Клейн Л.С. История археологической мысли. Курс лекций. Часть 1
Подождите немного. Документ загружается.
7. В чем суть сравнительно-исторического метода Винкельмана и в
чем обоснованность такого его именования?
8. В чем главные отличия труда Винкельмана от трудов Монфокона и
Кейлюса?
9. Согласны ли Вы с историографами, утверждающими, что ключ к
пониманию всего творчества Винкельмана лежит в его гомосексуальности? В
чем ограниченность этого утверждения?
10. Как бы Вы сформулировали роль Винкельмана в становлении
искусствоведения? Отец искусствоведения? Отец истории искусств? Как-то
еще?
11. Как можно обосновать признание Винкельмана "отцом археологии"?
Действительно ли его труд определяет границу между антикварианизмом и
археологией?
Литература
Винкельман И. И. 1933. История искусств древности. ИЗОГИЗ.
Избр. = Винкельман И. И. 1935. Избранные произведения и письма. М – Л, Academia.
Казанова Дж. История моей жизни (том 7 из 12).
Aldrich R. 1993. The seduction of the Mediterranean. Writing, art and homosexual fantasy. London and New
York, Routledge. Chapter: Death in Venice.
Back Cl. 1970. Der Weg nach Rom. Ein Winckelmann-Roman. Aufl. 6. Berlin, Der Morgen.
Bagnani G. 1955. Winckelmann and the Second Renaissance, 1755 – 1955. – American Journal
of Archaeologi, 55 (2): 107 – 118.
Bernbeck R. 1997. Theorien in der Archäologie. Tübingen und Basel, Francke.
Bosshardt W. 1960. Winckelmann. Aesthetik der Mitte. Zürich - Stuttgart, Artemis-Verlag.
Braidwood R. J. 1960. Archaeologists and what they do. New York, Franklin Watts.
Bruer St.-G. 1994. Die Wirkung Winckelmanns in der deutschen Archäologie des 19. Jahrhunderts
(Abhandl. d. Akad. d. Wissensch. u d. Lit. Mainz, geistes- u. sozialwiss. Kl., Jg. 1994 Nr. 3).
Stuttgart, Steiner.
Butler E. M. 1958. The tyranny of Greece over Germany. Boston.
Curtius L. 1941. Winckelmann und seine Nachfolge. Wien, o. Verl. (Essen, Essener Verl. Anst.).
Eschker W. 1999. Tod in Triest: Miniaturen aus dem Leben von Lichtenberg, Winckelmann,
Storm. Blieskastel, Goldenstein.
Fernandez D. 1981. Signor Giovanni. Paris, Ballaud.
Gerhard E. 1831. Monumenti. Rapporto intorno i vasi volcenti (Annali dell'Instituto di
Corrispondenza Archeologica, vol. 3).
Hauptmann G. 1954. Winckelmann: Das Verhängnis. Vollendet u. hrsg. v. F. Thiess. Gütersloch,
Bertelsmann.
Justi C. 1956. Winckelmann und seine Zeitgenossen. 5. Aufl., Köln, Phaidon Verl., Bd. 1 - 3 (1. Aufl. 1866).
Kowalski J. W. 1988. Poczet papierzy. Warszawa, KiW.
Kreuzer I. 1959. Studien zu Winckelmanns Aesthetik. Normativität und historisches
Bewußtsein (Winckelmann-Gesellschaft Stendal, Jahresgabe 1959). Berlin.
Kunze M. 1999. Johann Joachim Winckelmann. – T. Murray (ed.). Encyclopedia of archaeology:
The great archaeologists. Vol. I. ABC-Clio, Santa Barbara et al.: 51 – 63.
Leppmann W. L. 1986. Winckelmann. Ein Leben für Apoll (Engl. transl.: Winckelmann. New York,
Knopf, 1970).
Mayer H. 1982. Outsiders: A study in life and letters. Cambridge, Mass., Massachsets Inst. of
151
Techn. , The chapter: Winckelmann's death and the discovery of his double life (orig.: 1975.
Außenseiter. Kapitel: Winckelmanns Tod und die Enthüllung des Doppellebens).
Miehe O. 1968. Der Mord an Wickelmann. Göttingen, Wandenhoeck & Ruprecht (Nachrichten d.
Akad. d. Wiss. i. Göttingen, Jg. 1968, Nr. 8): 211 - 230.
Mordakte 1965. Mordakte Winckelmann. Die Originalakten des Kriminalprocesses gegen den
Mörder Johann Joachim Winckelmanns (Triest 1768), aufgefubden und im Wortlaut des
Originals in Triest 1964 hrsg. v. C. Pagnini, übers. u. komment. v. H. A. Stoll. Winckelmann-
Gesellschaft Stendal, Jahresgabe 1965.
Norton R. My dear boy. Gay love letters through the centuries. Leyland, San Francisco, 1998
Peyrefitte R. 1972. Les fils de la lumiere. J'ai lu, Paris.
Robinson T. 2001. Italy. - T. Murray (ed.). Encyclopedia of archaeology: History and discoveries.
Vol. II. ABC-Clio, Santa Barbara et al.: 721 – 732.
Rose B. 1986. Winckelmann: The Gay pattern. San Francisco.
Rosetti D. de. 1818. Johann Winckelmann's letzte Lebenswoche. Ein Beitrag zu dessen
Biographie. Dresden (neu hrsg.: Rüdiger H. 1959. Winckelmann's Tod. Die
Originalberichte. Wiesbaden, Insel-Bücherei Nr. 695: 16 - 65).
Sichtermann H. 1968. Einleitung. – Winckelmann J. J. Kleine Schriften, Vorreden, Entwürfe.
Berlin, W. Reh: XI – XXVI.
Sichtermann H. 1996. Kulturgeschichte der klassischen Archäologie. München, C. H. Beck,
Kapitel F. Johann Joachim Winckelmann: 80 – 106.
Stoll H. A. 1968. Winckelmann's Tod im Lichte neuer Aktenfunde. – Antiquitas Graeco-Romana
ac temporta nostra. Acta Congr. Int. habit. Brunae dielus 12 apr. 1966. Prag Acad.
Sweet D. M. 1989. The personal, the political, and the aesthetic: Johann Joachim Winckelmann's
German Enlightenment vite. - Gerhard K. and Hekma G. (eds.) The pursuit of sodomy.
male homosexuality in Renaissance and Enlightenment Europe. New York and London,
Harrinton Park: 147 - 162.
Vallentine B. 1931. Winckelmann. Berlin, Bondi.
Winckelmann J. J. 1825 – 1929. Sämtliche Werke, Bde 1 – 12. Hrsg. J. Eislelein,
Donaueschingen.
Winckelmann J. J. 1952 – 1957. Briefe. W. Rehm, Berlin. Bde 1 – 4.
Иллюстрации:
1. Портрет Винкельмана маслом работы Антона фон Марона, 1767/68 гг., хранится в
Дюссельдорфе в Музее Гёте (Sichtermann 1996: 83 или Das Winckelmann-Museum 1967: 93, Abb.
123 или Ceram 1958: 23).
2. Генрих граф фон Бюнау, гравюра по портрету работы Гаусмана (Das Winckelmann-Museum
1967: 34, Abb. 43).
3. Единственный портрет молодого Винкельмана, сделаный в Германии, предположительно
Эзером (Das Winckelmann-Museum 1967: 40, Abb. 49).
4. Конгресс лучших антиквариев Рима – каррикатура Пьеро Леоне Гецци, художника и
антквария. Он изобразил себя, делающим заметки на заднем плане, а на переднем барон Стош
(Bahn 1996: VIII).
5. Автопортрет Антона Рафаэля Менгса, Санкт-Петербург, Эрмитаж (CD-ROM, Encarta
Encyclopedia) или Бюст Рафаэля Менгса (Das Winckelmann-Museum 1967: 43, Abb. 55).
6. Портрет Винкельмана работы Антона Рафаэля Менгса, 1761. Метрополитенский музей
искусств (?????????).
7. Кардинал Алессандро Альбани, гравюра Маргариты Ле Комт, 1764 (Das Winckelmann-
Museum 1967: 54, Abb. 67).
8. Вилла кардинала Альбани в Риме (Das Winckelmann-Museum 1967: 57, Abb. 69).
152
9. Бельведерский торс – работа Аполлония из Афин, ок. 50 г. до н. э. Рим,
Ватиканский музей (Sichtermann 1996: 93).
10. Аполлон Бельведерский – римская копия греческой скульптуры (ок. 350 – 320 г. до н. э.), Рим,
Ватиканский музей (Sichtermann 1996: 86).
11. Портрет Винкельмана работы Анжелики Кауфман, ок. 1764 (Das Winckelmann-Museum 1967:
65, Abb. 80 или лучше на отдельной странице).
12. Зевс, похищающий Ганимеда, пелопонесская терракотта V в. до н. э. из Олимпии (Ceram
1958. tabl. I).
13. Поддельная под античную фреска "Юпитер и Ганимед". Работа Антона Менгса или
Джиованни Батисты Казановы, 1760 г.
14. Портрет Винкельмана (самый парадный ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,)
15. Надгробье Винкельману в Триесте, работы Доменико Росетти в 1823 г. (???? ).
153
Лекция 8. Становление классической археологии.
1. Плоды Просвещения и античность. Главный труд Винкельмана появился в
конце Века Просвещения. Последняя треть XVIII века и первые две трети XIX были богаты
событиями в мире и идейными движениями. Через 7 лет после гибели Винкельмана
началась Американская революция с ее войной за независимость (1775 – 1783), через 6 лет
после ее победного окончания – Великая французская буржуазная революция 1789 г.,
потрясшая всю Европу. В 1792 – 1808 гг. европейские колониальные государства (Дания,
Британия, Франция и Испания) заключили соглашение об отмене работорговли.
Революционные войны Франции с силами контрреволюции переросли в Наполеоновские
завоевательные войны (Бонапарт стал императором в 1804 г.).
Неоклассицизм пришелся ко двору французским революционерам: революция
рядилась в греческие демократические одежды (сам термин "демократия" – греческий) и
вспоминала тираноборческие мотивы древнегреческого искусства и принципы римской
республики (термины "республика", "сенат", "трибун", "консул" взяты из латыни).
Превращение революционного консула Бонапарта в императора Наполеона обратило
взгляды ко времени римской империи, и неоклассицизм в архитектуре перерос в пышный
императорский стиль (по-французски империя – ампир). Но господство его было
кратковременным.
Венский конгресс 1814 – 1815 гг. реставрировал Бурбонов во Франции и на время
пресек революционные и просто либеральные движения во всей Европе. Однако в 1830 г.
новая французская революция сменила старую ветвь династии Бурбонов на более
либеральную – Орлеанскую, довольствующуюся парламентской монархией, а через 18 лет
еще одна революция, 1848 года, снесла монархию во Франции и установила республику. Эта
революция снова громыхнула отзвуками по всей Европе – революционные выступления
были в Венгрии, германских государствах. Во Франции же снова республика переросла в
империю Бонапарта - на сей раз племянник Наполеона, Луи-Наполеон, стал императором
Наполеоном III. Эта монархия продержалась до 1871 года, когда объединившаяся вокруг
Пруссии Германия разбила Францию и взяла в плен Луи-Наполеона. Поражение в войне
подорвало престиж монархии, и во Франции навсегда установилась республика, при чем
парижские низы при этом подняли новую революцию, на сей раз под красным знаменем
социализма, но Парижская Коммуна продержалась недолго, дав имя и знамя коммунистам
ХХ века. К этому времени реформы 1860-х годов в России и Гражданская война 1861 – 65 гг.
в Америке отменили рабство и крепостное право в двух крупнейших державах мира, что
резко изменило их развитие.
Этому бурному веку революций – между 1775 и 1871 годами – неоклассицизм (как и
классицизм вообще) всё меньше соответствовал - как стиль уравновешенный, рациональный
и спокойный. Возникнув под воздействием подымающейся буржуазии, он из-за условий
своей реализации всё больше стал ассоциироваться с верхами церкви и аристократией.
Поэтому параллельно с ним развивался и вскоре его вытеснил другой стиль – романтизм,
более отвечающий ожиданиям буржуазных слоев этого периода и характеру времени.
Рационализму эпохи Просвещения он противопоставлял игру эмоций и воображения,
городской и дворцовой цивилизации – близость к природе, естественность и простоту,
ориентировке на изысканную античность – увлечение грубоватой готикой, средневековьем и
всяческой экзотикой, строгой дисциплине – свободу проявлений личности, индивида. С
одной стороны романтикам была свойственна мятежность, и они болезненно реагировали на
национальное унижение, в частности подчинение своих стран наполеоновской Франции, с
другой – они восхищались силой индивида, трагического героя, примером которого для них
был Наполеон.
Романтики поднимали национально-освободительные и объединительные движения,
пестовали фольклор, народную культуру и язык, мифологию и традиционную религию. Они
культивировали меланхолию, трагизм, жертвенность и готовность умереть, обожали руины и
могильные памятники. В литературе этот стиль господствовал до революции 1830 года и
соревновался с критическим реализмом до революции 1848 года, после которой
доминирование критического реализма стало явным. Одновременно резко усилились
социалистические движения разного толка.
Казалось бы, увлечение классическими древностями отжило свой век.
154
Однако в обстановке постоянной борьбы архаичных феодальных монархий и церкви
с буржуазно-демократическими движениями и либеральными идеями произошла переоценка
античного наследия. Демократическая интеллигенция и либералы настаивали на
приближении школы к жизненным потребностям развивающегося общества. Они требовали
отказаться от изучения мертвых языков – латыни и греческого, прекратить долбежку
классических авторов, а вместо этого расширить изучение новых европейских языков (чтобы
сделать общедоступными современные политические газеты и журналы) и позитивных наук,
обслуживающих реальную экономику и подрывающих библейские догмы. В этих условиях
монархические правительства стали всячески поддерживать старое классическое
образование, финансировать изучение античного наследия – как основы стабильной
законности (римское право) и всей христианской культуры. Новый стимул для развития
получила и наука о классических древностях, в рамках которой формировалась античная
(классическая) археология.
Имела значение и внешняя политика: влияние в Италии и на Балканах (в Греции),
стало предметом соревнования между государствами, лидировавшими в политике, отсюда и
финансирование раскопок в Италии и Греции.
2. Дипломаты-антикварии. Дипломаты в средиземноморских странах нередко
превращались в агентов по вывозу антиков, сначала по своему почину, позже – по
поручению своего правительства или отечественных музеев. В Италии таким типичным
дипломатом-антикварием был британский посланник при неаполитанском дворе видный
коллекционер сэр Уильям ГА М И Л Ь Т О Н (или, точнее, Хэмилтен: William Hamilton, 1730 –
1803), который прибыл в Неаполь, уже владея значительной коллекцией в 1764 г., как раз в
год появления главного труда Винкельмана.
Через два года после прибытия Гамильтона в Неаполь прекратились раскопки
Геркуланума, а уже при нем вторжение французских войск пресекло и вяло текшие раскопки
Помпей. Но бессистемные раскопки могильников вокруг Неаполя продолжались и даже
усиливались. Их подогревало наличие спроса со стороны антиквариев-любителей.
Коллекционирование антиков – это было не только ученое занятие, это было еще
развлечение, бизнес и мода. Ученые антикварии - это был верхний слой. Массу же
антиквариев составляли любители, для которых возможность извлекать из своих коллекций
доход была не последним стимулом к коллекционированию, а термин "антикварий" недаром
превратился в название торговца – "антиквар".
Одним из видных любителей такого рода и являлся посол Гамильтон. Это был
представитель высшей английской знати, молочный брат принца Уэльского (будущего
короля Георга III), его шталмейстер (конюший) (рис. 1). Он пробыл в Неаполе 37 лет, изучая
вулканы и древности, непрерывно пополняя свою коллекцию находками из раскопок и
покупая целые коллекции других собирателей (был в это время в Италии и другой
Гамильтон, Гэвин, шотландский художник, проводивший раскопки в Риме и других городах).
Свою коллекцию сэр Уильям тоже продавал дважды: первую в Британский музей, вторую –
голландскому коллекционеру, предварительно издавая иллюстрированные тома описаний
(как бы каталоги для продажи, при чем готовил их не он сам, поручал специалистам). И
продолжал поощрять раскопщиков и добывать греческие вазы. За этим занятием в 1790 г. он
изображен на гравюре в позднем издании своей коллекции (рис. 2). Его сопровождает
молодая супруга леди Эмма Гамильтон, которую пожилой супруг побуждал на вечерах
танцевать в свободных одеждах, распустив волосы наподобие танцовщиц на фресках
Геркуланума. Это восхитило Гёте, "как ничто виданное". Еще больше леди Эмма
понравилось адмиралу Нельсону и вошла в историю как его любовница.
А изображения с краснофигурных ваз Гамильтона столь понравились производителю
британского фарфора Уэджвуду, что он стал воспроизводить их на своем фарфоре,
получившем название "этрусского", поскольку он производился в имении Уэджвуда "Этрурия"
в графстве Стэффордшир. Настоящие этруски были еще почти неизвестны. А греческая
античная мода сложилась в целый стиль, и начало ему положил Винкельман.
[Может быть, Таунли из лекции 6 сюда?]
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
155
3. Археология Бонапартов. Наиболее заметным и действительно важным для
археологии делом французской революции и Наполеоновской империи было основание в
Париже огромного музея, размещенного в Лувре. По примеру древнеримских императоров
Наполеон, еще будучи революционным генералом, победоносным генералом, включал в
свои условия капитуляции побежденных стран контрибуцию сокровищами искусства и
древности. Например, в договоре с папой пункт 8 гласил: "Папа поставляет Французской
республике сто картин, бюстов, ваз или статуй по выбору комиссаров… и сто рукописей…".
Под конфискацию попали и коллекции кардиналов, в том числе кардинала Альбани. Лучшие
статуи Капитолия, сотни статуй и картин Рима были отправлены в Париж. Флоренция
лишилась Венеры Медицейской, Венеция – своих четырех бронзовых коней с церкви Св.
Марка, и т. д. Центральный Музей был открыт в Лувре еще 18 брюмера (в ноябре) 1801 г.,
ровно за два года до государственного переворота, сделавшего Наполеона полновластным
диктатором.
Душой организации музея был Доминик Виван Д Е Н О Н . Художник по профессии,
Денон был любимцем фаворитки короля маркизы де Помпадур, ездил к Вольтеру в Ферне (в
Швейцарию), стал дипломатом, побывал у Фридриха Великого и Екатерины II, пребывал при
неаполитанском дворе (в этом королевстве тогда правила тоже династия Бурбонов). В годы
революции этот королевский дипломат сблизился с Робеспьером, а потом с Жозефиной
Богарне, женой Бонапарта. Когда в 1798 г. 28-летний Наполеон начал свой знаменитый
поход в Египет, с ним отправилась целая экспедиция ученых во главе с 51-летним Деноном –
изучать природу и культуру Египта. Денон проделал эту экспедицию верхом, зарисовывал
сфинкса (рис. 3) и пирамиды, проник внутрь пирамиды Хеопса, затем вместе с войсками
поднимался вверх по Нилу. В Египте основал Египетский институт и собрал внушительную
коллекцию. Однако Нельсон разбил французский флот, Наполеон, оставив армию, один
прорвался во Францию, и в 1801 г. французы вынуждены были покинуть Египет. По мирному
договору коллекция досталась Британскому музею, но дневники и зарисовки остались у
французов, а это сильно продвинуло французскую папирологию и в конечном счете привело
к расшифровке иероглифов Шамполионом. А Денон, написавший в это время роман из
современной жизни, высоко оцененный Бальзаком, возглавил организацию музея в Лувре.
К нему присоединился крупнейший антикварий Италии – Эннио Квирино В И С К О Н Т И ,
который сначала стал одним из консулов Римской республики, а в 1799 г. он переехал в
Париж и вскоре сделался придворным антикварием Наполеона. Он и составлял первый
каталог "Музея Наполеона", который закончил и опубликовал его сын в 1820 г. Музей был
открыт для публики, а при нем была создана мастерская для отливок гипсовых копий,
которыми снабжались другие музеи. Это был в основном музей римских древностей,
поскольку императора особенно привлекали древности Римской империи. Он и свой новый
кодекс основал на римском праве. Забыты были заветы Винкельмана воспринимать антики в
греческом ключе – они воспринимались снова как римские. Даже после падения Наполеона
эта традиция осталась надолго. Еще в 1820 г., когда греческий крестьянин нашел
прекрасную статую на греческом о. Мелос и ее приобрел Лувр, она была названа Венерой
Милосской. Какая Венера на Мелосе?! Это же Афродита! Но вернемся к Лувру
наполеоновского времени.
В 1806 г. Наполеон купил всю коллекцию Боргезе, своего зятя. К итальянским
древностям прибавились антики из Германии. В 1809 г. после поражения Австрии Денон
осмотрел тамошний кабинет антиков и отобрал для Лувра 34 предмета. Вначале в Лувре
было 117 памятников, к 1815 г. было уже 384. После низвержения Наполеона далеко не все
они вернулись к прежним владельцам: купленная коллекция Боргезе, естественно, осталась
во Франции, а обедневшие папа, кардиналы и правители итальянских городов не имели
достаточно средств, чтобы оплатить транспортировку своих антиков назад в Италию. Из 70
захваченных предметов коллекции Альбани (тех, которыми восхищался Винкельман)
наследники кардинала увезли домой только 4.
Таким образом, в годы владычества Наполеона над значительной частью Европы в
Париж было свезено огромное количество классических древностей. Ограбление многих
музеев и частных собраний Италии и других завоеванных стран нанесло, конечно, ущерб
культуре этих стран, но способствовало развитию французской науки о древностях и
централизации европейской науки: в Париже была собрана невиданная ранее полнота
материалов (Ridley 1992). Археологи, посетив Париж или живя там, могли сразу увидеть и
сопоставить античные древности разных местностей – это способствовало развитию
сравнительного метода в археологии. Еще в годы консульства Бонапарта француз А. Луи
156
Миллен (A. Louis Millin, 1759 - 1818) основал в Париже археологический журнал "Magazin
encyclopedique", выходивший (1795 – 1816) вплоть до падения Наполеона.
К деятельности наполеоновской администрации можно отнести и события в Италии
под наполеоновским господством (Ridley 1992). В Италии наполеоновское вторжение
вначале прервало раскопки Помпей. В Неаполе сначала была создана республика, потом
Наполеон, уже как император, посадил в Неаполе на трон своего брата Жозефа, а затем
своего зятя Мюрата. Мюрат, а особенно его жена Каролина Бонапарт живо
заинтересовались раскопками. Раскопки были поручены неаполитанскому археологу Микеле
АР Д И Т И (Michele Arditi) и французскому архитектору Франсуа М А З У А (François Masois). C
1808 раскопки развернулись с поистине имперским размахом. Отпущены были большие
деньги, наняты сотни рабочих (более 600), и работы стали вестись с таким расчетом, чтобы
все участки раскопок объединились в один большой раскоп, и стал ясен план города. В 1815
г., после поражения Наполеона, в Неаполь вернулась местная династия Бурбонов, и
масштабные раскопки вскоре были свернуты (Grant 1971).
Следствием этих раскопок была новая волна помпеянской моды во всём с 20-х годов.
В 1840-х Людвиг I Баварский заказал полную копию одного помпеянского дома в
Ашафенбурге. В Лондоне в 1844 г. принц Альберт построил при Букингемском дворце
Помпеянский садовый павильон. В 1857 г. в Париже, где уже вернулись к власти Бонапарты,
принц Наполеон построил Помпеянский дворец – виллу Диомеда на авеню Монтэнь. "Весь
Париж" спешил смотреть эту виллу. В 1860 художник Гюстав Буланже запечатлел на картине
маслом актеров в тогах, расположившихся в этом атриуме (рис. 4).
В 1830 – 33 гг. русский художник Карл Брюллов писал свою картину "Последний день
Помпеи", которая принесла ему международную славу. По его следам в 1834 г. вышел роман
Эдварда Булверса "Последние дни Помпеи" на английском и немецком языках. Писатели и
дальше обращались к этой теме: в 1858 поэма Фердинанда Грегоровиуса "Эуфорион" (как
четыре песни из Помпей), в 1882 г. "Помпеянские новеллы" Вольдемара Кадена, в 1884
"Глинтия, Сцена из Помпей" Шермана Линга, в 1900 "В лупанаре" Густава Адольфа
Мюллера, а в 1907 его же "Умирающие Помпеи".
Брат Наполеона, Люсьен, ставший принцем Канино, уцелел в этом статусе и в 1828 г.
случайно обнаружил в своем имении огромный этрусский могильник Вульчи, что повлекло за
собой большие раскопки. Принц и его семейство сами руководили раскопками и
реставрацией ваз. Расписные вазы оттуда поступили во многие музеи Европы, а
нерасписанные было приказано сразу же разбивать как poca roba (ничтожный материал).
При Наполеоне III археологическая активность классической археологии Франции
возобновилась. Луи-Наполеон очень хотел походить на своего великого дядю и по его
примеру чрезвычайно интересовался римской империей и в частности историей Юлия
Цезаря и его племянника Августа (параллель ясна). Поэтому в 1861 г. он поставил Жоржа
Перро во главе "галатской" экспедиции в Турцию – обследовать двуязычную (греческую и
латинскую) надпись императора Августа, племянника Юлия Цезаря, в храме Августа и Ромы
в Анкаре. При этом случайно обнаружили и рельефы неизвестного народа в Богазкеое (это
оказались хеттские памятники). Он также проявил инициативу в раскопках цитаделей
Бибракте и Алезии, связанных с войной Цезаря в Галлии. Раскопки начались в 1862 г. Затем
он отправил "македонскую" экспедицию по руководством археолога Леона Эзе (Léon Heuzey)
и архитектора Оноре Доме (Honoré Daumet) изучить поле битвы при Фарсале. Но экспедиция
не ограничилась этим и обследовала также другие местности и памятники.
Стоит обратить внимание на использование архитекторов в "археологии Бонапартов"
в Помпеях и Македонии. Это нововведение привилось в классической археологии и
принесло свои плоды. Отчеты и чертежи стали гораздо более точными.
4. Открытие реальной Греции. Столь любя и боготворя греческую скульптуру,
Винкельман ее, по сути, не знал. Точнее, он знал ее только по римским копиям, потому что
Греция, с XV века под властью Турции, была практически почти закрыта для европейцев. Но
в середине XVIII века были сделаны послабления для некоторых европейцев. При султане
Махмуде I был приглашен французский офицер наладить туркам современную артиллерию
на европейский манер, и Турция имела некоторые успехи в войне с Австрией и Россией.
Таким образом, турки стали пользоваться соперничеством европейских государств – дружить
157
с одними, враждуя с другими. Пришло время археологического открытия Греции (Etienne and
Etienne 1992).
Еще во времена Кейлюса и Винкельмана английское Общество Дилетантов
финансировало интенсивные исследования афинских памятников – между 1751 и 1753
годами художник Джеймс С Т Ю А Р Т (James Stuart) и архитектор Николас Р Е В Е Т Т (Nicholas
Revett) провели интенсивное обследование Афинских памятников (рис. 5). Десятилетием
позже Общество финансировало и аналогичные обследования руин Ионии Ричардом
ЧЭ Н Д Л Е Р О М (Richard Chandler). Четырехтомное издание "Древностей Афин" Стюарта и
Реветта публиковались с 1762 г. по 1816 г. Книга Чэндлера "Ионийские древности" вышла в
1769 г., а тома его более подробного издания "Древности Ионии" выходили в 1769 – 1797 гг.
Ко времени создания своего труда Винкельман, конечно, не успел ознакомиться с этими
томами. А так как с тех пор многие описанные и зарисованные памятники были разрушены,
то эти тома стали неоценимым источником для ученых. Эти же тома послужили материалом
для вдохновения многих архитекторов неоклассицизма Европы и Америки.
Когда британские войска выбили Наполеоновскую армию из Египта, турецкого тогда
владения, из благодарности турецкий султан выдал британскому посланнику в
Блистательной Порте фирман на вывоз из Афин "некоторых камней с надписями и
фигурами", которые его заинтересуют. Посланник, шотландец Томас Брюс, генерал, он же
граф Э Л Д Ж И Н и Кинкардайн (Thomas Bruce Earl of Elgin and Kincardine, 1766-1841, рис. 6),
находившийся под влиянием сэра Гамильтона, истолковал фирман весьма вольно и решил
вывезти самые ценные греческие скульптуры с афинского Акрополя (St. Claire 1967).
Британское правительство отказалось финансировать транспортировку и обеспечение
греческих скульптур, и лорд Элджин взял все расходы на себя. Он наметил для вывоза
барельефы и скульптуры Парфенона и Эрехтейона. Это означало разрушение храмов.
Надо признать, оба храма были сильно повреждены за время турецкого
владычества. Парфенон был давно превращен в мечеть (пристроен минарет), а в 1687 г. во
время войны турки устроили в Парфеноне пороховой склад. При обстреле Афин
венецианским флотом одна из бомб угодила в склад, и Парфенон разметало взрывом.
Многие колонны и резные фризы были сломаны и разрушены, статуи упали с фронтонов. На
западном фронтоне стояло 20 статуй, осталось 12. Еще страшнее, что к 1800 г. уже стояло
только 4. Вполне можно было ожидать, что разрушение продолжится. И действительно
Парфенон ждали еще две бомардировки.
Поэтому лорд Элджин имел все основания заявлять, что его разрушение - иное, что
разрушая Парфенон, он спасает его лучшие детали от гибели. Лорд нанял в 1801 г.
архитекторов, художников, формовщиков гипса и 300 – 400 рабочих. С 1803 по 1812 гг. его
люди снимали с Парфенона сохранившиеся метопы, фризы и с фронтонов статуи. Они также
и в другом храме, Эрехтейоне, удалили часть одного фриза и одну из кариатид. Все эти
скульптуры были погружены на корабли и вывезены в Лондон, при чем один из кораблей
затонул, и только через три года водолазы достали ящики с него. "Элджиновы мраморы"
были публично выставлены в 1814 г. (рис. 7), при чем на выставке мраморные подлинники
были дополнены гипсовыми отливками фриза Тезея и рисунками. Элджин предложил было
известному скульптору Канове реставрировать статуи, но Канова отверг это предложение:
произведения такого высокого достоинства, решил он, вообще нельзя реставрировать, и это
мнение привилось в науке.
С самого начала "Элджиновы мраморы" стали предметом спора, продолжающегося
по сей день. Одни, начиная с лорда Байрона, обвиняли Элджина в вандализме. Байрон в
"Проклятиях Минервы" и в "Чайлд-Гарольде" восклицал: годы сберегли, варвары и турки
пощадили, а он разрушил. Говорили "чего не сделали готы, довершили скоты (т. е.
шотландцы). Другие восхваляли Элджина как спасителя бесценных сокровищ. Михаэлис
писал в 1906 г.:
"Лишь благодаря увозу остатков, которые на месте подвержены были бы разного рода
опасностям, и выставлению их в легко доступном месте мраморные скульптуры из школы
Фидия получили влияние на развитие археологии, на установление определенного исходного
центра для изучения истории греческого искусства, которого они никогда не имели бы в
отдаленных в то время от мира Афинах, находясь на недосягаемой высоте тимпанов и будучи
рассеяны по более или менее недоступным уголкам. История греческого искусства еще на
полстолетия или больше была бы лишена того прочного успеха, которому она обязана
Элчинским мраморам в Лондоне. Итак, наука имеет полное основание быть благодарной
лорду Элчину" (Михаэлис 1913: 32 - 33).
158
Третьи, привыкшие к римскому стилю в скульптуре, столь вознесенному
Винкельманом под именем греческого, заявляли, что это работы незначительных греческих
мастеров. Парламент в 1816 г. купил скульптуры у Элджина, но заплатил ему только 35 000
фунтов, гораздо меньше, чем лорд Элджин израсходовал на добывание и доставку этих
памятников в Англию (он претендовал на 73 600 фунтов).
Примерно в то же время английский архитектор К О К Е Р Е Л Л (Charles Robert Cockerell)
и немецкий художник и классицист К. Х А Л Л Е Р Ф О Н Х А Л Л Е Р Ш Т Е Й Н (K. Haller von
Hallerstein) открыли ряд статуй на острове Эгина, упавших с фронтона храма Афеи. Они
были несколько старше элджиновых, но в том же стиле. Их приобрел принц Людвиг
Баварский в 1812 г. После реставрации под руководством Торвальдсена они были в 1828 г.
выставлены в Мюнхенской Глиптотеке.
В 1829 г. Греция завоевала автономию в составе Турецкой империи, а затем в ходе
освободительной войны в 1830 году добилась полной независимости. Франция в 1829 г.
посылала войска в помощь грекам в борьбе за независимость, а с войсками отправился
отряд ученых, составивших Expedition scientifique de Moree (Научную Экспедицию
Пелопоннеса). Ученые описывали и зарисовывали все древние памятники Пелопоннеса,
которые видели. Так, в Олимпии они открыли фрагменты метоп храма Зевса. Кое-где они
провели и короткие раскопки.
После освобождения в Греции утвердилась немецкая династия. Это усилило позиции
там немецких ученых. В Афины прибыл из Киля, тогда еще датского, Людвиг РО С С (1806 –
1859), который, получив на родине образование по медицине и орнитологии, в 1834 г.
поступил на греческую службу главным "эфором" (хранителем и консерватором древностей).
Он всерьез занялся классическими древностями и в 1837 г. занял в Афинском университете
кафедру археологии и филологии. Росс перевел на новогреческий учебник Мюллера и
способствовал визитам многих немецких ученых. С его участием греки снесли турецкие
постройки с афинского Акрополя, раскопали занесенные мусором фрагменты парфенонского
фриза, расчистили остатки храма Нике, лестницу Пропилей, Эрехтейон. В 1837 г. было
основано Греческое Археологическое Общество. Ряд европейских государств стал
организовывать в Греции постоянные Институты или Школы, сначала французы (в 1846),
потом немцы, американцы, англичане и австрийцы, позже – итальянцы и шведы.
Так были заново открыты греческие изобразительные искусства, известные
Винкельману лишь по копиям.
5. Обнаружение двух чудес света. Но древнегреческий мир не ограничивался ни
материковой Грецией, ни даже островами Эгейского моря. Греки колонизовали и все
побережье Малой Азии. Из семи чудес света два находились в Малой Азии – это
Галикарнасский Мавзолей и храм Артемиды в Эфесе. Малая Азия была теперь основной
территорией Турции. Турция теперь была открыта своим союзникам в борьбе с Россией –
Англии и Франции.
Французы обследовали запад Малой Азии (экспедиция Шарля Тексье 1833 – 37 гг.).
Английский любитель Чарлз Ф Е Л Л О У З (Charles Fellows), сын богатого банкира, в 1838 г.
объездил значительную часть Турции и зарисовывал всё, чтó видел. В 1839 г. опубликовал
книгу о своем путешествии ("Малая Азия"). В Лондоне наибольший интерес возбудили его
зарисовки, сделанные в Ликии – на западном побережье Малой Азии. Феллоуз решил
немедленно повторить путешествие специально в Ликию в 1840 г. С собою он взял молодого
художника Джорджа Шарфа. В новой книге ("Ликия") есть много рисунков гробниц, с
рельефами, с надписями неизвестного письма. В третьей экспедиции, для которой морское
ведомство Британии предоставило Феллоузу матросов и офицеров, велись раскопки в
Ксанфе, и 87 ящиков со скульптурами были доставлены на военном судне в Лондон.
Раскопки продолжались еще один сезон, в экспедиции 1843 – 44 годов, и еще 27 ящиков
были увезены. Британский музей пополнился коллекцией рельефов, уступающих только
"Элджиновым мраморам". Причем свои находки Феллоуз отказался продавать, гордо заявив,
что он камнями не торгует (намек в сторону лорда Элджина). Он подарил добытые
сокровища музею, ожидая лишь благодарности от парламента. Парламент счел это
ожидание чрезмерным, но королева Виктория возвела Феллоуза в рыцарское звание.
Но в Британском музее находки Феллоуза возбудили страсть к новым приобретениям
в Малой Азии. Когда Феллоуз в конце 1841 г. отправился в Константинополь улаживать дела
159
планируемой третьей экспедиции в Ликию, британское правительство вручило ему список
еще некоторых пожеланий, среди которых находилось намерение извлечь некоторые
рельефы, замурованные в крепостные стены Будруна – древнего Галикарнасса. Феллоуз
тогда отказался испрашивать этот "неразумный запрос", боясь, как бы он не повредил его
собственной просьбе.
Двенадцать плит с рельефами были замурованы в стены замка, выстроенного
рыцарями Иоаннитского ордена и ставшего турецкой крепостью. Подозревали, что эти плиты
происходят от остатков знаменитого Мавзолея, – в древности одного из семи чудес света,
гробницы ликийского царя Мавзола. Три года посол Британии при турецком дворе сэр
Стрэтфорд Кэнингхэм вел хлопоты, и в 1846 г. они увенчались успехом. За месяц
двенадцать плит от фриза с амазонками были исторгнуты из крепостной стены и увезены в
Лондон. В Генуе была обнаружена еще одна такая плита. Встала задача разыскать прочие
остатки Мавзолея и, главное, разыскать место Мавзолея и раскопать его.
Этим загорелся один из хранителей музея тридцатилетний Чарлз Томас Н Ь Ю Т О Н
(Charles Thomas Newton, 1816 - 1894). Лишь в 1851 г., когда окончилась Крымская война,
выигранная Турцией лишь благодаря участию Англии и Франции, Ньютон смог впервые
посетить замок в Будруне. Он обнаружил двух львов, тоже замурованных в стену – явно от
Мавзолея. В 1852 г. он устроился вице-консулом на Лесбосе и консулом на о. Родос. В
Константинопольском музее он обнаружил амазонку – кусок от того же фриза. Еще
некоторые фрагменты оказались замурованными в стены домов на Родосе. Посол,
Кэнингхэм, ставший лордом Рэдклифом, добился от султана разрешения на раскопки.
Расположение Мавзолея было установлено еще тридцатью годами ранее английским
архитектором Т. Л. Доналдсоном. В 1857 г. начались девятимесячные раскопки, и было
обнаружено множество обломков, из которых были составлены статуи Мавзола и Артемисии.
В 1858 – 59 годах Ньютон проводил раскопки в Книде, где он повел их так, что
раскрыл планировку древнего города – до него этого не делал никто.
В 1861 г. Ньютон вернулся в Британский музей после десятилетней паузы в своей
хранительской деятельности, но музей за это время обогатился одним из чудес света –
Галикарнасским Мавзолеем, предком всех мавзолеев. Ньютон сумел собрать в Британском
музее все остатки Мавзолея.
Другое из семи чудес света, оказавшееся в Британском музее благодаря хлопотам
Ньютона, это храм Артемиды Эфесской. Сожженный в 356 г. до н. э. Геростратом, он был
восстановлен греками вскоре после пожара. Но в бедствиях последующих времен (турецкое
завоевание, нашествия арабов) храм был разрушен и место его утеряно. В начале 1830-х
годов географ Генрих Киперт предположил, где он должен находиться, и в 1863 г. архитектор
Джон Тёртл ВУ Д (John Turtle Wood), получив ассигнования от Британского музея и Общества
Дилетантов, отправился на это место и под скалистым холмом Аязолук нашел следы храма.
Основание храма залегало в болотистой земле на глубине более 6 м под нынешним
уровнем. За пять лет раскопок были извлечены барабаны колонн и фрагменты еще более
древнего храма (эпохи Креза), но в трудных обстоятельствах провести раскопки качественно
не удалось, храм как целое остался загадкой.
6. Открытие этрусков. Еще одним важным открытием этого периода в мире
классических древностей были этрусские памятники Италии, также слабо известные
Винкельману. Он считал их греческими. В каком-то смысле этрусские памятники можно
относить не к классической древности, а к древности восточной. По крайней мере, изучение
этрусков совпадают с изучением восточных народов по необходимости расшифровки языка,
не индоевропейского. Да и многие особенности культуры этрусков требуют привлечения
ориенталистов. Во всяком случае можно располагать памятники этрусков на грани
классической и восточной археологии.
Об этрусках, господство которых в Италии предшествовало Риму, сохранилось
очень мало исторических сведений, надписи читаются, но язык непонятен до сих пор. В XV -
XVI веках могилы их подвергались разграблению, некоторые вещи попадали к
коллекционерам. В 1723 г. флорентийский ученый Филиппо Буонаротти опубликовал
рукопись шотландского баронета Томаса Д Е М П С Т Е Р А , составленную в 1616 – 17 гг. по
письменным греческим и римским источникам об этрусках, с добавлением репродукции
фрески из могилы в Тарталье. В 1726 г. было учреждено общество " Этрусская Академия",
160