Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Творчество 31

лее того, инструменты, предлагаемые

данными программами, похожи на тради-

ционные инструменты художников, толь-

ко современные инструменты более

удобные и быстрые. Эти программы по-

зволяют художникам создавать линии,

использовать оттенки, менять размеры

рисунков и, в конце концов, выводить

изображения на устройствах вывода.

Возможности управления, которые мно-

гие из этих программ создания иллюстра-

ций дают художникам, настолько разно-

образны, что художники могут совер-

шенствовать свои творения, могут делать

даже такое, что трудно давалось им при

работе вручную.

Появление в 1985 году PostScript да-

ло художникам (а также и неопытным

пользователям) новую жизнь, которая

произвела переворот в компьютерном

издательском процессе. Этот стандарт

принес основную инфраструктуру, кото-

рая сделала создание иллюстраций более

ускоренным и менее трудоемким. Созда-

ние безукоризненной прямой линии, кру-

га или другой геометрической фигуры

сделалось очень простым при определе-

нии координат. И это привлекло множес-

тво новых «художников» в отрасль.

Изображения и текст стали создаваться

при очень высоком разрешении вывод-

ных устройств, на которых они в итоге

выводились.

Создание большего

количества изображений

Кроме создания изображения с нуля,

можно сфотографировать изображение.

В традиционной фотографии происходит

съемка, а затем химическая проявка

скрытого изображения. Цифровая фото-

графия, с помощью которой происходит

фотосъемка сегодня, не требует химичес-

кого процесса обработки изображений.

Цифровые камеры создают изображение

в чем-то подобно сканеру. Сканирование

изображения и манипуляции с ним пред-

ставляют собой другие пути для создания

изображений в наши дни. Более подроб-

но мы обсудим цифровую фотографию,

сканирование и обработку изображений

позже. И еще, существуют библиотеки с

огромным количеством программ, кото-

рые предлагают разнообразную готовую

к использованию графику и изобрази-

тельные материалы для оформления пе-

чатных изданий, называемыми по-ан-

глийски clip art. Профессиональным ху-

дожникам нет нужды пользоваться этими

изображениями, но разнообразие и ка-

чество таких иллюстраций, предлагаемое

сегодня, вполне удовлетворяет среднего

компьютерного пользователя.

Создание

и импортирование текста

Первая задача в построении полосы -

ввод текста и верстку. Существует ряд

редакторских программ, позволяющих

вводить текст. Среди них такие програм-

мы, как Microsoft Word, Write, WordStar

(помните?) и т.д. Программы верстки

полос и редактирования, например, про-

граммы QuarkXPress и PageMaker, так-

же дают возможность вводить текст.

Важно обратить внимание на некоторые

фильтры, которые могут вам понадобить-

ся, когда вы переключаетесь с програм-

мы редактирования текста в программу

верстки. Обычно текст набирается в тек-

стовом редакторе, а затем импортируется

в программу верстки полос. Дело в том,

что набирать текст в текстовом редакто-

ре очень просто. Кроме того, в текстовом

редакторе имеются лучшие словари и

инструменты проверки орфографии.

Когда основная часть страницы с тек-

стом набрана, она экспортируется в

программу верстки полос, где инстру-

менты более приспособлены к созданию

32 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

профессионального документа. Здесь

больше инструментов, позволяющих им-

портировать в документ изображения,

графику и другие объекты. Объекты, им-

портированные в полосу, могут масшта-

бироваться, поворачиваться, выделяться

или затеняться. Большая проблема —

это шрифты. Широко применяются два

типа шрифтов. Речь идет о шрифтах

Туре 1 PostScript и True Туре, которые

распространены на персональных ком-

пьютерах и принтерах, поддерживающих

PostScript. Если эти шрифты использу-

ются в одном документе вперемешку, ре-

зультатом будет конфликт шрифтов. И те

и другие шрифты создаются с помощью

контуров, что облегчает изменение их

размеров и позволяет печатать их на вы-

водных устройствах, как с низкой, так и с

высокой разрешающей способностью.

Поскольку все принтеры в полиграфии

поддерживают PostScript, большинство

полиграфистов и дизайнеров используют

шрифты Туре 1. Особенно с момента,

когда больше не требуется выводить их

работу только на устройства с высоким

разрешением.

Компьютерная

подготовка оригинала

Дизайн и верстка:

сочетание изображений и текста

Наиболее часто мы сталкиваемся со сле-

дующей ситуацией: ваш текст создан в

текстовом редакторе, изображения со-

зданы и обработаны в программах созда-

ния изображений, рисунки и иллюстра-

ции — в программах для работы с иллюс-

трациями, и все это нужно разместить на

одной странице. Совмещение всех эле-

ментов — это задача и одновременно вы-

зов. На заре существования настольных

электронных издательских систем это са-

мо по себе рассматривалось как револю-

ция. Цвет создает дополнительную труд-

ность на полосу, с которой работает

программа верстки. Программы Quark-

XPress и PageMaker стали на долгое вре-

мя основными игроками в полиграфичес-

кой индустрии. Хотя многие текстовые

редакторы могут импортировать изобра-

жения, программы верстки полос пред-

лагают более широкие возможности.

Они могут импортировать изображения

из файлов различных форматов. Они так-

же лучше работают с оформлением.

Некоторые из современных программ

верстки воспринимают множество выде-

лительных шрифтов, новшество в техно-

логии шрифтов, которые расширяют до

двух и более функций (например, жир-

ный, узкий, широкий) в одной гарнитуре.

Программы верстки полос должны

также поддерживать некоторые из наи-

более распространенных цветовых моде-

лей. Если документ создается для печати

на принтере, программа должна поддер-

живать цветовую модель CMYK. Если

документ создается для использования в

электронном виде, например в Интерне-

те, программа должна поддерживать мо-

дель RGB. Даже в случае с печатью ху-

дожники используют специальные крас-

ки, которые не могут создаваться при

помощи цветовой модели CMYK- В та-

ких ситуациях программа должна под-

держивать систему подбора соответс-

твия цветов Pantone Matching System

(PMS). Поскольку программы верстки

полос широко используются на полигра-

фических предприятиях, одной из ключе-

вых задач, требующихся от программы,

является возможность цветоделения.

Изображения и текст, которые создава-

лись в различных программах, также

приходят в цвете.

Эти цвета должны, в конечном итоге,

пройти процесс цветоделения на четыре

Творчество 33

триадные краски (CMYK), и при необхо-

димости, должны быть подготовлены

специальные формы для специальных

дополнительных красок. Настоящим вы-

зовом, относящимся к цвету, стала воз-

можность программ верстки создавать

цветоделенные цветные фотографии и

диапозитивы. QuarkXPress добился наи-

больших успехов в полиграфической от-

расли, так как первым начал произво-

дить цветоделение цветных файлов. Хотя

эта возможность предлагается програм-

мами верстки, лучше делать цветоделе-

ние в Photoshop и помещать цветоделен-

ные изображения в QuarkXPress. Это

сэкономит время, что в производстве

значит очень много.

Программы

для создания иллюстраций

Дизайнерские программы подразделяют-

ся по типу графики, которую они созда-

ют, векторную или растровую. Боль-

шинство приложений основано на век-

торной графике, но на рынке есть

небольшое количество программ, кото-

рые работают с растровой (пиксельной)

графикой, таких как Painter. С векторной

графикой работают программы Adobe Il-

lustrator и Macromedia Freehand, кото-

рые являются основными конкурирую-

щими программами на современном

рынке. Векторное изображение состоит

из серии точек, слагаемых на основе кри-

вых Безье, используемых для создания

объектов. Обе программы могут делать

работу, отвечающую профессиональным

стандартам. С помощью этих программ

пользователи могут работать с текстом,

объектами и слоями. Очень сложные ра-

боты создаются с помощью этих про-

грамм ежедневно. И те и другие програм-

мы поддерживают различные цветовые

системы, такие как RGB, CMYK, Panto-

ne, CIE LAB, и др. А с недавнего времени

эти программы поддерживают формат

PDF, a HTML — для работы в Интернете.

Обработка изображений

На рынке программ обработки изобра-

жений господствует Adobe Photoshop, и

небольшой процент рынка принадлежит

Live Picture. Последняя версия Photoshop

выдержала несколько переработанных

изданий, каждое из которых улучшало

программу и давало ей новые возможнос-

ти. Photoshop — программа обработки

изображений на основе пикселов, она

редактирует каждый пиксел на экране

всякий раз, когда в изображение вносит-

ся изменение. Это делает файлы очень

большими и медленными в работе, если у

вас не высокопроизводительный ком-

пьютер, который быстро обрабатывает

огромные объемы данных. Photoshop, и

правда, на все руки мастер, когда дело

касается обработки изображений, пото-

му что может делать множество вещей, и

делает их хорошо. Важнейшие функции

этой программы — ретуширование, кор-

рекция цвета (общая и выборочная),

цветоделение и преобразование изобра-

жений, которые позволяют пользователю

создавать свои изображения из других.

Классический пример таких преобра-

зований — это приставление головы од-

ного человека к телу другого. Это очень

простой пример преобразования изобра-

жений, но функция работы со слоями да-

ет куда большие возможности обработки

изображений, так как позволяет пользо-

вателю поместить одно изображение по-

верх другого и работать с каждым из них

независимо. Когда обработка завершена,

многослойное изображение соединяется

в композиционном слое. Photoshop дей-

ствует как несколько цветоделителей,

поскольку хорошо производит цветоде-

ление, если установки сделаны правиль-

но, и позволяет многим проводить кор-

34 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

рекцию цвета и другие работы, которые

традиционно выполнялись другими людь-

ми на производстве.

Верстка полос

Программа верстки полос берет все ил-

люстрации, оригиналы и шрифты и сое-

диняет их вместе на одной полосе. Такие

программы не предлагают возможнос-

тей обработки изображений, поскольку

главная задача работы этих программ -

обеспечить готовность полос к выводу.

QuarkXPress и Adobe PageMaker пред-

ставляют собой две наиболее распро-

страненные в отрасли программы, причем

доминирует QuarkXPress. Обе програм-

мы дают возможность создать практичес-

ки любой дизайн полосы. Обе программы

обеспечивают управление шрифтами для

правильного оформления издания.

Эти программы импортируют файлы

форматов TIFF, EPS и JPEG. Они также

могут разделить всю полосу на цветоде-

ленные полосы. Подобно другим про-

граммам, они работают со всеми цвето-

выми системами, такими как RGB,

CMYK, HSB, Pantone Matching System,

и др. Уникальную функцию, обеспечива-

емую программой QuarkXPress, пред-

ставляют XTensions. Они добавляют при-

ложениям специальные функции. Речь

идет о специализированных инструмен-

тах, улучшающих и персонализирующих

работу, которую вы обычно выполняете.

В самых общих чертах пользователь

начинает работу с импортирования стра-

ниц и установки размера и конфигурации

желаемого спуска полос. Спецификации

определяются характеристиками печат-

ных машин и возможностями фальцовки

в данной типографии. Другие важные

конфигурации связаны с используемым

переплетно-брошюровочным процес-

сом. Примерами таких характеристик

могут служить расстояния между поло-

сами, поля и припуски. Конечная стадия

состоит в изготовлении фотоформ, пе-

чатных форм или, в случае с некоторыми

цифровыми печатными машинами, вы-

вод непосредственно на формный ци-

линдр печатной машины.

Цифровая революция воздействует

на нас. От искусства, дизайна при подго-

товке издания для печати и издательской

подготовки издания мир полиграфии су-

жается до битов и байтов. Сейчас мы жи-

вем и работаем в киберпространстве или

рядом с ним. В наши дни творческий про-

фессионал создает цифровые файлы как

промежуточный продукт творческого

процесса, типография получает цифро-

вые файлы в качестве исходных данных

для процесса репродуцирования. То, что

должно бы объединить эти две группы,

часто разъединяет их. Полиграфические

предприятия получают свыше 80% зака-

зов в электронном виде, но эти заказы не

однородны. Нас — сообщество творчес-

ких профессионалов — нужно переучи-

вать в вопросе правильной подготовки

данных издания к тиражированию.

Почему одни заказы проходят без уси-

лий, а другие нет?

В большей части это зависит от воз-

можностей художников-дизайнеров. Тех,

кто знаком с секретами программ Quark-

XPress и Adobe PageMaker, Photoshop и

Illustrator, а также других программ. Тех,

кто могут создавать то, что называется

«надежными» полосами будущего изда-

ния. А ненадежная полоса может содер-

жать цвета Pantone и CMYK в смешен-

ном виде, иметь 212 градаций цвета

вместо стандартных 256 и, вообще, в та-

кой проблемной полосе нет соответствия

полиграфических измерений с компью-

терным стандартом, и в ней совмещение

при наложении красок в процессе печати

может создавать неопределенность. Под-

готавливать полосы и издания нужно на

Творчество 35

основе разумных стандартов качества, но

при этом нельзя забывать о практических

стандартах воспроизводимости оригина-

ла на оттиске. Можно ли успешно вывес-

ти полосы на множительной системе?

Другим элементом успешного вывода яв-

ляется возможность предварительной

проверки файлов перед печатью или ана-

лиза в типографии или в бюро допечат-

ной подготовки. Их внимание к деталям

при переустановке всех диалоговых окон

на соответствующее выводное устрой-

ство, проверка наличия всех файлов и

обеспечение печати издания.

Типографии также предлагают бюл-

летени новостей, семинары, тренинги и

консультации для своих заказчиков с це-

лью повысить коммуникацию между ди-

зайнером и изготовителем печатной про-

дукции. Разработанные творческими

профессионалами полосы бесполезны,

пока они не будут выведены на фото-

пленку, непосредственно на формную

пластину (для конкретной печатной ма-

шины), на формный цилиндр печатной

машины, в цифровую печатную машину

или даже в цифровой файл, на компакт-

диск для использования в Интернете.

Новые технологии репродуцирования бу-

дут работать только с цифровыми файла-

ми, и дизайнерам и полиграфистам при-

дется работать в более тесном контакте.

Нам необходим мост через цифровой ба-

рьер, который можно построить общаясь

друг с другом, и делая технологичную ра-

боту совместно. Цель этой книги — по-

мочь вам разобраться с различными эле-

ментами, составляющими полосы изда-

ния и цифровые документы, понять, как

они используются для распространения

информации в прекрасном мире цифро-

вых технологий.

Векторные изображения и EPS

Векторные изображения, или файлы

объектно-ориентированных иллюстра-

ций, используют математические форму-

лы для описания формы объекта, его

расположения и функции (какие цвета

или тени находятся внутри или по его

контурам). Программы Adobe Illustrator,

Corel Draw и Macromedia Freehand пред-

ставляют собой программы создания

и обработки векторных иллюстраций.

Файлы векторной графики уникальны,

потому что математические формулы,

используемые для описания объектов,

делают их независимыми от разрешаю-

щей способности. До тех пор пока они не

распечатаны, векторные файлы могут

быть преобразованы (их можно масшта-

бировать, сдвигать, переворачивать и

т. п.) без потерь для качества изображе-

ния. Легкость манипулирования файла-

ми стоит того. Файлы векторной графики

могут быть очень сложными, предназна-

ченными для печати на высокопроизво-

дительных печатных машинах. Выбор

иллюстрационных приложений может

генерировать коды PostScript, которые

могут вызвать проблемы с растровым

процессором (RIP). Объекты векторной

графики состоят из многих точек и кон-

туров, и объекты описываются при по-

мощи математических формул. Иллюст-

рации быстро становятся сложными по

мере увеличения точек и объектов. Да-

лее описываются проблемы и правиль-

ный стиль работы с использованием

программ обработки векторной графики,

чтобы сократить количество кодов Post-

Script, обрабатываемых растровым про-

цессором (RIP).

Построение

векторного изображения

Векторное изображение состоит из то-

чек, связанных тонкими электронными

«резиновыми нитями». Каждая точка

линии определяется оператором Post-

Script и обрабатывается, прежде чем

operator РИП продолжит работу. Пра-

вильный стиль работы при создании

объектов векторной графики состоит в

использовании как можно меньшего

числа точек. При построении прямой

линии вам нужна только одна точка с од-

ного конца и еще одна точка е противо-

положного конца линии. Зачастую пря-

мая линия создается с использованием

нескольких точек, хотя нужны только

Нижний контур не будет более «ровным»,

чем верхний, но будет дольше

распечатываться. [Muir]

Векторные изображения и EPS 37

две. При построении прямой или изогну-

той линии берите минимальное количес-

тво точек. Точки составляют участки ли-

ний, которые могут быть открытыми или

закрытыми объектами. По мере увели-

чения количества объектов в файле век-

торного изображения, увеличивается и

время его обработки.

Контур выглядит залитым

Контур может иметь-штрихи конкретной

толщины и цвета. Закрытый контур мо-

жет быть залит цветом (см. рисунок).

Открытый контур (вверху) не может быть

настроен на заливку, пока не будет закрыт

(внизу).

Некоторые программы для работы с век-

торной графикой позволяют заливать

цветом и открытые контуры. Имейте в

виду, что заливка таких объектов может

не пропечататься или дать при печати не-

ожиданные результаты, или вывести из

строя РИП.

Сложные контуры

Сложный контур позволяет вам создать

контуры с прозрачными внутренними

пространствами, которые перекрывают-

ся объектами оригинала. Например,

пространство внутри букв «Р» или «Q».

Чем больше количество сложных конту-

ров (или чем сложнее они), тем больше

шансов создать трудный для воспроизве-

дения файл.

Избыточное группирование

Группирование объектов в иллюстрации

также может вывести из строя растро-

вый процессор (РИП). Это правило

действует для любых приложений, кото-

рые могут группировать серии объектов,

но при этом не являются программами

для работы с векторной графикой (вклю-

чая программы верстки). PostScript

организован в серии стеков или объек-

тов. Каждый объект имеет набор кодов,

описывающих его. Когда группируются

два объекта, комбинированный объект

обычно более чем в два раза превышает

размеры обоих объектов. На странице

все выглядит как обычно, но количество

точек нового комбинированного объекта

может перегрузить РИП. По сути, нет

ничего плохого в группировании объек-

тов, но при экспортировании или печати

оригинала позаботьтесь о разгруппиро-

вании всех объектов. Если группируе-

мые объекты должны быть сгруппирова-

ны для последующих изданий, сохраните

две версии файла.

Совмещенные изображения

Изображения из других программ могут

импортироваться в программы обработ-

ки иллюстраций в виде векторной графи-

ки. Этот процесс называется «вмеще-

ние» («embedding») и «формирование

гнезда» («nesting»). Создатели контента

часто забывают посылать импортирован-

ные изображения вместе с иллюстра-

цией. Зачастую в таких объектах также

игнорируются шрифты. Если целью фор-

мирования гнезда не является специаль-

ный эффект, эти файлы обычно импорти-

руются отдельно от программ их создания

в программу верстки для сборки.

Импортированные пиксельные изоб-

ражения в программах обработки век-

торной графики связаны со всеми прави-

лами работы с качественными пиксель-

38 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ными изображениями. Проверьте разре-

шение и цветовое пространство вложен-

ных пиксельных изображений. Избегай-

те поворачивать, масштабировать, кад-

рировать и маскировать пиксельные

изображения в программах обработки

векторной графики. Вы должны работать

в специальных программах обработки

пиксельных изображений. Копируйте и

вставляйте векторные изображения из

одного файла в другой.

Работа с текстом

По возможности минимизируйте пробле-

мы с текстом при помощи автоматичес-

кого преобразования шрифта и слежения

за обработкой текста в объектах вектор-

ной графики. Шрифты не требуются в

РИПе. Контурные шрифты надо прове-

рить на излишнюю толщину штрихов.

При конвертировании текста в контур-

ный следите за толщиной штрихов начер-

тания знаков (литер). Штрихи могут быть

слишком толстыми или слишком тонки-

ми в зависимости от желаемого эффекта

и потребностей системы формирования

изображений. Текст в границах вектор-

ной фигуры, текст вдоль заданного кон-

тура, вертикальный текст, вертикальный

текст внутри векторной фигуры или дру-

гие преобразования текста должны про-

веряться на возможные проблемы со

сложным кодом. Если вы получили

ошибку PostScript, проверьте прежде

всего комплексную графику.

Шрифты, которые не были преобра-

зованы в векторные, должны присутство-

вать в системе во время обработки

РИПом. Собирая шрифты из всех графи-

ческих файлов, имейте в виду, что могут

возникнуть проблемы с лицензиями

шрифтов.

Быстрый тест. Экспортируйте файлы

в PDF. Если они работают через Distiller,

они, вероятно, будут работать с РИПом,

так как Distiller на деле представляет со-

бой программное обеспечение РИПа.

Режимы смешивания

и градиенты

Смесь обычно представляет собой эф-

фект градаций тонов растровых изобра-

жений от одного объекта к другому, опре-

деляемый создателем контента. К управ-

лению смешиванием относятся толщина

объектов, цветовые значения, количество

промежуточных объектов и расстояние,

на которое распространяется смешива-

ние. Градиент — это одиночный объект с

предварительно установленным плавным

переходом цветов. Он может содержать

несколько триадных или дополнительных

цветов. Этот объект действует как маска

или обтравочный контур PostScript по от-

ношению к ближайшим элементам. Осте-

регайтесь градиентов или режимов сме-

шивания, содержащих смесь триадных и

дополнительных к триадным цветов (би-

нарных — синий, зеленый и красный. -

Прим. ред.). Используйте или те, или

другие, вместе их трудно делать. Также

будьте осторожны, создавая смеси или

градиенты, которые идут в направлении

от цветной краски к белой или к отсут-

ствию краски. Будьте проще, выберите

начальную дополнительную краску и 0%

этой же краски для другой стороны гради-

ента или смеси.

Объекты, заполненные растрами или

градиентами, действуют как маски. Post-

Script для растров и градиентов работает

для всей площади страницы. При экспор-

тировании код кадрируется под формат

предварительно определенной страницы.

Даже если объект занимает площадь все-

го несколько квадратных сантиметров,

РИПу нужно обработать коды PostScript

для всей площади страницы, чтобы отоб-

разить только определенный ее участок.

Большинство поставщиков услуг реко-

Векторные изображения и EPS 39

мендуют ограничить количество растров

или градиентов в документе. Растр легко

может быть создан копированием от-

дельных элементов в нужную зону, вмес-

то того чтобы использовать функцию

растрирования программы для работы с

векторной графикой. Новые программы

работы с векторной графикой позволяют

вам наполнять штрихи и вводить растр.

Даже не думайте использовать их без

предварительного тестирования. Гради-

енты должны использоваться разумно.

Некоторые поставщики услуг рекоменду-

ют упрощать градиент созданием смесей.

Полошение

Градиенты или смеси имеют тонкие ши-

шечные полосы, которые создают види-

мость «ровного» перехода тонов, а более

толстые полосы вызывают неприятное

визуальное искажение изображения, из-

вестное как полошение. Векторное поло-

шение представляет собой нежелатель-

ное искажение горизонтального или вер-

тикального изображения. В большинстве

случаев полошение незаметно, пока

изображение не будет выведено (на

пленку, формную пластину или печатную

машину). Полошение может показать

компьютерная лазерная цветопроба, но

не пленка или пластина. Также верно и

противоположное. Полошение может

быть незаметно на компьютерной цве-

топробе, но оно может появиться на

пробном оттиске, сделанном с фотофор-

мы, или на современных цифровых цве-

топробных устройствах. Оно будет четко

видно и на оттиске в печатной машине.

Слишком поздно что-либо предприни-

мать, если полошение выявилось при пе-

чати тиража на печатной машине.

Смеси, виньетирование и градиенты

(в принципе это все одно и то же) часто

являются причиной переделывания зака-

за, поскольку дизайнеры зачастую не

учитывают ограничений в процессе рас-

трирования изображений при их созда-

нии. Легкость создания этих эффектов в

иллюстрации привела к колоссальному

росту их применения, и примеры плохих

смесей вы можете увидеть во многих

печатных изданиях. Особенно этим гре-

шат цифровые печатные машины, печа-

тающие оригиналы с полошением из-за

ограниченной разрешающей способно-

сти. Используйте градации яркости от-

тенков в широком диапазоне, например,

от 15 до 85%, узкий диапазон оттенков

требует использования более широких

сплошных полос оттенков, делайте гра-

Заметное полошение (вверху) и ровная смесь (внизу).

40 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

диент меньше. Если у вас есть растровое

виньетированное изображение, иногда

вы можете снизить полошение, открыв

изображение в программе Photoshop и

умеренно применив фильтр Add Noise.

Устранение полошения

Чтобы устранить полошение, создавайте

градиенты или смеси в программах обра-

ботки растровых изображений, таких как

Adobe Photoshop, где можно использовать

фильтры управления шумом и регулиров-

ки размывки для устранения эффекта

полошения. Такие градиенты быстрее об-

рабатываются РИПом, так как они уже

были предварительно растрированы.

Дефект полошения может возникнуть

у кого угодно. Новые компьютерные

программы и РИПы более эффективно

обрабатывают градиенты и смеси. Часто

полошение выявляется только после то-

го, как изображение было выведено на

пленку (фотопленку) или на формную

пластину. Программы верстки полос и

работы с векторной графикой могут со-

здавать смеси и/или градиенты.

Использование цветов

в векторной графике

Если цветное изображение в печатном

издании предполагается напечатать до-

полнительной краской, убедитесь, что

данная краска была установлена как до-

полнительная, а не является краской из

триады. В свою очередь, если предпола-

гается печатать триадными красками,

убедитесь, что установлены именно три-

адные краски, а не дополнительные к

ним — зеленая, красная и синяя.

Хотя сделать это очень легко, не сме-

шивайте элементы изображения в цветах

RGB и CMYK в печатных изданиях.

Удалите все неиспользуемые краски,

дополнительные и краски определенных

оттенков, а также градиенты из цветовых

линеек. Удалите все цвета, не относящи-

еся к данному изображению, неисполь-

зуемые текстовые контуры, объекты,

скрытые под другими объектами, объек-

ты без контуров или заливки, нерабочие

или не относящиеся к оригиналу полосы.

Используйте обзорный режим програм-

мы работы с векторной графикой, чтобы

увидеть скрытые или неиспользуемые

объекты и удалить их.

Зона ограниченного экспорта

Если у вас несколько частей оригинала,

поместите каждую часть в отдельный

файл. При необходимости по отдельнос-

ти импортируйте их в программу верстки.

Когда несколько объектов помещаются в

векторный графический файл, все неви-

димые объекты должны быть интерпре-

тированы РИПом. Обычно несколько

частей векторного оригинала создаются в

одном файле. Помещенный в программу

верстки полос единичный файл имеет

внутри все объекты. Пользователи раз-

мещают оригинал в графическом окне,

показывающем только объект, который

они хотят печатать. Хотя при этом другие

объекты не видны, они также должны

пройти обработку РИПом.

Разрешение вывода контуров

векторных файлов

Как и обтравочный контур в растровых

программах, векторный файл также име-

ет настройки разрешения вывода конту-

ров векторных данных. Кривые Post-

Script интерпретируются как маленькие

сегменты линий.

Чем выше разрешение вывода конту-

ров, тем более точной получается кри-

вая, тем дольше происходит считывание,

или печать может вовсе не пойти. Про-

граммы Adobe Illustrator и Macromedia

Freehand имеют настройки разрешения

вывода контуров векторных данных. Эти