Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Шрифты 71

Векторный шрифт

против пиксельного шрифта

Пиксельный шрифт состоит из отдель-

ных экранных пикселов. Пиксельное

изображение в значительной степени

оправдывает свое название: либо бит ин-

формации (представленный экранным

пикселом) присутствует, либо отсутству-

ет. Пиксельный шрифт используется

исключительно для представления на эк-

ране монитора. Векторный шрифт харак-

теризуется ровными математическими

кривыми, которые могут масштабиро-

ваться до любого размера без потери ка-

чества. Вы можете увеличивать его, как

вам нравится, и он будет по-прежнему

выглядеть превосходно.

Векторный шрифт преобразуется в

пиксельный шрифт с очень высоким раз-

решением при печати или выводе на фо-

тонаборном автомате. Разрешение на-

столько высоко, что вы не сможете уви-

деть отдельных точек, создающих буквы.

Когда пиксельный шрифт создан, он не

может быть увеличен без серьезной по-

тери качества, как на примере этого

шрифта с экрана компьютера.

Векторный шрифт преобразуется в

пиксельный шрифт в процессе отобра-

жения на экране компьютера. Существу-

ет несколько способов сделать это: либо

путем использования системного расши-

рения, такого как Adobe Type Manager

(ATM), либо компьютерная операцион-

ная система может сделать это без учас-

тия какой-либо дополнительной про-

граммы, например, Windows 95 и более

современные версии.

Данный способ обеспечивает воспри-

ятие экранного шрифта ровным и глад-

ким при любом размере. Технология под

названием «очистка от искажений» часто

используется для выравнивания концов

букв и в дальнейшем, на этапе преобра-

зования пикселов в оттенки серого, что

смягчает частую шероховатость шрифта

на экране компьютера.

Векторные

шрифтовые технологии

В настоящее время существуют три со-

перничающие технологии для векторных

шрифтов:

• PostScript Туре 1 (Т1);

• TrueType (TT);

• ОрепТуре (ОТ).

Все три технологии предлагают одина-

ковые функции: высококачественный вы-

вод и ровное отображение на экране при

любом размере. Шрифты ОТ предлагают

значительные оформительские и альтер-

нативные языковые функции, которых

нет в двух старших технологиях. Шрифты

Т1 были разработаны компанией Adobe

Systems, и в то время данный формат был

тщательно охраняемым секретом фирмы.

Adobe отказывался открыть секрет, поэ-

тому Apple Computer решил изобрести

новую технологию векторных шрифтов

под названием TrueType.

В коммерческом плане TT не были ус-

пехом на рынке Apple, и большинство

пользователей остались верны своим до-

рогим коллекциям шрифтов Т1. В ре-

зультате Adobe выпустил спецификацию

по Т1, a Apple передал лицензию на тех-

нологию TT компании Microsoft, которая

использовала ее в качестве базы для

72 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

отображения шрифтов в Windows 95.

Сейчас TT смехотворно популярны, они

так никогда и не воспринимались в ка-

честве серьезных шрифтов для набора по

нескольким причинам. Во-первых, TT не

могут надежно передаваться некоторыми

выводными устройствами, поддерживаю-

щими PostScript, например фотонабор-

ными автоматами. Во-вторых, очень не-

многие продавцы шрифтов поддержива-

ют этот формат. Так что оба формата

сосуществуют на большинстве компью-

теров с Windows, используемых для нас-

тольных издательских процессов, и в

большинстве случаев проблема вывода

шрифтов TT уже в прошлом. По большей

части, это отсутствие высококачествен-

ных шрифтов в формате, который отно-

сится ко второму классу в дизайне.

Шрифты ОрепТуре — недавняя раз-

работка Adobe и Microsoft. Они исполь-

зуют систему кодировки символов (Uni-

code), которая дает возможность тыся-

чам символов существовать в одном

файле, в отличие от Т1 и TT, которые

ограничены 256 символами. Символы

Unicode не ограничиваются форматом

ОТ. Формат ОТ может использовать ли-

бо Т1, либо TT в качестве внутреннего

формата, в зависимости от предпочтений

разработчиков шрифтов. Дополнитель-

ные символы являются значительным

преимуществом по отношению к более

старым форматам, и поддержка ОТ те-

перь встраивается в Windows 2000.

Пользователи MacOS требуют обнов-

ленную версию ATM 4.6 для работы со

шрифтами ОТ, a Windows 95, 98 и NT4

требуют ATM 4.1. Очень немногие ком-

пьютерные приложения поддерживают

дополнительные функции. Программа

Adobe InDesign поддерживает шрифты

ОТ на обеих платформах. Новая, наибо-

лее востребованная функция шрифтов

ОТ — это их полная межплатформенная

функциональность, в отличие от других

шрифтовых технологий. Файлы со шриф-

тами ОТ из компьютера Маc могут быть

перенесены в компьютер с Windows 2000

и использоваться сразу после установки.

При выводе шрифты ОТ преобразу-

ются либо в Т1, либо в TT, в зависимости

от внутреннего формата, поскольку не су-

ществует родной поддержки шрифтов ОТ,

а этот дополнительный этап устраняет

проблемы совместимости. Он также по-

зволяет шрифтам ОТ и их расширениям

использоваться в документах Acrobat

PDF для отображения на любом компью-

тере, который поддерживает Acrobat files,

так что даже если у вас нет шрифтов ОТ,

вы сможете видеть документы с этими

шрифтами через Acrobat, если создатель

файла встроил шрифты ОТ в файл PDF.

Большинство из специальных знаков

в шрифтах ОТ не являются легко доступ-

ными; часто они встраиваются с помо-

щью команд из меню в таких приложени-

ях, как InDesign или Word 2000.

Гарнитура шрифта ОТ может вклю-

чать многие знаки нелатинского шрифта,

например, кириллицу, греческий, древ-

негреческий и значки вьетнамского ал-

фавита. Поддержка пиктографических

систем письма, используемых в китай-

ском, японском и корейском языках, тре-

бует приобретения специализированных

шрифтов и приложений, которые могут

поддерживать требования этих систем

письменности. То же касается и систем

Шрифты 73

письменности на основе алфавитов, ко-

торые не используют латинские буквы,

например, в иврите, арабском или тай-

ском языках.

Многие из шрифтов ОТ не содержат

специальных функций оформления или

знаков других письменностей, кроме ла-

тиницы. Эти шрифты продаются компа-

нией Adobe как шрифты OpenType «Pro».

Некоторые из шрифтов TT, включен-

ные в новые версии Windows, также

предлагают расширенные наборы знаков

Unicode, хотя, подобно расширенным

шрифтам ОТ, они доступны только через

программы, такие в данном примере

Word 2000, которые поддерживают их.

Некоторые из шрифтов Unicode содер-

жат гораздо больше знаков, чем другие.

Шрифт Lucida Sans Unicode содержит

огромное количество знаков, правда,

найти нужный здесь может быть весьма

затруднительно.

InDesign предлагает функции поли-

графического оформления при использо-

вании шрифтов ОТ. Он автоматически

может заменять шрифты, основываясь

на ваших возможностях. Например, если

вы хотите использовать числа старого

стиля вместо обычных, или автоматиче-

ски заменять лигатуры (по определе-

нию: лигатура — особый специальный

знак, применяемый при наборе на на-

циональных или иностранных языках;

представляет собой сдвоенные или

строенные буквы, между которыми

отсутствует пробел. — Прим. ред.),

программа InDesign может сделать это

для вас автоматически.

Вот несколько примеров:

На первой строке показан стандарт-

ный набор знаков. На второй строке по-

казана замена капительных букв (капи-

тель — буква, имеющая начертание

прописной, но по величине очка рав-

ная строчным буквам. — Прим. ред.)

на строчные буквы. Шрифты ОТ могут

содержать «обрезанные» капительные

буквы, которые сохраняют визуально та-

кую же толщину, как стандартные про-

писные буквы. Другие программы созда-

ют искусственные капители при помощи

сжатия прописных букв, в результате че-

го получаются слабые, тонкие капитель-

ные буквы. Третья строка показывает за-

мену цифр старого стиля (называемых

иногда невыровненными в строке (не в

строке, нестрочными, поп-lining), кото-

рые гораздо лучше подходят для текста,

чем линейные в ровной строке.

Цифры старого стиля иногда приме-

няются, если вы выберете капитель. Чет-

вертая и пятая строки показывают ре-

зультаты парных букв без лигатуры и с

автоматической лигатурой. Лигатуры —

это знаки, объединяющие две буквы. Ча-

ще всего в латинице это буква «f» плюс

пара других букв. Лигатура используется

74 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

для того, чтобы поперечная черточка

буквы «f» не превращалась в точку над

«i» или, в некоторых случаях, в «j», а

также, чтобы верхняя часть буквы «f» не

превращалась в «1». Некоторые гарниту-

ры шрифтов разрабатываются без лига-

тур. Например, шрифт Palatino, который

вы читаете, не использует лигатуры.

До появления шрифтов ОТ не было

легкого способа сделать все эти замены

символов без покупки шрифтов «Expert»

и кучи трудоемких операций по поиску и

замене, которые затем приводили про-

граммы проверки орфографии в замеша-

тельство, поскольку часто дополнитель-

ные символы занимали место кодов

обычных букв. Например, при использо-

вании лигатуры Expert «ffi» в слове «offi-

ce» программа проверки орфографии чи-

тает это слово как «oYce», потому что

Adobe использует место, предназначен-

ное для Y, для хранения лигатуры ffi в

шрифтах Expert.

Adobe выпустила сложную техноло-

гию Т1, называемую Multiple Master.

Внешне шрифт ММ выглядит как обыч-

ный шрифт Т1, который имеет векторный

шрифтовой файл, а на компьютере Мае —

комплект экранного шрифта. На этом

сходство заканчивается. Обычные шриф-

ты Т1 могут масштабироваться и только

(за исключением таких разрушающих

текст методов, как искусственное растя-

гивание или сужение в программах верс-

тки). Шрифты ММ могут трансформиро-

ваться по трем осям: веса, ширины и оп-

тического размера. Эта возможность

представила первую попытку воспроиз-

вести возможности старого горячего ме-

таллического и фотонабора.

В старые времена металлического на-

бора литеры вырезались в виде металли-

ческих форм, в которые заливался рас-

плавленный свинец, чтобы получить го-

товую для использования литеру. Для

изменения размера буквы требовалась

другая форма. Часто эти формы выреза-

лись по-разному, чтобы отразить их раз-

мер: мелкий шрифт выглядел более

плотным, чем крупный. Это оптическое

изменение размера. Для обеспечения

точности полиграфического оформления

узкие или широкие шрифты должны со-

хранять точные пропорции и жирность,

дополнительное компьютерное масшта-

бирование к ним не может быть приме-

нено. Шрифты ММ дают возможность

создавать правильные с точки зрения по-

лиграфического оформления узкие или

широкие шрифты, и некоторые, к тому

же, предлагают оптическое масштабиро-

вание. Вот несколько примеров исполь-

зования обычных версий и версий ММ

шрифтов Adobe Minion.

К сожалению, в практическом ис-

пользовании шрифты ММ довольно не-

удобны, и ими трудно пользоваться.

В приведенном выше примере нет воз-

можности расширить шрифт более чем

на 10%. Шрифты ММ предлагают воз-

можность создавать совершенно новые

шрифты на базе существующих шрифтов

ММ, и инструменты для этого доступны в

различных программах дизайна и верс-

тки, но лишь немногие пользователи по-

Шрифты 75

лучили выгоду от данной технологии.

Компания Adobe недавно заявила, что в

дальнейшем прекращает разработку тех-

нологии шрифтов ММ и сосредоточит

свои усилия на разработке шрифтов

ОрепТуре. Качественное шрифтовое

оформление требует внимания к деталям.

Ожидается, что будущие издательские

программы будут поддерживать эту важ-

ную инновацию, которая благодаря офи-

циальной поддержке Microsoft практи-

чески гарантирует успех, в отличие от не-

удачной технологии QuickDraw GX

компании Apple, которой, к сожалению,

уделялось очень мало внимания. Quick-

Draw GX значительно опередила свое

время; очень мало программ поддержи-

вали ее, а она требовала, чтобы суще-

ствующие шрифты были преобразованы

в формат GX, прежде чем их можно было

использовать. (Смотрите книгу Брин-

гхерста «Элементы стиля шрифто-

вого оформления» (Bringhurst's The

Elements of Typographic Style (ISBN 0-

88179-132-6), где вы найдете более

полную информацию о качественном

шрифтовом оформлении. - Прим. авт.)

MacOS и Windows работают со

шрифтами по-разному, и, поскольку воз-

можно лишь с большим скрипом пере-

вести шрифты Т1 и TT с одной платфор-

мы на другую, редко получаются качес-

твенные результаты. Как вы теперь

знаете, шрифты ОТ могут быть переве-

дены на другую платформу безболезнен-

но, хотя в качестве расширения файла

они должны иметь .otf, чтобы работать с

Windows.

Обе платформы MacOS и Windows

поддерживают четыре возможных

типа шрифтов: пиксельные, Post-

Script Tl, TrueType и ОрепТуре. Каждая

платформа работает с ними не-

сколько по-иному, за исключением

ОрепТуре.

Обе платформы

MacOS и Windows

Компания Adobe выпустила кое-какие

хитрые средства, чтобы сделать шрифты

доступными для собственных программ.

InDesign на обеих платформах имеет

папку Fonts folder внутри программной

папки, и любой шрифт внутри нее досту-

пен для InDesign. Вначале это было сде-

лано для поддержки шрифтов ОТ; когда

была выпущена программа InDesign, она

была единственной программой, поддер-

живающей шрифты ОТ (и, по-видимому,

продолжает оставаться таковой), поэто-

му казалось резонным вставить в нее

шрифты ОТ, если другие программы не

могли воспользоваться преимуществами

этих шрифтов. Но большинство про-

грамм может использовать базовые ком-

плекты шрифтов ОТ, если шрифт сделал-

ся доступным для них, так что нет смысла

держать все шрифты в специальной пап-

ке InDesign.

Другим трюком компании Adobe было

сделать папку Fonts folder видимой толь-

ко для своих программ. На компьютере

Маc она находится в System Folder >

Application Support > Adobe > Fonts. Ее

местонахождение в Windows таково:

Program Files > Common Files > Adobe

> Fonts. Вы можете поместить любой

шрифтовой файл в эти папки, и он будет

доступен для приложений Adobe, исклю-

чение составляют некоторые старые

шрифты, вроде Pagemaker, которые не

были модернизированы, чтобы извлечь

пользу из данной схемы. По умолчанию,

эти специальные папки Adobe содержат,

как правило, базовые шрифты Times,

Helvetica, Courier и символы, плюс спе-

циальные заместительные шрифты Ado-

be. В конечном итоге, большинство базо-

вых шрифтов уже установлено у вас, ес-

ли вы имеете Adobe Acrobat. Обычно они

находятся здесь: Acrobat > Resource >

76 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Fonts. В действительности, нет причины

для компании Adobe делать это. Это не-

удобно, приводит к конфликтам шрифтов

и даже несколько дезориентирует соб-

ственную программу управления шриф-

тов ATMDeluxe (MacOS), когда она на-

ходит множество копий шрифтов, заму-

соривших весь диск пользователя. Так

как данные шрифты находятся в одном

месте, и вы используете диспетчер

шрифтов, чтобы напечатать их, безопас-

нее будет удалить все лишние шрифты.

Управление шрифтами

В конечном итоге, коллекция шрифтов

доходит до точки, где она становится тя-

желовесной и неподходящей, для того

чтобы извлекать и вставлять шрифты в

специальную папку. Обе платформы

имеют ограничения по количеству шриф-

тов, которые могут быть помещены в

папку Fonts folder, и даже до того, как эта

граница достигнута, программы отвечают

все медленнее и могут плохо включаться,

если одновременно активно слишком

много шрифтов. Диспетчер шрифтов

позволяет вам загружать только те

шрифты, которые вам нужны, и держать

коллекцию шрифтов вне папки Fonts fol-

der, организованную, как вам нравится.

Шрифты могут быть помещены и в дру-

гие папки, на другой диск или на другой

файловый сервер. Что если вы захотите

сгруппировать ваши шрифты, как вам

угодно, и загружать только те шрифты,

которые необходимы для конкретной ра-

боты? Или вы хотите настроить сервер

для группы дизайнеров и синхронизиро-

вать все рабочие места, чтобы у них были

одни и те же шрифты, или хотите настро-

ить автоматическую активацию шриф-

тов, когда в этом появляется необходи-

мость? Что если у вас нет специальных

шрифтов, но вам нужно отредактировать

документ с их временной заменой? Инс-

трументы управления шрифтами могут

все это сделать. Многие из них доступны

для обеих платформ (за исключением на

данный момент MacOS X). Большинство

программ верстки, например, Quark-

XPress и Pagemaker, дает вам возмож-

ность загрузки и выгрузки шрифтов во

время работы этих программ. Но осталь-

ные программы, такие как Photoshop,

Illustrator и Microsoft Word, не различа-

ют, когда новые шрифты загружены, а

другие выведены, так что вам нужно вый-

ти и перезагрузить программы, чтобы

они смогли различить изменения.

Предварительные сведения

Поскольку единственной оперативной

системой, поддерживающей шрифты Т1

была Windows 2000 со встроенным

ATMrenderer, пользователи платформ

Маc и Windows имели мало возможнос-

тей использовать эти шрифты без вспо-

могательных продуктов. Они работали с

диспетчерами шрифтов, но изображения

для предварительного просмотра были

безобразными, и печать Т1 требовала

наличия дорогого лазерного принтера с

поддержкой PostScript, такого как фир-

менный принтер Apple LaserWriter. Пер-

вые версии программ визуализации

шрифтов ATM позволили качественно

отображать шрифты Т1 на экране и печа-

тать их, особенно на принтерах, не под-

держивающих язык описания страниц

Adobe PostScript. До появления ATM

шрифты Т1 выглядели на экране ужасно,

если это не были пиксельные шрифты

(MacOS) в их точном размере, и распеча-

тать их на обеих платформах могли толь-

ко принтеры с поддержкой PostScript.

ATM позволили осуществлять отображе-

ние экранных шрифтов всех размеров и

преобразование векторных шрифтов Т1

в пиксельные с высоким разрешением

для печати на принтерах без поддержки

Шрифты 77

PostScript. Продолжением этого продук-

та стал ATM Lite, который не включает

возможностей управления любыми

шрифтами. Раньше Adobe продавал это

программное обеспечение, но сейчас его

можно получить бесплатно с сайта Adobe

в Интернете. Оно вам понадобится, если

у вас MacOS или Windows 95, 98, ME и

NT4, и вы хотите использовать другой

диспетчер шрифтов, кроме ATM Deluxe,

в которой есть дополнительные функции

управления шрифтами, и которая опре-

деленно не является бесплатной. Управ-

ление шрифтами в Windows большей

частью вопрос организации шрифтов

средствами, которые выбирает пользова-

тель, и создания псевдонимов или быс-

трых ссылок в папке Fonts folder, кото-

рая, думая, что псевдонимы — это новые

шрифты, делает их доступными для про-

грамм. Выгрузка шрифта делается прос-

тым удалением псевдонима в папке Fonts

folder. Конечно, вы можете это сделать

вручную, но при этом можете испортить

красоту. Управление шрифтами в MacOS

не является таким простым. Диспетчер

шрифтов MacOS связан с оперативной

системой и дает ей знать, когда шрифт

загружен или выведен, замещая действие

помещения или извлечения шрифтового

файла в или из папки (Fonts folder). Ме-

тод псевдонимов Windows не работает с

оперативной системой MacOS. Разуме-

ется, вы можете поместить псевдонимы

шрифтов в папку Fonts folder системы

MacOS, но ничего не произойдет. Авто-

активация — это функция некоторых дис-

петчеров шрифтов. Предположим, кто-

то дает вам файл QuarkXPress, использу-

ющий шрифт Adobe Minion, который у

вас имеется, но не загружен. Именно

функция автоактивации распознает за-

прос от программы на конкретный шрифт

и, если этот шрифт не загружен, она за-

гружает его. При этом возможно неболь-

шое опоздание. Проблема в использова-

нии данной функции состоит в том, что

если вы имеете более одного шрифта, из-

вестного диспетчеру файлов, с одинако-

вым названием, даже если это разные

шрифты, велика вероятность, что будет

активирован не тот шрифт. Если вы не

заметите этого, неправильный шрифт бу-

дет использован в документе. Другая

проблема с автоактивацией возникает,

когда кто-то создает верстку с более ста-

рой или более новой версией шрифта и

отправляет ее в типографию или бюро

допечатной подготовки, но не отправляет

вместе с заказом этот шрифт. Если ти-

пография или бюро допечатной подготов-

ки имеют функцию автоактивации, мо-

жет быть активирована новая версия

шрифта. Как и в версиях TT и Т1 одного

и того же шрифта, малейшие различия в

расположении и толщине знаков между

разными версиями шрифта могут при-

вести к проблемам. Это случается даже

при выключенной автоактивации, когда

файл открывается на компьютере, име-

ющем отличную версию уже загружен-

ного шрифта. Всегда включайте ваши

шрифты в заказ (если лицензия позволя-

ет вам это делать), а потом отправляйте

заказ на вывод. Автозамена позволяет

вам выбрать шрифт для замены, которо-

го у вас нет. Pagemaker использует сис-

тему замены, которая позволяет вам вы-

бирать другие шрифты взамен отсут-

ствующего. Например, файл Pagemaker,

созданный на компьютере Macintosh,

перемещается в компьютер с Windows

для дальнейшей работы. Даже если у вас

на обеих машинах один и тот же шрифт,

Pagemaker не сможет сделать соответ-

ствие из-за разницы в наименованиях

шрифта, и вам придется выбирать соот-

ветствующую замену.

Другой способ замены шрифта —

это временная замена отсутствующего

78 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

шрифта суррогатом. ATM и Acrobat уста-

навливают специальные шрифты, назы-

ваемые Adobe Serif ММ и Adobe Sans

MM, которые используются исключи-

тельно для приблизительной замены от-

сутствующего шрифта, используя базу

данных многих известных шрифтов.

Заменитель дублирует размер и толщи-

ну отсутствующего шрифта, что во мно-

гих случаях предотвращает проблемы,

но не может заменить внешнего вида от-

сутствующего шрифта. Данная техноло-

гия была выпущена вместе с Acrobat и

сначала предназначалась для отображе-

ния файлов PDF, которые не были со-

хранены с встроенными шрифтами. Эта

технология была расширена в ATM

Deluxe для тех же целей, только здесь

она подразумевалась как временное

средство для редактирования или отоб-

ражения документа, если оригинальные

шрифты отсутствуют.

Получение изображений

Фотография — это способ получения

постоянных изображений на светочувст-

вительной поверхности посредством фо-

тохимического действия световой энер-

гии. Световая энергия используется для

формирования изображения путем экс-

понирования обычно галогенидосеребря-

ной пленки (слой, называемый эмуль-

сией), с созданием на пленке скрытого

изображения (эмульсия на подложке).

Световая энергия попадает на фотоплен-

ку через объектив, который фокусирует

свет, входящий в фотокамеру. Камера

имеет светонепроницаемый корпус, со-

держащий пленку, и управляет экспози-

цией и движением пленки. Когда фото-

пленка экспонирована, на ней возникает

скрытое изображение, все еще чувстви-

тельное к свету.

Затем скрытое изображение прояв-

ляется в ходе химического процесса, при

котором восстанавливаются галогенидо-

серебряные кристаллы, превращая изоб-

ражение в постоянное,нечувствительное

к свету. Изображение на проявленной

фотопленке может затем использоваться

для создания многочисленных копий од-

ного изображения, может быть отскани-

ровано и введено в компьютер в элек-

тронном виде или обработано и подготов-

лено для печати в газетах, журналах и

другой печатной продукции.

Современная фотография — высоко-

развитая форма ввода изображения, ко-

торое может использоваться в течение

многих лет, но как и любая технология,

она имеет свои плюсы и минусы.

Фотография по-прежнему рассмат-

ривается как сочетание искусства и нау-

ки из-за всех переменных, включаемых

в процесс создания изображения. Все

эти переменные нельзя увидеть в режи-

ме реального времени, так как фото-

пленка должна быть проявлена после

того, как будут сделаны все фотографии.

Эти переменные часто требуют многок-

ратной съемки одного объекта с различ-

ными настройками камеры для обеспе-

чения качества изображения, на что

тратится немало расходных материалов,

времени работы оборудования и персо-

нала. Общее время, затраченное на

съемку фотографий, проявление и под-

готовку изображений к производству,

достаточно велико.

Работа с изображениями

Существует немало источников изобра-

жений и художников, создающих их: ори-

гинальная живопись, полиграфические

оттиски (недавно появившийся тер-

мин в русской полиграфической и рек-

ламной терминологии — CMYK-изоб-

ражения. — Прим. ред.), фотографии и

созданные на компьютере изображения.

Для каждого типа оригиналов существу-

ют свои трудности в их репродуцирова-

нии таким образом, чтобы репродукция

выглядела так же, как и оригинал.

В действительности большинство оттис-

80 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ков изображения содержат определен-

ные компромиссы по качеству, они могут

быть близки оригиналу, но полностью

точного воспроизведения часто достичь

невозможно. Большинство художников

знают, что-нибудь обязательно теряется

при передаче оригинального изображе-

ния на плакат или на слайд. Нужно по-

смотреть на оригинал, чтобы оценить

различия. Репродукции похожи на апе-

ритивы, они возбуждают аппетит. Само

блюдо — это поездка в Рим, чтобы уви-

деть фрески Микеланджело. Фотографы

осознают это. Фотография включает в

себя процесс репродуцирования изобра-

жения с фотопленки на фотобумагу (хо-

тя многие фотографы в наши дни вос-

производят свои работы в электронном

виде). При печати черно-белых фото-

графий утрачивается моментальность

снимка. Черные участки недостаточно

темные, и видна потеря деталей в тенях

и светах. Кое-что из этого — неизбежное

следствие репродукционного процесса.

Даже созданный на компьютере ориги-

нал зачастую выглядит по-разному на

экране монитора и на оттиске. Первой

стадией процесса репродуцирования

можно считать этап мазка кисти. Неко-

торые оригиналы создаются уникальны-

ми наборами красителей, красок, маз-

ков кисти или тонов. Потом некто хочет

создать плакат с изображением ориги-

нала. Давайте проследим, что происхо-

дит при создании постера.

Этап оцифровки

Прежде чем начнется обработка изоб-

ражения на компьютерном экране, ори-

гинал должен быть переведен в элек-

тронную форму. Этот этап называется

оцифровкой. В настоящее время сущес-

твуют два способа создания электронно-

го изображения: цифровая фотография

и сканеры.

Цифровая фотография

В цифровой фотографии картинка берет-

ся с оригинала. Вместо создания изобра-

жения на негативе, цифровая камера

имеет матрицу, обрабатывающую посту-

пающий свет по каналам Красного, Зеле-

ного и Синего, которые используют

фильтры для отбора цветовой информа-

ции в каждый из этих каналов. Любая

цифровая камера, даже с высоким разре-

шением, ограничена размером изобра-

жения, которое она может создать. Более

сложные в техническом отношении каме-

ры получают больший объем информа-

ции, используя плоскостную матрицу

(area array). Чем больше информации

способна получить камера, тем больше

данных, сообщающих о количестве и ка-

честве точек, будет напечатано. Сущест-

вуют два вида цифровых камер: с линей-

ными матрицами и с плоскостными мат-

рицами. Камера с линейной матрицей

работает по принципу сканера, исполь-

зуя один ряд сенсоров для сбора инфор-

мации о цвете. По этой причине данные

камеры используются для студийной ра-

боты, съемки неподвижных объектов,

когда можно избежать воздействия лю-

бых вибраций и движений объекта съем-

ки. Как правило, это профессиональные

высококлассные и очень дорогие цифро-

вые фотокамеры. Другой вид цифровых

камер использует плоскостные матрицы.

Плоскостная матрица имеет сенсорную

решетку, которая захватывает сцены

окружающей среды в один короткий мо-

мент. Эти камеры обычно дешевле камер

с линейными матрицами. Некоторые

профессиональные модели соперничают

с традиционными камерами. Более деше-

вые камеры с плоскостной матрицей

имитируют светочувствительность фо-

топленки в интервале чувствительности

от 50 до 150 ASA. Они требуют для съем-

ки яркого дневного света, и экспонирова-