Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

где бы оно должно было быть, недоразвитость и длин-

ноты форм, отсутствие контрапунктического элемен-

та и т. д., словом, я сознавал, что моя тогдашняя

композиторская техника была недостойна моих музы-

кальных идей и прекрасного сюжета»Для второй

редакции написаны и некоторые новые сцены; важ-

нейшая из них, как мы уже знаем, — пролог, позднее

переработанный в оперу «Боярыня Вера Шелога».

Римский-Корсаков предложил новую редакцию

«Псковитянки» дирекции Мариинского театра. Однако

большой настойчивости он не проявил, и новая ре-

дакция поставлена не была. «Всякая неудача обык-

новенно огорчает нас; но в этот раз я огорчен был

мало. Я точно чувствовал, что это к лучшему и что

с «Псковитянкой» следует подождать. Зато я чувст-

вовал тоже, что курс учения моего окончен и мне сле-

дует предпринять что-нибудь новое и свежее»

' «Летопись», стр. 102.

2 Т а м же, стр. 104.

Глава пятая

ТВОРЧЕСКАЯ ЗРЕЛОСТЬ

«Новое и свежее», за что принялся Римскйй-Кор-

саков после завершения второй редакции «Пскови-

тянки»,—опера «Майская ночь». В этом произведе-

нии Римский-Корсаков окончательно преодолел труд-

ности роста, которые в продолжение нескольких лет

Сковывали его творческую фантазию.

Начатая в 1877 и законченная, в основном, в

1878 году', вторая опера Римского-Корсакова была

задумана значительно раньше. Мысль о ней подала

Римскому-Корсакову Н. Н. Пургольд.

«Я с детства своего обожал «Вечера на хуторе»,

и «Майская ночь» нравилась мне чуть ли не преиму-

щественно перед всеми повестями этого цикла.

Жена моя, еще будучи моей невестой, часто уго-

варивала меня написать когда-нибудь оперу на этот

сюжет. Мы вместе с ней читали эту повесть в день,

когда я сделал ей предложение. С тех пор мысль о

«Майской ночи» не покидала меня...»

«Сюжет «Майской ночи» для меня связан с вос-

поминаниями о времени, когда жена моя сделалась

моей невестой, и опера посвящена ей»

' Увертюра к «Майской ночи» написана D следующем,

1879 году.

^ <Летопись», стр. 109.

3 Та м же, стр. 120.

'140

«Автобиографичность» «Майской Иочй» (койёчмо,

вместе с гоголевским сюжетом) определила характер

ее музыки: и окрашивающий всю оперу светлый ве-

сенний колорит, и наполняющий ее аромат мечта-

тельно-нежных и радостных любовных эмоций.

Чтобы яснее понять своеобразие оперы Римского-

Корсакова, стоит сравнить ее с «Сорочинской ярмар-

кой». Общее между операми Римского-Корсакова и

Мусоргского (созданными приблизительно в одно

время)—сюжет, заимствованный из «Вечеров на ху-

торе близ Диканьки», народно-песенная основа му-

зыки, великолепные бытовые сцены и проходящая на

их фоне любовная лирическая линия. Различие — от-

части в значении лирической струи, которая в «Май-

ской ночи» бесспорно полнее, а пожалуй, и теплее.

Главное же отличие «Майской ночи» от «Сорочин-

ской ярмарки» в том, что Римский-Корсаков сопос-

тавляет два мира: мир живых людей, мир реаль-

ный— и мир сказочный, мир «нежити»'. Сплетение

сочно поданного быта с фантастикой,— идущее, само

собой разумеется, от традиций народной русской по-

эзии,— не раз встретится и в следующих операх Рим-

скрго-Корсакова.

Либретто «Майской ночи» Римский-Корсаков со-

ставлял сам, «держась в точности сюжета Гоголя и,

поскольку возможно, сохраняя его разговорный текст,

имеющийся в изобилии в его повести» 2. Не отступая

от гоголевской повести в развитии сюжета, Римский-

Корсаков, однако, придает ему самостоятельную ок-

раску. «Майская ночь» — первая из опер Римского-

Корсакова, заставляющая вспомнить о его увлечении

обрядово-игровыми песнями и древнеславянским

культом поклонения солнцу. Впрочем, «солнечные»

мотивы проявились в «Майской ночи», как указыва-

Фантастика, правда, есть и в «Сорочинской ярмарке», но

значение ее иное. «Сонное видение паробка» («Ночь на Лысой

горе») в «Сорочинской ярмарке» — лишь вводный, в сущности

даже искусственно введенный, эпизод.

2 «Летопись», стр. 109.

'141

ет сам композитор, «косвенно и отраженно»в

обильных обрядово-игровых (песенно-хороводных)

сценах, в сохранившемся от древних времен поверье

о русалках, выходящих из воды во время весенних

«зеленых святок». К «зеленым святкам» иначе —к

троицкой или русальной неделе, и приурочено дейст-

вие оперы, а гоголевские утопленницы в соответствии

с этим превращены в русалок. «Таким образом мне

удалось связать с обожаемым мной содержанием ^

обрядовую сторону народного быта, которая выража-

ет собою остатки древнего язычества»^.

И глубоко народное содержание гоголевской пове-

сти, и стремление показать «обрядовую сторону на-

родного быта», естественно, привели Римского-Кор-

сакова к использованию подлинных народных песен.

В «Майской ночи» звучат, в соответствии с сюжетом,

украинские народные мелодии. Это прежде всего пе-

сни игровые, связанные с «зелеными святками»

(«А мы просо сеяли»'', «Завью венки» и другие).

Римским-Корсаковым введена упоминаемая в гого-

левской повести песня «Солнце низенько», легшая в

основу первой песни Левко. Украинские народные

напевы звучат и во второй песне Левко, и в сцене ру-

салок; можно сказать даже, что почти вся музыкаль-

ная ткань оперы пронизана попевками и интонациями

народных песен

В реальной, народно-бытовой сфере «Майской

ночи» легко различаются три линии: лирическая, об-

' «Летопись», стр. 119.

2 Римский-Корсаков имеет в виду содержание повести

Гоголя.

' («Летопись», стр. 120.

* Эта же песня, в русском варианте (по сборнику

М. А. Балакирева), введена в «Снегурочку»; в «Майской ночи»,

соответственно сюжету, Римский-Корсаков вводит украинский ва-

риант этой песни (по сборнику А. И. Рубца).

® В. А. Обрам указывает, например, что обращение Головы к

Ганне в первом действии оперы («Ты за счастье свое ведь долж-

на почитать») очень близко к одной из народных песен, записан-

ных К. В. Квиткой с голоса Леси Украинки. См.: В. А. Обрам.

Римский-Корсаков и народная песня. Сборник «Римский-Корса-

ков. Исследования. Материалы. Письма», т. I, стр. 282.

'142

рядово-игровая (хоровые эпизоды) и жанрово-юмо-

ристическая.

Лирическая линия «Майской ночи» — любовь Ган-

ны и Левко. Необычно для оперного творчества Рим-

ского-Корсакова, что полнота лирических чувств рас-

крыта не столько в женском, сколько в мужском об-

разе. Поистине пленительны обе песни Левко. При

общем лирически-задушевном тоне они раскрывают

различные стороны его облика. Весьма популярная

первая песня «Солнышко низко» («Солнце низенько»)

юношески радостна и грациозна. Вторая, «Спи, моя

красавица», полна глубокой, теплой нежности. Запо-

минаются в этой песне и красивая, с отзвуками укра-

инских песен, кантилена вокальной партии, и орке-

стровый рефрен, имитирующий наигрыш бандуры, с

очень колоритными и в то же время простыми гармо-

ниями

С мягкой певучестью песен Левко контрасти-

рует взволнованная декламация его рассказа-ле-

генды о судьбе погибшей Панночки. Характер таинст-

венности, «балладности» рассказа Левко подчеркива-

ет настороженно-тревожная мелодия, звучащая в ор-

кестре. Ганна обрисована не с такой полнотой, как

Левко. К сожалению, не получают более широкого

развития две превосходные темы Ганны из ночной

сцены с Левко (первое действие).

Хоровые песни занимают очень важное место в

драматургии оперы. Они образуют тот фон. создают

ту светло-поэтическую атмосферу «зеленых святок», в

которой развиваются события, хорошо всем известные

по гоголевской повести. Хороводом «А мы просо сея-

ли» открывается первый акт. Следующая затем сце-

на Ганны и Левко завершается троицкой песней

«Завью венки». Таким образом, важнейшая в драма-

тургии оперы лирическая сцена Ганны и Левко полу-

чает своего рода обрамление в виде игровых песен.

' Рефрену, гармонизованному почти исключительно трезву-

чиями, народную окраску придают элементы плагальности и ла-

довой переменности.

'143

,4 Allegro spiritcso

Н—НН

lj . j J.

Т' •

Не жш . до Ian

^fi fin i

г г г

ста pjt.iel,

/ / i

Iff

eti руб.деМ!

Ч L .1 -

Не ва . до

If г г , j

ста руб.ле!

li —

•f ^ TM-e.

gl^ J f]

-Г

1' г '

Oi, Д1Д Ла . до,

i nfU-

ста руб.деМ,

г г г

ста р7б . дей1

-hP-f—

01,

Дад Л*, до,

} 1

ста руб . л«й1

гЛ 1

U-fl f—

1 1 J J=

1* Г

J J rUr^T

iFg-r r—1

и в дальнейшем обрядово-игровые песни либо пе-

)емежают действие, либо органически в него входят.

Песней парубков, высмеивающих Голову, завершает-

ся первый акт; та же песня врывается в сцену Голо-

вы, Винокура и Свояченицы (второй акт). Во второй,

бытовой части третьего акта звучат русальные песни

«Порох, порох по дороге» ' и «Святая неделя, зеле-

ные святки». Свадебной хоровой песней «Солнышку

красному слава» завершается опера. Даже в плясках

и хороводах русалок звучат игровые песни.

' Здесь Римский-Корсаков частично сохраняет украинский

текст: начальные слова песни в русскрм переводе — «Пыль по

дороге».

Народный характер хоровых песен подчеркнут и

принципами развития, в основном вариационногои

гармонизацией, и особенностями инструментовки.

Например, в оркестровой партии песни «А мы просо

сеяли» кое-где слышатся плясовые наигрыши народ-

ных инструментов. В гармониях порой ощущается

архаический колорит^ (см. пример 34).

В комических жанровых сценах достойное вопло-

щение нашел юмор гоголевской повести. Очень хоро-

ши сцены со Свояченицей, сцены подвыпившего Ка-

леника, а также другие юмористические эпизоды. В ко-

мических эпизодах широкое применение получает ре-

читатив. При этом и народные мелодии для речита-

тивных эпизодов Римский-Корсаков выбирает скорее

декламационного, чем напевного склада.

При общем декламационном стиле комических

сцен у каждого персонажа своя, индивидуально-ха-

рактерная речь. Полна тупой важности медлительная

речь Головы. Не менее выразительна злобная скоро-

говорка сварливой Свояченицы.

Интересно пародийное использование музыкаль-

ных жанров и форм. Трио в хате Головы (начало

первой картины второго акта) написано в форме по-

лонеза (построенного на двух украинских темах).

Торжественность полонезного ритма вступает в за-

бавное противоречие с содержанием разговора Ви-

нокура, Головы и Свояченицы, беседующих... о пред-

стоящем открытии винокурни! В фугетте Головы, Пи-

саря и Винокура на слова «Пусть узнают, что зна-

чит власть» комическое впечатление производит на-

рочитое несоответствие «серьезной» полифонической

формы тексту и ситуации; комический, а точнее —

сатирический эффект усиливается и веселым

' Показательно, что в хороводе «Просо» Римский-Корсаков,

варьируя мелодию, пользуется народными вариантами песни

«А мы просо сеяли». Обстоятельный разбор методов вариацион-

ного развития в хорах «Майской ночи» дает В. В. Протопопов.

См.: Вл. Протопопов. Вариации в русской классической опе-

ре. М., 1957, стр. 49—57.

2 Этот колорит создается здесь строгой диатоничностью, ла-

довой окраской (миксолидийский мажор), э так?({е значительной

ролью побочных ступеней.

Типы из оперы Н. А. Римского-Корсакова

«Майская ночь».

Фотография с рисунка В. А. Серова, 1887 год

ПЛЯСОВЫМ МОТИВОМ, ЯВНО «издевательский» характер

которого подчеркнут инструментовкой (флейта пик-

коло на фоне военного барабана):

^^ ftloderato quasi maestoso

BsioKfp

П|с<рь

Гол о 11

Пусть J. аш.ют.что

Пусть y.iHijoT,4io гт.ю'г, чю

Фл.авкв.

JS-

Пусть у .

у. АЫА.. ют, ЧТО АИА . чмт СЛАСТЬ,

в—

Впечатление музыкальной сатиры производит и

фугато тех же персонажей на слова «Сатана, сатана,

это сам сатана!».

Особое место в «Майской ночи» занимает первая

часть третьего акта: ночная сцена у пруда — встреча

Левко с Панночкой и русалками. Фантастические об-

разы в этой сцене слиты — что часто бывает у Рим-

ского-Корсакова —с образами природы. Как поэтич-

ная музыкальная картина ночного пейзажа восприни-

'147

мается KpafKoe оркестровое встуйлеНйб, которому Kdt/f"

позитор дал название «Украинская ночь». Автор, ве-

роятно, имел в виду известные строки гоголевской по-

вести:

«Знаете ли вы украинскую ночь? О, вы не знаете

украинской ночи! Всмотритесь в нее. С середины не-

ба глядит месяц. Необъятный небесный свод раздал-

ся, раздвинулся еще необъятнее. Горит и дышит он.

Земля вся в серебряном свете; и чудный воздух и

прохладно-душен, и полон неги, и движет океан бла-

гоуханий... Тихи и покойны эти пруды; холод и мрак

вод их угрюмо заключен в темно-зеленые стены са-

дов»

Картину теплой летней ночи вызывает в воображе-

нии слушателя колоритная перекличка валторн и

струнных. «Здесь свет тихо струится,— пишет

Б. В. Асафьев,— а не бурно льется, и в нежном токе

лунных лучей так ясно и прозрачно звучит ночная

тишина» В то же время эти мечтательно-вопроша-

ющие фразы-вздохи предвещают появление Панночки

и в дальнейшем служат ее лейтмотивом.

' Н. Гоголь. Избранные произведения. М., 1948, стр. 89.

' Б. Асафьев (Игорь Глебов). Симфонические этюды,

стр. 66.

'148