Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Получение изображений 101

хожа по характеристикам серая шкала,

используемая для непрозрачных ориги-

налов. Данные шкалы, помещенные ря-

дом с оригиналом, могут сократить вре-

мя, необходимое для определения облас-

ти светов. Другой путь определения

области светов на оригинале — это ден-

ситометрические измерения области све-

тов. В зависимости от типа оригинала ис-

пользуются денситометры для прозрач-

ных и непрозрачных оригиналов.

Размещение высоких светов

Наиболее простой из возможных спосо-

бов размещения области высоких све-

тов — поместить ее на белые участки

оригинала. Но реально это не даст нам

правильного расположения области све-

тов. Классический пример проблемных

изображений — фотоснимки ювелирных

изделий и столовых приборов, где су-

ществуют мелкие пятна отражения. Эти

пятна дают блики и отражения без дета-

лей. Такие пятна называются отражен-

ными светами (specular highlights), бли-

ками и не должны использоваться при

определении самых светлых участков.

Хороший способ определить самые

светлые точки — это найти их на участке с

оптической плотностью 0,30 на градаци-

онной шкале, помещенной рядом с ориги-

налом. Устанавливая баланс по серому

для области светов в значениях голубо-

го — 7%, пурпурного — 5% и желтого -

5% (эти значения могут быть различными

в зависимости от различных систем) при

оптической плотности 0,30, мы вынужде-

ны сделать так, чтобы сканер рассматри-

вал область с оптической плотностью

0,30 как белую. Но и это не может быть

магическим числом для всех оригиналов.

Если область светов оригинала отли-

чается от этого значения, точного воспро-

изведения не получится. Так что важно,

чтобы область светов устанавливалась

/ 02 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

при правильной плотности оригинала.

Если область светов помещается при оп-

тической плотности 0,15 для оригинала, у

которого света находятся на уровне плот-

ности 0,30, мы получим слишком темную

репродукцию. Точно так же мы получим

слишком светлое изображение, если по-

местим света при плотности 0,50 для ори-

гинала, на самых светлых участках кото-

рого оптическая плотность равна 0,30.

Преобладание

одного из цветовых оттенков

Преобладание отдельных цветовых от-

тенков очень заметно в области светов, и

это распространяется на весь оригинал.

Они особенно заметны на участках све-

тов оригинала, потому что наши памят-

ные цвета говорят нам, какие участки

должны быть белыми. (По определе-

нию: памятные цвета — цвета хоро-

шо знакомых предметов, которые

часто встречаются в повседневной

Памятные цвета являются

неотъемлемым атрибутом данных

предметов, например, желтый лимон,

зелёная трава, оранжевый апельсин,

красный помидор и пр. К памятным

цветам относят и телесный цвет —

один из самых сложных цветов для

воспроизведения полиграфическими

средствами. Памятные цвета исполь-

зуются в качестве тестовых при

подготовке изданий к печати, при

нормализации, а также тестирова-

нии технологических процессов и реп-

родукционного оборудования. — Прим.

ред.) И, если они не белые из-за преоб-

ладания какого-либо цветового оттенка,

мы ясно можем различить эти участки.

Такой возможности обнаружить присут-

ствие цветовых оттенков в тенях нет, по-

тому что мы не можем с легкостью видеть

различия в оттенках цвета на темных

участках изображения.

Существует несколько причин появ-

ления нежелательных преобладающих

оттенков цветов в оригинале. Вот неко-

торые из них:

• неправильное хранение фотопленки

до или после экспонирования;

• неправильные условия освещения во

время съемки оригинала;

• фотографическая эмульсия, обрабо-

танная с повышением чувствитель-

ности;

• эмульсия обрабатывалась отработан-

ными химикатами;

• эмульсия обрабатывалась загрязнен-

ными химикатами.

Упомянутый выше способ, позволяю-

щий оператору выбирать точку светов,

работает, если оригиналы должны вос-

производиться «как есть». Может ока-

заться, что один из оригиналов воспро-

изводится с преобладанием какого-либо

цветового оттенка. Устанавливая значе-

ния баланса по серому для участка све-

тов оригинала, мы удаляем нежелатель-

ный цветовой оттенок. Это происходит

потому, что оператор заставляет сканер

воспринимать нужный участок как бе-

лый. Данный способ удаляет большинс-

тво нежелательных преобладающих цве-

товых оттенков, но часть их остается в

тенях. Это не страшно, так как челове-

ческий глаз не в состоянии отличить этот

оттенок. Это превосходный способ уда-

лить подсветку, но оператор при этом не

должен принимать решение самостоя-

тельно, а только проконсультировав-

шись с заказчиком.

Размещение теней

(точки черного)

Размещение теней (самого темного учас-

тка изображения, точки черного) — дру-

гой важный этап в процессе цветоделе-

ния, определяющий сжатие тонов. Сжа-

тие тонов имеет большое значение в

Получение изображений 103

процессе цветоделения, и размещение

теней облегчает это сжатие. Успешное

сжатие тонов является результатом раз-

мещения точек теней на правильных

участках изображения. Результаты про-

верки баланса по серому определяют, на

участках с какой плотностью должны

размещаться тени. В балансе по серому в

тенях оригинала должно соблюдаться со-

отношение голубого — 97%, пурпурно-

го — 90%, желтого — 90% и черного —

70—80%. Правильное расположение то-

чек самых темных участков очень важно.

Неправильное размещение теней дает

результаты, которые не соответствуют

оригиналу. Если точки теней соответ-

ствуют участкам с оптической плотнос-

тью, которая ниже, чем в оригинале, зна-

чит, будет слишком большое сжатие то-

нов, и изображение получится более

темным. Этот контраст может быть очень

большим. Отметим, что контраст — это

фактор, определяемый участками от све-

тов до средних тонов. При помещении то-

чек теней на участки с более высокой оп-

тической плотностью, чем на оригинале,

имеет место недостаточное сжатие тонов,

в результате чего изображение получает-

ся светлым и размытым.

Средние тона — полутени

Невозможно достичь полного соответ-

ствия тонов оттиска оригиналу, так как

никто не может установить ту же самую

плотность краски, как и на оригинале.

Следовательно, задача состоит в том,

чтобы изменить тона в процессе цветоде-

ления так, чтобы печатный оттиск вос-

принимался похожим на оригинал. Дру-

гими словами, мы стараемся сгладить

контраст с оригиналом в процессе цвето-

деления. Исследования показали, что че-

ловек в состоянии различать мельчайшие

оттенки в областях от высоких светов до

средних тонов лучше, чем в тенях. Вот

почему профессионалы в области цвето-

деления уделяют особое внимание полу-

чению изображений на участках от высо-

ких светов до средних тонов.

Снятие «отпечатков пальцев»

печатной машины

Печатный процесс сам по себе вводит

несколько переменных в процесс репро-

дуцирования. Эти переменные вызывают

изменения в тонах, созданных в процессе

цветоделения. Конечный результат может

выглядеть далеко не так, как ожидается

при данном способе цветоделения. Сле-

довательно, неплохая идея — освоить пе-

чатные характеристики машины до нача-

ла процесса цветоделения. Это позволя-

ет еще на этапе цветоделения несколько

компенсировать несоответствия, чтобы

оттиски выглядели согласно ожиданиям.

Такая работа называется снятием

«отпечатков пальцев» печатной машины

и представляет собой очень важную зада-

чу, которую должна выполнить каждая

типография. Данная информация должна

передаваться оператору сканирования до

того, как он выведет фотоформы. Здесь

важно добиться того, чтобы все операции

были повторяемыми.

Гаммы тонов

(градационная характеристика)

изображения оригинала

Гаммы тонов — это значения тонов в ори-

гинале и их месторасположение. Гаммы

светлых и темных тонов — две разновид-

ности гамм, которые можно встретить на

разных оригиналах. Оригинал, боль-

шинство тонов которого находится в об-

ластях высоких светов до средних тонов,

называется светлым оригиналом. Ориги-

нал, большинство тонов которого скон-

центрировано между средними тонами и

тенями, называется темным. При этом не

возникает никаких проблем, если заказ-

/ 04 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

чик хочет воспроизвести оригинал «как

есть». Если заказчик желает добиться

хорошего тоновоспроизведения, специа-

лист по цветоделению должен знать, где

поместить точки средних тонов. По при-

роде гамма светлых тонов требует боль-

шего контраста, что означает необходи-

мость сокращения диапазона оптических

плотностей между высокими светами и

средними тонами. Следовательно, специ-

алист должен разместить 50%-ные точки

при низком значении оптической плот-

ности в оригинале. Оригинал с гаммой

темных тонов требует большего диапазо-

на от высоких светов до средних тонов, и,

следовательно, точки средних тонов дол-

жны размещаться в значениях, более вы-

соких, чем на оригинале. Размещая точки

средних тонов правильно (другими слова-

ми, компенсируя растискивание), вы ав-

томатически заботитесь о гамме тонов

оригинала. Лишь обладая определенным

опытом, специалист может точно опреде-

лить положение точек средних тонов.

Цветокоррекция

Цветокоррекция — процесс компенсации

искажения оттенков цвета печатными

красками. Чтобы определить размеры

данного дефекта в печатной системе,

нужно отсканировать тест-объект, как,

например, IT-8, с нормальным диапози-

тивом, а затем сделать цветопробу, ис-

пользуя ту систему изготовления цвето-

пробы, которая применяется в производ-

стве. Такие тест-объекты представляют

собой специально подготовленные ори-

гиналы, имеющие определенные цвета и

объекты с деталями, и предназначенные

для хорошего воспроизведения в процес-

се печати.

Особое внимание надо уделить выбо-

ру системы изготовления цветопробы,

так, чтобы искажения цветовых тонов в

печатной системе соответствовали ему в

системе цветопробы. Иначе говоря, нам

надо сравнить две различные системы, и

компенсация, сделанная при цветоделе-

нии не гарантирует соответствия на пе-

чатном оттиске. Если подобный тест вы-

полняется с диапозитивами Ektachrome,

тогда сделанные установки (после полу-

чения хороших результатов теста) будут

действительны только для эмульсий

Ektachrome для данного типа красок. Из-

менение в любом из данных параметров

требует нового теста для определения

новых значений, которые необходимо

компенсировать при цветоделении.

Печатные краски

и искажения цветового тона

Как мы видели ранее, печатные краски

не являются чистыми по своему пигмен-

тному содержанию и имеют много за-

грязнений. И мы назвали эти загрязне-

ния искажениями цветового тона. Эти

искажения могут измеряться с помощью

денситометра путем считывания оптичес-

ких плотностей красок на печатном от-

тиске после сушки. Формула, определя-

ющая искажения цветового тона, должна

быть следующей:

нежелательная

искажение оптическая плотность

цветового =

тона желаемая плотность

Еще один способ определения иска-

жения цветового тона:

искажение М — L

цветового = ,

тона H — L

где

Н — высокое показание,

М — среднее показание,

L — низкое показание.

Пурпурная краска, как правило, яв-

ляется самой загрязненной из всех пе-

Получение изображений 105

чатных красок и имеет искажение цве-

тового тона 50%, за ней идет голубая

краска с искажением цветового тона

33%, и менее всего загрязнена желтая

краска, которая имеет искажение цвето-

вого тона 10% (в Европейской триаде

красок самая загрязненная — голубая

краска, затем пурпурная и жел-

тая. — Прим. ред.). Заметьте, что дан-

ные числа не являются универсальными

и могут отличаться в различных наборах

красок (возможно, также и в различных

цветах). Но универсален только тот

факт, что каждый набор триадных кра-

сок имеет искажения цветового тона.

Размеры этого искажения различны.

Управление

сканером цветокоррекции

Управление сканером цветокоррекции

зависит от типа сканера, имеющегося в

бюро допечатной подготовки или в типо-

графии. Профессиональные сканеры вы-

сокого класса обладают встроенными

функциями контроля цветокоррекции

(внутри они управляются программным

обеспечением). Настольные сканеры и

сканеры среднего класса предлагают

осуществление цветокоррекции с помо-

щью программного обеспечения. Следу-

ющие типы цветокоррекции могут быть

осуществлены:

• общая цветокоррекция;

• избирательная цветокоррекция.

В этом месте надо ввести понятие

«требуемых» и «лишних красок». Требу-

емые краски — это те, которые требуют-

ся для воспроизведения конкретного цве-

тового тона. Например, чтобы получить

зеленый цветовой тон, нам нужно напе-

чатать желтую краску поверх голубой.

В данном случае, желтая и голубая явля-

ются желательными, требуемыми крас-

ками. При этом опускается один из пер-

вичных субтрактивных цветов, то есть

пурпурная — ненужная, лишняя краска.

Если небольшой процент ненужной

краски смешивается с требуемой крас-

кой, получается более темный оттенок

цветового тона. При воспроизведении

тонких деталей эта лишняя краска добав-

ляет детали. С другой стороны, если мы

хотим создать более чистый и насыщен-

ный тон, мы должны снизить процент

лишней краски в комбинации, необходи-

мой для получения нужного цветового

тона. Другой термин, используемый для

описания лишних красок, это «компо-

нент серого».

Общая цветокоррекция

Когда цвет меняется в процессе сканиро-

вания, это влияет на все другие цвета,

представленные в изображении. Напри-

мер, если вы хотите увеличить содержа-

ние голубого цвета, чтобы улучшить цвет

неба, все другие участки изображения,

содержащие голубой цвет, зеленые, си-

ние и голубые, которые не нуждались в

улучшении, также испытают влияние

данного изменения.

Избирательная

цветокоррекция изображения

Когда только один конкретный цвет в

изображении нуждается в изменении,

производится избирательная цветокор-

рекция. В описанном выше примере

только участки неба на изображении мог-

ли быть изменены без влияния на другие

цветовые тона. Впрочем, если существует

другой объект на изображении, который

имеет схожий цветовой тон, он тоже под-

вергнется влиянию изменений. Почти

все современные программы обработки

изображений в настольных издательских

системах могут делать что-то вроде «цве-

токоррекции определенных участков»,

изменяя конкретный цветовой тон кон-

кретного объекта на изображении.

/ 06 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Подчеркивание деталей

(нерезкое маскирование)

Разрешение — это термин, которым

больше всего злоупотребляют в полигра-

фии. Важно провести разграничения

между различными терминами, относя-

щимися к разрешению.

Это:

• lpi — линии на дюйм, относятся к полу-

тоновому полиграфическому растру;

• dpi — точки на дюйм, относятся к раз-

решению выводных устройств;

• ppi — пикселы на дюйм, относятся к

разрешению экранов видеомониторов;

• spi — пятна на дюйм, количество пя-

тен, которые устройство получения

изображения размещает, чтобы сфор-

мировать растровую точку.

Деталь также относится к выделению

контуров. Теоретически, когда создается

контраст между контурами двух пиксе-

лов, изображение в результате воспри-

нимается как более резкое. К причинам

необходимости подчеркивания деталей

относятся большое увеличение, при ко-

тором пикселы увеличиваются, создавая

тем самым нечеткое изображение; пред-

почтения автора или редактора, которые

могут искать дополнительные детали, ко-

торых не хватает изображению; или

просто изображение не было получено с

достаточным количеством элементов,

что, как правило, нельзя исправить до-

бавлением деталей.

В программах обработки изображе-

ний, таких как Adobe Photoshop сущест-

вует фильтр, называемый «нерезкое мас-

кирование», который заботится о резкос-

ти изображения. (По определению:

нерезкое маскирование — процедура

(в издательских системах), техноло-

гическая операция, предназначенная

для выделения контуров изображе-

ния. В фотопроцессах выполняется

путем совмещения изображения ори-

гинала и его нерезкой маски (см. так-

же: маскирование), а в издательских

системах с помощью соответствую-

щей программы. — Прим. ред.) Вопреки

своему названию, данный фильтр как раз

увеличивает резкость контуров деталей.

Нерезкое маскирование как термин в ми-

ре настольных издательских систем бе-

рет начало из времен традиционного цве-

тоделения с помощью фотокамеры. Тогда

цветоделение происходило с применени-

ем репродукционного фотоаппарата с

фильтрами.

Вычитание из-под черного

(UCR)

Теоретически, печатая желтую, пурпур-

ную и голубую краски, мы предположи-

тельно получим черную. Но из опыта из-

вестно, что этого не происходит. Получа-

ется грязно-коричневый цвет, вот почему

мы добавляем черную краску, чтобы по-

лучить черную плашку. Впрочем, мы так-

же не печатаем плашку всеми красками с

добавлением черной, чтобы получить

черный цвет. В зависимости от печатной

системы специалист по цветоделению

выбирает идеальное значение макси-

мальной суммарной запечатки четырех

красок (Общая область покрытия — Total

Area Coverage — ТАС). Это значит, что

сумма точек в тенях всех красок не пре-

вышает границы, установленной опера-

тором. Обычно эта граница устанавлива-

ется около 300% (опять же не точно).

В нормальном цветоделении участок те-

ней должен быть примерно такой: голу-

бая краска — 97, пурпурная — 90, жел-

тая — 90 и черная — 80%. Если суммиро-

вать все эти значения, получится больше

300%. При сумме ТАС свыше 300% чер-

ная краска видится человеческим глазом

также, как и при 300%. Мы только доба-

вили большее количество краски на дан-

ное пятно. Это не только не придает до-

Получение изображений 107

полнительной ценности печатной про-

дукции, но и приводит к проблемам при

печати. Из-за лишней дополнительной

краски оттиск хуже сохнет, вызывая от-

марывание и так далее. Более того, доро-

гостоящие краски (голубая, пурпурная и

желтая) используются на участках изоб-

ражения, где они не различимы челове-

ческим глазом. Вычитание из-под черно-

го (UCR) берет на себя решение этой

проблемы. (По определению: техноло-

гия UCR (Under Color Removal) — соз-

дание на оттиске оттенков цветно-

го многокрасочного изображения с ис-

пользованием черной печатной краски

как базовой и когда уменьшение цвет-

ных красок и их эквивалентной заме-

ны черной происходит только на ней-

трально-серых участках (ахромати-

ческих цветах) изображения. — Прим.

ред.) Устройство определения парамет-

ров цвета (color computer) в сканере

смотрит на нейтральные участки и уда-

ляет лишнее процентное содержание

голубой, пурпурной и желтой красок на

участках, где они могут быть заменены

черной краской. Таким образом, чисто

черные участки оригинала печатаются

только черной краской, экономя дорогие

цветные краски. UCR влияет только на

нейтральные участки изображения и не

воздействует на цвет.

Замена серого компонента

(GCR)

Замена серого компонента (GCR) — дру-

гая специальная функция, осуществляе-

мая устройством определения парамет-

ров цвета сканера. GCR - это термин,

созданный исследователями Рочестерс-

кого института технологии (Rochester

Institute of Technology). Есть и другие

термины для его обозначения, например,

ахроматическое цветоделение или интег-

рированное удаление цвета (integrated

color removal — ICR). Выпущенная в

1984 году доктором Рудольфом Хеллом

(Rudolf Hell), эта функция была включе-

на в сканеры Hell. (По определению:

технология ICR (Integrated color remo-

val) — создание на оттиске оттен-

ков цветного многокрасочного изоб-

ражения с использованием не более

трех красок триады, причем одна из

них — всегда черная. При таком спо-

собе цветоделения максимальный

суммарный уровень краски на оттис-

ке не превышает 300%. Па практике

полный, или максимальный, ICR-ме-

тод обычно не применяется. К трем

краскам — две цветные и черная все

же добавляется немного четвертого

цвета. Однако это оказывается дос-

таточно для получения высококачес-

твенного изображения. Технологией

ICR в полном объеме пользуются не-

часто, как правило — в изображени-

ях, требующих насыщенности в тем-

ных оттенках изображения и черном

цвете. Модификация технологии ICR

носит название UCR (Under Color Re-

moval). Для технологии UCR харак-

терно то, что уменьшение цветных

красок и их эквивалентной замены

черной происходит только на ней-

трально-серых участках изображе-

ния. Программные средства современ-

ных компьютерных издательских сис-

тем позволяют выбрать различные

варианты технологии ICR из имею-

щихся вариантов или создать соб-

ственную кривую генерации черного

цвета. — Прим. ред.) В теории GCR су-

ществовал уже давно. Проблема приме-

нения GCR была узким местом в работе с

компьютерами, вычисление нужных ал-

горитмов требовало мощных компьюте-

ров. Около 1984 года компания Hell была

приобретена немецким гигантом Sie-

mens, сильным в компьютерных техноло-

/ 08 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

гиях. Это приобретение помогло доктору

Хеллу встроить функцию GCR в сканеры.

Используя функцию GCR, устройство

определения параметров цвета в сканере

просматривает участки теней трехкра-

сочного цветоделения (C,M,Y) и убирает

общее количество, созданное наложени-

ем трех названных красок, заменяя их

равным количеством черной краски. Воз-

можно, это звучит несколько сложно, но

речь идет о способности устройства оп-

ределения параметров цвета компенси-

ровать черной краской компонент серо-

го, что и определяет качество цветоделе-

ния по способу GCR. Неудивительно, что

полиграфия ждала выпуска мощных ком-

пьютерных систем для выработки этих

алгоритмов. Метод трехкрасочного цве-

тоделения GCR имеет недостаток теней,

в то время как цветоделение для черной

краски очень тяжелое. Это необычно по

сравнению с традиционным цветоделени-

ем, где цветоделение для черной краски,

как правило, представляет собой «ске-

летное» черное изображение. (По опре-

делению: технология со «скелетной»

черной — технология цветоделения,

при которой все темные цвета и от-

тенки оригинала, включая и серые,

создаются на оттиске с использова-

нием трех цветных красок триады с

добавлением небольшого количества

черной краски (максимум 75%). Фо-

тоформа для черной краски очень

контрастна и только подчеркивает

контуры и темные зоны цветного

изображения. Ее главное неудобство

связано с тем, что максимальный

суммарный уровень красок (макси^

мальная площадь печатающих эле-

ментов) на самых темных участках

оттиска достигает 400% — по

100% для каждого цвета. — Прим.

ред.) Применение метода GCR имеет

некоторые ограничения при использова-

нии различных сканирующих систем с

различными процентными значениями

GCR. Впрочем, результат цветоделения

по методу GCR должен совпадать с тра-

диционным цветоделением. Не следует

думать, что один из методов дает лучшие

результаты, чем другой. Преимущества

метода GCR почувствуются только в пе-

чатном цеху.

Цифровая фотография

Данный термин может для разных людей

означать разное. В обычном смысле, фо-

тография существовала с применением

фотокамер, фотопленки и химикатов для

проявки в темном помещении. В цифро-

вой фотографии камеры хотя и остаются

(правда, модифицированные), но другие

компоненты, как фотопленки, химикаты

и темные помещения отсутствуют вовсе.

Изображения получаются электронным

способом и обрабатываются на компью-

тере. Цифровая фотография — это пере-

ход от получения изображений на сереб-

росодержащем слое к получению изобра-

жений на основе силикона. Электронные

камеры подразделяются на два семейс-

тва: видеодиакамеры (still video cameras)

и цифровые (digital). Видеодиакамеры

предназначаются для домашнего исполь-

зования и распространены гораздо шире

цифровых камер, которые являются от-

носительно новыми разработками. Ос-

новное различие между ними состоит в

том, что видеодиакамера имеет магнит-

ное запоминающее устройство, вроде

гибкого диска, для создания аналогового

электронного файла по сравнению с

непосредственно созданным цифровым

файлом. Затем аналоговый файл преоб-

разуется с помощью программного обес-

печения в цифровой файл. Основная

причина использования этих камер — это

Получение изображений 109

тип матрицы, который позволяет полу-

чать изображение аналогично пленочной

камере. Видеодиакамеры могут выйти из

употребления для съемки неподвижных и

движущихся объектов. Данные системы

имеют низкое разрешение и качество из-

за ограничений матрицы. Сенсорная тех-

нология здесь основана на принципе те-

левидения, то есть, ограничена разреша-

ющей способностью по строкам, как по

горизонтали, так и по вертикали, всего

525. Для сравнения, 35-мм негатив со-

держит более 3000 линий. Производят

данные камеры в основном производите-

ли пленочных камер, такие как Canon,

Minolta, Kodak и другие. Данные системы

приемлемы для домашнего использова-

ния или работы в Интернете, но не под-

ходят для издательской сферы. Поэтому

появились цифровые камеры.

Первой по-настоящему цифровой ка-

мерой была Dycam, выпущенная в 1990.

Эта камера была очень ограничена в воз-

можностях, она снимала только полуто-

новые черно-белые изображения с разре-

шением, более низким, чем у видеодиака-

мер. Цветное изображение создавалось

при помощи матрицы CCD, как мы виде-

ли в случае со сканером, по трем каналам,

направленным на объект съемки. Данный

объект обычно помещался в условия кон-

тролируемого освещения, подобные съе-

мочным студиям в кино. Благодаря про-

граммному обеспечению изображение

можно просмотреть заранее на мониторе

и внести соответствующие настройки,

прежде чем изображение будет оцифро-

вано. Оцифрованное изображение может

быть непосредственно перенесено в раз-

личные издательские программы, такие

как Photoshop и другие. В этих програм-

мах изображение можно обрабатывать и

редактировать для публикации. Преиму-

щество, а также и недостаток, состоит в

том, что изображение нестабильно: оно

может быть изменено разными способа-

ми, которые выбирает художник, без по-

стоянных изменений в файле оригинала.

Основной недостаток данной системы —

невозможность съемки в режиме реаль-

ного времени. В то время можно было

создавать цифровые изображения только

неподвижных объектов в определенных

условиях освещения. В новой области

компьютерных настольных издательских

систем изображения должны помещаться

в эти системы в определенном цифровом

формате. С приходом настольных изда-

тельских систем произошел переход от

традиционного цветоделения, когда спе-

циалисты создавали изображение и дела-

ли цветоделение на дорогих барабанных

сканерах с ФЭУ, к дизайнерам, делающим

все это на относительно недорогом обо-

рудовании на своем рабочем месте.

Переход от специалистов по цветоде-

лению, занимающихся сканированием, к

дизайнерам, занимающимся сканирова-

нием, произошел с появлением недоро-

гих настольных сканеров. С появлением

Adobe Photoshop любой пользователь

может провести цветоделение для преоб-

разования заказа из RGB в CMYK, или

что угодно. Это смогло устранить один

этап в производственном процессе, но

также и устранило опыт цветоделения

для сканирования. С тех пор как настоль-

ные сканеры вывели процесс сканирова-

ния из компетенции бюро допечатной

подготовки, наибольший ущерб эта тех-

нология нанесла тем, что не создала со-

ответствующего уровня знаний, необхо-

димого для хорошего сканирования. Это

были знания, которыми обладали бюро

допечатной подготовки. Главная причина

такого печального положения в низкой

цене, по которой можно купить настоль-

ный сканер. Когда знающий и опытный

оператор сканера стоит в несколько раз

дороже самого сканера, настольные ска-

/ / О ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

неры, наводнившие рынок, управляются

людьми, не имеющими простейших на-

выков создания изображений. Но эта си-

туация может стоить заказа, ведь нельзя

сделать работу правильно, если она была

с самого начала сделана неправильно.

Если все это имеет место и в фотогра-

фии, что принесло изменение положения

в создании изображений в мир печати?

Как мы видели выше, сходство между

традиционной и цифровой камерами за-

канчивается на самой камере. Никаких

фотопленок, никакой проявки и темных

помещений. Но отличается ли сама каме-

ра? Да, хотя многие из компонентов тра-

диционной камеры сохранились. Объек-

тив, диафрагму, затвор и корпус мы мо-

жем увидеть и в цифровых камерах. Но

камера, традиционно содержавшая плен-

ку для создания изображений, заменена

другой системой. Чтобы записывать

больше информации об изображении,

цифровая камера использует ПЗС, ту са-

мую технологию, которая, как мы уже ви-

дели, применяется в настольных план-

шетных сканерах. ПЗС имеет несколько

встроенных элементов. Это определяет

разрешение камеры. Матрица CCD,

имеющая много элементов, дорогая, что

влияет, в свою очередь, и на стоимость

всей цифровой камеры. Но эти элементы

необходимы для захвата возможно боль-

шей информации об изображении. Чем

больше элементов находится в матрице

CCD, тем более высокое разрешение и

лучшее качество изображения достигает-

ся. Есть разные способы получения изоб-

ражения цифровыми камерами с техно-

логией CCD.

Статическая матрица CCD

Некоторые камеры используют статичес-

кую матрицу CCD, где несколько эле-

ментов расположены рядами и колонка-

ми. Изображение получается при одном

экспонировании. Данный метод быстр и

не так дорог. Недостаток использования

статической матрицы CCD состоит в том,

что фотограф ограничен количеством

элементов CCD в камере.

Сканирующая матрица CCD

Другая технология, применяющаяся в

цифровых камерах, это сканирующая

матрица CCD. Как явствует из названия,

получение изображения в таких камерах

происходит с помощью сканирующего

механизма. Необходимо, чтобы камера

была установлена на штативе. Камера

сканирует объект съемки, и сканирую-

щая матрица CCD записывает информа-

цию в виде пикселов. Процесс облегча-

ется работой электромотора, который

движется очень маленькими шагами, за-

писывая свет. При сканирующем движе-

нии матрицы CCD, записываются мель-

чайшие пикселы, и элементы, используе-

мые для получения изображения, могут

быть максимизированы. При использо-

вании сканирующей матрицы CCD до-

стигается лучшее разрешение.

Разрешение

Несколько недорогих цифровых камер,

продаваемых на рынке, естественно,

предлагают низкие разрешения. Они мо-

гут составлять примерно 307 200 пиксе-

лов (640 х 480). Это может быть прием-

лемо для простых работ, но более доро-

гие цифровые камеры, необходимые для

профессиональных работ, могут предло-

жить разрешение 20 млн пикселов. Что

означают эти разрешения, можно по-

нять, проведя простое сравнение с тради-

ционной фотографией: эквивалент 35-мм

мелкозернистого диапозитива должен

иметь разрешение 20 млн пикселов. Ес-

тественно, что эти камеры очень дороги и

используются только профессионалами.

Они также требуют мощных компьютер-