Хубов Г. Мусоргский

Подождите немного. Документ загружается.

Письмо л. Шестаковой 9 сентября 1879 f. ПиД,

стр. 396—397.

17 февраля 1880 г. В. Стасов сообщал М. Балакиреву,

что «еще другая компания выдает Мусоргскому вспомощество-

вание по 80 рублей в месяц, но с единственным обязательством,

чтобы он в течение года, или приблизительно, кончил свою опе-

ру «Сорочинская ярмарка» (ПиД, стр. 409). Эта «другая ком-

пания» возникла, очевидно, по инициативе Ф. Ванлярского (то-

варища Мусоргского по гвардейской школе), но кто еще прини-

мал в ней участие — в точности неизвестно.

Письмо И. Горбунову 4/5 января 1880 г. ПиД, стр. 407.

Мусоргский писал об этом В. Стасову 5 августа 1880 г.

из Ораниенбаума. ПиД, стр. 410.

4. ТРАГЕДИЯ «ХОВАНЩИНЫ»

• Письмо В. Стасову 15 июля 1872 г. ПиД, стр. 228.

2 См. письма П. Стасовой и В. Стасову 23 июля и 6 сен-

тября 1873 г. ПиД, стр. 257 и 281.

Летом 1872 года, приступая к работе над «Хованщиной»,

Мусоргский завел специальную тетрадь, в которую заносил

исторические сведения из первоисточников, выписки из летопи-

сей, научных исследований, мемуаров и другие материалы.

В самом начале тетради (озаглавленной: Хованщина. На-

родная музыкальная драма в пяти частях М. Мусоргского) дан

перечень материалов (собранных в 1872 г.):

1. Летописи русской литературы и древности

Н. Тихонравова. Москва 61 г.

2. Записки И. А. Желябужского и Сильвестра

Медведева. СПБ. 1840 г.

3. История Выговской пустыни.

4. Деяния Петра Великого, Голикова.

Материалы 5. Правление царевны Софьи, Шебальского.

Москва 56 г.

6. Извлечение из Русского Слова 1869 г. № 12.

Современные портреты Софьи Алексеевны и

В. В. Голицына, М. Семевского.

7. Записки Гр. Матвеева. СПБ. 1841 г.

8. Протопопа Аввакума.

М. Мусоргский,

7 июля 1872 года

в Петрограде

Сохранившаяся тетрадь составляет лишь малую часть ра-

боты Мусоргского по изучению исторических материалов, отно-

сящихся к эпохе «Хованщины».

' Мусоргский предполагал вывести в «Хованщине» юного

Петра и царевну Софью; им задумана была и сочинялась боль-

шая картина в Немецкой слободе с музыкою «в моцартовском

.758

стиле», планировалась также драматическая сцена расколь-

ничьего суда над Марфой. «Многие, конечно, помнят,— писал

Н. Римский-Корсаков,— как Мусоргский играл «а фортепиано и

пел некоторые места [из «Хованщины»], так и оставшиеся неза-

писанными» (Предисловие к изданию клавира «Хованщины» в

переработке Н. Римского-Корсакова. СПб., 1883).

* Так характеризовал эту сцену Мусоргский в письме

В. Стасову 6 августа 1873 г. ПиД, стр. 277.

5 Письмо П. Стасовой 23 июля 1873 г. ПиД, стр. 257.

в В письме В. Стасову 16—22 июня 1872 г. (начало форми-

рования замысла «Хованщины»), ПиД. стр. 217.

' Этот рассказ, со слов М. Бермана, занес в свой Дневник

И. Тюмеиев (ученик, почитатель и либреттист И. Римского-Кор-

сакова). Цит. в книге А. Орловой «Труды и дни М. П. Мусорг-

ского», стр. 588.

И. Т ю м е н е в. Воспоминания о И. А. Римском-Корсако-

ве. См. сборник: Римский-Корсаков. Исследования, материалы,

письма, том П. М., 1954, стр. 198.

^ Н. Р.- К о р с а к о в. Летопись, стр. 148.

'°Д. Шостакович. Партитура оперы. «Известия»,

1 мая 1941 г.

" Здесь и далее в разборе «Хованщины» ссылки даются на

авторский клавир народной музыкальной драмы (II том Полно-

го собр. соч. Мусоргского), опубликованный Музгизом (Мос-

ква) совместно с венским Универсальным издательством в

1931 г.

12 Письмо В. Стасову 23 июля 1873 г. ПиД, стр. 262.

Мусоргский гениально завершает первое действие «Хо-

ванщины» замирающими звуками колокола на уменьшенной

квинте (Fis — С). Римского-Корсакова смутила эта «неразре-

шенность» окончания, и он приписал четыре такта благооб'раз-

ного кадансового заключения (Allargando raolto), «сгладив»

выразительную силу авторского замысла. Даже В. Каратыгин,

с большим пиететом относившийся к редакторской работе Рим-

ского-Корсакова, не мог оправдать такой поправки. «Мусорг-

ский,— писал он,— в смелости своей часто опережал вкусы

своего времени. И можно думать, что 1-ое действие сознательно

оставлено у него без традиционного кадансового конца. Сам

Римский-Корсаков кончает 3-ье действие «Китежа» голой умень-

шенной квинтой. На это он решился в 1905 г. А «Хованщина»

редактирована свыше чем 20-ью годами ранее. В 80-х годах

Римский-Корсаков не отваживался на многое, чем после стал

охотно и уверенно пользоваться....» (МС, 1917, январь—февраль,

стр. 208).

Письмо В. Стасову 16 августа 1876 г. ПиД, стр. 356. Из

этого письма явствует, что Мусоргский продолжал работать

над вторым действием «Хованщины» вплоть до осени 1876 г.

'3 Меткая характеристика историка В. Ключевского (Сочи-

нения, том III, стр. 356).

18 Развивая эту мысль, В. Стасов — в пространном письме

.759

Мусоргскому 18 мая 1876 г.—предлагал свой собственный сю-

жетный вариант второго действия оперы. ПиД, стр. 483 и след.

" Письмо В. Стасову 15 июня 1876 г. (ответ на упомянутое

выше письмо В. Стасова). ПиД, стр. 349.

Замысел сцены гадания сложился у Мусоргского в са-

мом начале работы над «Хованщиной»; приведенные строки чи-

таем мы в его письме В. Стасову 6 августа 1873 г. ПиД,

стр. 276.

" См. его письма В. Стасову 6 августа 1873 г. и 16 августа

1876 г. ПиД, стр. 277 и 355.

Песня «Исходила младенька» сообщена Мусоргскому

И. Горбуновым. Включена в Сборник русских народных песен,

составленный Н. Римским-Корсаковым (1876) с примечанием:

«Сообщено М. П. Мусоргским, записавшим эту песню по пению

И. Ф. Горбунова».

" Письмо В. Стасову 6 сентября 1873 г. ПиД, стр. 279.

Первоначальный замысел сцены Марфы и Сусанны по-

дробно изложен Мусоргским в цитированном выше письме

(см. примеч. 21). Сочиненный композитором вариант этой сце-

ны опубликован в клавире «Хованщины» (стр. 341—368).

Начало этой большой сцены (до появления стрелецких

жен) сохранилось в авторской оркестровке.

Перерабатывая «Хованщину», Римский-Корсаков доволь-

но сурово обошелся с Кузькой, превратив этого лихого заводи-

лу-тенора в солидного баритона, а сатирическую песню Кузьки

с хором «про сплетню» вовсе выносил из оперы.

О содержании выпущенной сцены в Немецкой слободе

В. Стасов писал следующее: «...я бы опять-таки предложил, со-

гласно тому, как мы успели вчера переговорить: чтоб вся сцена

была «Scene d'interieur», т. е. тетка, племянница, куриное безоб-

лачное житье, мирные разговоры etc. Является Андрей, аму-

рится, получает нос, призывает помощников и силою похищает

канарейку Эмму» (письмо В. Стасова Мусоргскому 18 мая

1876 г. ПиД, стр. 485—486). См. также примеч. 3.

Темы песен «Возле речки на лужочке» и «Поздно вече-

ром сидела» заимствованы Мусоргским из сборника Ю. Мельгу-

нова («Русские песни, непосредствеино с голосов народа запи-

санные и с объяснениями изданные Ю. Н. Мельгуновым. Вы-

пуск I, для фортепиано в 2 руки». М., 1879).

В сцене величания Хованского («Плывет, плывет лебе-

душка...») Мусоргский использовал мелодию русской народной

песни «Приданым, удалый, ладу, ладу», записанную им от

М. Шишко. Песня эта, в записи Мусоргского, вошла в сбор-

ник Римского-Корсакова. О М. Шишко см. статью Е. Гордеевой

«Мусоргский и народная песня». СМ, 1956, № 4, стр. 128.

Автограф этой картины точной авторской даты не имеет;

лишь сохранившийся вариант рассказа Марфы — «Видно мало

чуял, княже» (с посвящением А. Голенищеву-Кутузову) — по-

мечен датой: 25/26 июня 1879 г. См. клавир, стр. 370.

Письма В. Стасову 23 июля и 2 августа 1873 г. ПиД,

стр. 260 и 271.

.760

^ ПиД, стр. 412.

" Письмо Л. Кармалиной 23 июля 1874 г. ПиД, стр. 306.

Старинная раскольничья молитва, сообщенная Мусоргскому

Кармалиной в конце 1873 г., приведена в клавире «Хованщины>

(стр. 334); там же воспроизведен автограф начала заключитель-

ного хора раскольников (стр. 335—336).

В цитированном уже письме В. Стасову 23 июля 1873 г.

ПиД, стр. 260

5. зов УТРАЧЕННОЙ ЮНОСТИ

' Выдержки из писем Мусоргского В. Стасову и Л. Шеста-

ковой (6 августа 1873 г., 27 октября 1874 г., 7 августа 1875 г.,

25 декабря 1876 г., 16 января 1880 г. и 27/28 августа 1880 г.).

ПиД, стр. 276, 308, 321, 362, 407—408 и 414.

2 Так писал Мусоргский 23 июля 1874 г. Л. Кармалиной,

сообщая о замысле «Сорочинской ярмарки» (ПиД, стр. 306).

' Письмо Л. Кармалиной 20 апреля 1875 г. ПиД, стр. 315.

* В письме Л. Шестаковой 31 августа 1876 г. ПиД, стр. 358.

5 Письмо А. Голенищеву-Кутузову 15 августа 1877 г. СМ,

1939, № 4, стр. 77. В письме содержатся важные сведения о

работе Мусоргского над вторым действием «Сорочинской яр-

марки».

7 ноября 1877 г. В. Стасов писал А. Голенищеву-Кутузо-

ву: «Он [Мусоргский] летом сочинил много дряни в <Сороч. яр-

марку», но теперь после всеобщих нападок (особенно моих)

решился все это повыкидать вон, и останется одно хорошее»

(РМГ, 1916, № 42, стр. 777). Замечание В. Стасова относительно

того, что Мусоргский «решился все это повыкидать вон», опро-

вергается сохранившимися автографами второго действия «Со-

рочинской ярмарки».

' Письмо А. Голенищеву-Кутузову 10 ноября 1877 г. СМ,

1939, № 4, стр. 80. Ср. примеч. 6.

8 Письмо В. Стасову 10 сентября 1879 г. ПиД, стр. 401.

^ По свидетельству Д. Леоновой, во время концертной по-

ездки по Украине и Южной России Мусоргский «заимствовал

много малороссийских мотивов». См. сб. Мусоргский, стр. 158.

^o В. Стасов. Избр., том И, стр. 2М—212.

" Н. Р.-Корсаков. Летопись, стр. 130; см. также

стр. 85—86.

Результаты исследовательской работы В. Каратыгина

над комической оперой Мусоргского изложены им в большой

статье — «О Сорочинской ярмарке». МС, 1917, январь—февраль,

стр. 168—191.

Далее, в разборе оперы, все ссылки даются на этот кла-

вир «Сорочинской ярмарки», изданный в 1933 г. Музгизом

(Полное собр. соч. Мусоргского, том П1, выпуск 1). В 19.34 г.

вышла и партитура оперы, выполненная В. Шебалиным

(том П1, выпуск 2).

.761

По подготовленной к печати партитуре — еще до выхода ее

в свет — «Сорочинская ярмарка» была поставлена на сцене Мос-

ковского музыкального театра им. В. Немировича-Данченко

(сезон 1932/33 г.).

Предисловие (от редактора) к клавиру «Сорочинской яр-

марки», стр. XV.

Одно из характерных высказываний Мусоргского о Го-

голе. См. письмо В. Стасову 18 октября 1872 г. ПиД, стр. 233.

В. Белинский. Полное собр. соч., том V, стр. 566.

" Запись в Дневнике И. Римского-Корсакова, 9 марта

1904 г. См. Летопись, стр. 241.

Прелюдия к «Сорочинской ярмарке» сохранилась в автор-

ской инструментовке, к сожалению, малоудачной. В. Шебалин,

составляя партитуру оперы, переинструментовал Прелюдию, со-

хранив в неприкосновенности ее музыку.

" Мусоргский заимствовал из написанной им в 1872 г. му-

зыки к «Младе» лейтмотив сцены торга (пример 165), возни-

кающий там на репликах торговцев и торговок: «Кто хочет

меду, есть мед и вино! Тонкая есть пряжа, ой, купите пряжу!..»

и т. д. (ср. ПиД, стр. 510). Заимствованный мотив получил в

«Сорочинской ярмарке» совершенно иное развитие.

Этот хор казаков и паробков построен яа записанной

Мусоргским мелодии украинской народной песни «Гаю, гаю,

молодцы».

Темой песни «Як пишов я до дивчины», записанной Му-

соргским, впоследствии воспользовался Римский-Корсаков для

характеристики Головы в «Ночи перед рождеством».

Дата окончания ярмарочной сцены указана Мусоргским

в письме В. Стасову 27/28 августа 1880 г.: «...сию секундочку,

ночью, учини^! ярмарочную сцену из «Сорочинской». ПиД,

стр. 414.

Все три темы — народные. Песни «Ой, вже ж чумак...»

и «Ой, дуду, рудуду» сохранились в записи Мусоргского. Мело-

дия песни Кума «Вдоль по степям...» заимствована, по-видимо-

му, из сбориика Н. Лысенко (см. статью Л. Ефремовой «Укра-

инская тема в творчестве Мусоргского»; СМ, 1954, № 4,

стр. 64). Записанная Мусоргским песня «Ой, дуду, рудуду» ис-

пользована позднее Римским-Корсаковым в «Ночи перед рож-

деством» — для характеристики Чуба.

«Думка Паробка» была обработана Ан. Лядовым как са-

мостоятельная вокальная пьеса для концертного исполнения.

Издана в 1904 г. (клавир и партитура).

" Вариант разработки темы Цыгана; см. клавир, стр. 23 и

63—64. Использование этого отрывка Шебалиным в финале

первого действия, конечно, условность, однако условность

оправданная.

Намечавшийся Мусоргским в конце первого действия «Го-

пачок» (см. сценарий) не следует путать с «Гопаком веселых

паробков», представляющим собою массовую народно-танцо-

вальную сцену, которая — в согласии с гоголевской повестью —

должна увенчать финал оперы.

.762

Упомянутые реплики Черевика построены на сочетании

украинских народных мотивов, сохранившихся в записи Мусорг-

ского («Я за Ганку рубля дам», «А кто ж мене лучше»). Ско-

роговорка Хиври «Так ты меня не слушаться» также основана

иа народных попевках.

Мусоргский мастерски использовал в этой сцене украин-

ские народные темы. Песня «Ой, ты, дивчино...» заимствована

им из сборника Гр. Галагана; песни «Утоптала стеженьку» и

«Отколи ж я Брудеуса встретила» сообщены композитору пи-

сателем Вс. Крестовским (в ноябре 1876 г.).

Песню Хиври («Отколи ж я Брудеуса....») А. Лядов обра-

ботал для голоса с оркестром; партитура вышла в 1914 г.

" Авторский набросок музыки «переполоха» опубликован

в 10-м выпуске V тома Полного собр. соч. Мусоргского. М.—Л.,

1939, стр. 39.

Второе действие «следует тотчас после Intermezzo (Ша-

баш на Лысой горе; — называться будет «Сон паробка»)»,— пи-'

сал Мусоргский в 1877 г. (СМ, 1939, № 4, стр. 77). В процессе

сочинения план Мусоргского, видимо, изменился. Во всяком

случае, сценическая композиция Intermezzo («Сонное видение

Паробка»), созданная Мусоргским весною 1880 г., не согла-

суется с первоначальным замыслом автора дать ее перед вто-

рым действием.

Программа «Сонного видения Паробка» приложена Му-

соргским в письме В. Стасову 22 августа 1880 г. ПиД, стр. 414.

Текст для «Сонного видения Паробка» заимствован Му-

соргским из фольклорного сборника И. Сахарова (Сказания

русского народа, собранные И. Сахаровым, том I, книга вто-

рая. СПб., 1841). Легенда о ночном шабаше ведьм на Лысой

горе была распространена в различных вариантах и в России и

на Украине.

" Двухручный клавир «Гопака веселых паробков» в автор-

ской редакции был издан в 1886 г. А. Лядов оркестровал «Го-

пак» (партитура вышла в 1904 г.),.

Н. Гоголь. Сорочинская ярмарка. Полное собр. соч. в

шести томах, том I. М., 1950, стр. 35. Все ссылки на повесть

даны по этому изданию.

Отрывок партитуры «Думки Параси» относится, очевидно,

к январю 1881 г.

См. сб. Мусоргский, стр. 163.

^^ Рассказ о выступлени Мусоргского на этом вечере запи-

сан со слов очевидца В. Дружинина (известного археолога)

И. Лапшиным и воспроизведен им в статье «Модест Петрович

Мусоргский». МС, 1917, январь—февраль, стр. 107.

Воспоминания Д. М. Леоновой («Исторический вестник»,

•1891, январь—апрель). Цит. в с<5. Мусоргский, стр. 158—159.

'' О хлопотах по устройству Мусоргского в Николаевский

госпиталь рассказано в очерке врача Л. Бертенсона «К биогра-

фии М. П. Мусоргского», напечатанном в «Еженедельнике пе-

троградских гос. академических театров», 1922, № 3.

.763

^ Письмо в. Стасова М. Балакиреву 13 февраля 1881 г.

Цит. в книге А. Орловой «Труды и дни !Л. И. Мусоргского»,

стр. 602.

В. Стасов. Избр., том II, стр. 117.

Т а м же. Одною из причин этого последнего удара

была, по-внднмому, роковая неосторожность. В начале марта

Мусоргского навестил брат Филарет и оставил ему денег. Чув-

ствуя себя в те дни окрепшим, Мусоргский нарушил запрет

врачей и уговорил больничного сторожа достать ему, за хоро-

шую мзду, вина. Последствия сказались немедленно... В. Стасов

не упоминает об этом прискорбном факте, но его достовер-

ность, к сожалению, очевидна. См сб. Мусоргский, стр. 160 и

165; см. также письмо И. Репина А. Римскому-Корсакову

(1927) —ПиД, стр. 252.

Вряд ли можно было уберечь от такой трагической случай-

ности тяжело больного Мусоргского, помещая его в палату во-

енного госпиталя под надзор казенных фельдшеров и сиделок.

Нельзя винить друзей композитора — они сделали, что могли.

Беда заключалась в том, что они могли слишком мало...

Мусоргский умер от паралича сердца. Семнадцатого марта

состоялись две панихиды (днем и вечером), восемнадцатого —

похороны. Мусоргский погребен в Алексавдро-Невской лавре,

вблизи могил Глинки, Даргомыжского и Серова. В 1885 г., по

инициативе И. Репина, над могилой Мусоргского сооружен па-

мятник — на средства, собранные среди друзей и почитателей

великого композитора.

6. НОВОЕ слово ПРАВДЫ

' М. и п п о л и т о в - и в а н о е. 50 лет русской музыки в

моих воспоминаниях, стр. 32.

^ Философские и общественно-политические произведения

петрашевцев. М., 1953, стр. 249—250.

' См. главу «В кружке, в «хоммуне> и наедине с самим

собой».

• Письмо А. Голенищеву-Кутузову 2 марта 1874 г. СМ,

1939, № 4, стр. 66.

В связи с высказанной здесь мыслью Мусоргского уместно

напомнить слова А. Серова: «Дух времени, постоянно высказы-

ваемый в истинно-художественных произведениях, часто без ве-

дома художника, служит к возвышению достоинства этого про-

изведения, делая из него, сверх всего прочего, исторический

памятник данной эпохи» (А. Серов. Избр., том. И, стр. 162).

5 Письмо В. Стасову 18 октября 1872 г. (после чтения

Дарвина). ПиД, стр. 233.

А. Герцен. Письма об изучении природы. М., 1946,

стр. 19.

' ПиД, стр. 424—425.

'Н. Добролюбов. Избранные философские сочинения,

том I. М., 1945, стр. 82.

.764

' в письме Н. Р.имскому-Корсакову осенью 1867 т. ПщЦ,

стр. 135.

Б. А с а ф ь е в. Избр., том III, стр. 40.

" А. Серов. Избр., том II, стр. 65 и 76.

В. Белинский. Полное собр. соч., том VIII. М., 1955,

стр. 89.

Высказывая эти мысли в Автобиографической записке

(ПиД, стр. 424), Мусоргский ссылается (в скобках) на имена

двух крупных немецких ученых — патолога и антрополога Ру-

дольфа Вирхова (Virchow R., 1821—1902) и литературоведа-

историка Георга Гервинуса (Gervinus G., 1805—1871). Эти

ссылки говорят не столько о решающей роли исследований

именно данных ученых в выработке эстетических взглядов Му-

соргского, сколько о многосторонности его интеллектуальной

(«мозговой») деятельности, круг которой, как мы знаем, был

необычайно обширен. Развиваясь самостоятельно, Мусоргский

пытливо искал объективно-научного обоснования своим нова-

торским опытам и устремлениям — в самых различных и порой

весьма отдаленных от музыки областях знания. И не напрасно!

Вспомним, какую важную роль в его развитии сыграло изучение

великого Дарвина («О происхождении видов»»). Немало цен-

ного почерпнул для себя Мусоргский и в антропологических

изысканиях Р. Вирхова я, особенно, в капитальной работе

Г. Гервинуса о Генделе и Шекспире («Handel und Shakespeare»,

1868), где исследуются столь интересовавшие комцозитора во-

просы о взаимоотношениях музыкального тона и слова в чело-

веческой речи, о речитативе и пении, об «эмоциональных акцен-

тах» в мелодической декламации и т. д. «В живой речи потен-

циально содержится мелодическая линия, выявляя которую

композитор фиксирует эмоциональное состояние» — так опреде-

ляет Б. Асафьев смысл воззрений Г. Гервинуса, подчеркивая

их близкую родственность взглядам Мусоргского. См. статью

И. Глебова (Б. Асафьева) «Музыкально-эстетические воззрения

Мусоргского»—в сб. Мусоргский, стр. 49—50.

Шекспир. Гамлет. (Собр. соч., том V. М., 1936,

стр. 81).

А. Серов. Критические статьи, том IV. СПб., 1895,

стр. 1640.

'в В. Белинский. Полное соб'р. соч., том VI, стр. 529.

'' А. Чехов. Сильные ощущения.

" А. Пушкин. Полное собр. соч. в одном томе, стр. 1270.

" Примеров тому в музыке Мусоргского множество; харак-

терные образцы приведены в разборе его сочинений. Влечение

к народным ладам сказалось уже в ранних творческих опытах

Мусоргского (вспомним одну из первых его песен — фригийскую

«Где ты, звездочка?»). Любопытная деталь: на обороте письма

Балакиреву 7 февраля 1859 г. Мусоргский подчеркнул (в скоб-

ках): «От in modo lidico» (ПиД, стр. 44). Балакирев ирониче-

ски относился к этому пристрастию Мусоргского. «Нелепый ав-

тор Ливийских и Миксолидийских драм...» — так выразился он

об авторе «Саламбо» (в письме к Кюи; см. ПиД, стр. ИЗ).

.765

^^ Цит. в «Философских тетрадях» В. И. Ленина. М., 1933,

стр. 270.

Б. Асафьев (Игорь Глебов). Мусоргский. Опыт харак-

теристики. М., 1923, стр. 19.

«...В русских хоровых песнях голоса двигаются не в за-

висимости от сочетания созвучий (как в аккордовом изложе-

нии), а, напротив, сами созвучия появляются в результате од-

новременных ходов (попевок) в отдельных голосах»,— отмечает

А. Кастальский в своем исследовании «Основы народного мно-

гоголосия» (М.—Л., 1948, стр. 33). На этом принципе [русской

народной музыки зиждется голосоведение у Мусоргского и его

великолепно своеобразная хоровая полифония.

В. Белинский. Полное собр. соч., том VIII, стр. 79.

Эти характерные высказывания .'Vh. Лядова приведены в

статье В. Каратыгина о «Сорочинской ярмарке» — МС, 1917,

январь — февраль, стр. 175.

В. Я с т р е б ц е в. Мои воспоминания о Н. А. Римском-

Корсакове, вып. II. Пг., 1917, стр. 99 (запись 5 июня 1894 г.).

Первые пять романсов (на стихи Ал. Толстого) Мусорг-

ский написал в марте 1877 г.; «Видение» (стихи А. Голенищева-

Кутузова) — в апреле того же года; «Странник» (стихи Фр. Рюк-

керта, перевод А. Плещеева)—в 1878 г. По времени все эти

лревосходные романсы примыкают к завершающему цикл «Песни

и пляски смерти» «Полководцу» (окончен 5 июня 1877 г.); по

содержанию и характеру музыки они представляют своеобраз-

ное ответвление цикла «Без солнца» (1874).

В. И. Ленин. Л. Н. Толстой я его эпоха. Соч., том 17,

стр. 31.

Письмо А. ГоленищеаучКутуэову, сентябрь 1875 г. СМ,

1939, № 4, стр. 73.

ПиД, стр. 424.

Цит. в статье М. Иванова-Борецкого «Мусоргский на За-

паде»; см. сб. Мусоргский, стр. 191.

Постановки «Бориса» (1908) и «Хованщины» (1913) были

показаны Парижу во время «русских сезонов», которые откры-

лись в 1907 г. симфоническими концертами с участием Римского-

Корсакова и Шаляпина. Организатором русских сезонов был

энергичный театральный деятель и антрепренер С. Дягилев

(1872—1929). Обширная программа включала концерты, оперные

и балетные спектакли. К исполнению привлекались лучшие арти-

стические силы русской музыки и театра. Оперными постановка-

ми руководил главный дирижер Мариинского театра Ф. Блумен-

фельд. В числе художников фигурировали крупные мастера —

А. Головин, А. Бенуа, К. Юон (декораторы «Бориса Годунова»),

Ф. Федоровский (декоратор «Хованщины»). Громадный успех

парижских постановок «Бориса» и «Хованщины» не только спо-

собствовал широкой популяризации музыкальных драм Мусорг-

ского за рубежом, но и возбудил живой интерес к их авторским

оригиналам.

В парижской постановке «Хованщины» сделана была попыт-

ка «приблизить» звучание спектакля К авторскому замыслу,

.766

с этой целью Дягилев пригласил к сотрудничеству Равеля и

Стравинского. Редакция Римского-Корсакова подверглась пере-

смотру. В партитуру были внесены изменения и частичные

вставки; кое-что заимствовано из оригинала, кое-что сокращено,

многое переоркестровапо Равелем, хоровой финал заново напи-

сан Стравинским... Такое решение задачи, слишком поспешное и,

по существу, эклектично-компромиссное, не могло дать желае-

мого результата. Однако возникло оно не случайно. Предпри-

имчивый Дягилев чувствовал и понимал, что публика хочет

услышать «Хованщину» в подлинной редакции, но не в его

силах было выполнить это желание.

Новая постановка «Бориса Годунова» в Мариинском теат-

)е (после 1904 г.) состоялась 6 января 1911 г. (с участием

Лаляпина). Дирижировал А. Коутс; художник А. Головин; ре-

жиссер Вс. Мейерхольд.

7 ноября 1911 г. впервые на Мариинской сцене дана была

«Хованщина» — в постановке Ф. Шаляпина (он же исполнитель

роли Досифея); оформление художника К. Коровина.

Оленина (по мужу д'Альгейм) Мария Алексеевна

(р. 1869) — выдающаяся русская певица, меццо-сопрано. Училась

у Ю. Платоновой и А. Молас. В ее обширной артистической

деятельности центральное место занимал Мусоргский, произведе-

ния которого она исполняла с неповторимой выразительностью.

Горячим почитателем Мусоргского был и муж Олениной — фран-

цузский литератор Пьер д'Альгейм (1862—1922); он выпу-

стил книжку о Мусоргском, выступал с лекциями о его творче-

стве (в Париже), перевел на французский язык большую часть

вокальных текстов композитора.

В 1908 г. М. Оленина (вместе с мужем) основала в Москве

«Дом песни», ставший одним из центров творческой пропаганды

Мусоргского — его называли «домом Мусоргского». Концертные

выступления Олениной-д'Альгейм приобрели мировую известность.

Ее проникновенным исполнением песен Мусоргского навеяно

стихотворение Ал. Блока «М. А. Олениной-д'Альгейм» («Тем-

ная, бледно-зеленая детская комнатка...»). С 1918 г. певица

жила в Париже; в 1958 г. возвратилась в Советский Союз. Ей

принадлежит интересная книжка «Заветы Мусоргского» («Le

legs de Moussorgsky». Paris, 1908; рус. перевод издан редак-

цией журнала «Музыка и Жизнь» в 1910 г.).

С 1. Debussy. Monsieur Croche antidilettante (1914).

Paris, 1921. Цит. в книге А. Альшванга «Клод Дебюсси».

М., 1935, стр. 58.

Ромен Роллан. Собр. соч., том XVI. Л., 1935. стр.408.

Об инструментовке Равелем первого акта «Женитьбы»

Мусоргского сообщалось (из Парижа) в журнале «Музыка»

27 ноября 1910 г. (стр. 24). Клавир «Женитьбы» (в редакции

Римского-Корсакова) был издан в 1908 г.

Сцены из «Хованщины» Равель оркестровал по предложе-

нию С. Дягилева-—для парижской постановки (1913), в кото-

рой частично была восстановлена авторская редакция музы-

кальной драмы Мусоргского (см. примеч. 31). Эта постановка

.767