Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

История 11

очко, используемое в качестве печа-

тающего элемента в печатной форме

высокой печати при ручном наборе.

При компьютерном наборе литерой

считают наборный знак на экране, на

базе которого будет создан печата-

ющий элемент на печатной форме

любого способа печати. - Прим. ред.)

в период 1040-1048 гг. н.э. Это были

подвижные литеры, сделанные из обож-

женной глины. Поскольку письменный

китайский язык — идеографический, дан-

ная форма не получила распространения.

Если бы китайский язык в то время имел

алфавит, изобретение подвижных литер

повернуло бы всю историю полиграфии в

совершенно другое русло. Свидетельства

первого использования металлического

шрифта в 1403 году были найдены в Ко-

рее. Набор из 100 000 медных литер был

отлит по повелению короля и применялся

для печатания книг.

Гутенберг

Европейский изобретатель печатного

процесса (печатного станка и подвижных

литер) Иоганн Гутенберг (Johann Guten-

berg) родился в Майнце (Германия). Точ-

ная дата его рождения неизвестна, хотя

считается, что это произошло между

1399 и 1406 годами. Подлинное имя Гу-

тенберга было Иоганн Генсфлейш цур

Ладен (Gensfleisch zur Laden).

Он занимался искусством печати в

Страсбурге, куда переселился после того

как в 1428 году покинул Майнц. Многие

сведения о Гутенберге основаны на слу-

хах или почерпнуты из материалов судеб-

ных процессов, в которых он участвовал.

В 1438 году он вошел в товарищество на

паях с Гансом Рифе (Hans Riffe), Андреа-

сом Дритценом (Andreas Dritzehn) и Анд-

реасом Хейльманом (Andreas Heilmann)

для осуществления некого тайного пред-

приятия с искусством. Когда Андреас

Дритцен умер в 1439 году, его братья по-

желали войти в товарищество, но встре-

тили отказ Гутенберга. Дело дошло до су-

да, и процесс выиграл Гутенберг. Именно

из материалов этого судебного разбира-

тельства мы знаем о ремесле, которым в

обстановке секретности занимался Гу-

тенберг. Главным свидетелем по делу

проходил золотых дел мастер Ганс Дунне

(Hans Dunne), который рассказал суду,

что Гутенберг еще в 1436 году занял у не-

го большую сумму денег для «того, что

относится к печатанию».

Историки говорят, что Гутенберг обла-

дал познаниями в области трех искусств.

Первым была шлифовка драгоценных

камней, вторым — изготовление зеркал.

Считается, что первый пресс, построен-

ный Гутенбергом, был для прессовки зер-

кальных рам, и свинец, соответственно,

использовался для этих же целей. Тре-

тьим искусством, хотя это не точно, веро-

ятно, было печатание. Знания трех этих

ремесел в сочетании давали необходимую

базу для развития печатного процесса.

Были отпечатаны менее ста экзем-

пляров Библии. Известны 46 экземпля-

ров Библии, 12 из которых напечатаны

на пергаменте и 34 на бумаге. Фактичес-

кое количество полных экземпляров сос-

тавляет 40 на пергаменте и 17 на бумаге.

Впрочем, некоторые историки полагают,

что 36-строчная Библия была отпечатана

раньше 42-строчной Библии, основыва-

ясь на сходстве с ранее напечатанными

книгами. В действительности, она была

изготовлена позднее с более ранней вер-

сией шрифта, увезенного одним из ра-

ботников Гутенберга в другой город.

Распространение

книгопечатания в Европе

Заслуги в распространении книгопечата-

ния за пределами Майнца можно припи-

сать двум соперничающим архиеписко-

12 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

пам города. Их имена - Адольф фон

Нассау (Adolph von Nassau) и Дитер фон

Изенберг (Diether von Isenberg). 27 ок-

тября 1462 года они наложили запрет на

книгопечатание сроком на два года. По-

скольку печатание книг в Майнце прек-

ратилось, ремесленники, занимавшиеся

этим делом, не имея доходов для жизни,

вынуждены были перебраться в другие

города. Покидая Майнц, они забрали с

собой оборудование и инструменты, не-

обходимые для печатания. В этом состо-

ит одна из причин, по которой немецкие

имена встречаются в ранних печатных

книгах и в других странах Европы.

После этого книгопечатание быстро

распространилось в другие части Евро-

пы, и книги стали печататься в несколь-

ких различных местах. Уильям Кэкстон

(William Caxton) приехал из Англии в

Кельн, чтобы овладеть ремеслом печат-

ника. И овладел им настолько, что со

временем он смог установить свой соб-

ственный печатный станок в Лондоне.

В этот период книгопечатание началось в

Нюрнберге, Венеции, Вероне, Милане и

Бельгии. Печатание перестало быть мо-

нополией Майнца. Уильям Кэкстон на-

печатал «Изречения философов», пер-

вую книгу в Англии.

Первоначально отпечатанная во

Франции, эта книга была переведена на

английский язык графом Риверсом, дру-

гом и покровителем Кэкстона. Это прои-

зошло в 1477 году. Первое известное на-

печатанное рекламное объявление отно-

сится к пятнадцатому веку, и было оно

отпечатано на станке Кэкстона. До наших

дней сохранились только два экземпляра

этой печатной рекламы. Их можно уви-

деть в Оксфорде и Манчестере (Англия).

Недостатки высокой печати

В течение столетий использовался спо-

соб высокой печати, но мало что дела-

лось для улучшения методов печати ил-

люстраций. Иллюстрации изготавлива-

лись гравированием либо по дереву, либо

по меди. Гравирование было трудоемкой

процедурой, требовавшей огромных уси-

лий для хорошей передачи деталей изоб-

ражения. На меди художники могли до-

стичь лучшего качества, но печать с этих

форм была очень медленной, так как

краску с пробельных элементов необхо-

димо было удалять вручную перед печа-

тью. Другим недостатком было то, что

гравирование могло выполняться только

художником, то есть человеком, способ-

ным создавать произведения искусства и

одновременно гравировать изображения

на меди и дереве. В то время печатание

музыкальных произведений с нотами

представляло большую проблему для му-

зыкантов и печатников.

Изобретение литографии

В течение данного периода проводились

различные эксперименты в целях усовер-

шенствования существующих методов

печати подвижными литерами. Один из

подобных экспериментов, осуществлен-

ных баварцем Алоизом Зенефельдером

(Alois Senefelder) в Мюнхене, привел к

изобретению литографии в 1798 году.

Поскольку ему приходилось бороться за

то, чтобы его произведения были напеча-

таны, Алоиз Зенефельдер, баварский ак-

тер, художник и музыкант, ясно пред-

ставлял себе трудность печатания нот.

Литография — это процесс плоской

печати, отличающийся от печати с ре-

льефной поверхности. Изобретение Зе-

нефельдера основано на простом хими-

ческом принципе, который состоит в том,

что масло и вода не смешиваются. И оба

вещества могут абсорбироваться. Мас-

ло, нанесенное на поверхность камня,

будет отталкивать воду. Краска, наноси-

мая на смазанные маслом участки камня,

История 13

будет закрепляться на них, и в то же вре-

мя она будет отталкиваться на участках,

смоченных водой. Получилось, что печа-

тающие и пробельные элементы печат-

ной формы лежат в одной плоскости. Вот

почему литография называется плоской

печатью, хотя сам Алоиз Зенефельдер

именовал ее «полиавтографией». Дан-

ный способ печати был запатентован

изобретателем сначала в Мюнхене, за-

тем в Лондоне (1800) и Париже (1801).

Он начал свои эксперименты с грави-

рования на меди: писал зеркальный

текст прямо на металлической пластине.

Но медь была слишком дорогим матери-

алом даже для экспериментов. Поэтому

изобретатель искал другой подходящий

материал вместо меди. Так начались экс-

перименты с баварским известняком.

Была разработана краска для ретуши,

которая состояла из воска, мыла и золы,

чтобы исправлять ошибки, возникаю-

щие при написании зеркального текста.

Как свидетельствует история, однажды,

когда Зенефельдер занимался шлифов-

кой камней, мать попросила его написать

список белья, которое нужно было от-

нести к прачке. Не имея под рукой бума-

ги, он взял один из своих карандашей для

ретуши и написал список на ближайшем

к нему камне. В качестве эксперимента

он обработал поверхность камня азотной

кислотой, не смывая при этом жирной

краски, нанесенной карандашом для ре-

туши. Изобретатель обнаружил, что кис-

лота протравила всю поверхность камня

за исключением участков с написанным

текстом. После ряда других опытов он ус-

тановил, что при погружении гуммиро-

ванного листа бумаги в емкость с водой и

небольшим количеством масла, масло

равномерно распределяется на поверх-

ности, на которую жирной краской для

ретуши наносился текст. Остальные

участки листа бумаги не воспринимают

масла. Простым наблюдением Зене-

фельдер установил, что влажная поверх-

ность бумаги отталкивает масло, а жир-

ная поверхность с написанным текстом

его притягивает.

Теперь он смог печатать, размещая

лист бумаги на камне и применив давле-

ние. Изображение получалось при пере-

даче на бумагу излишков краски, удержи-

ваемой на участках, записанных жирной

краской на камне.

Зенефельдер открыл также, что цин-

ковые пластины ведут себя так же, как и

камни, с которыми он экспериментиро-

вал. Самым лучшим камнем был мелко-

зернистый известняк из карьера в Зольн-

хофене (Германия). Сейчас этот карьер

полностью выработан, а плоская лито-

графская печать делается с помощью

специально изготовленного алюминия, и

этот процесс до сих пор работает. Ис-

пользование цинка и алюминия позволи-

ло сгибать поверхность плоскопечатной

формы и устанавливать ее на формном

цилиндре. Это простое усовершенство-

вание значительно повысило производи-

тельность, скорость печати и даже качес-

тво репродуцирования изображений спо-

собом плоской печати.

Термин для плоской печати — «лито-

графия» происходит от двух древнегре-

ческих слов lithos (камень) и grapho (пи-

шу, рисую). Вместе это значит письмо на

камне. Сегодня плоская офсетная печать

является доминирующим промышлен-

ным способом печати.

Печать цветных

многокрасочных изображений

В 1719 году художник по имени Жак Ле

Блон (Jacques Le Blond) получил в Анг-

лии интересный патент. Документ описы-

вает четырехкрасочный процесс печати,

при котором используются четыре раз-

ные печатные формы, по одной для каж-

14 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

дой краски. Бумага воспринимает краски

по очереди. Тонкая сетка использовалась

при гравировании пластин, чтобы регу-

лировать насыщенность каждого красоч-

ного слоя. Описание данного процесса

содержит многие элементы, используе-

мые в плоской многокрасочной офсетной

печати в наше время, кроме того, оно

предвосхищает изобретение фотогра-

фии, фотолитографии и полутонового

растра, которые являются ключевыми

понятиями в современной полиграфии.

Фотография:

рождение и смерть живописи

Концепция получения изображений с на-

туры на специальное полотно было про-

рочески описано в литературе Де Ла Ро-

ше (de la Roche) примерно за сто лет до

фактического изобретения фотографии.

Первый в истории настоящий фотосни-

мок был сделан в 1826 году Жозефом

Ньепсом (Joseph Niepce), при этом вре-

мя экспонирования составляло 8 часов.

Ньепс хотел получить изображение на ли-

тографском камне так, чтобы можно бы-

ло печатать на оловянных пластинах, что

значительно облегчило бы гравировку

формы на металлическом цилиндре. Мно-

гие из ранних изобретателей фотографии

работали над ее использованием в про-

цессе репродуцирования изображений.

Позднее, в 1839 году, партнер Ньепса

Дагер (Daguerre) продал права на ис-

пользование нового процесса, названно-

го дагеротипией, французскому прави-

тельству. Время, необходимое для изго-

товления изображения, сократилось до

одного часа. Как это часто бывает, опре-

деление «первые» применяется довольно

редко. Другим значительным изобретате-

лем был Фокс Толбот (Fox Talbot), кото-

рый изготовил первый негатив в 1835 го-

ду. Это привело к процессу воспроизве-

дения фотоизображений, известному

нам, и к его практическому использова-

нию в полиграфии. К концу 19 столетия

время экспонирования составляло уже

секунды, гибкая пленка была усовер-

шенствована Джорджем Истменом (Ge-

orge Eastman), а репродукции изображе-

ний с натуры и произведений художников

стали издаваться как никогда ранее.

Полутоновый растр

В одном из своих опытов, поставленных в

1852 году, Толбот намеревался сфотогра-

фировать лист. Между листом и свето-

чувствительной поверхностью он помес-

тил «тюль». Тюль — тканый в сеточку

материал, с квадратными ячейками, ко-

торые образуются перекрещенными ни-

тями. Он обратил внимание на то, что

изображение листа распалось на мелкие

островки краски. Размер этих островков

был связан со структурой листа, количе-

ством экспонируемого света и темными

участками. Это было началом чрезвычай-

но важного для печати явления — поли-

графического растра.

Спустя пару с лишним десятилетий два

стекла с нанесенными на них параллель-

ными линиями были поставлены вместе

так, чтобы линии пересекались, образуя

мелкую решетку с квадратными ячейками.

Они использовались вместо тканевого эк-

рана («тюли»)для создания фотоизобра-

жения из мельчайших точек различного

размера, связанных с экспонированием.

Результат из точек обманывает зрение и

создает в восприятии мягкие тоновые ва-

риации, подобные тем, что мы наблюдаем

в природе. Процесс растрирования край-

не важен для создания полутоновых изоб-

ражений при большинстве печатных про-

цессов, поскольку обычно в печатных

процессах одинаковый по толщине слой

краски либо переносится на поверхность

запечатываемого материала либо не пере-

носится. Например, литографский камень

История 15

может иметь гидрофильные участки или

участки «намазанные маслом», которые

являются олеофильными. Третьего, чего-

то «между ними», не дано. Растрирование

является основополагающим для воспро-

изведения изображений и в наши дни. Па-

тент на это изобретение был выдан в 1886

году. Первая в мире книга, иллюстриро-

ванная растрированными фотографиями,

была издана в 1844 году. Первое фотогра-

фическое растровое изображение было

напечатано в периодическом издании, вы-

ходящем в Нью-Йорке (New York Daily

Graphic) в 1880 году.

Автоматизация набора

Полиграфисты всегда искали способы

для ускорения процесса набора текста.

Одним из замечательных изобретений

того времени, сохранившим значимость и

до наших дней, является пишущая ма-

шинка. Генри Милл (Henry Mill) хотел

создать машину, которая печатала бы

буквы одна за другой, как и при письме,

но имела бы четкость и удобочитаемость,

достижимую при печати. Это была скорее

идея, чем конструкторское воплощение.

Хотя изобретение было запатентовано в

1714 году, нет свидетельств о подобной

машине, изобретенной в то время.

Среди тех, кто подхватил эту идею и

приблизился к созданию действующей

пишущей машинки, были У. Эй. Берт (W

A. Burt) из Детройта в 1829 и К. Прожэн

(X. Progin) из Марселя в1833. Коммер-

ческий выпуск пишущих машин был на-

чат Джеймсом Денсмором (James Den-

smore), который предоставил модель

фирме «Ремингтон и сыновья» (Е. Re-

mington & Sons). Так, первые пишущие

машинки были выпущены на рынок ком-

панией «Ремингтон» в Америке в 1874

году. Впоследствии появились различные

модели пишущих машинок с улучшенны-

ми литерами, разной шириной буквы и

одноразовыми лентами, особенно после

начала эры электричества.

Горячий металлический набор

Другим большим шагом в развитии про-

изводства шрифта стала механизация

процесса отлива литер и горячего набо-

ра. К концу девятнадцатого века боль-

шинство процессов литья и набора литер

было механизировано. До этого времени

литеры шрифта отливались вручную по-

средством разливания расплавленного

свинца в формы для отливки литер. Про-

изводительность при этом составляла

400—500 литер книжного шрифта в час.

Этого было слишком мало для шрифто-

литейных цехов, и они искали более эф-

фективные способы отливки шрифта.

Впрочем, сами по себе шрифтолитейные

предприятия мало заботились о прогрес-

се в своей области, так как усматривали в

нем угрозу своему существованию и де-

лали все возможное, чтобы всячески са-

ботировать натиск механизации.

Первая автоматизированная шрифто-

литейная машина производительностью

6000 литер/час была изобретена Дэви-

дом Брюсом (David Bruce) из Нью-Йорка

в 1838. И хотя машина хорошо показала

себя в Америке и в Европе, она не ввози-

лась в Англию вплоть до 1849 года. При-

чиной тому было противодействие вла-

дельцев шрифтолитейных предприятий.

Растущая потребность в ускорении меха-

низма отливки шрифта проявлялась

прежде всего в газетной индустрии.

В конце девятнадцатого столетия были

построены новые машины, обладавшие

способностью управлять матрицами от-

дельных букв, что позволяло одновремен-

но с отливкой производить и набор. Ма-

шина, которая могла отливать отдельные

литеры по команде с клавиатуры, была

опробована Чарльзом Уэскоттом (Charles

Wescott) в Нью-Джерси в 1872 году.

16 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Линотип

Немецкий эмигрант в Америке Отмар

Мергенталер (Ottmar Mergenthaler)

разработал наборную машину, которая

могла отливать сразу целую металличес-

кую строку. Он назвал свое изобретение

линотипом, по способности машины от-

ливать шрифт целыми строками. Не-

смотря на то что линотипу не доставало

точности ручного набора, он был хорошо

воспринят отраслью. Первые модели ли-

нотипов были установлены в Англии в

типографиях изданий Chronicle (Нью-

кастл) в 1889 году и Mercury (Лидс) в

1890 году. Они стали настолько попу-

лярны, что число машин, установленных

в течение четырех лет только в Канаде

достигло более 450.

Монотип

Другим распространенным в этот период

способом горячего металлического набо-

ра был набор с помощью монотипа. Мо-

нотип был изобретен Толбертом Лансто-

ном (Tolbert Lanston) между 1885 и 1897

годами. Данная машина отливала литеры

в двух раздельных секциях. Она имела

клавиатуру, где буквы пробивались на

бумажную перфоленту. Перфолента по-

давалась затем в буквоотливное устрой-

ство, которое считывало данные с перфо-

рированной ленты, выбирало соответ-

ствующую матрицу для отливки шрифта

в форму и заливало в нее горячий металл.

Хотя идея набора с перфорированной бу-

мажной ленты не была новой (Алексан-

дер Мэки (Alexander Mackie) мечтал о

ней еще в 1867 году), буквоотливная ма-

шина монотип стала первым промыш-

ленным воплощением этой идеи.

Фотонабор

Следующей и окончательной стадией

развития в области набора стала замена

горячего металлического набора другим.

Инициатором нового способа стал

Э. Порцхольт (Е. Porzholt), который в

1896 году предложил проецировать с по-

мощью света отдельные буквы, набирае-

мые с клавиатуры, на светочувствитель-

ную пластину. Хотя предпринимались

различные попытки использовать техно-

логию с применением светового излуче-

ния для замены горячего набора, лишь

только после Второй мировой войны фо-

тонаборная машина стала реальностью.

Rotophoto, изобретенная в 1948 году

Джорджем Уэстовером, стала первой

британской промышленной фотонабор-

ной машиной, которая работала с клавиа-

турой от монотипа. Компания Harris In-

tertype Fotosetter была первой фирмой,

давшей толчок развитию фотонаборных

машин. Первые американские машины

она установила в Вашингтоне в Прави-

тельственной типографии в 1946 году.

Среди других фотонаборных машин, поя-

вившихся на рынке, были Monophoto, Li-

nofilm и Photon-Lumitype.

Коммерческий

успех фотонабора

Сама технология фотонабора не была с

восторгом принята полиграфической от-

раслью, поскольку экономическая целе-

сообразность перехода с горячего набора

на фотонабор не была очевидной для ти-

пографий. Преимущества фотонабора не

проявлялись в самом наборе, так как фо-

тонабор был слишком дорогим. Главным

печатным процессом была высокая пе-

чать, и преимущества фотонабора для

нее казались спорными. Настоящий про-

рыв в фотонаборе начался в связи с по-

требностями плоской офсетной печати.

Полиграфические предприятия оф-

сетной печати уже могли получать изоб-

ражения с фотоформ, созданных по-

средством фотографического процесса.

Для получения набора текста на печат-

История 17

ную форму использовались фотографии

пробных оттисков, набранных горячим

набором текста. Фотонабор текстов сде-

лал эту работу гораздо проще и быстрее.

Кроме того, у фотонабора было и допол-

нительное преимущество, выражавшее-

ся в экономии места. Большие про-

странства на складе были заняты под

хранение металлических литер и металла

для горячего набора. Фотонабор резко

сократил складские запасы. Также мате-

риалы для фотонабора хранились в виде

фотопленок, что гораздо удобнее при

последующем их использовании по срав-

нению с ручным и горячим набором.

Приход компании Apple

Машина, которая произвела настоящую

революцию в полиграфической про-

мышленности — это компьютер Macin-

tosh. Семена для развития этой замеча-

тельной машины были посеяны еще в

1976 году. Компанию, создавшую ком-

пьютер Macintosh, Apple Computer, ос-

новали два бывших школьных приятеля

Стивен Джобс (Steven Jobs) и Стивен

Возняк (Steven Wozniak). Возняк сконс-

труировал компьютер, названный Apple

I, и так 1 апреля 1976 года родился ком-

пьютер Apple.

Решающий поворот событий произо-

шел, когда Стив Джобс в 1979 году по-

бывал с визитом в Исследовательском

центре Пало Альто (PARC), научно-ис-

следовательском подразделении компа-

нии Xerox. Именно там на него снизошли

идеи о выпуске на коммерческий рынок

графического интерфейса пользователя

(GUI) и возможности использования

мышки в качестве устройства ввода.

После возвращения он с несколькими

инженерами занялся разработкой проек-

та «Lisa», который был призван произ-

вести переоценку силы персональных

компьютеров и воплотить ее в Macintosh.

На заре компьютеров Macintosh

Проект «Lisa» не увенчался успехом, по-

этому Стив Джобс начал работать над

следующим поколением. И в январе 1984

компьютер Macintosh был представлен

миру. Это был первый персональный

компьютер, имеющий GUI (графическо-

го интерфейса пользователя). До этого

времени пользователи должны были на-

бивать длинные строчки команд, чтобы

добиться от компьютера выполнения

функций. Графический интерфейс поль-

зователя предлагает графические изоб-

ражения функций, которые наглядно по-

казывают пользователю, какие операции

может выполнять GUI. Мышка стала

вторым революционным устройством,

которое пришло вместе с Macintosh.

Мышь выглядела похоже на представи-

телей семейства грызунов (отчего и по-

лучила свое название) и действовала как

наиболее легкий способ интерфейса с

компьютером. Сочетание мыши и графи-

ческого интерфейса пользователя сдела-

ло общение с персональным компьюте-

ром легким, как детская игра. Пользова-

телям больше не нужно было запоминать

громоздкие команды. Достаточно стало

щелкнуть клавишей мыши по иконке, и

компьютер выполнял операцию, которую

выбрал пользователь.

Мас (такое прозвище получил ком-

пьютер Macintosh среди своих пользова-

телей) выпускался с программами обра-

ботки текста, оснащенными несколькими

шрифтами и возможностями графики.

У него была возможность обмениваться

графическими изображениями и шриф-

тами между файлами. Нельзя сказать,

что такой возможности не существовало

в принципе, но точно не у персональных

компьютеров. Это сделало из Macintosh

недорогой компьютер, выполняющий

операции, которые облегчают издатель-

ский процесс. Скоро он оказался в цен-

18 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

тре внимания мира издателей и полигра-

фистов, где и сейчас продолжает доми-

нировать.

Наступление

лазерных принтеров

Использование специальных шрифтов и

уникальных программ-драйверов, кото-

рые требовали установки литер со значе-

ниями, гарнитур шрифтов и даже набо-

ров гарнитур шрифтов в устройстве для

предварительной обработки данных, что-

бы вам было нелегко менять выводное

устройство. В некоторых случаях у вас не

было выбора, так как устройства входно-

го и выходного интерфейса продавались

как единая фирменная система. В 1985

году все изменилось. В тот год на рынке

появился PostScript и в качестве шрифта

и в качестве стандарта описания страниц.

Мы тогда еще не знали, что это станет

стандартом. Он должен был доказывать

это в конкурентной борьбе против гиган-

тов Xerox и Hewlett-Packard. Многие

причины выдвигаются с тех пор, как этот

выскочка от Adobe Systems победил сво-

их более сильных конкурентов. Во-пер-

вых, он был лучше, потому что был уни-

версальным в устройствах с низким и

высоким разрешением, со шрифтами, ко-

торые могли работать во всех этих

устройствах, независимо от формата и мо-

дификации. Во-вторых, PostScript пред-

лагал связь с лидирующими выводными

устройствами — фотонаборными автома-

тами, а кто контролирует сегмент рынка

техники с высоким разрешением, тот

контролирует весь рынок.

Компания Monotype в 1978 году вы-

пустила на рынок фотонаборный авто-

мат — шрифтонаборную машину, кото-

рая могла выводить графические и фото-

изображения. Но у фотонабора не было

приемлемого для пользователя входного

интерфейса, который мог бы делать вы-

вод больше, чем набор текста. Другие

фирмы создали «клуджи» (клуджи —

структурное объединение, прими-

тивная система. — Прим.ред.), состо-

явшие из старых наборных машин для

текста и новых систем для изображений.

Все эти компании имели потрясающие

выводные устройства, но не было у них

подходящего универсального способа

ввода готовых страниц. Компания Lino-

type взяла на себя немалый риск, когда в

1985 году начала сотрудничество с Apple

и Adobe в деле введения стандарта Post-

Script. История покажет, что это было

правильное решение. На пресс-конфе-

ренции в Купертино в начале 1985 года

был представлен файл в программе Ра-

gemaker, выведенный на бумагу с помо-

щью устройства Apple LaserWriter с раз-

решением 300 dpi, а также с помощью

устройства Linotronic с разрешением

1270 и 2540 dpi. И это все делалось с од-

ного файла и с одним и тем же шрифтом.

В результате появились первые бюро до-

печатной подготовки изданий к печати.

Вы могли создать нужные страницы у се-

бя в офисе, вывести их на обыкновенную

бумагу, а затем послать в бюро допечат-

ной подготовки для вывода на фотобума-

гу или фотопленку.

Чем легче стало обращаться с ком-

пьютером и графикой, тем относительно

проще стал издательский процесс. Впро-

чем, издатели, работавшие с системами

Macintosh, вскоре столкнулись с новой

проблемой. Высококачественные графи-

ческие изображения, которые они могли

создавать и видеть у себя на мониторах,

совершенно не хотели походить на то, что

было отпечатано на полиграфических

предприятиях. Единственный путь, каким

они могли создать копию на бумаге, была

печать на матричных принтерах. Данные

принтеры создавали текст или изображе-

ния, механически выстраивая их как в пе-

История 19

чатных машинках, но уже из точек. Хотя

эти устройства были вполне приемлемы-

ми, когда речь шла о работе с текстом,

они не отвечали ожиданиям графиков,

желавших получить более высокое ка-

чество изображения.

Устройство LaserWriter работало по

принципу копира. Некоторые из основ-

ных принципов, на которых работали ко-

пир и лазерный принтер, были одни и те

же, хотя, конечно, для лазерного принте-

ра в качестве вводного устройства высту-

пал компьютер. В данном случае был

Macintosh. Компьютер посылал цифро-

вые данные, содержащиеся в странице,

на принтер. Данные с компьютера загру-

жались на барабан в виде точек с помо-

щью лазерной технологии. Экспониро-

ванный (заряженный) барабан действо-

вал таким же способом, как и копир,

передавая изображение на бумагу. Ка-

чество изображения, передаваемого ла-

зерным принтером, было намного выше,

чем у матричного принтера. LaserWriter

стал первым фактором, превратившим

настольный издательский процесс в ре-

альность. Цифровой принтер получает

непосредственно файлы PostScript, стра-

ницы с текстами, рисунками, иллюстра-

цией и цветом, и распечатывает их на

бумаге, выводя при помощи своих пери-

ферийных устройств целые страницы.

Ему не нужны ни пластины, ни фотоп-

ленка. Он предназначен для печати по

требованию малыми тиражами. По-

скольку все больше создателей печатной

продукции используют настольные изда-

тельские компьютерные системы, коли-

чество страниц в стандартном электрон-

ном виде будет возрастать, заставляя все

службы в печатной и издательской отрас-

лях иметь дело с этими файлами. Сегодня

более 80% страниц печатных изданий

создается в электронном виде.