Хубов Г. Мусоргский
Подождите немного. Документ загружается.
в сцене поднесения Ольгой чарки царю Ивану. См. кла-
вир «Псковитянки», второе действие, вторая картина, Allegretto,
2/4, C-dur.
Н. Р.-Корсаков. Летопись, стр. 45. Упоминаемые
здесь еврейские хоры Мусоргского — «Поражение Сеннахериба>
(1867, из «Еврейских мелодий» Байрона) и «Иисус Навин»
(1874—1875, переработка Боевой песни ливийцев из «Сала-.м-
бо»). Цитируемый отрывок Летописи записан был Римским-
Кореаковым летом 1893 г., т. е. через двенадцать лет после
смерти Мусоргского.
16 Так стало принятым думать «по традиции», которая,
впрочем, имела некоторые основания: подавляющее большинст-
во произведений ранней вокальной лирики Мусоргского долгое
время оставалось неизвестным. Вот факты.
Из семнадцати романсов и песен (не считая дуэта), во-
шедших в сборник «Юные годы», только четыре увидели свет
при жизни композитора («Отчего, скажи, душа девица», «Царь
Саул», «Ночь», Колыбельная — «Спи, усни, крестьянский сын»).
«Калистрат» был напечатан в 1883 г.
«Где ты, звездочка?», «Листья шумели уныло», «Дуют вет-
ры», «Песнь старца», «Желание» впервые опубликованы в
1911 г.
«Молитва», «Что вам слова любви», «Но если бы с тобою
я встретиться могла», «Малютка», «Отверженная»—лишь в
1923 г., а романс «Из слез моих» —в 1931.
Широкая аудитория, к сожалению, еще и ныне мало зна-
кома с лучшими образцами ранней вокальной лирики Мусорг-
ского.
'' В письме Некрасову 5 ноября 1856 г.
Письмо В. Никольскому 28 июня 1870 г. ПиД, стр. 168.
В. Белинский. Полное собр. соч., том IX. М., 1955,
стр. 121—122.
Колыбельная «Баю, баю, мил внученочек. Ты спи, уони,
крестьянский сын» — одна из драгоценных фольклорных нахо-
док А. Островского; по свидетельству его помощника-секретаря
Н. Кропачева, эту колыбельную Островский «подслушал» в
Костромской губ. (см. сб. «Островский и русские композиторы».
Л1—Л., 1937, стр. 27). В пьесе «Воевода» колыбельная старой
крестьянки использована драматургом как «бытовой фон» для
сцены тревожных снов Нечая Шалыгина (действие четвертое,
явление третье).
Обё редакции Колыбельной опубликованы в сборнике
«Юные гады».
22 Гольц-Миллер Иван Иванович (1842—1871) —
талантливый поэт некрасовской школы, активный участник ре-
волюционного движения начала шестидесятых годов, один из ав-
торов прокламации «Молодая Россия». В 1861 г. был ареств-
ван, затем сослан. Всю свою недолгую жизнь подверга-чся пре-
следованиям. Широкую известность получило стихотворение
Гольц-Миллера «Слушай», положившее начало популярной на-
родовольческой песне
.738
Стихотворение «Отверженная» напечатано было в августов-
ской книжке «Современника» за 1864 г.— под инициалами
Ив. Г. М. Так оно воспроизведено и в автографе романса
Мусоргского, сочиненного (точней — записанного) композитором
5 июня 1865 г.
Записка Балакиреву, конец марта 1864 г. ПиД, стр. 97.
«Нервное раздражение начинает разыгрываться во мне
довольно настойчиво и заставляет обратить на себя мое внима-
ние»,— сообщал Мусоргский Балакиреву в январе 1864 г. ПиД,
стр. 97.
Письмо Балакиреву 26 сентября 1860 г. ПиД, стр. 58.
Г. Менгден (1836—1902) — товарищ Мусоргского по Школе
гвардейских подпрапорщиков. Драма Менгдена «Ведьма» не
сохранилась.
Записка Балакиреву 20 апреля 1866 г. ПиД, стр. 104.
См. Полное собр. соч. Мусоргского, том V, вып. 3.
1933. (ст,р. 5—8 и 9—12). Здесь, между прочим, ошибочно ука-
зано, что романс «Желание» написан «а слова Гейне в русском,
переводе М. И. Михайлова. В действительносии же данный пе-
ревод стихотворения Гейне принадлежит Л. Мею.
Романс «Желание» впервые издан (через тридцать лет пос-
ле смерти композитора) В. Бесселем под ред. В. Каратыгина
(СПб., 1911).
28 В. Стасов. Избр., том II, стр. 185 (сноска).
Романс «Из слез моих выросло много» записан Мусорг-
ским в Павловске 1 сентября 1866 г. (дата в автографе). Дол-
гое время этот романс оставался неизвестным. Впервые опуб-
ликован в 3-м выпуске V тома Полного собр. соч. Мусоргского
(М., 1933).
Н. Р.-Корсаков. Летопись, стр. 51.
" В. Стасов. Избр., том II, стр. 184.
Письмо Л. Шестаковой 30 июля 1868 г. ПиД, стр. 142.
Под упомянутым в письме сочинением Ребенок имеется в виду
пьеса «С няней» (или «Ребенок с няней») — из вокального
цикла Мусоргского «Детская».
Применяя принцип непрерывного, нерасчлененного дви-
жения-развития музыкальной речи, Мусоргский сохраняет
«остов» простой трехчастной песенной формы. В пьесе можно
выделить: экспозицию (C-dur, тт. 1—12), своеобразную разра-
ботку (с характерным отклонением в эолийский c-moll, тт. 13—
38) и репризу с маленькой кодой (C-dur, тт. 39—52).
з« В цит. работе о Мусоргском П. Компанейский сообщает:
«Помню, когда принес я показать эту картину («Светик Савиш-
ну»] А. И. Серову, он быстро просмотрел ее иасмешливо...^ «А!
это знамениггое поражение Сенахерима. Ну, покажите, спойте».
В молодости я был певец и следил так внимательно за вокаль-
ною литературою, что меня называли всесветным репертуаром.
Когда я кончил петь, А. Н. долго молчал, как бы сконфужен-
ный или опасаясь высказать мнение, могущее поколебать авто-
ритет критика, и, наконец, быстро проговорил: «ужасная сцена!
Это Шекспир в музыке, жаль только, что пером плохо владеет».
РМГ, 1906, № 14—15, стр. 364—365.
25 Мусоргский 730
«Гайдамаки» — в полном русском переводе А. Твардов-
ского. См. Т. Шевченко. Кобзарь. М., 1939, стр. 116.
Сохранилось три клавирных автографа вокальной пьесы-
сцены «Гопак», в подзаголовке названной «Кобзарь». В авто-
графе, датированном 31 августа 1866 г., вокальная партия во-
тирована в басовом ключе.
ПиД, стр. 105. В новой редакции Песнь Ярёмы — «Па
Днепре» (в подзаголовке: «Мое путешествие по России») запи-
сана Мусоргским 23 декабря 1879 г. (дата в автографе). О зна-
комстве Мусоргского с Шевченко см. в главе «Накануне».
^ Запись мелодии «Залетная чайка» (украинская народная
песня) опубликована в 10-м выпуске V тома Полного собр. соч.
Мусоргского (Записи народных песен, черновые наброски и
другие материалы). М,—Л., 1939, стр. 35.
См. коллективное письмо друзей Балакиреву в Прагу
9/21 января 1867 г. и комментарий А. Римского-Корсакова.
ПиД, стр. 107—109. Краткие биографические сведения о В. Ни-
кольском— там ж е, стр. 126—127.
Надпись сделана позднее — Мусоргский познакомился и
сблизился с поэтом А. Голенищевым-Кутузовым в начале се-
мидесятых годов. Печатный экземпляр пьесы, подаренный ав-
тором А. Голенищеву-Кутузову, хранится в Центральном теат-
ральном музее им. А. Бахрушина в Москве.
Письмо А. Голенищеву-Кутузову 10 ноября 1877 г. СМ,
1939, № 4, стр. 80.
В. С т а с о в. Избр., том П, стр. 144.
" Письмо В. Стасову 18 августа 1870 г. ПиД, стр. 180—181.
<< В. Стасов. Избр., том И, стр. 178.
В. Белинский. Полное собр. соч., том IV. М., 1954,
стр. 521.
В байроновском «Поражении Сеннахериба» шесть строф.
Приведем для сравления первые три строфы оригинала, исполь-
зованные Мусоргским (перевод Ал. Толстого):
Ассирияне шли, как на стадо волки,
В багреце их и в злате сияли полки,
И без счета их копья сверкали окрест.
Как в волнах галилейских мерцание звезд.
Словно листья дубравные в летние дни,
Еще вечером так красовались они;
Словно листья дубравные в вихре зимы.
Их к рассвету лежали рассеяны тьмы.
Ангел смерти лишь на ветер крылья простер
И дохнул им в лицо,— и померкнул их взор,
И на мутные очи пал сон без конца,
И лишь раз поднялись и остыли сердца.
" См. Ц. К ю и. Избр. статьи, стр. 91—92.
" Б. Асафьев. Избр., том И1, стр. 40.
.740
Читатель может сравнить авторские редакции хора «По-
)ажение Сеннахери1ба> (клавир) —они опубликованы в VI таме
1олного собр. соч. Мусоргского (М.— Л., 1939).
^ Собственные слова Мусоргского — см. его письмо
П. Стасовой 23 июля 1873 г. ПиД, стр. 257.
Письмо Н. Римскому-Корсакову 5 июля 1867 г. ПиД,
стр. 120—122.
Упоминаемая в письме книжка М. Хотинского «Чародей-
ство и таинственные явления в новейшее время» вышла в
1866 г. (изд. Е. Ахматовой, СПб.).
Гунгария — «Hungaria», симфоническая поэма Листа.
«Химическая гамма», т. е. хроматическая гамма (одно из
шуточных выражений на условном языке Мусоргского).
«...на столбцах Корша воспоследует деликатная отеческая
ругань от Цезаря Модиньке» — иронический намек на статьи
Цезаря Кюи в газете «СПб. ведомости» (редактором которой
был В. Корш).
Письмо В. Никольскому 12 июля 1867 г. ПиД, стр. 124—
126.
Игорь Глебов (Б. Асафьев). Музыкально-эстетические
воззрения Мусоргского. Сб. Мусоргский, стр. 45.
Письмо Балакиреву 24 сентября 1867 г. из мызы Мин-
кино, где Мусоргский оставался и осенью, ввиду материальных
затруднений: 28 апреля 1867 г. он был отчислен за штат Глав-
ного инженерного управления. В цитируемом письме он сооб-
щает Балакиреву: «недочет лишает меня возможности с Октяб-
ря начала (как я хотел) поселиться в Питере, а повелевает
пропустить этот месяц в Питерском бюджете». ПиД, стр. 132—133.
Это письмо Римскому-Корсакову (начало письма с датой
не сохранилось) последовало вскоре после приведенного выше
письма Балакиреву. ПиД, стр. 135.
...а 1а Liszt «divina comedia», т. е. наподобие «Божественной
комедии» Листа (имеется в виду его «Симфония к «Божественной
комедии» Данте» —Eine Symphonie zu Dantes «Divina Comme-
dia», 1856).
Написанная Мусоргским музыка к этой сцене «Млады»
(переработка «Ивановой ночи») не сохранилась.
Симфоническая фантазия «Иванова .ночь на Лысой горе»
впервые прозвучала через пять лет после смерти автора — 15 ок-
тября 1886 г.—в свободной оркестровой обработке И. Римского-
Корсакова и под его управлением; «вещь эта,— писал он,— дан-
ная мною в первом концерте, удалась как нельзя более и воз-
будила дружный bis» (Летопись, стр. 160).
«Готова партитура Intermezzo (h-moll, что была фортепьян-
ная штучка без середины),— писал Мусоргский Римскому-Корсако-
ву 15 июля 1867 г.,— середина сделана в E-dur в характере трио
в скерцо 9-й симфонии [Бетховена]; разумеется с пиццикатами
скрипок в легком жовиальном роде инструментовки...— Пьеса
эта есть не что иное, как дань немцам, и посвятил я ее Боро-
дину». ПиД, стр. 128.
25* 741
в том же .письме Римскому-Корсакаву (15 июля 1867 .г.).
ПиД, стр. 128—129.
" В начале августа, живя на мызе Минкино, Мусоргский
сделал «.для Опочининских Суббот» ряд фортепианных перело-
жений бетховенских квартетов: Presto из Квартета cis-moll
(op. 131), Scherzo из Квартета F-dur (op. 135), Lento из того
же Квартета, Scherzo из Квартета e-moll (op. 59). Переложения
Scherzo u Lento из F-dur'Horo Квартета посвящены Н. Опочи-
ниной.
®1 Рецензия А. Фаминцына «Новые русские романсы» в № 13
газеты «Музыкальный сезон» за 1870 г. Цит. в книге А. Орловой
«Труды и дни М. П. Мусоргского (Летопись жизни и творчест-
ва)». М., 1963, стр. 183.
Письмо Римскому-Корсакову, 1867 г., конец сентября. ПиД,
стр. 136.
W Письмо Балакиреву 24 сентября 1867 г. ПиД, стр. 132—133.
Берлиоз приехал в Петербург в начале ноября 1867 г.
(через двадцать лет после первого своего посещения России,
в 1847 г.). Он пробыл в Петербурге около трех месяцев (до фев-
раля 1868 г.) и дал здесь шесть концертов; исполнялись про-
изведения Бетховена, Глюка, Вебера и Берлиоза.
В. Стасов утверждает, что «во время пребывания своего в
Петербурге Берлиоз очень часто виделся со всеми музыкантами
«овой русской музыкальной школы» («Лист, Шуман и Берлиоз
в России». Изд. РМГ, стр. 99).
И. Римский-Корсаков свидетельствует иное: «О 31накомстве
моем, Мусоргского я Бородина с Берлиозом «е было и речи
Стеснялся ли Балакирев испросить у Берлиоза разрешения пред
ставить нас, чувствуя его полнейшее равнодушие к этому пред
мету, или сам Берлиоз просил его уволить от знакомства с по
дающими надежды молодыми русскими композиторами,— ска
зать ие могу, ломню только, что мы сами на это знакомство не
напрашивались и не заводили с Балакиревым об этом речи»
(Летопись, стр. 50).
Письмо Римскому-Корсакову 15 июля 1867 г. ПиД,
стр. 130.
Еще в 1861 г. В. Стасов указал Балакиреву на благодар-
ный для музыки сюжет былины «Садко». Балакирев, очевидно,
рекомендовал этот сюжет Мусоргскому, от которого он пере-
шел к Римскому-Корсакову.
Н. Р.-К о р с а к о в. Летопись, стр. 62.
«Классик» был записан Мусоргским в двух вариантах
30 декабря 1867 г. (дата в обоих автографах). Посвящен
Н. Опочшшной. Второй вариант был напечатан весною 1870 г.
в типографии Э. Арнгольда («собственность автора»). Позднее
переиздан В. Бесселем. В этом варианте пьесы примечание
Мусоргского гласит: «По поводу некоторых музыкальных ста-
теек г-на Фаминцына». В Записке для Л. Шестаковой
«Классик» отмечается Мусоргским как «начало музыкальных
памфлетов» (ПиД, стр. 194).
" Ц. Кюи. Избр. статьи, стр. 293.
.742
"Б. Асафьев. Избр., том IV, стр. 95. В приведенном
отрывке (из статьи «О русской природе и русской музыке»)
Б. Асафьев цитирует стихотворение Кольцова, текст которого
Мусоргский, в соответствии со своим замыслом, сократил и
видоизменил. Две строфы стихотворения, процитированные
Б. Асафьевым, в песне Мусоргского изложены иначе:
Не забыть мне никогда.
Как она вздыхала!
Как с улыбкою любви
Робко отвечала.
Из кувшина в забытьи
Воду проливала.
Песня «По-над Доном сад цветет» впервые издана лишь
после смерти композитора, в 1883 г.— под ред. Н. Римского-
Корсакова (В. Бессель, СПб). Оригинальная, авторская редак-
ция этой песни опубликована в 4-м выпуске V тома Полного
собр. соч. Мусоргского (М., 1931).
6. РУБИКОН
' О Н. Лодыженском — см. примеч. 13 к главе «Новое
время».
^ В рецензии на уже упомянутый Славянский концерт,
опубликованной в «СПб. ведомостях» 13 мая 1867 г. (№ 130),
В. Стасов писал: «Кончим наши заметки желанием: дай бог,
чтобы наши славянские гости... навсегда сохранили воспоми-
нание о том, сколько поэзии, чувства, таланта и умения есть
у маленькой, но уже могучей кучки русских музыкантов»
(В. Стасов. Избр., том I, стр. 173). Характерно, что Рим-
ский-Корсаков по этому поводу заметил, что Стасов «бестакт-
но обозвал» кружок «могучей кучкой» (см. Летопись, стр. 62).
О том, что ирозвище Могучая кучка возникло по инициа-
тиве Серова, сам же Стасов рассказал впоследствии в своих
очерках «Искусство XIX века» (Избр., том III, стр. 725).
' Так сообщал Даргомыжский в письме Л. Кармалиной
17 июля 1866 г. о замысле «Каменного гостя»,
* И. Р.- К о р с а к о в. Летопись, стр. 52.
5 Отрывок из воспоминаний Н. Римской-Корсаковой (Пур-
гольд) о Мусоргском, начатых в 1910 г. См. ПиД, стр. 159—
160. Ср. также выдержки из ее Дневника, характеризующие
отношения сестер Пургольд к Мусоргскому (опубликованы в
книге А. Орловой «Труды и дни М. П. Мусоргского»),
Надежда Николаевна Пургольд — Римская-Кор-
с а ков а (1848—1919) училась у А. Герке, затем в консервато-
рии—у Н. Зарембы. Ее незаурядные музыкальные способности
раскрылись в общении с А. Даргомыжским и композиторами
Могучей кучки. Превосходная пианистка проявляла влечение и
к композиции. Написанная ею в 1872 г. оркестровая картина
«Заколдованное место» посвящена Мусоргскому.
.743
Старшая ее сестра — Александра Николаевна Пургольд,
в замужестве Мол ас (1844—1929) — занималась пением у
Г. Ниссен-Саломан. Настоящую школу вокального артистизма
прошла у Даргомыжского и Мусоргского, с которым ее связы-
вали узы искренней дружбы. Ее небольшой голос (меццо) отли-
чался гибкой выразительностью и чистотой интонирования, а ис-
полнение—чуткой эмоциональной отзывчивостью, что так ценил
Мусоргский. Она была замечательной исполнительницей его во-
кальных пьес (в особенности «Детской»), Краткие воспоминания
А. Пурголыд-Молас напечатаны в сб. Мусоргский, стр. 112—143.
®
На близкое интонационное родство «мотива баюканья» в
«Колыбельной Еремушки» и причитаний народа в прологе «Бо-
риса Годунова» обратила внимание В. Васина-Гроссман в статье
«Типическое в песнях Мусоргского» (СМ, 1954, № 2, стр.87—88).
' В. Стасов. Избр., том II, стр. 187.
®
Вокальная сценка «Дитя с няней» (называлась также:
«С няней», «Ребенок», слава Мусоргского) записана 26 апреля
1868 г. Послушав пьесу, Даргомыжский сказал: «Ну, этот за-
ткнул меня за пояс» (Н. Римская-Корсакова. Из моих
воспоминаний об А. С. Даргомыжском. Цит. в книге А. Орловой
«Труды и дни М. П. Мусоргского», стр. 153). Над вокальным
циклом «Детская» (семь пьес-сценок) Мусоргский работал вплоть
до 1872 г.
«Детская песенка» на слова Л. Мея сочинена Мусоргским
в апреле 1868 г.
' В цитированном выше письме Л. Шестаковой 30 июля
1868 г. ПиД, стр. 142.
Письмо В. Никольскому 15 августа 1868 г. ПиД, стр. 147.
" Письмо Н. Римскому-Корсакову 30 июля 1868 г. ПиД,
стр. 146.
Письмо ему же 15 августа 1868 г. ПиД, стр. 151—152.
" Н. Р.- К о р с а к о в. Летопись, стр. 60.
" Письма А. П. Бородина, вып. I. М., 1928, стр. 109.
'5 В. Ст а с о в Избр., том II, стр. 193.
" Письмо Ц. Кюи 3 июля 1868 г. ПиД, стр. 139.
" Там же, стр. 138.
" Реплика Феклы сокращена в композиции Мусоргского.
У Гоголя здесь: «Фекла. А тебе же худо! Ведь в голове се-
дой волос уж глядит, скоро совсем не будешь годиться для су-
пружеска дела. Невидаль, что он придворный советник! Да мы
таких женихов приберем, что и не посмотрим на тебя». У Му-
соргского уязвленный Подколесин обрывает Феклу на полслове;
он не дает ей договорить и в следующей реплике («Как не
быть...» и т. д.—см. клавир «Женитьбы», М., 1933, стр. 33—34).
Эпизод «медвежьей ажитации» динамизирован в музыке Мусорг-
ского.
"В. Каратыгин. «Саламво» Мусоргского. «Аполлон»,
1909. № 2, стр. 33.
См. примеч. 16.
В. Белинский. Полное собр. соч., том VI, стр. 574.
^ Письмо В. Стасову в день его рождения — 2 января
1873 г. ПиД, стр. 239.
.744
Рукопись «Женитьбы» хранилась у В. Стасова до 1893 г.,
затем он передал ее в Публичную библиотеку, но долгое время
никому не разрешал ею пользоваться. В 1906 г. Н. Римский-Кор-
саков, по соглашению со Стасовым, взял на себя труд отредак-
тировать и подготовить к печати рукопись Мусоргского.
В 1908 г. она вышла в издании Бесселя (редакция Римского-
Корсакова). 21 декабря того же года первое действие «Женить-
бы» было исполнено (по клавиру) в Москве силами Кружка
любителей русской музыки; 19 марта 1909 г.— в Петербурге, в
концерте Вечеров современной музыки. Сценическая премьера
первого акта «Женитьбы» Мусоргского состоялась 13 октября
1917 г. в петроградском Театре музыкальной драмы (редакция
Римского-Корсакова, инструментовка А. Гаука).
Выражение Мусоргского. См. его письмо А. Голенищеву-
Кутузову 2 марта 1874 г. СМ, 1939, № 4, стр. 67.
" Ренэ Декарт. Правила для руководства ума. М.—Л.,
1936, стр. 57.
Письмо Н. Римскому-Корсакову 30 июля 1868 г. ПиД,
стр. 145.
Б. Асафьев. Избр., том П, стр. 332.
Г.-В. Лейбниц. Новые опыты о человеческом разуме.
М,—Л., 1936, стр. 159.
Письмо В. Стасову 25 декабря 1876 г. ПиД, стр. 361.
Письмо А. Голенищеву-Кутузову 15 августа 1877 г. СМ,
1939, № 4, стр. 77—78.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ — БИТВА ЖИЗНИ
I. В БОЯХ ЗА «БОРИСА»
' Подробнее об этом рассказано в главе «Новое время».
Редактор «СПб. ведомостей» В. Корш, выражавший на-
строения либеральных кругов русской интеллигенции, писал в
1865 г.: «...с беспримерною злобою мы сокрушали в минувшем
году те самые кумиры, пред которыми преклонялись еще так
недавно; мы рвали в клочки самих себя, какими мы были еще
за три, за два года, « с злобною радостью издевались над
своим собственным растерзанным существованием» («СПб. ве-
домости», 1865, № 1). Признание характерное.
2 См. разбор «Саламбо» Мусоргского.
'А. Герцен. Сочинения в девяти томах, том VIII,
стр. 96.
* Письмо Л. Шестаковой 30 июля 1868 г. ПиД. стр. 141.
5 Переписка М. А. Балакирева с В. В. Стасовым, том I,
стр. 218.
®
Письмо В. Стасову 18 апреля 1871 г. ПиД, стр. 190.
' «Мусоргский... имел намерение после «Хованщины» пи-
сать оперу «Пугачевцы». Об этом у него со мною много было
разговоров», — сообщает В. Стасов (Избр., том II, стр. 151).
.745
Обдумывая план и композицию «Пугачевщины», Мусорг-
ский исподволь собирал материалы. Сохранилась записанная
им в 1877 г. (от П. Пашино) киргизская народная песня «Из-
лядам ся ни» («Излядим сяни») с примечанием Мусоргского:
«NB для последней оперы «Пугачевщина». Запись опубликова-
на в 10-м выпуске V тома Полного собр. соч. Мусоргского.
М.-Л., 1939, стр. 25.
8 Письмо В. Стасову 16 и 22 июня 1872 г. ПиД, стр. 217.
'В. И. Ленин. Толстой и пролетарская борьба. Соч.,
том 16, стр. 323.
«Задумано в осень 1868 г.; работа начата в октябре
1868 г.»,— отметил Мусоргский в подаренном ему Л. Шеста-
ковою томике сочинений Пушкина с «Борисом Годуновым».
На специально вклеенных между страницами книги чистых ли-
стах Мусоргский записывал либретто оперы (Пролог и первое
действие).
" Хронология сочинения «Бориса Годунова» (к сожале-
нию, не полная) устанавливается согласно датам в автографах
композитора.
Это свидетельствует В. Стасов в составленной им био-
графии Мусоргского (Избр., том И, стр. 197).
" А. Пушкин. Полное собр. соч. в одном томе. М., 1949,
стр. 1318.
Письмо Н. Римскому-Корсакову 23 июля 1870 г. ПиД,
стр. 178.
'5 10 февраля 1871 г. в рапорте на имя П. Федорова — на-
чальника репертуарной части императорских театров — Иван
Ферреро сообщал, что комитетом была рассмотрена «партиту-
ра предполагаемой к постановке русской оперы: «Борис Году-
нов» соч. г. Мусоргского в присутствии гг. Луи Маурера, На-
правника, Воячек, Манжана, Папкова, Бетца и моем, которые
единогласно решили сделать баллотировку в присутствии вы-
шеозначенных семи человек, вследствие которой выпало шесть
черных шаров и один белый, означенную партитуру при сем
имею честь возвратить Вашему сня-гельству>. Через неделю,
17 февраля, Мусоргский получил обратно партитуру с офици-
альным уведомлением (без всякой мотивировки), что опера его
не одобрена. Оба эти документа приведены о книге А. Орловой
«Труды и дни М. П. Мусоргского», стр. 213 и 214.
9 марта того же года Ц. Кюи выступил в «СПб. ведомо-
стях» с протестом против забракования «Бориса Годунова»
комитетом. «Спору нет,— писал он,—в этой опере есть круп-
ные недостатки, но есть и замечательные достоинства. Многие
частности разработаны г. Мусоргским полнее, чем кем бы то
ни было до сих пор; во многом он является новатором, кое в
чем он прокладывает искусству новые пути, подвигает его
вперед...». Указав далее, что автор оперы «в комитет позван
не был» и что «это чрезвычайно важное обстоятельство, осо-
бенно для произведения нового по направлению», Кюи едко
высмеял неавторитетность состава оперного комитета. «Не
должно подлежать сомяеиию,— тисал он,— что единственный
.746
член — музыкант, г. Направник, чуткий к современному музы-
кальному движению... стоял горою за «Бориса», а остальные
шесть членов, из которых четыре едва ли знают и по-русски...
забраковали замечательную русскую оперу». (Цит. там же,
стр. 215).
Н. Р.-Корсаков. Летопись, стр. 65. Говоря об
«упраздненной» мослеяствии сцене, Римский-Корсаков имеет в
виду первую картину четвертой части оперы — Площадь перед
собором Василия Блаженного.
" Письмо А. и Н. Пургольд 13 июля 1870 г. ПнД, стр. 171.
История пушкинского «Бориса Годунова» подробно ис-
следована в обширном и содержательном комментарии Г. Вино-
кура к этой трагедии —в VII томе Полного собр. соч. А. Пуш-
кина, М., 1936.
В. Стасов. Избр., том II, стр. 197
В конце рукописи упоминаемой картины авторская дата:
10 апреля 1871 г. Цитируемое письмо В. Стасову помечено
18 апреля того же года. ПиД, стр. 190.
Письмо В. Стасову 11 сентября 1871 г. ПиД, стр. 201.
Записка В. Стасову 14 декабря 1871 г. ПиД, стр. 204.
Слова эти сказаны были Мусоргским вскоре после окон-
чания работы над «Борисом Годуновым» — в письме В. Стасову
15 июля 1872 г. ПиД, стр. 228.
2<А. Римский-Корсаков. «Борис Годунов» М. П. Му-
соргского—статья в МС, 1917, январь^февраль, стр. 110—111.
21 декабря 1868 г. титулярный советник Мусоргский, слу-
живший ранее в Главном инженерном управлении и оставшийся
за штатом, назначен был помошником столоначальника в Лес-
ном департаменте, с окладом 450 р. в год (т. е. 37 рублей с ко-
пейками в месяц).
25 Н. Р.- К о р с а к о в. Летопись, стр. 46 и 72.
Мусоргский и Римский-Корсаков поселились вместе 1 сен-
тября 1871 г. в одной из меблированных комнат (кв. № 9) в
доме Зарембы по Пантелеймоновской ул. (ныне ул. Пестеля,
д. 11, кв. 4). В начале лета 1872 г. Римский-Корсаков переехал
в Парголово (под Петербургом), где 30 июня состоялась его
свадьба с Н. Пургольд (см., Летопись, стр. 75—76).
О совместном житье Мусоргского и Римского-Корсакова
сохранилось колоритное воспоминание часто навещавшего их
В. Стасова. «Никогда не забуду,— писал он,— того времени,
когда они, еще юноши, жили вместе в одной комнате, и я, бы-
вало, приходил к ним рано утром, заставал их еще спящими,
будил их, поднимал с постели, подавал им умываться, подавал
им чулки, панталоны, халаты или пиджаки, туфли, как мы пили
вместе чай, закусывая бутербродами с швейцарским сыром, ко-
торый они так любили, что Римского-Корсакова и меня часто
товарищи звали «сыроежками». И тотчас после этого чая мы
принимались за наше главное и любезное дело — музыку, на-
чиналось пение, фортепьяно, и они мне показывали с восторгом
и великим азартом, что у них было сочинено и понаделано за
последние дни, вчера, третьего дня. Как это все было хорошо,
.747