Левая Т.Н., Леонтьева О.Т. Пауль Хиндемит. Жизнь и творчество

Подождите немного. Документ загружается.

вали в достоянии глубокого , конфликта. Молодые лю-

ди.тяготившиеся этой властью прошлого, готовы были

прибегнуть даже и к «недозволенным» средствам — на-

столько хотелось им побороть хотя бы глумлением и

осмеянием ходовое представление о красоте в искусстве,

низвергнуть «романтический идеал .прекрасного».

Осуждая романтизм, Хиндемит использует самые ба-

нальные, «обиходные» представления о нем. Романтиче-

ский художник «творит из себя», пишет «кровью серд-

ца». Его произведения — часть его самого, крик его

души и сама плоть его. Как может он расстаться с дитя-

тей, рожденным в муках?]

Антиромантическая направленность новой эстетики

означала одновременно некоторое отрезвление, сниже-

ние стиля, предпочтение простого,"«низкого» и «земно-

го», вплоть до появления парадоксальных сочинений на

тексты газетных объявлений, каталогов сельскохозяйст-

венных машин и расписания поездов. Вместо возвы-

шенных героев Вотана и Парсифаля — паровоз и само-

лет. Дух технократии, идеи^ переустройства и «завоева-

ния» мира средстваШГ"техники выдвигались художника-

ми Баухауза. (С одним из них — Оскаром Шлеммером —

Хиндемит охотно сотрудничал.) Хиндемит безусловно в

этом отношении шел в общем русле. Его объединяла со

многими его современниками некая преувеличенная и

подчеркнутая «боязнь пафоса», которая в искусстве ста-

ла почти всеобщей.

Между тем пафос отрицания в бурном периоде твор-

ческой молодости Хиндемита не был абсолютным. Ком-

позитор намеренно и последовательно исключал из пе-

речня устаревших ценностей такие для него не поблек-

шие, живые понятия, как национальное наследие искус-

ства и его гуманистическая идейная основа.

Хиндемит не желал отказываться от художественных

богатств исторически сложившейся нации, от ее музы-

кального и поэтического фольклора, хотя и чувствовал

себя интернациональным артистом, «гражданином ми-

ра». Отказ от специфики национального в художествен-

ном творчестве, по его мнению, лишь обедняет и иссу-

шает живые корни всякого творчества. Но .Хиндемит

предостерегал художников в равной мере, л от опасно-

сти национализма,. шовинизма., и лроаинциального чван-

ства, заключавшегося в реакционном «областническом»

подходе к искусству, от которого, как оказалось, не бы-

ли застрахованы в XX веке такие культурные страны,

как Германия или даже Соединенные Штаты Америки.

Хиндемит владел трудной тайной идеального равно-

весия между национальным и общечеловеческим в ис-

кусстве, что и открывает сегодня его вполне немецкой

музыке пути в музыкальную жизнь всех европейски;;

стран и тех стран Америки и Азии, где художественные

плоды европейской культуры считаются желанными.

Понятие гуманизма в искусстве для Хиндемита тесно

связано с верностью его национально-историческим осно-

вам. Нравственный идеал, выражаемый искусством, для

Хиндемита — вечная ценность, которую человечество со-

храняет всегда й передает от эпохи к эпохе, от поколе-'

ния к поколению. Общий гуманистический идеал свя-

зывает современное творчество с художественным насле-

дием старых мастеров. Это и есть та неизбежная и необ-

ходимая преемственность в жизни человеческого рода,

без которой в нем умирает жизнь духа, пересыхает

источник всякого творчества вообще.

В 30-е годы вся новая европейская музыка после не-

истовой борьбы'против старых форм и старой эстетики

начала эволюционировать к простоте. Перед компози-

торами в'сё"более* явственно возникала опасность поте-

рять слушателя в результате разрыва с традициями,

одобряемыми публикой концертных залов и оперных

театров. Хиндемит, как и некоторые другие композито-

ры в те годы, проявляет готовность отказаться от сти-

листических сложностей нового музыкального языка,

чтобы сохранить возможность непосредственного обра-

щения к слушателю в своих произведениях, которые

становятся в идейном отношении все более актуальными

и злободневными. Действительно, в конце 30-х годов

некоторым музыкантам открылась эта «новая простота»

музыкального выражения, казавшаяся странной среди

всеобщей склонности к переусложненному и заумному.

Достаточно вспомнить здесь о «Жанне на костре» Онег-

гера, об «Умнице» и «Кармина Бурана» Карла Орфа.

Идеи, связанные с «бытовой», «потребительской» му-

зыкой конца 20-х годов, отчасти тоже были продолже-

нием полемики с романтической эстетикой и музыкаль-

ным идеалом XIX века.

e«<v296

Jjy/L'lA/ldsL ш/f <,Лк.с м/^.

txn nntnjritfciutai 2taab«*6«<mte» rrfdjitn beutc, Ьст

ялф

-— fam!«,

Я. Ли.Ai../

ff//1 d c?

l ( //• -

• " it-л r. KdigiDQ, i'.nt ;cigte en, bu(j Be* fcn

fy/.i ~>i.( '/A-

,/ t. с f/i &

'-•• — • IHtltgiou,

eotjnhai?

fa*

»' ^.-fc-i

• • —

•" —

'19-.Л VLf

/> —. ^-' У

•

л V >

If» 3ehlC5

taufasb «М ^ur.bnt -n * .. . v. jifl imb/V* y^/^L/»..-» в

MUI w* /*•№. Ui>t tin Jfiu&»»«<*-'v"S,lufeCH

- /5?

tkf4l($t6 gtbcttn юотЬсп ft», BJfldite Sernomtn

©wgeteftn, fltntbait$» uub ...., ** «

Ttr

£лаиЪ*в1клти.

- Sf"-'

t. К.Лл.1'1-1 -

Свидетельство о рождении Пауля Хиндемита

Пауль Хиндемит

1924 год

Фронтовой квартет (первая скрипка — Пауль Хиндемит)

1917 год

Пауль Хиндемит и Гертруда Рогтенберг в год свадьбы

1924 год.

Квартет Амара — Хиндемита

1-й ряд: Лико Амар и Пауль Хиндемит;

2-й ряд: Мориу Франк и Вальтер Каспар

Афиша премьеры опе-

ры «Кардильяк»

Дрезден, 1926 год

bacbfifcbe Btaatstheater

Ope.mboua

Dtenelog, am 9. Hovember 1926

flnfang 1,8 Obt

Rufeet

A n r

esfci

6tauffubcung

(Cavbliiac

Oper in brei RNten (vicr BiR>em> von Serbincmb Cion

(Dujifc von paul EHnfcemiib

0*фм#Ье

Ce-teg:

Sri& Oujtto In 5ум

дфф von

Iffol

Dobrowen

a. a

P «?{<>««»;

Oet СкОДЬтй&СагШк Robert Rurg

Die

Cosfctcr........

Oer Offi

i«

.'.

Dw .

Der ftavclier

Dte Dome

DeT Sitbfcr Ъсг P«v6tt

Der ftdnig

Claire ftoro

0Щ fSitjeJ

ЬШрЬ ЗсЬоерШ

Cudwig Cvbifcb

Orete Dihi|<b

Paul SAOftler

Oinp Deppocb

ftrwolicre

unft CXimen bee Во!еэ. Die Prevtite. Volfc

Die ISanfctung jpidt urn

fcie

(Date bes fiebjehnten Jahrhunfierts

in pari*

e«tfwi»ra«3 Шк!

у. Rafleeto Bufoat

КАЛЕНДАРНЫЙ ПЛАВ

БОЛЬШОЙ

ЗАЛ

МОСК. ГОСУД.

К О НС U'В ATOP И И

вовдертов Софжла

ЯНВАРЬ

19» года.

Октябр. »«*. Д С. Вечер Песет» и Были-

ны

псвца-гуеляр» v«-

Колов,

млД.С

СиТфомч. МГСПС.

Глввзи. My сорте»**,

Бородин, Лялое,

| 4-й КОНЦЕРТ 1-го АБОНЕМЕНТА |

Млл. »ал МГК.

Пввввстк* SL 8. Юдв-

6. Болъш. аал МГК, (КмртвтАжв^Хвяде-

Хякдемвт, Гввдв,

wan (4 ютц, 1-го

«б.Х- Бетковев.

Колон, мл Д. С.

Ошфоии. Глаяу.ов, Мгеорг- !

скиИ, Лядов,

Р.'Кор"

СТРУННЫЙ КВАРТЕТ

, Авмшгрвд Лштшятт

Мал. аал МГК.

Квартет км. Стр.- Шуберт

двдерв (2-ой сбоя.

„ Э*сяерим«ят. театр

А«а»в»ек»« «Сеюшл**» «ырюль-

10. Колов.

3«л.ДС.

Гоеу*. ВвлвворуссквЯ

оркестр им. Ладресм

(Ленинград).

11. Болью. Зал МГК.

Ливк.вагжи, Слв»-

ров,

Габриеле».

Политехи. Муаей.

Целеаой для Севтврг-

служащи*

~ Теряево

АМАР-ХИНДЕМИТ

, Авмшгрвд Лштшятт

Мал. аал МГК.

Квартет км. Стр.- Шуберт

двдерв (2-ой сбоя.

„ Э*сяерим«ят. театр

А«а»в»ек»« «Сеюшл**» «ырюль-

10. Колов.

3«л.ДС.

Гоеу*. ВвлвворуссквЯ

оркестр им. Ладресм

(Ленинград).

11. Болью. Зал МГК.

Ливк.вагжи, Слв»-

ров,

Габриеле».

Политехи. Муаей.

Целеаой для Севтврг-

служащи*

~ Теряево

(Франкфурт на Майне)

12. Зал им. Моцгрт».

Коваерт

юны*

даро-

ваний: Т. Фвдлер

, Эксперимент.

Т.

Ампмакнав. .Маков". ^

13.

Вольа). вял МГК. Концерт молоды* /»•

ромякй (стнпеид*»"*

Н»р«о«прое*).

Зал им. Моцарта. Московское Трио (1-* ЧяйкакзиЛ, Греча-

»в.

конц.)>

ннвов.

Коло», зал

Д С

Свмфовяч. МГСПС. (То

«е

что

6-го).

« Клу^ОР (вечер) Слмфоякческн».

» 11Д Рвбярос. Текатичтотй.

Мали» мл МГК.

Тфшмвя».

, Эксперимент.

Т.

Ампмакнав. .Маков". ^

13.

Вольа). вял МГК. Концерт молоды* /»•

ромякй (стнпеид*»"*

Н»р«о«прое*).

Зал им. Моцарта. Московское Трио (1-* ЧяйкакзиЛ, Греча-

»в.

конц.)>

ннвов.

Коло», зал

Д С

Свмфовяч. МГСПС. (То

«е

что

6-го).

« Клу^ОР (вечер) Слмфоякческн».

» 11Д Рвбярос. Текатичтотй.

Мали» мл МГК.

Тфшмвя».

, Эксперимент.

Т.

Ампмакнав. .Маков". ^

13.

Вольа). вял МГК. Концерт молоды* /»•

ромякй (стнпеид*»"*

Н»р«о«прое*).

Зал им. Моцарта. Московское Трио (1-* ЧяйкакзиЛ, Греча-

»в.

конц.)>

ннвов.

Коло», зал

Д С

Свмфовяч. МГСПС. (То

«е

что

6-го).

« Клу^ОР (вечер) Слмфоякческн».

» 11Д Рвбярос. Текатичтотй.

Мали» мл МГК.

Тфшмвя».

J |

Страница программы концерта квартета Амара — Хиндемита

в Москве

6 января 1929 года

Пауль Хиндемит 5

1933 год I

Пауль Хиндемит и Артур Онеггер б Венеции

1934 год

Пауль Хиндемит и Игорь Стравинский в Санта-Фе

(США, штат Нью-Мексико)

Лето 1961 года