Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Фрэнк Романо

ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ

ИЗДАТЕЛЬСКО-ПОЛИГРАФИЧЕСКОЙ ОТРАСЛИ

Перевод с английского

под редакцией профессора Кузьмина Б.А.

Рекомендовано Учебно-методическим объединением

по образованию в области полиграфии и книжного дела

в качестве учебного пособия для студентов высших

учебных заведений, обучающихся по специальностям

в области техники и технологии полиграфии.

ПРИНТ-МЕДИА центр

Москва 2006

УДК 655.3

ББК37.8

Р.69

Научный редактор: профессор, к.т.н. Б.А. Кузьмин

Фрэнк Романо

Р.69 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС / Фрэнк Романо;

Пер. с англ. М. Бредис, В. Вобленко, Н. Друзьева; Под ред. Б.А. Кузьмина. -

М.: ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006. - 456 с.

Самая последняя и полная книга Фрэнка Романо по издательско-

полиграфическому бизнесу, подготовленная специально для России.

Книга адресована полиграфистам, издателям, преподавателям вузов

и колледжей. Издание рекомендовано студентам высших и средне-специальных

учебных заведений, обучающимся по специальностям в области полиграфии

и издательского дела.

ISBN 5-98951-007-1

ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006

От издательства

Вы держите в руках уникальную книгу. Она была специально подготов-

лена для России по нашему заказу крупнейшим американским специа-

листом в области полиграфии и издательского дела Фрэнком Романо.

Он является профессором Рочестерского технологического института

(RIT). Из-под пера Ф. Романо вышло около 40 книг по полиграфии и

изобразительным технологиям. Книга «Принт-медиа бизнес. Современ-

ные технологии издательско-полиграфической отрасли» была создана

автором специально для нашего динамично развивающегося рынка.

Мы выражаем глубокую признательность компании XANTE за под-

держку в подготовке этой книги, а также ООО «Издательство «Эксмо»

и ОАО «Тверской полиграфический комбинат» за помощь в воплощении

проекта.

Мы надеемся, что эта книга станет настольным справочником для

специалистов отрасли и учебником для будущих полиграфистов и изда-

телей.

Этой книгой издательство начинает выпуск специальной учебной ли-

тературы. В связи с этим мы открыты для Ваших предложений и новых

идей.

ПРИНТ-МЕДИА центр

Содержание

Предисловие 8

История 9

Допечатные технологии

Творчество 23

Векторные изображения и EPS 36

Растровые изображения 51

Шрифты 70

Получение изображений 79

Собирание частей полосы печатного издания 113

Спуск полос 117

Цифровая допечатная подготовка 127

Растрирование 143

Треппинг 165

Обработка растровых изображений 183

Цветопроба 200

Рабочий цикл типографии 220

Печатные технологии

Цвет 251

Формные процессы 311

Печатные процессы 331

Цифровая печать 373

Бумага 386

Печатные краски 404

Послепечатные технологии

Брошюровочно-переплетные процессы 413

Тенденции в брошюровочно-переплетных процессах и отделке 423

Коммерческие основы печатного дела 433

Глоссарий 439

Я считаю великим человеком того,

кто постоянно пребывает в той высшей сфере мыслей,

до которой другие добираются с усилием и трудом.

Ему стоит открыть глаза, чтобы увидеть вещи

в их настоящей сущности и в их многообразных отношениях,

тогда как другие должны делать тягостные поправки

и остерегаться бесчисленных источников заблуждений.

Ральф Эмерсон

Я прочел перевод книги Фрэнка Романо

до ее верстки и печати. До этого я читал

его статьи, печатавшиеся в журналах. Я

знаком со стилем автора и он мне нравит-

ся: философские обобщения проблем,

меткие афористичные фразы, знание

предмета, неожиданные образные срав-

нения. Романо не поучает, не демонстри-

рует свою эрудицию, не навязывает свое

мнение. Он рассказывает и высказывает

свои мысли и суждения.

Если попытаться охарактеризовать

Фрэнка Романо и его стиль одной фра-

зой, то получится следующее: хороший,

знающий рассказчик, читая книги кото-

рого чувствуешь, что все просто и понят-

но. Здесь не содержится лишних формул

и заумных мыслей, которые заменяются

житейскими образами и сравнениями.

Все это я встретил и в переводе книги

Фрэнка Романо, которую Вы, уважаемый

коллега, держите в руках. Кажется, все,

что сегодня можно сказать о полиграфии,

о ее технологиях, материалах и оборудо-

вании, можно найти в этой книге. В кни-

ге много повторений: одни и те же проб-

лемы рассматриваются с разных точек

зрения. Встречаются и повторения слово

в слово. Многим покажется, что все это

необходимо было убрать. Я так не думаю.

Автор это делал с единственной целью:

чтобы читателю было легче восприни-

мать изложение и не отвлекаться, заду-

мываясь о том, что это и где об этом уже

было сказано.

Ведь когда Вы о чем-то рассказывае-

те другу, Вы тоже повторяетесь, иногда

даже дословно.

Если в разговорной речи мы имеем

право повторяться, почему этого нельзя

делать в печатном тексте, который, по

сути, является большим диалогом автора

с читателями, которых он не видит и не

может следить за их реакциями, как в

личной беседе. Следовательно, повторов

должно быть даже больше, чем в разго-

ворной речи. Тем более, эту книгу Фрэн-

ка Романо никто не будет читать как де-

тектив, не отрываясь.

Чтение доставило мне огромное удо-

вольствие. Многие проблемы я увидел

по-новому, с другой точки зрения. Читая

рукопись, я много раз завидовал автору

белой завистью: почему не я так сформу-

лировал проблему, не я придумал такое

сравнение, не я так легко изложил свои

мысли. Этот автор давно мне нравился, и

я неоднократно цитировал его в своих ра-

ботах, потому что не мог лучше сформу-

лировать мысль.

Хотелось бы отметить работу научно-

го редактора Бориса Кузьмина и пере-

водчиков Виталия Вобленко и Михаила

Бредиса, которые сделали все, чтобы мы

прочитали мысли Фрэнка Романо так,

как он их сформулировал. Они сделали

все профессионально, причем настолько,

что их работа кажется незаметной. Это и

есть проявление высшей степени про-

фессионализма: простота и доступность

изложения сложных проблем, легкость и

наглядность формулировок, ненавязчи-

вость мнений и взглядов. Прочитав кни-

гу, Вы сами убедитесь в этом.

Желаю удачи и немного завидую Вам,

уважаемый коллега, ведь Вы еще не

прочли эту книгу.

Стефан Стефанов

Предисловие

Компьютеры и цифровые технологии

произвели революцию в полиграфичес-

кой и издательской отраслях. Остается

только задаться вопросом, насколько

долго продержатся технологии, извест-

ные нам сегодня. На самом деле, этот

вопрос должен бы звучать так: как скоро

изменится технология. Полиграфия, ка-

кой мы ее знаем сегодня, в меньшей сте-

пени ремесло, в большей степени наука.

История издательского дела — это захва-

тывающая история развития средств для

передачи человеческой мысли и инфор-

мации посредством рисунка, письма и

картин. Речь идет о комбинированной ис-

тории искусства, науки и развития чело-

веческой цивилизации.

История

Ранняя история

передачи изображений

Знаки были грубыми. Орудия, которыми

царапали или рисовали, были примитив-

ными. Люди создавали и «издавали»

искусство еще в 45000—25000 гг. до н.э.

на костях, клыках, бивнях животных, на

стенах пещер. Поразительно сложное во-

ображение было первым направлением в

искусстве. Использовались символы,

изображавшие какие-то невиданные си-

лы. Позднее люди начали «издавать» зна-

ки, напоминающие руки и ноги, солнце и

луну, дождь, птицу, растения и сердце.

Изображения «раненого бизона» с уди-

вительно сложными цветами и художест-

венным вкусом, обнаруженные в пещерах

Альтимиры (Испания), относятся к

15000-10000 лет до н.э. Примерно в это

время на стене пещеры Ласко (Франция)

был нарисован черный буйвол. Старей-

ший из образцов резьбы по кости (бивню

мамонта), изображающий животное, был

найден вблизи Фогельхерда (Германия).

Он датируется примерно 30000 г. до н.э.

В окрестностях теперешнего Багдада

(Ирак) первый из известных в истории

городов появился приблизительно

4000-5000 лет до н.э. Сельские жители

приходили в город, чтобы торговать, иг-

рать, знакомиться и общаться. Камень,

то есть сама земля, был первым холстом

художников. Первые образцы искусства

живописи и цвета создавались на глине и

гончарной посуде.

Папирус изготавливался выниманием

длинных полосок из сердцевины трост-

ника. Эти полоски укладывали рядом в

полосы и прессовали, чтобы полосы ста-

ли плоскими. Затем поперек этого слоя

укладывался второй слой полосок и так-

же прессовался. Получившийся «лист»

уложенных поперек полосок тростника

шлифовали камнем, костью или ракуш-

ками. В папирусе истоки бумаги (англ.

paper). Без него вся цивилизация (и эта

книга в том числе) были бы совершенно

другими.

Одежда и шкуры животных также

сыграли важную роль в истории полигра-

фии. Во многих частях света именно шку-

ры животных стали излюбленным хол-

стом древних художников. Но сначала

надо было снять их с животного. Бумага

же вошла в употребление в Европе в 15

столетии незадолго до изобретения пе-

чатного станка. До этого в течение 1500

лет использовался пергамент.

Масляные лампы были еще у шуме-

ров в древнем Вавилоне (на территории

сегодняшнего Ирака) примерно 2500 лет

до н.э. Сажа и ламповая копоть широко

применялись в качестве пигмента при из-

готовлении краски для печати на дереве в

Китае. Кисточки и искусство рисования

красками были известны в Китае около

900 лет до н.э., а лаки использовались

еще раньше. Масло тоже применялось в

живописи при изготовлении красок, а за-

тем стало основой печатных процессов.

10 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Резчики по дереву

Происхождение денег связано, конечно,

с торговлей и обменом. Как мы знаем,

самым ранним физическим воплощением

денег служили ракушки и символические

знаки. Китайцы первыми использовали

бумажные деньги. Позднее, в 800 году

н.э., деньги стали печататься с помощью

деревянных досок.

В 1931 году шведский археолог Фоль-

ке Бергман (Folke Bergman) обнаружил в

Китае образец бумаги, датируемый 105

годом н.э. Цай Лунь доложил китайскому

императору об изобретении бумаги. Эта

бумага делалась из древесной коры, тря-

пок, пеньки и рыболовных сетей. Хотя в

цивилизованной Европе бумага стала из-

вестна еще в тринадцатом столетии,

вплоть до начала пятнадцатого века ее не

производили в достаточном количестве и

с приемлемым качеством. Большинство

историков полагает, что ранние техноло-

гии европейского бумажного производ-

ства были заимствованы из Азии, хотя не

совсем ясно, из какой страны — Китая,

Персии или Индии.

Бумага из льняного тряпья появилась

в Европе около 1270 года. Впрочем, не-

которые исследователи считают, что она

была завезена арабами в восьмом веке.

Испанцы усовершенствовали процесс

изготовления бумаги, заготавливая дре-

весную массу. Древесная масса сделала

бумагу более прочной. Мавры также за-

везли бумагу на Сицилию, в Италию и

некоторые испанские города.

В 700 году н.э. в Китае использова-

лись предметы с нанесенной на них крас-

кой для перенесения изображения и тек-

ста на бумагу и шелк. По этому вопросу

идут споры, т. к. корейцы считают, что

именно они соединили все элементы для

печатания и изобрели печатный процесс.

Через сто лет для высокой печати ста-

ли использовать деревянные доски, на

которых вручную вырезались необходи-

мые рельефные изображения. Старей-

ший из известных «образцов печатной

продукции» датируется временем между

764 и 868 гг. н.э. В Японии были найдены

буддистские молитвы, в Корее — свиток,

датированный 768 годом, а в Китае была

обнаружена знаменитая «Алмазная сут-

ра» (868 г. н.э.), которая часто упомина-

ется в качестве самой первой книги.

(Свиток представляет собой более ран-

ний вариант «книги».)

В период с шестого по тринадцатый

век в Европе книги писали только служи-

тели церкви. Они также содержали биб-

лиотеки и обучали школьников. Почти

все книги писались на латыни и были

посвящены в основном вопросам теоло-

гии. Монахи сыграли важную роль в из-

готовлении книг данного периода. Их ра-

бота была дешевой. В пятнадцатом —

шестнадцатом веках все больше стали

использовать бумагу. «Литераторы» на-

чали пользоваться тряпичной бумагой

ручного отлива для своих книг и коррес-

понденции. Это свидетельствует не толь-

ко об изменениях в способе изготовления

бумаги, но и об изменениях в литератур-

ных вкусах. В данный период книги о

любви, отваге и галантности составляли

главную часть светской литературы в Ев-

ропе. Эти перемены обусловили появле-

ние новых переписчиков вне церковной

сферы, которые могли работать с изя-

ществом, легкостью и утонченностью,

необходимыми для этой новой литерату-

ры. Все было готово для изобретения пе-

чатного процесса.

Би Шэн из династии Северных Сун изоб-

рел литеры шрифта (литера — брусок

из металла (типографского сплава —

гарта), дерева или пластмассы, име-

ющий на одном из торцов выпуклое