SLUZBA II
Глава VIII Стратегия и оперативное искусство Наполеона
решающем театре боевых действий, наносить стреми-
тельные удары по врагу, стараясь бить его по частям,
уничтожать прежде всего его живую силу, а не зани-
маться осадой крепостей и бесполезными маневрами;
подавлять волю врага к сопротивлению всеми силами,
не считаясь с усталостью войск и отдельными потеря-
ми; не избегать сражений, а наоборот, стремиться к
кровавой развязке, предприняв, естественно, все зави-
сящее от полководца, чтобы эта развязка была осуще-
ствлена при максимально благоприятных для своей ар-
мии обстоятельствах.
Дельбрюк очень верно отметил (говоря о кампании
1800 г.): «Современники не могли еще установить
различие в существе достижений Моро и Бонапарта.
Правда, говорили о какой-то итальянской и какой-то
немецкой "школе" стратегии*- там Бонапарт, здесь
Моро - однако не могли еще распознать ни истинной
природы противоречия между ними, ни абсолютного
превосходства одной "школы", т. е. личности, перед
другой»
4
. Действительно, «итальянская школа», или,
иначе говоря, система Бонапарта, означала
решительный поворот к методам войны, соот-
ветствующим ее новой природе, «школа Моро» - не
что иное, как более или менее удачная попытка во-
евать старыми методами в совершенно иной поли-
тической, социальной и моральной обстановке. Самое
забавное состоит в том, что этого не поняли и многие
позднейшие историки. Например, некто Лор де
Сериньян в опубликованной в 1914 г. книге «На-
полеон и великие генералы Революции и Империи»
вполне серьезно сравнивает, как и сто четырнадцать
лет назад, «итальянскую» и «немецкую» школы во-
енного искусства и даже ставит Моро если не выше,
то, по крайней мере, на уровне Бонапарта. Историки,
подобные Сериньяну, не смогли подняться до
осознания того, что стратегия Наполеона отличается
от стратегии Моро не столько частными деталями
исполнения маневров, сколько глобальным принци-
пом. Что, более того, основополагающие стратегиче-
ские идеи Наполеона фактически полностью сохра-
няют значение вплоть до сегодняшнего дня. В част-
ности, не является ли катастрофа Франции в 1940 г.
следствием забвения этих принципов, когда методами
ограниченной войны пытались сражаться против
противника, исходившего из стратегии тотальной
войны, направленной на сокрушение?
Заметим в очередной раз, что Император фран-
цузов был практиком войны, а не ее теоретиком. Им
нигде не была последовательно сформулирована ни
его стратегическая доктрина, ни, тем более, какая-
либо концепция операций на театре военных дей-
ствий. Более того, высказывания Наполеона о пра-
вилах военного искусства не лишены противоречий.
Человеком, который облек его систему войны в
стройную ясную концепцию, стал уже не раз упомя-
нутый нами выдающийся военный теоретик Карл
Клаузевиц. В своем монументальном труде «О войне»
он фактически подвел итог наполеоновским войнам и
с необычайной ясностью раскрыл суть войны «на
сокрушение». Клаузевиц был первым, кто по-
настоящему осознал связь форм стратегии с
политикой («война есть только продолжение поли-
тики другими средствами»), он же убедительно из-
ложил огромное влияние моральных сил на воору-
женную борьбу.
Это понимание необычайной важности моральных
сил было, без сомнения, в полной мере уже присуще
Наполеону и составляло важнейшую сторону его пол-
ководческого гения: «На войне, - говорил Император, -
три четверти всего - это моральные силы»
5
.
Можно было бы отметить, что Наполеон не жалел
ничего, чтобы добиться высокого морально-боевого
духа своих войск, но это означало бы не сказать ниче-
го. Вернее сказать, что он обладал столь мощной си-
лой духа, силой воли, столь мощным умением воздей-
ствовать на массы, что ему удавалось передавать эти
энергию и волю к победе тысячам и сотням тысяч лю-
дей. Он заставил поверить своих солдат в их непобе-
димость, он словно незримо присутствовал в каждом,
даже малозначительном бою, удесятеряя силы каждо-
го воина, парализуя силы врага ощущением невозмож-
ности противостоять напору императорских полков.
Император одухотворял свои войска - и это, без сомне-
ния, вторая важнейшая составляющая наполеоновско-
го военного гения.
К этим главным «секретам» полководческого искус-
ства Императора добавлялась, разумеется, и высокая
техника исполнения деталей стратегического замысла,
иными словами, совершенное оперативное искусство.
Впрочем, мы уверены, что хотя оно и играло немало-
важную роль в победах Великой Армии, но по своему
значению явно уступало двум вышеозначенным со-
ставляющим этих побед. Техника осуществления На-
полеоном маневров на театре войны не раз служила
объектом тщательного разбора ряда крупных специ-
алистов военного дела: этим занимались Камон («На-
полеоновская война», 1907-1910 гг.), Колен («Великие
полководцы. Наполеон», 1914), Бонналь («Иенский ма-
невр», 1904 г.), Аломбер и Колен («Кампания 1805 го-
да», 1902-1908 гг.), Фукар («Прусская кампания 1806 го-
да», 1887-1890, «Бауцен», 1901 г.) и др. В этом вопро-
се трудно сказать что-либо принципиально новое.
Большинство авторов согласны с тем, что Император
применял два основных вида маневра, а именно: ког-
да он превосходил неприятеля в численности своих
войск или, по крайней мере, не уступал ему в таковой,
* Намек на то, что Бонапарт командовал Итальянской армией, а Моро - армией на территории Германии.