Шоу Бернард. Автобиографические заметки. Статьи. Письма

Подождите немного. Документ загружается.

какие были в небе, ударили в его дом и испепелили его. И после

нескольких вроде бы совсем не обязательных отступлений

Шоу походя, невзначай делает признание: "Когда Уайльд в по-

следний период своей жизни находился в Париже, я считал де-

лом принципа посылать ему надписанные экземпляры всех моих

книг, изданных за это время, он поступал точно так же"

. Мо-

жет быть, единственный среди современников, Шоу понял очень

важное: отказ Уайльда уклониться от суда "был в какой-то мере

продиктован ему его неистовой ирландской гордостью"

Блестящим оратором, способным захватить слушателей

и заставить их затаив дыхание внимать его словам, Шоу стал не

сразу. Он учился ораторскому искусству, а научившись, решил

преподать урок другим. Вспоминая свои первоначальные ката-

строфические неудачи на ораторском поприще, он любил рас-

сказывать эпизод первого выступления в Гайд-парке: пролив-

ной дождь, Шоу, социалист-фабианец, держит речь, стоя на са-

модельном возвышении, перед ним — единственный слушатель,

полицейский под зонтом. Затем публичных выступлений стано-

вилось все больше и больше. Шоу с удовольствием разъезжал

по стране, не требуя вознаграждений, читал лекции на поли-

тические, социальные, эстетические темы перед любой ауди-

торией.

"Рецепты", предлагаемые Шоу коллегам, решившимся

встать на тернистый путь ораторского творчества, просты, поч-

ти элементарны: "Главное — уверенно чувствовать себя на три-

буне. Все остальное — дело техники..."

Но легкость и элемен-

тарность этих "рецептов" во многом кажущиеся. Не техника ре-

шала все в выступлениях Шоу-оратора (преуменьшать значение

техники я вовсе не хочу — как и в любом деле, в любом ис-

кусстве, здесь нужен был большой труд и совершенное мастер-

ство), но вера в идеи, которые он провозглашал с трибуны, и

колоссальный запас знаний по многим предметам и вопросам,

которые он затрагивал: по политэкономии, философии, естест-

венным наукам, эстетике и т.д. и т.п. Ко времени своего увле-

чения ораторскими выступлениями Шоу уже обладал огромной

эрудицией, стал одним из самых образованных людей мира.

Подстраиваться под слушателей он не желал. Любой ценой он

высмеивал их предрассудки, переубеждал, приобщал к социа-

лизму. Он научил их думать, прибегая нередко к своего рода

шокотерапии. Он умел завоевать аудиторию, и те, кто слышал

его первый раз, непременно приходили послушать снова.

Секрет Шоу-оратора заключался в том, что он был истин-

ным трибуном по призванию. Трибуном в том смысле, кото-

рый вкладывали в это слово еще в древние времена, — народным

Настоящее издание, с. 189.

Настоящее издание, с. 192.

Настоящее издание, с. 78.

440

трибуном, борцом за демократию. Трибуном также и в отвлечен-

ном, символическом значении, которое обрело это понятие поз-

же. Ему надо было взойти на кафедру, чтобы просвещать людей,

вселять в них свою веру, противостоять всему реакционно-

му, консервативному. То же самое он мог делать и обходясь без

кафедры, а попросту собрав вокруг себя толпу прямо на улице.

В этом выражала себя ненасытная потребность постоянного

общения с людьми во всех видах письменных и устных жанров.

В какой мере могут быть зафиксированы и донесены до

читателей лекции, речи, доклады, просто короткие, полемиче-

ские выступления? Донести их можно только в определенной

степени — то в меньшей, то в большей. Неизбежно исчезнут мно-

гие эмоциональные оттенки устной речи, приутихнет пафос

оратора. В зафиксированной речи оратора, лектора пропадает

очень важное — непосредственный контакт выступающего с

аудиторией, контакт, меняющийся в зависимости от состава и

количества слушателей. Ведь говорящий с трибуны, кафедры —

тот же актер. Его искусство невозможно без непрерывного

взаимодействия с теми, кто пришел его видеть и внимать ему.

Второе обретает решающее значение. Поэтому находящихся в

аудитории на лекции, докладе, дискуссии не назовешь просто

зрителями, только зрителями. Зрелище, хоть и может быть

весьма ярким и эффектным, все равно займет второстепенное

место. Главное — поток мыслей, устремляющийся с подмост-

ков, основное — это слово, воздействующее на разум пришед-

ших на выступление.

С Бернардом Шоу — оратором и лектором ситуация несколь-

ко особого рода. Его устные выступления имеют крепкие связи

с его письменным творчеством, ибо все его пьесы населены пер-

сонажами, которые только то и делают, что непрерывно митин-

гуют, дискутируют друг с другом. Собственным даром красно-

речия Шоу щедро делился с героями своих драм идей, драм-де-

батов. Уж что-что, а поговорить сконструированные им дей-

ствующие лица любят! При этом непременно вступить в спор и

доказать оппоненту правоту собственных убеждений.

Сохранились лекции, прочитанные Шоу еще в 80—90-е годы

прошлого столетия. Нередко это были циклы лекций, из кото-

рых впоследствии рождались книги. Так, из лекций об Ибсене

сложилась, например, книга "Квинтэссенция ибсенизма", выра-

жавшая сущность взглядов на драму и театр самого Шоу. Лек-

ции были прочитаны в начале 90-х годов, когда Шоу вместе со

своим другом — переводчиком, театральным критиком Уилья-

мом Арчером занимался усиленной пропагандой драматургии

Ибсена среди английских театральных деятелей. Книга "Квинт-

эссенция ибсенизма" выдержала впоследствии много изданий на

разных языках.

Уличные, публичные выступления Бернарда Шоу той же

441

поры не сохранились для потомков. Трибунная деятельность

английского драматурга была запечатлена несколько позже.

Тогда на помощь слову пришли фото- и киноаппаратура. Шоу-

оратор остался на множестве фотографий. Он появился на эк-

ране. В результате слово слилось с изображением. В публика-

циях некоторых из помещенных в настоящем издании речей

предпринята попытка передать реакции слушателей. Как пра-

вило, это "аплодисменты" или "смех". Парадоксалист, сатирик,

шутник Шоу совершенно точно рассчитывал, когда на его выс-

туплениях должны возникнуть взрывы смеха или аплодисмен-

ты, когда наступит полная тишина. Он управлял залом, как

опытный дирижер управляет оркестром. Неожиданности вроде

бы исключались, хотя сам оратор, лектор обожал импрови-

зацию, умело владел ею.

Не думайте, однако, что у Шоу всегда был с публикой

только дружественный контакт. Случалось всякое: напри-

мер, после премьеры ранней пьесы "Дома вдовца" автору при-

шлось выйти на авансцену и серьезно объясниться со зрителя-

ми, которые решительно не приняли его произведение. Чего

только не наслушался он! И то, что пьеса — вовсе не пьеса, а все-

го лишь памфлет, пропаганда, набор диалогов, в которых автор

излагает свою точку зрения на социальные вопросы, а его пер-

сонажи — ходячие идеи в пиджаках. Но и драматург-дебютант

в долгу не остался. Перепалка возникла ужасная! Одна из

первых, но не единственная, не последняя в его жизни.

Сколь бы ни были разнообразны лики, которые менял Бер-

нард Шоу, как бы ярко ни "играл" он многие роли в жизни и на

литературном поприще, его творческая сущность со всей полно-

той выразила себя в единственном, подчиняющем себе все и

вся жанре — драматическом. Диалогизм — суть литературного

письма Шоу. Сходились и расходились в словесных поединках

герои пьес. В необходимого собеседника превращался зал со

слушателями, когда Шоу поднимался на кафедру или трибуну.

И даже в письмах — на каждой странице письма — незримо, но

очевидно присутствует адресат. Сколь бы ни были интимны и

лиричны иные из писем, все равно они представляют собой не

замкнутые в себе монологи, но только часть диалога, начатого

Шоу и открытого для активного участия в нем адресата-собе-

седника.

Драматургический дар Бернарда Шоу уникален, хотя и креп-

ко связан с многими литературными, театральными традициями.

Время показало, что все 56 пьес Шоу написаны отнюдь не для

чтения, а именно для сценических подмостков. Драматург-нова-

тор, Шоу способствовал формированию театральной системы,

максимально соответствующей европейской исторической дей-

ствительности XX столетия. Театр Шоу — это философский,

интеллектуальный театр, близкий таким европейским литера-

442

турным жанрам, как интеллектуальный роман. Шоу мечтал об

актерах-философах на сцене, способных осуществить герои-

ческое деяние — сбросить фальшивые маски с современной бур-

жуазной действительности, смело прорваться к истине, трезво,

реалистически воспринимая настоящее и будущее мира. Но и

зрительные залы, по мнению Шоу, должны наполняться филосо-

фами. Каждому присутствующему на представлении следует на-

учиться философски мыслить, исследовать жизнь в ее мно-

гогранных проявлениях. Покидающим театр зрителям надлежит

немедленно приступать к действиям, направленным на переуст-

ройство, совершенствование общества.

Но театр Шоу — это вместе с тем и зрелище, эффектное,

броское. В нем — приметы шумного и пестрого уличного карна-

вала, ярмарочного балагана, представлений народных куколь-

ников и откровенной клоунады (недаром Шоу мечтал о своеоб-

разном театральном здании, где объединятся два противополож-

ных начала — цирковая арена и лекционный зал). Все оттенки

комического — от его древних форм до наисовременнейших ис-

каний — нашли то или иное отражение в драматургическом твор-

честве Шоу. Но сатирик, парадоксалист, буффон, он вдруг стано-

вился необычайно серьезным, создавая такие трагические произ-

ведения, как "Святая Иоанна" или "Дом, где разбиваются серд-

ца". С легкостью он соединял несоединимое — отсюда, напри-

мер, появление "политических экстраваганц" в конце 20-х — на-

чале 30-х годов. Фантастика обретала у Шоу черты абсолютного

правдоподобия, а реальность, напротив, была полна экстрава-

гантных нелепиц, фантастики, парадоксов.

Его пьесы переведены на многие языки, играются в театрах

стран, близких и далеких от его родины. Ставить драмы Бернар-

да Шоу — дело непростое: как от участников спектакля, так и

от зрителей в равной мере требуется значительное умственное

напряжение, определенная подготовка. Поэтому пьесы Шоу,

хотя их сценическая история достаточно велика, играются реже

сравнительно с многими его современниками.

Так все же: кто такой Бернард Шоу? Человек театра с ног до

головы во-первых, во-вторых — и во веки веков. Но все грани

его безбрежной литературной и общественной деятельности,

в том числе и те, что предстают в настоящем издании, следует

знать, чтобы понять до конца его творческую, человеческую

сущность, его выдающуюся роль в развитии европейской худо-

жественной культуры XX века.

А. Образцова

КОММЕНТАРИИ

АВТОБИОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ

"Автобиографические заметки" Дж. Б. Шоу составлены по материа-

лам двухтомника: Shaw: An Autobiography. Selected from his writings by

Stanley Weintraub. — New York: Waybright a. Talley, 1969—1970. В предисло-

вии к 1 тому (охватывающему период 1856—1898 гг.) составитель пишет

о принципах создания своей книги: она вся основана на подлинных текс-

тах самого Шоу, хотя тот никакой "автобиографии" в истинном смысле

слова никогда не писал (за исключением небольшой книги "Sixteen self-

sketches", New York: Dodd, Mead a. Company, 1949, значительная часть ко-

торой вошла в двухтомник Ст. Уэйнтрауба). Нами отобраны из публика-

ции Ст. Уэйнтрауба те главы, которые раскрывают для русского читателя

доселе неизвестного ему Шоу. Мы сознательно не включили главы, отно-

сящиеся к истории постановки тех или иных пьес Шоу: во-первых, они

достаточно прокомментированы в шеститомном Полном собрании пьес

Шоу, выпущенном издательством "Искусство" в 1978—1981 гг.; во-

вторых, подробности создания спектаклей по пьесам Шоу в значительной

степени возникают из включенных в наст. издание Писем писателя, а так-

же из наших комментариев к ним. В комментариях к "Автобиографичес-

ким заметкам" "источники" каждого отдельного отрывка не указаны,

как это делает Ст. Уэйнтрауб (из-за заведомой недоступности многих из

них для русского читателя). Раздел "Кто я такой?", который открывает

сборник, представляет собой предисловие ко II тому публикации Ст.

Уэйнтрауба.

К с. 5

Филипп на картине Веласкеса или Карл на картине Тициана... —

Имеются в виду портрет Филиппа IV кисти испанского живописца Диего

Веласкеса (1599—1660) и портрет Карла V (1548, Мюнхен, Пинакотека)

работы итальянского живописца Тициана (ок. 1476/77 или 1489/90 —

1576).

Нельсон, Горацио (1758—1805) — английский флотоводец, вице-

адмирал.

...Я — владелец дома в Аделфи... — Шоу с женой жили в доме №10 на

Аделфи-Террас с самого начала своей совместной жизни в 1898 г. (а Шар-

лотта Шоу жила там и до их бракосочетания) по октябрь 1927 г., когда

они переехали в фешенебельную квартиру на Уайтхолл-Корт.

447

K c. 7

Спенсер, Герберт (1820—1903) — английский философ и социолог,

один из родоначальников позитивизма. Был популярен в кругах англий-

ской интеллигенции в тот период, о котором пишет Шоу. "Автобиогра-

фия" вышла в свет в 1904 г.

Когда я впервые беседовал с Анатолем Франсом... — Это произошло

во время приезда А.Франса в Лондон для выступления на заседании Фа-

бианского общества, незадолго до первой мировой войны. Как пишет

Ст. Уэйнтрауб, "Шоу, как председатель, представил оратора и был

смущен, когда тот его расцеловал".

К с. 13

Арчер, Уильям (1856—1924) — английский театральный критик, ав-

тор многих книг о современном ему театре. Вместе с Шоу выступал за

реализм в искусстве театра, пропагандировал на английской сцене т.н.

"новую драму", в первую очередь пьесы Г. Ибсена. Ближайший друг Шоу

в начале творческого пути драматурга, его многолетний корреспондент

(см. "Письма").

К с. 14

О личной жизни Мольера... — Вольтер (1694—1778) пишет о Мольере

в одном из своих наиболее важных трудов — "Век Людовика XIV" (на-

писан во время пребывания Вольтера в Пруссии, 1750—1753).

Описав свое детство... Гёте, к сожалению, отходит от темы... — Оче-

видно, Шоу имеет в виду автобиографическую книгу Гёте "Поэзия и прав-

да из моей жизни" (т. 1—4, изд. 1811—1833), охватывающую ранний пе-

риод жизни и деятельности Гёте, до его переезда в Веймар.

с.

Смайлз, Сэмюэл (1812—1904) — шотландский писатель и врач. В

своем наиболее известном труде "Самоусовершенствование" (1859) пи-

сал о том, что настойчивость и отвага непременно приводят человека к

успеху.

К с. 17

Уилкинс Микобер — персонаж романа Ч.Диккенса "Дэвид Коппер-

филд".

Родился я в Дублине в 1856 году, а по лондонскому летосчислению,

стало быть, на сто лет раньше. — Шоу, очевидно, имеет в виду вековую

отсталость Ирландии от Англии.

Джонсон, Сэмюэл (1709—1784) — английский критик, лексико-

граф, эссеист, издатель. Автор "Жизнеописаний наиболее выдающихся

английских поэтов" (1779—1781).

Пепис, Сэмюэл (1633—1703) — английский политический деятель.

Автор "Дневников" (вел с 1660 г., опубликованы впервые в 1875—

1879 гг., полностью — в 1893 г.) — одного из наиболее полных и досто-

верных источников сведений об истории эпохи Реставрации.

с.

Битва при Бойне (река в Ирландии) состоялась 1 июля 1690 г. В

ней войска Уильяма III ("голландец Билли", как Шоу называет его) одер-

жали победу над войсками Якова II.

448

"Три пьесы для пуритан" — сборник пьес Шоу, опубликованный в

1900 г. и включавший пьесы "Ученик дьявола", "Цезарь и Клеопатра",

"Обращение капитана Брасбаунда", впоследствии поставленные в "Ройял

Корте".

Нокс, Джон (ок. 1514—1572) — священник, пропагандист кальвиниз-

ма в Шотландии. Отличался фанатизмом, в особенности в эпоху борьбы

с королевой-католичкой Марией Стюарт.

с.

Лэм, Чарлз (1775—1834) — английский писатель, поэт, эссеист, из-

датель.

К с. 23

"Афоризмы для революционеров" и "Справочник революционера"

входили в комплекс произведений Шоу, объединенных общим названием

"Человек и сверхчеловек" (1901—1903).

Ли, Джордж Джон Ванделер (1831—1886) в 1873 г. переехал из Дуб-

лина в Лондон, куда за ним последовала мать Шоу.

К с. 25

"Путь паломника" — аллегорический роман, написанный английским

писателем Джоном Беньяном (1628—1688) во время его пребывания в

заключении в период Реставрации Стюартов (опубл. 1678—1684; русский

перевод под названием "Путешествие пилигрима" — 1878).

К с. 28

"Поэма о Старом Мореходе" — одно из лучших произведений анг-

лийского поэта-романтика Сэмюэла Тейлора Колриджа (1772—1834).

Опубликована в 1798 г. в сборнике Колриджа и У. Вордсворта "Лиричес-

кие баллады".

Джон Гилпин — центральный герой шуточной баллады английского

поэта Уильяма Купера (1731—1800) "Веселая история Джона Гилпина"

(1783).

К с. 29

Кесселл, Джон (1817—1865) — английский предприниматель и изда-

тель. Издавал классику: "Дон Кихота", "Путь паломника", "Робинзона

Крузо" и т.д.

Абхорсон — персонаж пьесы У. Шекспира "Мера за меру" (в русском

переводе Т. Л. Щепкиной-Куперник назван "Страшило"), Пистоль — один

из членов "свиты Фальстафа" во II части "Генриха IV" и в "Виндзорских

насмешницах", Полоний — один из центральных героев "Гамлета".

с.

Драйден, Джон (1631—1700) — английский поэт, критик, драматург.

Основоположник английского классицизма. Переводил на английский

язык Вергилия, Ювенала, Овидия и других античных авторов. Автор ряда

критических работ о них.

К с. 37

"Майор Барбара" — пьеса Шоу, впервые поставлена в "Ройял Корте"

в 1905 г. Темой пьесы стала, в частности, нищета и ее социальные послед-

29—01033

449