Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

в песнях и играх русалок звучат большей частью

народные или народного склада мелодии. Это, конеч-

но, сближает сцену русалок с игровыми сценами де-

вушек и парубков. Но есть в русальных хоровых сце-

нах и свое, именно им присущее; это колорит вол-

шебности, который проявляется в особой грациоз-

ности мелодики, а еще больше в мягких и нежных

красках оркестрового сопровождения. Поэтичен хор

«Позабудемте, как нас молодцы». Несложная певу-

чая мелодия «расцвечивается» колоритной и прозрач-

ной звучностью оркестра (струнные, деревянные ду-

ховые, колокольчики).

В нескольких сказочных операх Римского-Корса-

кова встречаются полные "поэзии фантастические жен-

ские образы. Первый из этих образов — Панночка,

предшественница Снегурочки и Млады (в одноимен-

ных операх), Царевны-Лебеди («Сказка о царе Сал-

тане»), Волховы («Садко») и Царевны Ненаглядной

Красы («Кащей бессмертный»),

В музыкальной обрисовке Панночки преобладают

тона мягкие, нежно-печальные. С Панночкой связан,

помимо «ночного» лейтмотива, своего рода «лейт-

тембр» — переливчатые, «хрустальные» g issando арф.

С наибольшей полнотой обаятельный облик Панноч-

ки раскрывается в ее лаконичном дуэте (дуэттино) с

Левко

' Этот фрагмент лишь формально является дуэтом: партия

Левко сведена к функциям сопровождения; по существу, в дуэт-

тино высказаны лишь чувства Панночки.

'149

П Росо larghetto

jljl. Панно "iKa

О, как лег . ко мне те ^ перь, как ot . рад .

•р If 'г II ' ш

во, о нов доб . рь» ка . ялк1

Глубоко лиричная музыка дуэттино, в некотором

дротиворечии с текстом, грустно-мечтательна. Не

столько о радости избавления от гнета злой мачехи

говорит она, сколько о печальной судьбе н страда-

ниях погибшей девушки. Музыка дуэттино подлинно

человечна, но вместе с тем и здесь ясно ощутим

оттенок волшебиости, сказавшийся в зыбких, не-

устойчивых гармониях и фактуре сопровождения, в

неспокойных тритоновых интонациях мелодической

линии

В творческой жизни Римского-Корсакова «Май-

ская ночь» заняла важное место. Это первое произве-

дение, написанное Римским-Корсаковым после труд-

ных лет учения; произведение, в котором он, по соб-

ственным его словам, «отделался от оков контра-

пункта» Возросшее композиторское мастерство

Римского-Корсакова проявилось и в богатстве гармо-

ний,. и стройности формы (с тяготением к структур-

но завершенным «номерам»), и в колоритности ор-

кестрового письма. «С «Майской ночи> я, по-видимо-

' По мелодическому рисунку — в частности, по тритоновым

интонациям — тема Панночки в дуэттино родственна певучей

теме подводного царства в симфонической картине «Садко». Три-

тоновые интонации, гармонии и сопоставления гармоний вообще

характерны для мира фантастики в произведениях Римского-Кор-

сакова.

2 «Летопись», стр. 120. Эти слова отнюдь не означают, что

Римский-Корсаков отказался от контрапунктического письма в

«Майской ночи»; в этой опере полифония нашла широкое приме-

нение, Но она нигде не производит впечатления надуманности,

искусственности — в отличие от третьей симфонии и камерных

ансамблей семидесятых годов.

'150

му, овладел прозрачной оперной инструментовкой во

вкусе Глинки...» '

«Майская ночь» во многом определила самое н а -

правление оперного творчества Римского-Корсако-

ва. Фантастика, мысль о борьбе добрых и злых сил

(здесь — Панночка и Мачеха), тяготение к картинам

старого народного быта, к обрядово-игровым сценам

и песням — все это получило многообразное развитие

в следующих операх автора «Майской ночи». Надо

отметить и великолепное претворение гоголевского

юмора, и в особенности ясно наметившиеся элементы

сатиры, которые получили дальнейшее развитие мно-

го лет спустя в «Сказке о царе Салтане» и «Золотом

петушке». Впрочем, в «Майской ночи» сатирические

элементы окрашены в мягкие, добродушные тона.

Премьера «Майской ночи» состоялась 9 января

1880 года в Мариинском театре, под управлением

Э. Ф. Направника. Исполнители основных ролей в

первых спектаклях: П. А. Лодий и Ф. П. Комиссар-

жевский (Левко), М. А. Славина и М. Д. Каменская

(Ганна), А. А. Бичурина (Свояченица), М. М. Коря-

кин и Ф. И. Стравинский (Голова), И. А. Мельников

и И. П. Прянишников (Каленик) Энде^ (Винокур),

' «Летопись», стр. 120.— При значительной роли оркестра в

«Майской ночи», симфонических эпизодов в ней нет, за исключе-

нием упоминавшегося вступления к третьему акту и увертюры,

построенной на темах оперы. В увертюру вошли: начало вступ-

ления к третьему акту, тема второй песни Левко, тема Ганны,

тема дуэта Ганны и Левко и фрагменты некоторых других музы-

кальных образов (мотив Каленика, Свояченицы, тема хора «Сол-

нышку красному слава», рефрен второй песни Левко). Обилие

музыкальных мыслей, вошедших в увертюру, не производит впе-

чатления пестроты благодаря обычной для Римского-Корсакова

стройности структуры, в которой нетрудно обнаружить элементы

классической сонатной формы. Две первые из названных тем

можно рассматривать как вступление, тему Ганны — как главную

партию сонатного allegro, тему дуэта — как побочную партию,

центральный эпизод — как разработку, возвращение темы дуэ-

та — как краткую репризу (с опущенной главной партией); по-

явлением темы хора «Солнышку красному слава» начинается

кода.

2 Энде — сценическое имя артиста Мариинского театра

Н. Г. фон Дервиза.

'151

в. Ф. Соболев (Писарь), Ф. Н. Белинская (Панноч-

ка).

О первом спектакле Римский-Корсаков рассказы-

вает: «Успех был значительный. Песню про Голову и

песню Левко (A-dur) требовали bis. Меня и артистов

много вызывали»«С последними представления-

ми,— продолжает Римский-Корсаков,— успех «Май-

ской ночи» несколько уменьшился, но театр все-таки

был полон. Припоминая постановку «Псковитянки»,

нельзя было не сознаться, что успех моей первой опе-

)ы был сильнее и продолжительнее, чем второй»

1о рассказу И. Ф. Тюменева, присутствовавшего на

премьере «Майской ночи», исполнение было удачным,

однако хорошему впечатлению от постановки весьма

мешали плохие безвкусные декорации»

Высокие художественные достоинства второй опе-

ры Римского-Корсакова не сразу получили справед-

ливую оценку и со стороны друзей композитора, и со

стороны музыкальной критики.

«При первой своей постановке опера моя понра-

вилась нашему кружку в различной степени и вооб-

ще не очень. Балакиреву — мало. В. В. Стасову нра-

вилась только фантастическая сцена и наипаче игра

в ворона; он шумел и восхвалял ее, значительно

одобряя также хоровод русалок, главные мысли ко-

торого были заимствованы из хоровода (коло) «Мла-

ды», который еще в прежние времена нравился и Ста-

сову и Мусоргскому. Отчасти нравилось им пение

Панночки с арфами, тоже существовавшее в намеках

в «Младе» и поэтому им небезызвестное. Но песни

Левки, хор русалок и проч. нравились мало... По-ви-

димому, проявившееся во мне стремление к певуче-

сти и закругленности формы всем было мало прият-

но; кроме того, я настолько понапугал всех занятия-

ми 1контрапунктом, что на меня смотрели с несколько

' «Летопись», стр. il27.

^ Т а м же.

^ См.: И. Ф. Тюменев. Воспоминания о Н-. А. Римском-

Корсакове. В сборнике «Римский-Корсаков. Иссл^довани!;. Мате-

риалы. Письма», т. II, стр. 189—19§.

'152

предвзятою мыйлью. Хвалить —хЬалйлк, но 11реЖНйЧ:

«Прекрасно-с! Бесподобно-с! Капитально-с! (обычные

выражения восторга В. В. Стасовым.— Л. С.) уже не

было»

При всех неоспоримых достоинствах «Майской

ночи», высшим достижением Римского-Корсакова пер-

вых лет творческой зрелости нужно считать его третью

оперу — «Снегурочку» (1880

—

1881), написанную им

по одноименной пьесе-сказке Островского.

Сказка Островского была задумана как музыкаль-

но-драматический спектакль для постановки объеди-

ненными силами Большого и Малого московских те-

атров. Музыку к этому спектаклю, поставленному в

1873 году, написал Чайковский «Музыкальное про-

исхождение» пьесы Островского и стихотворная фор-

ма ее, несомненно, облегчили работу Римского-Кор-

сакова над либретто, которое (как и для ряда дру-

гих своих опер) он составил сам. Закончив либретто,

Римский-Корсаков послал его А. Н. Островскому (у

которого он предварительно получил разрешение на

переработку пьесы в оперный текст). Островский

одобрил работу Римского-Корсакова, написав ему;

«...Либретто составлено очень хорошо. Я нашел весь-

ма немного стихов, которые, по моему мнению, тре-

буют исправления»^.

При переработке в либретто сказка Островского

подверглась неизбежным в подобных случаях сокра-

щениям. Кое-где Римский-Корсаков изменил текст

пьесы. Но существенных отступлений от фабулы сказ-

ки Островского в опере Римского-Корсакова нет.

Островский написал свою пьесу по сюжетным мо-

тивам русских народных сказок. И, обратившись к

' «Летопись», стр. 128.

^ Музыка Чайковского к «Снегурочке» исполняется, целиком

или в отрывка.х, и в наши дни — по радио и на концертной эст-

раде.

5 Письмо А. Н. Островского Н. А. Римскому-Корсакову от

19 ноября 1880 года. Цит. по сборнику «Островский и русские

композиторы». Л.—М., 1937, стр. 179.

'153

пьесе Островского, Римский-Корсаков обратился к

образам народного искусства в претворении мастера

художественного слова и театра.

Русской народной поэзией вдохновлена юношес-

кая симфоническая картина Римского-Корсакова

«Садко». Народные украинские легенды легли в ос-

нову «Майской ночи»Тоголя, а тем самым — и оперы

Римского-Корсакова. «Снегурочка» — новое обраще-

ние Римского-Корсакова к народной поэзии, а за

«Снегурочкой» последовал ряд других произведений,

выросших из поэтических образов народного искус-

ства.

«Миф,— говорит А. М. Горький,— это вымысел.

Вымыслить — значит извлечь из суммы реально дан-

ного основной его смысл и воплотить в образ,— так

мы получим реализм» Проницательное замечание

великого писателя дает ключ к пониманию русского

народного творчества.

Сказка, легенда — не уход ее многоликого автора

от действительности. Это преломление действитель-

ности в художественных образах, на первый взгляд

чисто фантастических, а по существу связанных с

жизнью. Именно поэтому Горький говорит о мифоло-

гии как о реалистическом искусстве.

Нет сомнений, что так же смотрел на народные

легенды, на волшебные сказки и Римский-Корсаков.

Он видел в них и смелый полет творческой фантазии,

и выражение народной мудрости. Он был убежден,

вместе с тем, что и в профессиональном музыкаль-

ном творчестве фантастические образы должны быть

столь же тесно связаны с жизнью, как и в народной

поэзии; недаром он говорил ученикам, что «даже и

самое фантастическое в искусстве удается лишь тог-

да, когда оно корнями имеет нормальные земные

ощущения» И в сказке Островского Римский-Кор-

' А. М. Горький. О литературе. Литературно-критические

статьи. М., 1955, стр. 738.

2 См.: М. Ф. Гнесин. Мысли и воспоминания о Н. А. Рим-

ском-Корсакове. М., 1956, стр. 202.

'154

Эскиз декорации IV действия к опере

Н. А. Римского-Корсакова «Снегурочка»

работы В. Ф. Рындина. •

Постановка Большого театра, 1954 год

саков увидел не только волшебную повесть, но и прО'

изведение глубокого идейного замысла.

Фабула «Снегурочки» Римского-Корсакова, в СЯ'

мом сжатом изложении, такова. Действие происходит

в волшебном царстве берендеев. Мирное течение бе^

рендейской жизни нарушает юная Снегурочка, дочь

красавицы Весны и Деда Мороза. В глухих, недоступ,

ных человеку лесных трущобах таит Дед Мороз Сне-

гурочку, оберегая ее от своего врага и соперника

Ярилы-Солнца. А Ярило, ревнующий Весну к Деду

Морозу, сердит и на страну берендеев, потому что в

берендейских лесах скрывает Снегурочку Дед Мороз.

Скупо посылает Ярило берендеям свои живитель-

ные лучи. Короче и холоднее стало лето. Земля уте-

ряла плодородие. Так связана судьба берендеев —

пока еще неведомо для них —со Снегурочкой.

Пятнадцать лет провела Снегурочка в непроходи-

мых лесных чащах. Не раз долетали до нее песни па-

стуха Леля и манили в мир людей. С согласия Весны

и Деда Мороза в теплый зесенний день появляется

Снегурочка в берендейской слободе. Юная Снегуроч-

ка пробуждает любовь молодого берендея — Мизги-

ря, но чувство любви ей незнакомо, и ответить на не-

го она не может: Дед Мороз не дал ей сердечного

тепла. От страстных преследований Мизгиря Снегу-

рочка спасается в родном лесу, где старый друг и

верный слуга Деда Мороза Леший «отводит глаза»

Мизгирю, маня и пугая его призраками.

Снегурочка, понимая, что ей недостает чего-то, что

есть у людей, обращается за помощью к матери.

С волшебным венком, подаренным Весною, Снегуроч-

ке открывается чувство любви. И когда в первый день

лета, на утренней заре в Ярилиной долине, перед ца-

рем Берендеем предстают пары вступающих в брак,

Берендей видит среди них Снегурочку рядом с Миз-

гирем.

Счастье Снегурочки недолговечно: узнав «огонь

любви», она стала доступной мести Ярилы-Солнца.

Под первыми утренними лучами, согревшими людей,

Снегурочка тает, исчезает. Мизгирь в отчаянии бро-

сается в озеро.

Мудрый Берендей понимает, что гибель Снегуроч»

ки избавляет берендейский народ от гнева Ярилы-

Солнца, который отомстил своему извечному врагу и

сопернику, Деду Морозу. По знаку Берендея Лель и

народ берендейский запевают величественный гимн--

славословие Яриле-Солнцу.

Римский-Корсаков счел нужным —уже много лет

спустя после создания «Снегурочки» — разъяснить ее

смысл в специальной статье'. Редкий в компози-

' Статья эта, «Снегурочка — весенняя сказка», написана в

1905 году и задумана как детальный и всесторонний разбор опе-

ры. К сожалению, Римский-Корсаков написал лишь введение к

предполагавшемуся подробному анализу оперы и начал деталь-

ный разбор пролога. В самые последние дни жизни Римский-

Корсаков вернулся к мысли об этой статье, перечитал написанное

и хотел возобновить работу над разбором «Снегурочки». Смерть

помешала ему выполнить это намерение. Хотя статья и не закон-

чена, все же она дает возможность судить о замысле оперы

«Снегурочка».

Опубликована (после смерти Римского-Корсакова) лишь за-

конченная часть статьи — введение. Незаконченный разбор проло.

'156

торской'практике и примечательный факт. Римский-

Корсаков не хотел, очевидно, чтобы скрытая за ска-

зочной фабулой идея «Снегурочки» осталась не впол-

не понятой.

Хотя «Снегурочка» (в отличие от «Майской но-

чи») — целиком сказка, но и в ней налицо противо-

поставление двух миров. Мир волшебный— Дед Мо-

роз, Леший, Весна-Красна; мир реальный, «земной»—

Мизгирь, Купава, Бобыль Бакула и Бобылиха, при-

ютившие Снегурочку, боярин Бермята и весь берен-

дейский люд. Сама Снегурочка, левец-пастух Лель и

царь Берендей — связующее звено между волшебным

и реальным, людским миром. Это лица «полумифиче-

ские-полуреальные».

Мир волшебный представляет собой олицетворе-

ние «вечных, периодически выступающих сил при-

роды». Естественна его неразрывная связь с явления-

ми природы: Весны — с птицами и цветами. Деда Мо-

роза— с вьюгами и метелями. Лешего — с лесом.

«Вечно старый» Берендей — олицетворение народ-

ной мудрости. «Вечно юный» Лель — «вечного искусст-

ва музыки». В опере много обрядовых и игровых

сцен, без которых картина сказочной Руси не была

бы столь красочной.

Над всем этим царит Ярило-Солние — «творчес-

кое начало, вызывающее жизнь в природе и людях».

Не принимая прямого участия в развертывании дейст-

вия, он незримо направляет ход событий.

Отсюда, из этих авторских характеристик, ясен

«подтекст» сказочного склжета «Снегурочки». Это

борьба благодетельных для человека и враждебных

ему сил природы; прославление мощи природы, несу-

щей человеку жизнь и счастье; прославление искус-

ства, выявляющего творческие силы человека.

га остался в рукописи и опубликован позднее в академическом

издании собрания сочинений Римского-Корсакова — в томе чет-

вертом, под редакцией В. В. Протопопова (М., 1960).

Характеристики персонажен «Снегурочки» (приводимые без

указания источника) взяты из статьи «Снегурочка — весенняя

сказка» и цитируются по последнему изданию этой статьи в чет-

вертом томе Полного собрания сочинений Римского-Корсакова.

'157

Эта идея, весьма характерная и для русской на-

родной поэзии, и для оперного творчества Римского-

Корсакова, сплетается в «Снегурочке» с другой, не

менее важной мыслью — мыслью о могучей силе люб-

ви. Лоэзия юной любви воплощена прежде всего в

ласково-нежном образе Снегурочки.

Стоящая в центре действия юная Снегурочка —

невинная жертва борьбы стихий. Конечно, не в ней

следует видеть олицетворение враждебных человеку

сил природы. Ведь из мира природы, — пусть бла-

гожелательного к человеку, как Весна-Красна, но все

же не человеческого, — Снегурочка стремится в м и р

людей. Сначала «прелестная, но холодая», она по-

степенно, под воздействием чувства любви, приоб-

ретает глубоко человечный облик.

Опера Римского-Корсакова (как и пьеса Остров-

ского) имеет подзаголовок (определение жанра):

«весенняя сказка». «Снегурочка», действительно, —

поэма о весне. И «весеннестью» пленяет прежде

всего сама Снегурочка. Слушателю трудно предста-

вить себе Снегурочку дочерью Мороза, но очень

легко поверить, что она дитя Весны. Пробужда-

ющиеся теплые человеческие эмоции Снегурочки, ее

духовное созревание естественно гармонируют с про^

буждением и цветением весенней природы. «Это имен-,

но весенняя сказка, — говорит о «Снегурочке»

А. П. Бородин, — со всею красотою, поэзиею весны,

всей теплотой, всем благоуханием»

Поэзия и красота природы раскрываются во мно-

гих произведениях Римского-Корсакова,

природа

вдохновляла его творчество и в молодости, и в зре-

лые годы, и на склоне лет. Пожалуй, с наибольшей

глубиной и яркостью поэзия природы раскрыта имен-

но в «Снегурочке». Характерно, что опера эта создава-

лась в непосредственном и восторженном обще-

нии с русской природой.

' Письмо А. П. Бородина Н. А. Римскому-Корсакову от

16 апреля 1882 года. «Письма А- П. Бородина», вып. П1. М., 1949,

стр. 219,

'158