Мейер Д.И. Русское гражданское право

Подождите немного. Документ загружается.

юристы пpeдложили смотреть на него как на привилегию и применять к нему

общее положение, ослабляющее несправедливость и исключительность

привилегий, а именно срочность ее. Этот-то характер срочной привилегии оно

сохранило и посейчас, хотя и почитается наукою правом гражданским. Конечно,

срочность эту мотивируют соображениями, лежащими в бытовом значении

авторского права, а именно тем, что всякое произведение ума человеческого

есть лишь частичное изменение, исправлена, приложение того, что сделано

раньше; всякое произведение, по существу, будучи обнародовано, становится

общим достоянием; и, наконец, ввиду общей пользы желательно, чтобы

произведения ума не составляли вечного наследственного имущества

потомства автора, а чтобы общество по истечении известного времени

безгранично пользовалось тем, что всецело ему принадлежит. Но нельзя

сказать, чтобы все эти соображения были вполне убедительны. Конечно, всякое

произведение ума есть продукт предшествующей работы других умов, но этот

довод очень опасен - он приводит к полному отрицанию авторского права,

умаляя до ничтожных размеров ту творческую силу, которая дает основание

праву творца, дает ему преимущественное перед всяким другим лицом право на

свое произведение. Затем, взгляд на произведение ума как на общее достояние

- фраза, лишенная реального содержания и обнаруживающая смешение

понятий; общим достоянием является мысль, а автор имеет право на мысль,

воплощенную в известную форму; эта форма есть исключительное его

достояние и его потомства. Наконец, соображение, что в интересах общества

желательно, чтобы наступил момент, когда оно безгранично могло бы

пользоваться произведением, является неверным выражением другой мысли;

конечно, желательно возможно широкое пользование произведениями ума, но в

действительности это отпадение ограничений в пользовании произведением

уже после срока авторского права является отпадением ограничения для

торговли - всякий промышленник может извлечь по истечении срока денежную

выгоду из произведения, а потомкам автора предоставляется умереть с

голоду... Уж если срочный характер авторского права представляется

желательным, то сохранить его следует относительно издателей, а не

относительно наследников автора, если таковые имеются, разве бы они от

своего права отказались или же уклонились от пользования в течение

установленного законом срока.

Что касается оснований авторского права, то искать их надо прежде всего

в возможности извлекать из литературных, музыкальных, художественных и

фотографических произведений экономическую выгоду путем, например,

перепечатания и продажи книг, продажи оригинала и копий картин, выставки

картин, рисунков, бюстов и т.п. с получением платы от посетителей, исполнения

музыкальных композиций в концертах и операх, представления драматических

произведений в театрах с получением платы от зрителей и т.п. Раз является

возможность извлечь денежный доход от произведения ума, рождается вопрос:

кто имеет преимущественное право на извлечение этого дохода? Ответ один:

сам автор и его наследники; всякое другое лицо имеет несомненно менее прав

на это, чем автор и его наследники, право это составляет имущество автора, как

непосредственного творца произведения и наследников его, как лиц, в которым,

по воле автора или в силу общего закона о наследовании, имущество его

перешло. Юридическим основанием авторского права является, следовательно,

факт проявления лицом творчества в известном произведении науки или

искусства, способном приносить денежную выгоду и потому составляющем его

имущество.

С авторским правом теснейшим образом связано право авторства, в

смысле права на имя, на признание данного произведения продуктом

творчества определенного лица, автора. Право это не имеет самостоятельного

значения, но, во-первых, если нарушение его сопутствует нарушению

авторского права, то правонарушительному действию придается особенное

значение: оно принимает форму самостоятельного преступления, именуемого

плагиатом, более строго наказуемого, чем одно нарушение авторского права

*(714); и, во-вторых, если преемственно переходит к другому лицу авторское

право, то право авторства еще не переходит,- оно неотчуждаемо и

непреемственно.

Относительно авторского права представляются следующие вопросы:

каким лицам принадлежит это право? что является его содержанием? какие

предметы. его? какие сроки его? и как оно охраняется?

Субъектами авторского права является творец литературного,

музыкального, художественного или фотографического произведения - ученый,

поэт, драматург, живописец, скульптор, композитор, фотограф, архитектор и т.д.

Прежде всего эти лица являются субъектами авторского права; причем по

отношению к одному и тому же произведению могут быть один или несколько

авторов; в последнем случае (соавторство) им принадлежит произведение по

праву общей собственности *(715): распоряжение произведением может

последовать лишь с общего согласия, безотносительно к тому, образует ли

произведение одно неразрывное целое или оно состоит из частей, сохраняющих

самостоятельное научное, литературное, художественное или музыкальное

значение, но в последнем случае, независимо от того, каждый из соавторов

сохраняет авторское право на свое отдельное произведение, конечно, если не

последовало иного между соавторами соглашения *(716). Кроме соавторства

являются и другие формы соучастия в создании произведения, а именно, во-

первых, соучастие в <сборных изданиях>, каковы газеты, журналы, альманахи и

проч.; тут авторское право на данную цельную совокупность произведений

имеет издатель, а на каждое отдельное произведение, входящее в состав этого

целого,- автор его, сотрудник *(717); во-вторых, соучастие в музыкальном

произведении композитора и автора текста (либретто оперы, слова романса и

т.п.); тут надо различить, взят ли композитором текст уже напечатанного

произведения, или произведения написанного с целью служить текстом;

авторское право, в смысле издания, имеет и композитор, но лишь в том случае,

если отпечатает текст или вместе с музыкальным произведением или отдельно

в виде музыкальной программы. Если же текст написан специально для данного

музыкального произведения, то тут опять надо различать, написан ли текст

самостоятельно или по заказу композитора; в первом случае композитор может

пользоваться литературным произведением лишь с согласия автора *(718), во

втором - композитору принадлежит авторское право на музыкальное

произведение вместе с текстом, но право на отдельное издание текста

сохраняется за автором его *(719).

Самый факт создания произведения искусства или науки порождает в

лице автора это право. Но в некоторых случаях авторское право, признается за

авторов лишь при наличности: а) согласия третьего лица, а именно частные

письма, не предназначенные к печатанию, могут быть издаваемы лицом их

писавшим лишь с согласия того, кому они были писаны или его наследников

*(720); б) при наличности оговорки, на каждом экземпляр его произведения, что

он это право за собою сохраняет, а именно композитор должен сделать эту

оговорку относительно права публичного исполнения своего произведения

*(721); архитектор, инженер, вообще техник - относительно права производить

постройки и сооружения по опубликованным им планам, чертежам или рисункам

*(722) и фотограф - относительно вообще авторского права на свое

произведение, хотя в последнем случай достаточно обозначения фирмы или

фамилии фотографа, места его жительства и года выпуска в свет произведения

*(723), затем, издатель газеты относительно иногородних сообщении по

телеграфу или телефону *(724) и, наконец, всякий автор литературного

произведения - относительно права перевода на другие языки *(725). Затем,

авторское право, но без права авторства, может принадлежать и другим лицам,

т.е. другие лица могут приобрести его от автора. Автор может продать свое

право, может его завещать, оно может перейти по праву законного

наследования (об этом подробнее ниже); точно также от первого приобретателя

оно может перейти и к последующим. Такими приобретателями авторского

права могут быть как физические, так и юридические лица. Для перехода

авторского права, в целом или части по соглашение необходимо заключение

письменного договора *(726), при чем, договор этот если он касается будущего

произведения сохраняет силу в течение пяти лет *(727). В двух лишь случаях

допускается исключениe: 1) заказчик своего портрета или бюста, самым фактом

заказа, без особого договора, приобретает право повторять, выставлять и

издавать эти произведения *(728); 2) заказчик фотографического произведения

фактом заказа приобретает полное авторское право на произведение *(729).

Предметами авторского права являются: 1) литературные произведения, как

письменные, так и устные, каковы речи, лекции, рефераты, доклады,

сообщения, проповеди и т.п.; 2) музыкальные произведения в том числе

импровизации; 3) художественные произведения в области живописи, ваяния,

гравирования и других графических искусств и 4) фотографические

произведения, и им подобный и *(730). В произведениях этих проявляется

творческая сила автора. Но степень проявления творчества может быть

различна, а потому во многих случаях весьма трудно провести грань между

годным и негодным объектом авторского права; легко впасть в крайность и

признать за всяким проявлением труда значение предмета авторского права.

Так как за автором признается право на мысль, воплощенную в известную

форму, то и творчество, как нечто индивидуальное, оригинальное, может

касаться не только мысли, но и формы, а иногда и одной формы. В виду этого

нельзя не признать, при известных условиях, предметом авторского права, во 1-

х перевод. Право на перевод, при наличности оговорки, прежде всего,

принадлежит самому автору, но если а) нет оговорки или б) автор не

воспользовался своим правом на перевод в течение пяти лет со времени

издания подлинника, право это принадлежит переводчику *(731), но не

исключительное право на перевод данного сочинения, вообще, а право именно

на его перевод, так что другим лицам не возбраняется переводить это

сочинение *(732). Все это относится к переводам сочинений, изданных в России

или хотя и за границею, но русским подданным, если же сочинение издано за

границею иностранным подданным, то авторское право имеет исключительно

переводчик, разве бы между Poccиeй и государством, подданным которого

является автор, была заключена литературная конвенция иначе разрешающая

настоящий вопрос *(733). Ныне такие конвенции заключены: с Францией *(734) и

Германией *(735). К этой же категории предметов авторского права относятся 2)

переделки, т.е. чужие произведения данного рода или вида, обращенные в

произведение другого рода или вида такие переделки далеко не всегда

составляют предмет авторского права переделывателя, разве бы переделанное

произведение существенно отличалось от переделываемого *(736) или автор

переделанного произведения ему это право предоставил. Так, переделка

повествовательного произведения в драматическую форму (инсценировка) и

наоборот переделка драматического в повествовательную не дозволяется

*(737), не дозволяется также переложения музыкальных произведений в виде

попурри, переложение на один или несколько голо, на другиe, на отдельные

инструменты или целый оркестр, на переинструментовку, на переложение на

инструменты, воспроизводящие произведение механически (фонографы,

граммофоны и т.п. *(738). В других же случаях закон признает переделку

предметом авторского права переделывателя, а именно, вариации,

трансскрипции, фантазии и этюды на чужое музыкальное произведение, если

эти произведения настолько уклоняются от оригинала, что должны быть

рассматриваемы как новые музыкальные произведения *(739); точно также,

произведение живописи изображенное средствами ваяния является предметом

авторского права ваятеля, а произведение ваяния - средствами живописи -

предмет права живописца *(740). Близко к понятию переделки, изменение

чужого произведения, "вызываемое явною необходимостью" (например,

купюры). Делать такие изменения предоставляется лицу, коему автором

уступлено право издания или публичного исполнения произведения; согласия

автора на такие изменения не требуется, если они таковы, что в согласии на них

автор по доброй совести не мог бы отказать *(741). 3) Заимствования, т.е. чужие

произведения, вошедшие в состав другого произведения. Так, небольшие

выписки из чужих сочинений, или перепечатки цельных, но незначительных по

объему произведении, помещенные в сочинение, составляющее

самостоятельное целое, или в сборниках издаваемых с научною, учебною или

техническою целью, признается в составе этих сочинений и сборников,

предметом права их авторов *(742); тоже самое надо сказать о художественных

произведениях, отрывках из музыкальных произведений и фотографических

снимках, помещаемых в научных сочинениях и в книгах, предназначенных для

учебных целей *(743). При всяком заимствовании обязательно указание автора

и источника заимствования *(744). 4) Произведения ранее не составлявшие

предмета авторского права, каковы древние рукописи, продукты народного

творчества, сохранившиеся в изустной памяти (народные песни и мелодии,

пословицы, сказки, повести, былины и т.п.) и произведения народного искусства

(рисунки) составляют предмет авторского права их издателей, что, однако, не

мешает другим лицам издавать эти произведения в самостоятельной обработке

и самостоятельных сборниках *(745). Таковы положительные черты,

определяющие предмет авторского права, но законодательство этим не

ограничивается, а дает и отрицательные указания, т.е. указывает на то, что не

может быть предметом этого права. Не могут быть предметами этого права, в 1-

х, законы и правительственные распоряжения, постановления законодательных

учреждений, земских, городских, сословных и других общественных собраний и

материалы, на которых эти законы, распоряжения и постановления основаны, а

также решения судебных установлена *(746) и, в 2-х, речи, произнесенные в

законодательных собраниях, в. судебных установлениях, в земских, городских,

сословных и других общественных и вообще во всех публичных собраниях; речи

эти беспрепятственно могут быть печатаемы в повременных изданиях и в

отчетах о заседаниях, издавать же их отдельно или в сборниках может только

сам автор *(747).

Содержание авторского права крайне разнообразно; оно

обусловленоособенными свойствами того или другого рода, даже вида

произведений. Наше законодательство дает сначала общую характеристику

содержания авторского права, понимая под ним исключительное право всеми

возможными способами "воспроизводить", "опубликовывать" и "распространять"

свое произведение *(748), и затем дает указания на содержание его по

отношению к тому или другому роду произведений, так, в 1-х, относительно

права на литературный произведения говорит о праве их издания *(749),

публичного изложения не изданного произведения *(750) и об опубликовали

содержания такого произведения и *(751), о прав на переделку *(752), перевод и

*(753), заимствование *(754), о прав публичного исполнения драматического

произведения и *(755), в 2-х, относительно художественных произведений праве

"повторять", "размножать", "издавать" произведения *(756) о прав выставлять их

*(757), производить постройки по своим планам, чертежам и рисункам *(758), в

3х, относительно музыкальных произведений о праве издания его *(759),

переложения *(760) и публичного исполнения *(761) и, в 4-х, относительно

фотографических произведена - о праве повторять, размножать и издавать

снимки *(762). Этим пестрым перечислением не исчерпывается сумма тех прав,

который принадлежать автору - в перечне указаны права его непосредственно

определяющие содержание авторского права. Но кроме этих прав есть не мало

других характера производного, или признанных законом, например, право

отчуждения, завещания, право на вознаграждение и т.п., или как допустимых и

основанных на соглашение, например, право на поспектакльную плату, на место

в театре и т.д. Особенного внимания заслуживает а) право на отчуждение; здесь

мы разумеем отчуждение не в смысле отчуждения авторского права, а в смысле

отчуждения самого произведения, последнее имеет значение в области

художественных произведений. Автор вправе отчудить свое произведение, но

это отчуждение не переносить на приобретателя авторского права *(763), но сам

автор в правь сво-еме ограниченъ: он не может ни повторять, ни размножать, ни

издавать своего произведения *(764); если художественное произведение

приобретено от автора для храмов Божиих, Императорских дворцов,

правительственных и общественных установлений, то надлежащею властью

может быть разрешено снятие с них копий, не испрашивая согласия художника

*(765), б) Право на вознаграждение за уступленное авторское право не

регулируется законом; оно устанавливается соглашением, но в одном лишь

случае совершенно исключительного свойства, закон сам устанавливает это

право, помимо соглашения, при чем предоставляет определение его размера

суду по справедливому его усмотрению; это тот случай, когда композитор сам

воспользовался своим правом переложения своего произведения на

инструменты, воспроизводящие это произведение механически (граммофоны,

фонограммы) или уступил это право другому лицу; при этих условиях всякий,

имеющий соответственное механическое заведение в России, может войти в

согланиение с композитором о предоставлена и ему этого права, если же

композитор этого не пожелает, то суд ему это право предоставляет и

определяет вознаграждеие *(766). Что касается срока авторского права, то в лиц

самого автора оно, по общему правилу, никаким сроком не ограничено - оно

принадлежит ему в течение всей его жизни *(767). Но из этого правила

допускают ряд исключений, в том смысле, что авторское право признается

существующих лишь в течение известного срока, безотносительно к тому жив ли

автор или он умер; если он пережил срок своего права, то теряет его при жизни,

и наоборот, или он умер до истечения срока, то правопреемникам его авторское

право принадлежит столько лет сколько осталось до истечения срока. Эти

исключения суть: 1) право на сборники произведений народного творчества,

сохранившихся в изустной памяти и народного искусства ограничено

пятидесятилетним сроком со времени издания *(768); 2) право на сборники и

повременные издания, не исключая сборники фотографических снимков,

ограничено двадцатью пятью годами *(769); 3) право на перевод своего

сочинения на другие языки и 4) право на фотографические произведения

ограничены десятилетним сроком *(770) Если по отношению к самому автору

авторское право по общему правилу является бессрочным " (пожизненным), то

по отношению к правопреемникам его оно, по общему правилу, наоборот срочно

(преклюзивное право). Оно принадлежит им в течение пятидесяти лет со

времени смерти автора *(771). Всякое срочное право, как мы это видим во всех

вышеприведенных случаях, имеет, относительно своего влияния, две стороны,

положительную и отрицательную; положительная сторона заключается в том,

что лицо может пользоваться своим правом в пределах установленного срока, а

отрицательная - что в случай непользования своим правом лицо право это

теряете, при чем, как во всех приведенных случаях, для обеих сторон,

установлен один и тот-же срок: срок пользования правом и срок погашения

права вследствие непользования один и тот-же. Наше законодательство,

однако, допускает один случай, когда эти сроки не совпадают: срок

существования права продолжительнее срока погашения, а именно, как мы

видели, за автором признается право перевода на другие языки в течение

десяти лет, но, если он в течение пяти лет со времени появления в свет

оригинала, не воспользуется своим правом, то теряет его *(772). Мы сказали

выше, что срочность права правопреемников автора является общим правилом;

из этого правила наше законодательство знает одно исключение, когда право

правопреемников никакимсроком не ограничено, а именно: супруги и дети

авторов частных писем дневников, записок, не предназначенных к напечатанию

и по истечении общего срока (50 л.) имеют право давать или не давать своего

согласия на издании этих произведена, а, следовательно, имеют право сами их

издавать *(773). Общий пятидесятилетний, срок исчисляется со времени смерти

автора, а относительно посмертного произведения всегда со времени смерти,

хотя бы при жизни автора надлежало исчислять срок со времени появления

произведена в свет *(774); например, если фотограф при жизни издал сборник

снимков, то двадцати-пятилетний срок считается со времени появления

сборника в свет, а если наследники его издадут этот сборник по его смерти, то

срок считается со времени последней. Вне случаев применения общего срока,

срок исчисляется со времени выхода в свет произведения; только к сочинениям

анонимным и псевдонимным хотя и применяется общий срок, но исчисляется он

со времени выхода в свет, разве бы сам автор или его правопреемники заявили

о своем праве *(775). Наконец, при исчислении срок авторского права возможны

некоторые осложнения, вызванные или множественностью лиц или

множественностью частей сочинений. Так, при нераздельном соавторства срок

исчисляется со времени смерти последнего из соавторов *(776), а при выходе

сочинения в свет отдельными частями он исчисляется, при выходе томами или

выпусками (периодические издания) с промежутком более двух лет, для каждого

тома или выпуска отдельно, а при выходе выпусками с промежутками менее

двух лет - со времени выхода последнего выпуска *(777).

Наконец, охраняется авторское право как уголовным, так и гражданским

иском, при чем воспользоваться как тем, так и другим зависит от потерпевшего

*(778). Уголовный закон вообще карает всякое умышленное нарушение

авторского права, а затем специально упоминает о плагиате, как нарушении

вместе с авторским правом права авторства, и о контрафакции, как

самовольном издании произведения, без нарушения права авторства *(779).

Вопрос этот выходить из области гражданского права. Что касается

гражданского иска, то заключается он в требовании вознаграждения за убытки,

причиненные нарушением авторского права. Вообще говоря, нарушением

авторского права является всякое самовольное осуществление прав,

принадлежащих автору или его правопреемнику. Но безусловно

последовательное применение этого положения привело бы к нежелательным с

точки зрения общественной пользы результатам: пришлось бы признать, что

всякое заимствование, всякая переделка и т.п. являются нарушением

авторского права, так как в этих случаях в известной мере лицо осуществляет

чужое авторское право. В виду этого, законодательства, не исключая и нашего,

стремятся в точности указать когда осуществление чужого права не признается

правонарушением *(780), в случаях этих интересы автора страдают в ничтожной

степени, или вовсе не страдают, а между теме интерес общественный, интерес

искусства, а иногда и самого осуществителя пострадал бы, если бы тут была

признана наличность правонарушения. Многие чудные вариации на чужую тему

не видели бы света. Мера ответственности лиц за нарушение авторского права

обусловлена тем, действовало ли лицо умышленно или неосторожно, или же

оно действовало добросовестно и под влиянием извинительной ошибки,

например, неправильно рассчитав срок авторского права; в первом случае

нарушитель обязан вознаградить потерпевшего за весь причиненный ему

убыток, во втором - лишь в размере не превышающем полученной прибыли

*(781). Это новое, доселе бывшее неизвестным нашему законодательству,

начало oпределения меры ответственности, должно быть понимаемо в том

смысле, что суд, установив сначала размерь убытка, причиненного автору

переходить к определению размера вознаграждена. Если нарушитель

действовал умышленно или неосторожно, то размер вознаграждения должен

быть равен размеру убытка, а если нарушитель действовал добросовестно и

под влиянием извинительной ошибки, то размер вознаграждения должен быть

понижен в том случае, когда нарушитель выручил, благодаря правонарушению,

прибыль в меньшем размере, чем размерь убытка - он должен быть понижен до

размера полученной прибыли. Понятно само собой, если бы нарушитель

выручил больше, чем получил бы автор, то все превышающее размерь убытка

идет в пользу нарушителя. Что касается установления размера причиненного

нарушения авторского права убытка, то и тут закон вноситъ новое начало:

размер этот устанавливается судом, по соображению всех обстоятельств дела,

по справедливому его усмотрению *(782). Право на иск о вознаграждении за

убытки, причиненные нарушежеме авторского права, погашается краткою,

пятилетнею давностью *(783). К иску о вознаграждении за убытки автор

литературного и художественного произведения может присоединять иск об

истребована изданных экземпляров или художественных произведений, за

исключением архитектурных и сооруженных памятников, а также о приведена

всех орудий и других предметов, служащих исключительно для издания или

изготовления произведения, в негодность. Но относительно приведения в

негодность надо заметить, что автор литературного произведена может просить

вместо нее, о выдаче ему орудий и проч. по оценке, сделанной судом, в счет

причитающегося ему вознаграждения, а нарушитель права на художественное

произведение может просить, чтобы орудия и проч. были вместо того,

подвергнуты аресту до истечения срока авторского права *(784).

4. Приoбретение права собственности

Условия и способы приобретения права собственности вообще

§ 7. Общие условия приобретения прав имеют значение и для права

собственности. Кроме того, существуют еще и особые условия для

приобретения этого права. Так, законодательство делает некоторые

ограничения относительно лиц, приобретающих право собственности. Напр.,

законодательство постановляет, что заповедные имения могут быть

приобретаемы исключительно лицами дворянского сословия *(785). Или,

например, церкви и монастыри могут приобретать право собственности на

недвижимые имущества, только с особого Высочайшего соизволения *(786).

Значение этих ограничений то, что право собственности не считается

приобретенным, если приобретается вопреки существующим ограничениям, а

попрежнему числится за теме лицом, которому принадлежало.

Но обратимся к самому приобретении права собственности. Как и всякое

право, право собственности имеет определенное начало, и те пути, которыми

открывается это начало, называются способами приобретения права

собственности *(787). Внимательное рассмотрение их для юриста особенно

важно, потому что легко смешать способы npиобретения права собственности

со способами приобретения других прав, что и бывает нередко в

действительности. Напр., иногда договоры признаются способами приобретения

права собственности, в особенности купле-продание нередко придают такое

значение, тогда как по существу своему и по смыслу законодательства

купляпродажа вовсе не способ приобретения права собственности, и, заключив

договор купли-продажи, покупщик еще не вправе считать себя собственником

вещи. Но в действительности многие не дают себе отчета в юридических

явлениях, не привыкли анализировать ихъ, и замечая, что вследствие купли-

продании пр1обретается право собственности, заключаютъ, что оно, именно,

приобретается куплею-продажею. Разумеется, последствия смешения способов

пр1обрйтения права собственности со способами приобретения других прав

довольно значительны: нередко случается, что, именно, acn^CTBиe такого

смешения процесс получает ложное направлете. Бываетъ, например, что

покупщик, не получая купленной им вещи, предъявляет против продавца иск о

прав собственности тогда, как покупщик вправе требовать от продавца только

вознаграждения за убытки" понесенные им от несоблюдения договора; но не

самую вещь, находящуюся в руках продавца. Итак, есть юридические

отношения, следствием которых обыкновенно бывает приобретение права

собственности, но эти юридические отношения должно отличать от тех, которые

непосредственно порождают право собственности и представляются способами

его приобретения. Они подлежать различным классификациям. Положительное

законодательство в основание своей классификации полагает понятие о

возмездии и делит способы npиобретения прав на безмездные и возмездные. В

понятии о возмездии есть юридическая сторона; но для приобретения права

собственности это понятие не существенно: если даже и допустить, что право

собственности приобретается возмездно или безмездно, то окажется, что

иногда и при отсутствии возмездия, следующего за приобрететем права

собственности, оно приобретается; тогда как иногда и по представление

возмездия, оно не приобретается. Поэтому, понятие о возмездии не может

служить основанием деления способов приобретения права собственности. В

учебниках гражданского права встречаются другие основания классификации

способов приобретения права собственности. Самая обыкновенная

классификация их - это деление на способы непосредственные или

первообразные и посредственные или производные. Первоначальными или

непосредственными способами считаются те, которыми установляется право

собственности по вещи бесхозяйной, т.е. не состоящей в чьейлибо

собственности; производными же или посредственными - те, которыми

приобретается право собственности по вещи, состоящей в чьей-либо

собственности, и притом в самый момент, предшествующий и приобретению,

так что право собственности не возникает вновь, а только переходить от одного

лица к другому. К первоначальным способам приобретения права собственности

принадлежать: находка, ловля, добыча, давность и приращение, все же другие

способы принадлежать к производным. Но скажем прежде всего, что разделение

способов приобретения права собственности на первообразные и производные

не имеет никакого практического интереса; с понятием о первоначальном или

производном приобретении права собственности наше право не связывает

никаких юридических определений. Самое разделение оказывается потому

праздным, излишним, даже вредным, потому что различие в юридических

понятиях всегда дает повод думать о различии в юридических определениях, а

если этого нет, то различие ведет только к ошибочному представлению. Но

кроме того, разделение способов приобретения права собственности на

первообразные и производные не выдерживает критики: исходная точка раз-

деления неверна, ибо в нашем юридическом быту нет вещей, никому не

принадлежащих, а если он и существуют в мир, то совершенно чужды

юридическим определениям, как, например, планеты.

Рассматривая в отдельности те способы приобретения права

собственности, которые считаются первообразными, мы, действительно,

убеждаемся в несостоятельности этой классификации, в неверности мысли,

будто есть такие способы, которыми приобретается право собственности по

вещи, прежде никому не принадлежавшей. Так, находку нельзя считать

первоначальным способом приобретения права собственности..

Во всех законодательствах о находке постановляется, что находчик

обязан представить найденную вещь полицейскому месту, которое объявляет о

ней во всеобщее сведение; если до истечения известного срока явится хозяин

вещи и докажет, что она действительно принадлежит ему, то вещь отдается

потерявшему, но он, в виде вознаграждения находчика, обязан уплатить ему

определенную часть цены вещи; если же лицо, потерявшее вещь, не явится,

несмотря на сделанное объявление, или, явившись, не докажет, что вещь

действительно принадлежит ему, то она обращается в собственность

находчика. Но в этих определениях законодательств нет никакого указания на

приобретение находкою вещи, никому не принадлежащей; напротив, именно

указывается, что npиобретается вещь, принадлежащая другому лицу: требуя

объявления о находке и распоряжения полиции об отыскании потерявшего

лица, законодательства, именно, высказывают, что они не признают потерю

прекращением права собственности и найденную вещь не считают за

находчиком. И в самом деле, нет необходимости с потерею вещи связывать

прекращение права собственности по этой вещи, ибо с потерею сопрягается

только затруднение в осуществлена права собственности, но не устраняется

всякая возможность осуществления этого права: не признается же право

собственности прекратившимся, если вещь затеряна в доме самого хозяина.

Равным образом, если законодательство установляет право на

вознаграждение за находку, то этим высказывает, что оно не признает

находчика собственником: иначе вещь должна бы оставаться в его руках.