Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

оперы воспользоваться материалом своей симфони-

ческой поэмы и, во всяком случае, пользоваться ее

мотивами как лейтмотивами для оперы. Конечно, со-

чинение «Ночи перед рождеством» было у меня на

первом |Месте; тем не менее, тогда же мне пришли в

голову некоторые новые музыкальные мысли и для

«Садко»... Помнится, местом для сочинения такого

материала часто служили для меня длинные мостки

с берега до купальни ,в озеро. Мостки шли среди

тростников; с одной сторо«ы виднелись яаклонив-

шиеся большие ивы сада, с другой — раскидывалось

озеро Песно'. Все это как-то располагало к думам

о «Садко»

Работа над «Садко» затянулась — опера была за-

кончена лишь в 1896 году. Затянулась прежде всего

именно потому, что Римский-Корсаков пересматри-

вал план оперы, пополнял его, расширял и ,писал

заиово некоторые сцены.

К работе над либретто «Садко» Римский-Корса-

ков привлек одного из своих молодых почитателей

Н. М. Штрупа. Познакомившись со сценарием Фин-

дейзена, Штруп решил составить самостоятельный

план оперы, использовав разные варианты былины

о Садко и другие памятники русского эпоса. Сцена-

рий Штрупа, составленный совместно с композито-

ром, по предложению Римского-Корсакова был на-

правлен В. В. Стасову. «Николай Мартынович

(Штруп.— А. С.) сообщит вам,—писал Римский-

Корсаков Стасову в июле 1894 года,—что я затеял

также оперу-былину «Садко»... Он вам покажет

довольно подробный сценарий, который мы здесь

с ним состряпали, и я просил его посоветоваться

с вами»®.

Это письмо положило начало чрезвычайно инте-

ресной (перепиоке между Стасовым и Римским^Кор-

' Озеро Песно расположено близ имения Вечаща, где Рим-

ский-Корсаков жил летом 1894 года.

^ «Летопись», стр. 196.

Письмо Н. А. Римского-Корсакова В. В. Стасову от 4 июля

1894 года. «Н. А. Римский-Корсаков. Полное собрание сочине-

ний», т. V, стр. 416.

'319

саковым по поводу плана «СадКо». Прочитав Т1ри-

сланный ему сценарий, Стасов тотчас же написал

Римскому-Корсакову пространное письмо', в кото-

ром высказал весьма важные соображения о замыс-

ле «Садко».

«...Сколько я добра ни жду от «Ночи перед рож-

деством», которая наверное будет творением круп-

ным и архикрупным, а будущий «Садко» будет, по-

жалуй, еще и того выше. И это потому я решаюсь так

мечтать, что там все время налицо седая русская язы-

ческая древность и элементы волшебный, сказочный,

фантастичный, а они все, кажется, с наибольшею си-

лою и всего глубже заложены в Вашу художественную

натуру. Но что тут мне. вперед восхищаться! Еще

поспеем и впоследствии, когда журавль будет не в

небе, а у Вас и у нас в руках. Теперь же, покуда,

дай-ка я Вам напишу поскорее свои замечания на

сценариум, сообщенный мне молодым Ламанским, по

вашему желанию».

Замечания Стасова, в кратком излбжении, сво-

дятся к следующему. Стасов недоволен тем, что дей-

ствие «в с е в р е м я происходит только у в о д ы, в в о -

де и под водою... Земли вовсе нет или почти

вовсе нет». Далее Стасов отмечает, что в опере мало

действующих лиц. В частности, он находит, что жен-

ский элемент — «повально все только волшеб-

ный, ни одной реальной женщины нет на

сцене». «Элемент психологический, душевный, сер-

дечный является еще довольно слабым...». Наконец,

Стасов приходит к выводу, что «вся опера слиш-

ком коротка».

Стасов не ограничился критическими замеча-

ниями, а предложил существенные поправки и до-

полнения к плану Рим'ского-Корсакова и Штрупа.

По плану Штрупа опера должна была начи-

наться сценой у Ильмень-озера, где Садко встре-

' Письмо В. В. Стасова Н. А. Римскому-Корсакову от

7 июля 1894 года. «Н. А. Римский-Корсаков. Полное собрание

сочинений», т. V, стр. 417 и 418.

'320

чается с дочерью Царя Морского. Стасов предложил

начать оперу сценой новгородского пира. «...Я разу-

мею |пир новгородский, так сказать, республикан-

ский или демократический, где нет никого яаболь-

шого, ни князя, ни царя, а только все равные

купцы, мастера -разных дел, воины, их жены, до-

чери—и все это разными группами, самостоятель-

ными,— то дружескими и соглааными, то завидую-

щими и враждебными друг другу...» При этом Стасов

подчеркивает, что Садко — «бедняк», которого вы-

гоняют с лцра. Стасов предложил также расширить

«реальный» женский мир введением жены Садко

(этот образ отсутствовал в первоначальном ва-

рианте сценария). Стасовым же предложен поэтиче-

ский мотив превращения Морской Царевны в реку.

В своих критических замечаниях и в предложен-

ных им коррективах к сценарию Штрупа Стасов шел

по верному пути. Былины и сказка — разные жанры

русского народного творчества. Сказка — царство

поэтического вымысла, фантастика господствует в

ней почти безраздельно. В былине, в отличие от

сказки, фантастика обычно сочетается с конкретной

(хотя бы относительно) исторической обстановкой;

во всяком случае, слушатель (читатель) былины

без труда может представить себе, что события, о

которых она повествует, происходят в более или ме-

нее определенную историческую эпоху. И Стасов

был прав, считая, что в опере, основанной на сюжете

новгородской былины, должна быть показана

и жизнь Новгарода. Стасова особенно привлекало

именно то, что Новгород — один из «вольных горо-

дов» Руси. Неда1ром он подчеркивает, что Новгород

на пиру должен быть показан как город респуб-

ликанский, демократический. При этом

Стасов тут же указывает на социальное расслоение

в среде новгородцев, отнюдь не идеализируя респуб-

ликанакие порядки Новгорода.

Не ограничившись соображениями, высказанны-

ми в письме, выдержки из которого нами приведены,

Стасов шставил подробный сценарий оперы, который

Римский-Корсаков одобрил, внеся лишь отдельные

11 Н. А. Римский-Корсаков 321

поправкиОднако это не было окончательным

решением: Римский-Корсаков [предполагал одно вре-

мя вернуться к прежнему варианту сценария. Об

этом свидетельствуют дальнейшие письма Стасова и

Римского-Корсакова.

Познакомившись с «овым вариантом сценария,

присланным ему Штрупом, Стасов писал Ри.мскому-

Корсакову: «Как меня порадовал Штруп, когда

прислал «сценариум» в новом виде и когда я увидал,

что осталось принятым (из шредложенного Ста-

совым,—Л. С.) многое сущ,ественное, за что я всего

более боялся... скажу Вам, что вся эта затея оперы

«С а д к о» крайне мне симпатична и необыкновенно

интересует (Меня, и мне все кажется, что это будет

капитальнейшее Ваше создание, Ваша IX сим-

фония. По крайней мере, задача громадна и велико-

лепна»^.

В ответном письме Римского-Корсакова мы чи-

таем: «Вы опять-таки упустили из>,»иду, что я свою

9-ю симфонию давно уже написал в виде оперы

«Снегурочка». Следовательно, о подъеме в тепереш-

ний мой возраст и говорить нечего... План же,

переданный вам Ш трупом, я не считаю окончатель-

ным, и очень возможно, что вернусь к первоначаль-

ному своему плану, который мне больше по душе.

Признаюсь, меня новгородские споры и партии очень

мало привлекают, а влечет меня фантастическая

часть, а также бытовая ли|рическая, и вот мне при-

шло на ум взяться за «Садко», а о возможно полной

картине Новагорода Великого я не думал. Пусть

лучше ее напишет кто-либо другой, а я ищу того, что

мне подсказывает характер моих музыкальных опо-

' До недавнего времени прямое участие Стасова в составле-

нии сценария «Садко» оставалось неиавестным. М. О. Янковский

установил, что сохранившийся второй вариант сценария, написан-

ный рукой Штрупа, является сценарием Стасова с по-

правками Римского-Корсакова (см. упомянутую

статью М. О. Янковского «Стасов и Римский-Корсаков»).

2 Письмо В. В. Стасова к Н. А. Римско^-Корсакову от

12 августа 1894 года. «Н. А. Римский-Корсаков. Полное собрание

сочинений», т. V, стр. 422—423.

'322

соб'ностей, которые м«е пора самому знать и в оценке

которого вряд ли я три моем 50-лет1нем возрасте

могу ошибаться»'.

Письмо Стасова Римский-Корсаков получил,

очевидно, в момент колебаний, сомнений в правиль-

ности стасовских советов. И восторг Стасова по по-

воду нового варианта сценария был, видимо, воспри-

нят композитором как своего рода попытка насилия

над его творческой волей. Этим и объясняется до-

вольно резкий тон ответа Римского-Корсакова.

Цитированная .пвре1писка относится к лету

1894 года, когда Римский-Корсаков еще не 'присту-

пил к настоящей работе над «Садко». Несколько

позже он, очевидно, 1приз1нал (хотя и не сразу) глу-

бокую обоснованность советов В. В. Стасова.

Окончательный вариант либретто написан

Ри'моким-Корсаковы'м при ближайшем участии

В. И. Вельского, о котором «Летопись» говорит: «Ум-

ный, образованный и ученый человек, окончивший два

факультета — юридический и естественный, сверх

того превосходный математик, Владимир Иванович

был великий знаток и любитель русской старины и

древней русской литературы — былин, песен и т. д.

...Страстный лк>битель музыки, он был одним из го-

рячих приверженцев русской музыки вообще и, в

частности, моих сочинений»?.

В окончательный вариант вошли почти все сцены

и драматургические мотивы, рекомендованные Ста-

совым. Римский-Корсаков пошел даже дальше, чем

рекомендовал Стасов: он с большей отчетливостью

показал социальное расслоение в Новгороде, чем это

сделано Стасовым в его сценарии.

Действие оперы-былины происходит, как указы-

вает композитор в предисловии к первому изданию,

«в полусказочную-полуисторическую эпоху только

что водворившегося в Новгороде христианства, когда

' Письмо Н. А. Римского-Корсакова В. В. Стасову от

19 августа 1894 года. «Н. А. Римский-Корсаков. Полное собрание

сочинений», т. V, стр. 423—424.

® «Летопись», стр. 200.

И* 323

старые языческие верования были еще в полной

силе».

В(прочем, Римский-Корсаков совсем «е 'стремился

к полной исторической достоверности, сознательно

допуская различного рода анахронизмы. Картина

новрородокой жизни в «Садко» — не историческое

полотно (как картина мятежного Пскова в «Пскови-

тянке»), И все же в «Садко» перед нами знакомый

древний Новгород, с богатыми торговыми гостями

(купцами), с каликами перехожими, скоморошинами

удалыми, заезжими иноземцами.

Сюжетную завязку оперы составляет столкновение

двух сил, двух слоев новгородского люда в сцене

пира (первая картина). На одной стороне — богатые,

чванные торговые гости и настоятели (старшина и

воевода) новгородские; на другой — «голь кабацкая»,

«люди неимущие», « с ними — молодой гусляр Сад-

ко. Купцы предлагают гусляру спбть про «сла'ву

Новагорода», «про бессчетну нашу золоту казну».

Но Садко поет о другом:

Кабы была у меня золота казна,

Кабы была дружинушка хоробрая,

Я не сидел бы сиднем в Новегороде,

Не стал бы жить по старине...

Садко укоряет купцов в косности: не хотят гости

новгородские покинуть насиженные места и выехать

в дальние страны. Настоятели и торговые гости не-

годуют на дерзкие слова Садко. Уже не первый раз

на пирах-'братчинах

Ведет речи те он негожие,

Голь кабацкую сомущаючи.

Надменные гости не хотят слушать Садко, не хо-

тят следовать его советам. «Живег Новгород по-ста-

ринному», « не простому гусляру менять дедовские

порядки.

А и где ж ему нас учить, корить,

А и где ж ему с нами ровней быть.

'324

Садко — И. В. Ершов.

Постановка Мариинского

театра, 1901 год

Садко видит, что напрасно он делился заветными

думами с торговыми гостями. Теперь не будет петь

он на пирах новгородских, а тесни свои будет скла-

дывать для Ильмень-озера. «По старине живите,

гости знатные»,— с горькой насмешкой говорит Сад-

ко, покидая пир.

В дальнейшее развитие событий вмешиваются

волшебные силы. Безлюдный берег у Ильмень-озера

(вторая картина оперы). Садко жалуется на свою

судьбу.

Слушай, ты, волна зыбучая!

Ты, раздольице широкое!

Про мою ли участь горькую,

Да про думушку заветную.

И как будто в самом деле услышало Ильмень-

озеро жалобу Садко, Зашумели тростники, всколых-

'325

Сцена II действия оперы «Садко».

Постановка театра La Scale, 1925 год

нулись воды озера. Садко видит плывущую стаю

белых лебедей и серых утиц. Они оборачиваются

красными девицами и выходят 'на берег. Это Волхо-

ва дочь Царя Морского, с сестрами и подружками.

Давно уже влекли Волхову песни Садко, которые

она слышала из глубин озера. Девуш1ки расходятся

по лесу. Садко остается с Волховой, плененный кра-

сотой царевны. После взаимного признания в любви

Садко и Волхо'ва расстаются. На 'прощанье Волхова

оставляет гусляру волшебный подарок: если закинет

Садко сети в Ильмень-озеро, .поймает он трех ,рыбок

золото перо.

В раздумье возвращается Садко домой, где всю

ночь ждет его тоскующая жена Любава Буслаевна

(третья картина оперы). Радостно встречает она

Садко, «о он отстраняет Любаву — молодой гусляр

полон воопоминаний о минувшей ночи.

Сцена на тристани у Ильмень-озера (четвертая

картина оперы) рисует уличную жизнь древнего Нов-

города. Пестрая толпа (наполняет площадь около

' По былине —Чернава, Чернавушка; Римский-Корсаков пе-

реименовывает Чернаву в Волхову в соответствии с сюжетом

оперы-былины.

'326

Морское дно.

Эскиз декорации Ф. Ф. Федорова.

Постановка Большого театра, 1949 год

пристани. Новгородский люд окружает чужеземных

гостей, рассматривает привезенные им диковинные

товары. Проходят калики перехожие, волхи (волхвы,

кудесники), скоморохи. Появляются настоятели,

приветствуя новгородцев. Настоятели думают все о

том же: как усмирить Садко. О'ни рассчитывают на

помощь волхвов, которые владеют тайными силами.

Но как будто появляется гвозможность и без по-

мощи кудесников расправиться с дерзким гусляром.

На площадь входит Садко, встреченный насмешли-

вым хохотом. Садко «е смущает эта встреча. «Знаю

я чудо чудное, есть в Ильмень-озере рыба золото

перо». Садко предлагает настоятелям биться об за-

клад: если не поймает он рыбок золото перо, — на-

стоятели вольны снять с него голову; если выловят

сети чудесных рыбо:К,— настоятели отдают ему лавки

с красными товарами. Настоятели принимают вызов:

НИКТО не видел в Ильмень-озере золотых рыбок; про-

играет заклад Садко — и не сносить ему головы.

Садко закидывает сети. Рыбки пойманы — и настоя-

телям приходится лишиться лавок, превратиться в

бедняков.

'327

Садко великодушно возвращает лавки: он и без

того богат — весь вытащенный им улов рыбы превра-

тился на глазах толпы в золото. Садко снаряжает

на это золото корабли € товарами и отправляется с

дружиной (это и есть друзья Садко —• «голь 'кабац-

кая») в дальние странствования. Прежде чем IHOKHJ

нуть родной город, Садко просит иноземных гостей

(Варяжского, Индийского, Веденецкого) рассказать

о далеких странах, из которых они прибыли.

Содержание следующих двух картин (пятой и

шестой) совпадает, в самых основных чертах, с про-

граммой юношеской симфонической поэмы.

После многолетних плаваний корабль Садко оста-

новлен волшебной силой среди моря. Морской Царь

требует жертвы. В море брошены бочки с серебром,

золотом и скатным жемчугом. Корабль остается не-

движимым. Видно, иная жертва нужна Царю Мор-

скому. Придется одному из путников опуститься в

глубь морскую. Дружина готовит жеребьи. Для Сад-

ко дружиной выбран особый жеребий — легкое хме-

левое перо. С изумлением видит дружина, что все

жеребьи плавают по поверхности воды, только хме-

левое перо Садко потонуло, как камень. И дружине,

и самому Садко понятно, кого избрал жертвой

Царь Морской. Простившись с дружиной, Садко

опускается с корабля и остается среди моря на ду-

бовой доске; тотчас наполнились паруса, кораблЬ

Садко тронулся с места и скрылся в «очном сумраке.

Садко опускается на дно морское. Сурово встре-

чает его Царь Морской: двенадцать лет путешество-

вал Садко по морям и не платил ему дани. Волхова

смягчает гнев отца. Царь Морокой просит Садко по-

казать его искусство—-спеть и сыграть на гуслях.

Понравилось Царю Морскому пение Садко, и он ре-

шает выдать за новгородского гусляра свою млад-

шую дочь. Царь Морской обводит Садко и Волхову

вокруг куста. Начинаются пляски подводного цар-

ства. Садко поет величальную песню Царю н Ца-

рице. По просьбе Царя Морского Садко играет пля-

совую. Под звуки ее пляшет все подводное царство.

От бешеной подводной пляски поднимается буря на

'328