Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

поверхности моря — один за другим гибнут в бушу-

ющих волнах корабли. В разгар «еистовой пляски

поя.вляется Старчище Могуч БогатырьУдаром

пал'ицы он выбивает гусли из рук Садко — пляска

мгновенно прекращается, море успокаивается. Царя

Морского Старчище лищает власти над водной сти-

хией, Садко и Волхове приказывает подняться на по-

верхность моря. Царевна прощается с отцом и ма-

терью. Царство подводное просит Садко:

Сказ затейливый, песню звонкую

Ты сложи про нас, удалой гусляр.

Заключителыная (седьмая) картина — яа берегу

Ильмень-озера. Склонившись над спящим Садко,

Волхова лоет ему прощальную колыбельную песню.

По велению Старчища Могуч Богатыря дочь Царя

Морского жертвует собой ради счастья Садко и его

родного города: Волхова рассеивается утренним ту-

маном и превращается в реку.

Садко, пробуждаясь, слышит голос Любавы.

Чары подводного царства развеяны. Радостно встре-

чает Садко жену. По реке бегут корабли Садко.

Изумленные новгородцы приветствуют Садко и его

дружину.

Создавая либретто «Садко», Римский-Корсаков и

лица, помогавшие ему (Стасов, Штруп, Бельский),

тщательно изучили довольно многочисленные образ-

цы русского эпоса. В предисловии к первому изда-

нию «Садко» Римский-Корсаков говорит по этому

поводу:

«Содержание оперы-былины «Садко» заимствова-

но главным образом из различных вариантов былины

«Садко 'богатый гость» (сборник Кирши Данилова,

Рыбникова и других), в соединении со сказкою о

Мороком царстве и Василисе Премудрой (Афана-

сьев. Русские народные сказки) ; а некоторые част-

ности из стиха о Голубиной книге, а также из были-

ны «Терентий гость» и других».

' По былине — св. Николай, покровитель Новгорода.

'329

в различных вариантах былины о новгородском

посте Садко избирает (разные пути, отправляясь в

заморские страны. В одном из этих вариантов гово-

рится:

Поехал Садко по Волхову,

Со Волхова на Ладожско,

А со Ладожска на Неву-реку,

А со Невы-реки во сине море.

Этот путь исклюнен для Садко в опере-былине:

ведь реки Волхов н е был о, когда гусляр Садко

задумал отправиться в чужеземные края; именно

Садко с помощью Старчища Могуч Богатыря открыл

Новгороду речной путь. Поэтому Римский-Корсаков

вполне обоснованно замечает в упоминавшемся пре-

дисловии, что «в Oinepe, соответственно ее фанта-

стическому содержанию. Садко не маг (избрать дру-

гого пути, как по Ильмень-озеру, с тем, чтобы пере-

тащить свои бусы-корабли волоком в одну из рек,

текущих в Черное море».

Литературный стиль либретто выдержан в духе

j^eBHejL--P^!C№OH поэзии. «Многие речи,— говорит

Римсшй-Корсаков в упомянутом предисловии,— а

также описания декораций и сценических подробно-

стей заимствованы целиком из различных былин,

песен, заговоров, причитаний и т. д. Былина о Волхе

Всеславвиче и песня о Соловье Будимировиче взяты

прямо из народного эпоса, лищь с надлежащими

сокращениями. Поэтому в либретто зачастую сохра-

нен былинный стих с его характерными особенно-

стями...»

Сюжет новгородской былины получил в опере

неизмеримо более широкое развитие и более конкрет-

ное наполнение, чем в юношеской симфонической

поэме. Римский-Корсаков не довольствуется в опере

картинами морской стихии и повествованием о чу-

десах подводного царства. Миру волшебному проти-

вопоставлен в опере мир реальный, «земной» —

новгородский быт.

В свою очередь жизнь Новгорода показана в про-

тиворечиях, в столкновениях двух слоев новгород-

'330

CKoro люда. На одной стороне — богатые гости,

КУПЦЫ: на другой — Садко с иредаиной ему «голыть-

бой»7«людьми неимущ|ими». Купцы — олицетворение

косности^ своекорыстия, самодовольства. Садко и

егтГ^узья — олицетворение смелост^духа, пытливой

мысли, стремления к новому. Подчеркивая эти" ка-

чества Садко, Римский-Корсаков «есколько меняет

то освещение своего героя, которое мы находим в бы-

линах. В одном из вариантов былины Садко, выта-

щив рыбок золото 'перо и став богатым 'купцом, сна-

чала и не думает о далеких чужеземных краях. Он

вполне доволен своим положенпем знатного новгород-

ского гостя.

Стал Садко поторговывать,

Стал получпть барыши великие.

В опере Садко вовсе не прельщается возможно-

стью стать знатнейшим из гостей новгородских; не

о наслаждении богатством, властью, роскошью меч-

тает Садко. Богатство ему нужно для того, чтобы,

онарядив корабли, отправиться в долгое и опасное

путешествие (по далеким морям и чужим странам.

Не только жажда уз1нать неизведанное застав-

ляет Садко покинуть Новгород. Он думает прежде

всего о благе и славе родного города. В образе Садко

и его дружины воплощена любовь к родине, любовь

деятельная, побеждающая все препятствия. Борясь

за счастье родного города. Садко с дружиной высту-

пает против косных сил Древней Руси, против угне-

тателей бедного новгородского люда.

Конечно, это содержание раскрывается в ска-

зочно-условной форме, объясняющей такие

особенности развития сюжета в опере-былине, кото-

рые в исторической опере показались бы не-

сообразностями. Только уопел Садко вытащить сети

из Ильмень-озера, как уже снаряжены и нагружены

товарами корабли, на которых он тут же пускается

в путь. Очень легко доказать неправдоподобность

этой сцены. Однако такого рода критика была бы

весьма наивной. В опере-былине этот сказочно

'331

быстрый ход событий вполне оправдан, подчеркивай

волшебность 'происходящего «а сцене.

Были«ность определила важнейшие черты

весьма своеобразной драматургии «Садко». «Быле-

вой и фантастический сюжет «Са1Дко»,— пишет Рим-

ский-Корсаков,— ло существу своему не выставляет

чисто драматических 'притязаний; это — 7 картин

сказоч«ого, эпического содержания»'.

Картинность отдельных оцен, тщательно проду-

манная контрастность их чередования, эпическая не-

торопливость—в этом основа драматургии «Садко».

Отсюда — и обилие вводных эпизодов, несколько

тормозящих действие, но зато обогащающих его яр-

кими красками. Пример таких вводных эпизодов —

широко популярные рассказы чужеземцев об «х стра-

нах: 'песни гостей — Индийского, Варяжского и Ве-

денецкого. Нужно сказать, впрочем, что эпическое

спокойствие, неторопливое движение действия порой

придают некоторым сценам оперы-былины статич-

ность. В этом отношении небезукоризненна заключи-

тельная сцена оперы.

В соответствии с эпическим характером оперы-

былины в ее драматургии к о н гр а с т.ы_ разного

рода играют гораздо большую роль, чем к о н ф-

л_2^ктные ст_о л кно_в ен^я (столь типичные,

например, для опер Чайковского, а также для таких

опер Ри'мского-Корсакова, как «Псковитянка» и

«Царская невеста»), В опере-былине контрастируют

друг другу и целые картины, и большие сцены, и от-

дельные эпизоды внутри сцен.

NJ Превосходные образцы драматургии «Садко» —

массовы^_сцены: лир торговых гостей (иервая кар-

тина) и в особенности сцена на площади (четвертая

картина). Сам Римский-Корсаков выделяет сцену на

площади как «наиболее разработанную и сложную»

из массовых сцен трех своих опер среднего периода

(«Млада», «Ночь перед рождеством» и «Садко»).

«Сценическое оживление, смена действующих лиц

и групп, как-то: калик перехожих, скоморохов, вол-

' «Летопись», стр.

170—171.

332

хвов, настоятелей, веселых женщин и т. д. и соче-

тание их имеете, н соединении с ясною и широкою

симфоническою формою («ечто напоминающее рон-

до'),—нельзя не назвать удачным и нoвым»^.

Как и в других сказочных операх, Римсюий-Кор-

саков проводит в «Садко» четкую грань между му-

зыкальным воплощением мира «волшебного» « мира

«людского».

В музыке новгородского быта все прочно «стоит

на земле». Связи с народным искусством ощущаются

очень ясно. В опере^^былйне, как и в"~^сенней сказ-

ке», Римский-Корсаков «прислушивается к голосам

народного творчества». Но его привлекают не обрядо-

во-игровые песни, так многообразно использованные в

«Снегурочке» и в обеих гоголевских операх. В «Сад-

ко» он обращается к другому виду народного музы-

кального искусства. Уже говорилась, что в Петербур-

ге Римскому-Корсакову (пришлось слышать выступ-

ления народных сказителёй^ыл¥н — Т. Г. Рябинина,

его сына И. Т. Рябинина и В. П. Щеголенка. Вот

этот (ВИД народного творчества (влияние которого

обнаруживается уже в «Снегурочке», а также в

«Младе») и оказал весьма значительное воздействие

на стиль оперы-былины. Римский-Корсаков в «Лето-

писи» говорит по этому поводу: «...Что выделяет мое-

го «Садко» из ряда всех моих опер, а может быть, и

не только .моих, но и опер вообще,— это былинно

речитатив... речитатив оперы-былины _и, глаВннм'об-

разом7~^амого "С^дко небьгеало__св6"ео_^азен_^1фи

иЭнегПШ^^Шутрвннот строения. Речй-

татйТЭтот — не разговорный язык, а как бы условно-

уставный былинный сказ или распев, первообраз ко-

торого можно найти в декламации рябининских бы-

лин. Проходя красой нитью^ через всю оперу, речи-

татив этот сообщает^ всему произведению тот нацио-

' В. в. Протопопов показал, что названная сцена написана

в форме рондо-сонаты. См.: В. Протопопов. Некоторые осо-

бенности оперной формы Римского-Корсакова. «Советская музы-

ка», третий сборник статей.

2 «Летопись», стр. 206.

'333

нальный, былевой характер, который может быть

оценен «полне только русским человеком»'.

В приведенных строках «Летописи» Римский-

Корсаков говорит о былинном (речитативе, под-

черкивая, однако, что_это сказ, (то есть собственно

речитатив) или ра_С1пев. Действительно, в одних

эпизодах «условно-уставный» былинный вокальный

стиль имеет деоамационный характер, и его вполне

можно «азвать речит^вом; в других декдамацион-

ность ^иака к песенности; в третьих скорее можно

говорить о своего, 4?.ода былинной «мтиледе.

Превосходный образец «условно-уставиого» сти-

ля — речитатив и ария Садко «Кабы была у меня

золота казна». В первой, собственно (речитативной

части монолога Садко, обращающегося к купцам

(сцена пира), речь его взволнованна, горяча и в то же

время сохраняет строгую размеренность:

к*.бы

бы .

ла у ме.нн

зо. ло

. та каэ.на,

Ритмика проста и сурова (преобладает ровное

движение четвертями). Напев выразителен, но на-

рочито однообразен. Связи c,jpyccKofi народной пе-

сенностью очень ясны (господство натурального ми-

н"ора, характерное для многих русских песен возвра-

щение к одному и тому же опорному звуку).

Мелодия лишь в патетической кульминации утра-

чивает строгую мерность и приобретает героический

призывный характер:

J18 Росо шеио inosso

Про.во.лок »о . ра.бл» я бы

iiJ J ^ J !•' >f

ПА Д»В А Ж,. '

во.ло.ко», I про.

С1 . ве. М} ко . рю да . лв

' «Летопись», стр. 205.

ко

. ыу.

'334

Вторая, ариозная часть монолога более лирична

и напевна, но и здесь выдерживается былинная раз-

мерешюсть «пения-|речй»:

119

Andante

I г С ' I I

Про . бе . га « Л1 б МО . i бу . еы

Ч Г г ' iQ г Ir Т' г ^ г г I

ко . раб. лм, объ . еа . жа . Л1 б мо.ря, мо .ря

'г Г г » II 11 I I П h I И I

си . RN. е. По . гу.ллл бывстра.вах я не . елы . lai.

-ь

« ^ Г 1Г I Г Г rjj LJ |Гр j) J » I

.1ЫЖ Ba.cii0T.peJua в чулес я ае . . д>влых.

Нарочитое однообразие напева, имитирующее ма-

неру русских сказителей, не оставляет впечатления

однотонности благодаря богатству варьироваиного

оркестрового сопровождевия.

Замечательные, глубоко оритинальные примеры

«условно-уставного» стиля — две былины Нежаты.

В сцене пира Нежата рассказывает былину о мо-

гучем богатыре Волхе Всеславьиче. И здесь нарочито

простой напев мало изменяется на протяжении всей

былины (мелодия обогащается лишь несложным

варьированием и секвенцированием). Своеобразная

смена «равновеликих» метров (®/4 и ^/г) придает осо-

бую лапидарную мощь суровому напеву:

tModerato assai] Росо mrno шо93о

f JJ Jj l^f ^

Про . све . гг све . тел ме . ела на ве . бе.

В сцене на площади у Ильмень-озера, после того

как Садко вытащил «золотой улов», Нежата тут же

«складывает» (импровизирует) былину (точнее, сказ-

ку и тарисказку) о чуде, которое совершил гусляр.

Мерно и торжественно звучит речь Нежаты, прослав-

ляющего Садко. При первом изложении пение Не-

жаты сопровождают лишь неторопливые аккорды

гуслей (в оркестре — арфа и рояль):

'335

12' Moderato (Sostenalo ASSHI)

Впечатления архаической величавости Римский-

Корсаков достигает не только имитацией звучания

древнего народного инструмента (гуслей), но и гар-

монизацией: трезвучия в основном положении. В

дальнейшем сопровождение обогащается, но сохра-

няется строго выдержанная диатоника с преоблада-

нием трезвучий

Речитатив «Садко» «Кабы была у .меня» — обра-

зец былинной декламации. Следующая за речитати-

вом ария Садко и обе былины Нежаты — примеры

«ивния-речи», «условно-уставного» сказа-распева.

А примером «былинной кантилены» мржет служить

вел епный хор! «Высота» (песня Садко и его

друЖины перед отплытием кораблей). В основу его

лег подлинный былинный напев из сборника Кирши

Данилова. Мелодические очертания народного напе-

ва легко различимы в песне дружины, но в опере

она намного богаче своего прототипа. Римский-Кор-

саков развил и обогатил народную мелодию. В под-

линном виде она представляет собой довольно одно-

образный напев несколько плясового оттенка. В хоре

Римского-Корсакова значительно больше певучести;

' Уже отмечалось родство былины Нежэты с хором слепых

гусляров «Снегурочки» (см. пример 49).

'336

это свободно льющаяся теоня, постепенно превраща-

ющаяся в мощный, граядиоэный гимн величию

природы:

Allegro поп troppo

Садко (аяп«ва«т/

.та, глу.бо . та О.ки.аы ыо . ре, шн.ро.ко раз.доль.епо

If [I P If ^J IJ Г

всей «ем . ле, глу.бо. ки о.иу.ты дне . пров.ски . е.

Приведенные примеры — лучшие, «о не един-

ственные эпизоды «Садко», где Римский-Корсаков

применяет «условно-уставный» былинный сказ. Он

действительно «проходит красной (Витью» через оперу-

былину, создавая чрезвычайно самобытный вокаль-

ный стиль.

Как ни велико значение былииной распевности в

«Садко», ею все же яе исчерпываются 1^арояные

истоки в опере Римского-Корсакова. В «Садко» зву-

чат ллясовые_надевы (песня скоморохов, хороводная

песня,':которую Садао лоет у Ильмень-озера дочерям

Царя Морского, ллясовая Садко е подводном цар-

стве) и отголоски ,протяжных лирических песен

(ария Любавы «Ох, знаю я», песня Садко «Ой ты,

темная дубравущка»),

Гармон'ический стиль музыки земного мира обыч-

но прост, ясен и тоже имеет бесспорные связи с на-

родным творчеством. В бытовых сценах господствует

диатоника, часто встречаются характерные для рус-

ской народной музыки лады — натуральный минор,

переменные лады (ария Садко «Гой, дружина вер-

ная» в пятой картине). Подчеркнуто простыми и в

то же 'время красочными средствами достигнут тор-

жесхвенно-ираздничаый характер в сцене пира. Ве-

ликолепен, например, хор гостей («Будет красен

день»), в котором дух древности сочетается со сти-

хийной силой.

При общем «земном» тоне музыка быта заклю-

чает в себе много контрастов. Гости «а пиру, скомо-

'337

Варяжский гость — Ф. И. Шаляпин.

Постановка Московской частной оперы, 1898 год

рохи, калики .перехож^ие, поющие стих о Голубимой

книге, напыщенно-важные настоятели, смелая дру-

жина Садко, тоскующая Любава, многосторонний

облик самого Садко — все это весьма различные му-

зыкально-сценические образы.

Особое место в опере-былине занимают птели

щоземных гостей. Это еще одна краска в музыке

быта, которая оттеняет господствующий в опере-бы-

лине национальный русский колорит. Об угрюмом

северном «рае рассказывает Варяжский гость. Су-

рова его песня, а в оркестре слышатся могучие уда-

ры морского прибоя, (разбивающегося о прибрежные

скалы.

О прославленном городе Веденце (Венеции) поет

в радостной, светлой 'пеоне Ведвнецкий гость. Ис-

ключительной и заслуженной популярностью поль-

зуется песня Индийского гостя, повествующего о чу-

десах далекой, неведомой новгородцам страны. От-

звуки столь любимой Римским-Корсаковым восточ-

ной музыки слышатся в прихотливых мелодических

узорах песни Индийского гостя:

'338