Хубов Г. Мусоргский

Подождите немного. Документ загружается.

но как все это было давно» (письмо В. Стасова А. Керэияу

20 апреля 1905 г. ПиД, стр. 212).

«...Батраческий прием сотрудников по Младе, оценка их

труда тупоголовая до безобразия, отсутствие всякого обычая в

достопочтенном подрядчике, следующее отсюда нравственное

fiasco кружка (не за горами) — вот что меня мутит»,— писал

Мусоргский В. Стасову 31 марта 1872 г. ПиД, стр. 211.

Затея С. Гедеонова не осуществилась. Музыка, написанная

четырьмя композиторами к «Младе», использована была ими в

других сочинениях.

" В. Стасов. Избр., том II, стр. 198.

Т а м же.

Письмо Н. Римскому-Корсакову 23 июля 1870 г. ПиД,

стр. 178. Упомянутое в письме исполнение сцен из «Бориса Го-

дунова» происходило у В. Стасова на даче в Парголове.

В. С т а с о в. Избр., том II, стр. 200.

Письма А. П. Бородина, вып. I, стр. 312.

Этот любопытный документ цитируется в книге А. Ор-

ловой «Труды и дни М. П. Мусоргского», стр. 243—244. См.

там же стр. 246—247 и 249—250.

В деловой записке В. Бесселю 6 мая 1872 г., Мусоргский

сообщал: «Заседание по поводу «Бориса» сегодня вечером в

'/г 8-го вечера в Мариинском театре. Жду Вас». ПиД, стр. 523.

Из воспоминаний Ю. Платоновой (в письме В. Стасову

27 ноября 1888 г.) Цит. в сб. Мусоргский, стр. 144.

Юлия Федоровна Платонова (урожд. Гардер, в заму-

жестве Тванева; 1841—1892) — известная оперная певица, лири-

ко-драматическое сопрано. В 1863 г. успешно дебютировала в

роли Антониды («Иван Сусанин» Глинки); вскоре заняла вид-

ное положение в оперной труппе Мариинского театра. Ее во-

кально-сценическое дарование высоко ценили Даргомыжский,

Римский-Корсаков, Мусоргский, Кюи. В 1876 г. вынуждена была

оставить театр; некоторое время занималась концертной и педа-

гогической деятельностью.

ПиД, стр. 423.

На следующий день Мусоргский излил переполнявшие

его чувства радости и благодарности в восторженном письме

Э. Направнику (6 февраля 1873 г.; ПиД, стр. 242).

" Письмо В. Стасову 2 января 1873 г. ПиД, стр. 238—239.

В конце письма примечание Мусоргского по поводу «Non, поп

et поп, Madame» («Нет, нет и нет, мадам»):

«При выпуске из Смольного монастыря императрица Мария

Федоровна беседовала с первой по выпуску княжной Волкон-

ской и ошиблась в какой-то исторической подробности. Волкон-

ская заметила императрице «Non, Madame», а на выговор импе-

ратрицы: «оп пе те dit pas non, ma chere» [«Мне не говорят

нет, моя милая»] ответила: «Non, поп et поп, Madame!».

Колоритный рассказ Ю. Платоновой воспроизведен в

статье В. Стасова «Памяти Мусоргского», написанной в 1886 г.

(В. Стасов. Избр., том III, стр. 32—33). Ю. Платонова, быть

может, несколько преувеличивает свою роль в постановке «ро-

.748

риса», но в целом ее рассказ безусловно правдив (что подтвер-

ждается свидетельствами современников).

В. С т а с о в. Избр., том И, стр. 201—202.

^^ Спектакли «Бориса Годунова» несмотря на повышенные

цены проходили неизменно с аншлагами, и попасть на оперу

было нелегко. М. Ипполитов-Иванов (тогда пятнадцатилетний

юноша), на которого «Борис» произвел колоссальное впечатле-

ние,—«чтобы проникнуть лишний раз на спектакль», нанялся

статистом, и в этой роли участвовал в народных сценах.

(М. Ипполитов-Иванов. 50 лет русской музыки в моих

воспоминаниях. М., 1934, стр. 15).

История с подношением венка была затеяна В. Стасо-

вым. По его инициативе четыре молодые почитательницы Му-

соргского—А. Никольская (сестра В. Никольского), Н. Дютур

(дочь С. Дютур-Серовой и В. Стасова), Н. Пивоварова (воспи-

танница Стасовых) и 3. Чарушникова (близкая знакомая Ста-

совых) — приготовили лавровый венок с четырьмя вышитыми

лентами, который должен был быть преподнесен Мусоргскому в

день премьеры на сцене (против чего, между прочим, возража-

ла Л. Шестакова, считая, что «а первом представлении первой

оперы композитора это будет выглядеть нескромно). Венок был

отправлен в театр, но преподнести его автору оперы публично,

видимо, не разрешила дирекция. Произошла неловкая заминка.

В конце концов венок был передан Мусоргскому за кулисами.

Инцидент, в сущности пустяковый, стал предметом обыва-

тельских пересудов и вызвал довольно пошлую газетную шу-

миху. 5 февраля Мусоргский выступил в «СПб. ведомостях» с

разъяснением дела. Но и после этого зубоскальство по поводу

«поднесения венка» продолжалось (в фельетонах Ц. Кюи и

Г. Лароша). Злополучная «история с венком» подробно освеще-

на в ПиД, стр. 295—298.

Далее в тексте дана краткая характеристика статей

Г. Лароша о «Борисе Годунове», напечатанных в газете «Голос»

(29 января и 13 февраля 1874 г.), затем в «Московских ведо-

мостях» (24 и 25 февраля 1874 г.).

" Письмо М. Антокольского В. Стасову 16/28 февраля

1874 г. Цит. в книге А. Орловой «Труды и дни М, П. Мусорг-

ского», стр. 370.

" Письмо В. Стасову 6 февраля 1874 г. ПиД, стр. 299-300.

Три письма Н. Страхова —«По поводу новой оперы «Бо-

рис Годунов» — были опубликованы в №№ 8, 9 и И газеты До-

стоевского «Гражданин» (25 февраля, 4 и 18 марта 1874 г.).

Приведенные выдержки взяты из второго и третьего письма

Страхова.

Свидетельство В. Стасова — см. Избр., том II, стр. 199;

том III, стр. 34.

Литературные и журнальные заметки Н. Михайловского

в мартовском номере «Отечественных записок» за 1874 г.

Урезки в «Борисе Годунове» Мусоргского. Письмо в ре-

дакцию «Нового времени» 29 октября 1876 г. См. В. Стасов.

Избр., том I, стр. 279.

.749

Н. р.- к о р с а к о в. Летопись, стр. 86.

Ипполитов-Иванов. 50 лет русской музыки в

моих воспоминаниях, стр. 33.

Клавир оперы «Борис Годунов», изданный В. Бесселем,

поступил в продажу 15 января 1874 г. Согласно договору (но-

тариальному акту), заключенному лишь 31 января 1874 г., Бес-

сель приобрел издательские права на оперу «для всех стран» за

600 рублей. Но и этот небольшой гонорар не был полностью

уплачен Мусоргскому. См. ПиД, стр. 244—246 и 524—525.

В. С т а с о в. Избр., том I, стр. 278—279.

Н. Р.- К о р с а к о в. Летопись, стр. 227.

А. Луначарский. В мире музыки. Статьи и речи.

М., 1958, стр. 59—65. Статья о 1«Борисе Годунове» была издана

в 1920 г. брошюрой; впоследствии неоднократно перепечаты-

валась.

Первая после Октябрьской революции постановка «Бо-

риса Годунова» была осуществлена в 1918 г. театром Москов-

ского совета рабочих и солдатских депутатов (режиссеры Ко-

миссаржевский и Тихомиров, дирижер Плотников, художник Ма-

лютин; Бориса пел Григорий Пирогов). «Известия» (16 ноября

1918 г.) отметили, что «новая театральная публика» восторжен-

но приняла оперу. В 1920 г. «Борис Годунов» был возобновлен

на сцене Большого театра.

5' А. Луначарский. Подлинный «Борис Годунов».

См. сборник «В мире музыки», стр. 328—330.

2. ОПЕРА и НАРОД

' Письмо А. Голенищеву-Кутузову 15 августа 1877 г. СМ,

1939, № 4, стр. 77,

2 А. Пушкин. Полное собр. соч. в одном томе, стр. 1319

и 1342.

3 Этого ошибочного взгляда придерживался даже Белин-

ский. В известной статье о «Борисе Годунове» он писал: «Пуш-

кин рабски во всем последовал Карамзину,— и из его драмы

вышло что-то похожее на мелодраму, а Годунов его вышел ме-

лодраматическим злодеем, которого мучит совесть и который в

своем злодействе нашел себе кару» (В. Белинский. Полное

собр. соч., том Vn. М., 1955, стр. 508).

Базилевич. Борис Годунов в изображении Пуш-

кина. См. Исторические записки Академии наук СССР,

том I. М., 1937, стр. 37.

В литературоведении вопрос о зависимости пушкинской

трагедии от Карамзина был критически пересмотрен лишь в кон-

це прошлого века. Важную роль здесь сыграло исследование

проф. И. Жданова «О драме А. С. Пушкина «Борис Го1дунов»

(1892).

5 Письмо А. Пушкина Н. Раевскому 30 января 1829 г.

В. Кл..ючевский. Курс русской истории. Сочинения,

том т. М., 1957, стр. 24—26.

.750

' Эпи слова Белинского приводит в своих Очерках гоголев-

ского периода русской литературы Н. Чернышевский Шолное

собр. соч., том III. М., 1947, стр. 285).

®В. Белинский. Полное собр. соч., том VII, стр. 534.

' Здесь и далее — в разборе «Бориса Годунова» — все

ссылки даются на полный клавир оперы, изданный в 1931 г.

Б. Асафьев. Избр., том III, стр. 143.

" И Пушкин и Мусоргский тут точно следовали историче-

ским фактам, отраженным в летописях. «Под угрозой тяжелого

штрафа за сопротивление полиция в Москве сгоняла народ к

Новодевичьему монастырю челом бить и просить у постригшейся

царицы ее брата на царство. Многочисленные пристава наблю-

дали, чтобы это народное челобитье приносилось с великим воп-

лем и слезами, и многие, не имея слез наготове, мазали себе

глаза слюнями, чтобы отклонить от себя палки приставов. Ко-

гда царица подходила к окну кельи, чтобы удостовериться во

всенародном молении и плаче, по данному из кельи знаку весь

народ должен бйл падать ниц на землю; не успевших или не

хотевших это сделать пристава пинками в шею сзади заставля-

ли кланяться в землю...» (В. Ключевский. Курс русской

Истории. Сочинения, том III, стр. 26—27).

В клавире «Бориса Годунова», изданном в 1874 г., пер-

вая картина оперы заканчивается хором калик перехожих

(As-dur). Так она завершается и в редакции Н. Римского-Кор-

сакова (несколько расширено оркестровое заключение).

Мусоргский мог почерпнуть эти сведения и в «Истории

России с древнейших времен» С. Соловьева, труд которого он

деятельно изучал.

А. Пушкин. Полное собр. соч. в одном томе, стр. 1302.

Счастливое выражение А. Римского-Корсакова. МС, 1917,

январь — февраль, стр. 147.

В скобки взяты слова, имеющиеся в либретто, но исклю-

ченные в клавире. Пушкинский текст здесь Мусоргским сокра-

щен и несколько изменен, но смысл рассказа передан полностью.

См. клавир «Бориса Годунова», стр. 65—66. В редакции

И. Римского-Корсакова этот эпизод переделан. Изменен тональ-

ный план (схема А—е-G вместо As—es—G). Ладовые контра-

сты сглажены плавным модулированием. Терпкие созвучия

«выправлены». Фактура упрощена. Ср. клавир оперы в редакции

П. Римского-Корсакова. М., 1939, стр. 72—73.

См. статью В. Протопопова «Образ Бориса в опере Му-

соргского». СМ, 1939, № 4, стр. 36.

В основной редакции хор отшельников за сценой ис-

пользован Мусоргским и в начале картины в келье (пробужде-

ние Григория, его первые реплики —см. клавир, стр. 55 и 59).

Об этом упоминалось уже в предыдущих главах. Чита-

тель может сравнить отмеченные темы и мотивы, сопоставив

примеры.

Такой точки зрения придерживался Б. Асафьев в своей

столь же интересной по содержанию, сколь и спорной по вы-

водам работе «Музыкально-драматургическая концепция оперы

.751

«Борис Годунов» Мусоргского (Избр., том III, стр. 78 и

след.).

Композиция второго действия оперы основана в общих

очертаниях на десятой сцепе пушкинской трагедии («Царские

палаты»). Монолог Бориса перенесен Мусоргским в это дей-

ствие из седьмой сцены трагедии, причем в текст монолога

(основная редакция) внесены значительные изменения.

Цит. в книге М. Янковского «Шаляпин и русская опер-

ная культура». Л,—М., 1947, стр. 80.

Тема бедствий в монологе Аминахара. Ср. пример 23 в

главе «Саламбо».

25 Письмо В. Стасову 10 августа 1871 г. ПиД, стр. 198.

26 Это место в основной редакции оперы было сокращено.

См. клавир, стр. 204. Далее Мусоргский «укоротил» также на-

чало диалога Бориса с Шуйским (стр. 206—207).

В предварительной редакции диалога, включая рассказ

Шуйского о посещении Углича, тема царевича Димитрия

( = Самозванца) применяется очень широко (см. клавир,

стр. 141—151). В основной редакции Мусоргский пользуется

ею лишь в узловых моментах музыкально-сценического разви-

тия, непосредственно связанных с данным образом. И это

обусловлено логикою драматургии целого: после действия в

царском тереме (в основной ре.дакции) следует большой

«польский акт», где тема Димитрия — Самозванца получает

новое смысловое развитие.

2® Б. А с а ф ь е в. Избр., том III, стр. 96.

28 «Польский акт» самостоятельно сконструирован Мусорг-

ским из трех сцен пушкинской трагедии (XI. Краков. Дом

Вишневецкого. XII. Замок воеводы Мнишка. XIII. Ночь. Сад.

Фонтан). Пушкинский текст использован «выборочно» и в сво-

бодной транскрипции. Ряд эпизодов (Марина и Рангони, Са-

мозванец и'Рангони, финал акта) сочинен Мусоргским.

А. Пушкин. Наброски предисловия к «Борису Году-

нову». Полное собр. соч. в одном томе, стр. 1318.

Здесь в характеристике Рангони Мусоргский воспользо-

вался музыкою из арии Мато. Ср. клавир «Саламбо», стр. 181.

A. Пушкин. Наброски предисловия к «Борису Году-

нову». Цит. изд., стр. 1319.

Напев Самозванца «Ты ранишь сердце мне, жестокая

Марина» построен на мотиве страсти Мато. Ср. клавир «Са-

ламбо», стр. 72.

B. Белинский. Полное собр. соч., том VII, стр. 521.

35 А. Чехов. Враги.

3® Ср. клавир «Саламбо», стр. 188 и след.

37 Там же, стр. 193—195.

38 Этот небольшой эпизод (27 тактов перед рассказом Шуй-

ского) выпущен Мусоргским в основной редакции оперы. См.

клавир, стр. 338-339. ^

3® Для начала рассказа Шуйского («Бледный, холодным по-

том обливаясь...») Мусоргский переработал отрывок из арии

Мато (Подземелье Акрополиса. Ср. клавир «Саламбо»,

стр. 176—177).

.752

"В, Белинский. Полное собр. соч., том VII, стр. 534.

В основной редакции эпизод с упоминанием Самозванца

(10 тактов —от слов «Венец тебе достался в тяжкую годи-

ну...») Мусоргским опущен. См. клавир, стр. 356.

Здесь использована с некоторыми изменениями музыка

молитвы Саламбо в храме Таниты. Ср. клавир «Саламбо»,

стр. 49-50.

" Напев былины про Вольгу и Микулу. Записан был Му-

соргским от олонецкого сказителя Т. Рябинина в 1871 г. См.

А. Гильфердинг. Онежские былины, том II. М.—Л., 193'8,

стр. 64—65 и примеч. на стр. 688. Напев этой былины включен

в Сборник русских народных песен, составленный Н. Римским-

Корсаковым (1876), в его же гармонизации и с примечанием:

«Пето Т. Г. Рябининым. Сообщено М. П. Мусоргским».

** Драматический эпизод с иезуитами построен на музыке

«сцены проклятья» из второго действия «Саламбо» (ср. клавир,

стр. 80—83).

Ср. клавир «Саламбо», стр. 139—143.

3. ВЫСТРАДАННЫЕ ГОДЫ БОРЬБЫ

' и. р.- к о р с а к о в. Летопись, стр. 85—86. Отрывок цити-

руется из ХП главы, лаписанной Римским-Корсаковым в 1893 г.

(Ялта).

^ Письмо Л. Шестаковой И июля 1872 г. ПиД. cip. 219.

3 Письмо В. Стасову 13 июля 1872 г. ПиД, стр. 222 и след.

^ Т а м же, стр. 224.

5 В письме В. Стасову 19 октября 1875 г. ПиД, стр. 327.

Письма А. П. Бородина, вып. II. М., 1936, стр. 107—

108. Письмо Л. Кармалиной 1 июня 1876 г. Ту же мысль Боро-

дин высказывал и ранее — см. там же, стр. 89.

' Письмо В. Стасову 23 июля 1873 г. ПиД, стр. 261.

8 В письме И. Репину 13 июня 1873 г. ПиД, стр. 250.

' Выдержки из письма В. Стасову 16—22 июня 1872 г.

ПиД, стр. 217.

ПиД. стр. 251.

" Письмо П. Стасовой 26 июля 1873 г. ПиД, стр. 265. По-

ликсена Степановна Стасова (1839—1918) — жена Д. В. Ста-

сова, известная в свое время общественная деятельница. Пре-

данная почитательница таланта Мусоргского, к которому отно-

силась с необычайной теплотой и сердечностью.

•2 Письмо Н. Стасовой 2 августа 1873 г. ПиД, стр. 274. На-

дежда Васильевна Стасова (1822—1895) — сестра В. Стасо-

ва. Много и плодотворно работала на поприще общественной

деятельности. Одна из учредительниц Высших женских курсов.

Дм. Стасов писал жене 6 июня 1873 г.: «...Мусоргский

сам гаворил Володе [В. Стасову] иа днях, что он чувствовал в

Троицу припадки сумасшествия", как у него уже они были не-

сколько лет тому назад, и при этом сам постоянно прибавляет,

что он ведь пьет очень мало, хотя и любит выпить! Вот-то не-

.753

счастье, если это случится». Цит. в книге А. Орловой «Труды и

дни М. П. Мусоргского», стр. 296.

Надгробное письмо Н.П.О..чи...ой (слова и музыка Му-

соргского) опубликовано было в 1912 г. В. Каратыгиным, при-

сочинившим 12 тактов заключения.

Любопытный эпизод, характеризующий филистерскую

ограниченность и педантизм Н. Зарембы, приводит М. Ипполи-

тов-Иванов. «...Я вспоминаю,—пишет он,—1случай с одним из

очень крупных музыкантов, имя которого я не хочу здесь на-

зывать. Теорию музыки этот X слушал у Н. И. Зарембы — из-

вестного теоретика, директора Петербургской консерватории и

не менее известного и требовательного педагога, ничего ученику

не прощавшего и безжалостно относившегося к задачам Х-, тот

усмотрел в этом явное к себе пристрастие и решил над ним

подшутить. Пользуясь тем, что не все же хоралы Баха может

помнить Заремба, X переписал один из них и принес в класс

как свою работу. Заремба очень внимательно проверил работу

своего ученика и добросовестно переделал все, причем от Баха,

как говорится, камня на камне не осталось...» (М. Ипполи-

тов-Иванов. 50 лет русской музыки в моих воспоминаниях,

стр. 84).

" Это выражение Л. Толстого (из его Дневника 1857 г.)

приведено в статье К. Чуковского «Ростислав и его письма к

Некрасову», дающей живую характеристику неприглядной лите-

ратурной деятельности Феофила Толстого. См. сборник К- Чу-

ковского «Люди и книги», стр. 294—336.

" Разбор «Классика» (1867) см. в главе «Диалектика ду-

ши». «Классику был издан в 1870 г.

О событиях этого периода борьбы рассказано в главе

«Новое время».

" В. Стасов. Избр., том И, стр. 204.

Мысль о сочинении «Райка» подал Мусоргскому В. Ста-

сов— ему и посвящена эта пьеса (издана в 1871 г.).

Сценарий оперы «Бобыль», составленный В. Стасовым,

опубликован — вместе с сопроводительным письмом Мусоргско-

му (26 июля 1870 г.) — в ПиД, стр. 468-475.

Фортепианное скерцино «Швея» сочинено, по-видимому, в

самом начале 1871 г. (впервые напечатано в 1872 г.— в «Ну-

веллисте»). Мусоргский любил эту неприхотливую пьесу и ча-

сто исполнял ее в концертах.

«Вечерняя песенка» (слова А. Плещеева) написана в марте

1871 г.

Обложка издания украшена рисунком И. Репина. На

первом печатном экземпляре «Детской» автор надписал: «На-

дежде Петровне и Александру Петровичу Опочининым. Мусорг-

ский».

Варвара Комарова. Из детских воспоминаний о вели-

ких людях. Мусоргский. МС, 1917, январь—февраль, стр. 15.

Б. Асафьев. Избр., том IV, стр. 101.

Две последние сценки —«Кот Матрос» и «Поехал на палоч-

.754

ке» —были изданы после смерти Мусоргского (в 1882 г.) от-

дельно под заглавием «На даче».

В. Стасов. Избр., том II, стр. 205. Выдающейся испол-

нительницей «Детской» (как и других вокальных произведений

Мусоргского) была А. Молас (Пургольд), выступавшая совмест-

но с автором. В начале нынешнего века выдвинулась талантли-

вая толковательница вокальной лирики Мусоргского — М. Оле-

нина-д'Альгейм.

Письмо А. фон Шорн В. Бесселю 19 мая 1873 г. ПиД,

стр. 497—498 (приложение III). Лист показывал «Детскую» в

присутствии композитора В. д'Энди, виолончелиста Ф. Серве,

критика О. Лессмана и А. фои Шорн.

Письмо В. Стасову 6 августа 1873 г. ПиД, стр. 275.

См. также его письма от 23 июля и 6 сентября 1873 г.—ответ

на письмо В. Стасова из Вены (ПиД, стр. 261, 279, 476—477).

Письмо В. Стасову 2 августа 1873 г. ПиД, стр. 268—269.

Арсений Аркадьевич Голенищев-Кутузов (1848—

1913) в пору своей молодости был увлечен либерально-демокра-

тическими идеями и льнул к прогрессивной интеллигенции.

Именно в ту пору его связала недолгая, но искренняя дружба с

Мусоргским. Впоследствии взгляды А. Голенищева-Кутузова ко-

ренным образом изменились. От либеральных увлечений не оста-

лось и следа. Он обосновался на откровенно реакционных пози-

циях, что вполне соответствовало и его успешной карьере (он

стал придворным сановником, личным секретарем императрицы).

Через восемь лет после смерти Мусоргского Голенищев-Ку-

тузов написал о нем воспоминания, долгое время остававшиеся

неизвестными (впервые опубликованы в сборнике «Музыкальное

наследство», М., 1935). Эти воспоминания содержат небезынте-

ресный фактический материал, но — в весьма тенденциозном

освещении.

По поводу этой сатирической пьесы В. Стасов писал

И. Римскому-Корсакову 1 июля 1874 г.: «Новая вещь должна

называться «:Крапивная гора», и все дело состоит в том, что

Рак (т. е. Ларош) созывает на эту гору весь синедрион зверей,

чтобы изложить им скверное положение нынешних музыкальных

дел, и жалуется тут на Петуха (т. е. Мусоргского), который

только все кричит и орет без толку, вечно роется в «навозных

кучах», и бог знает что ему приписывают, благо ои в кои-то

веки отыскал там какие-то два-три зернышка!.. Вся компания

придакивает Раку, обещается по его совету и примеру ходить

задом наперед и пятиться «азад и потом свернуть шею Петуху.

А в заключение все хором кричат и орут: «Анафема, анафема

Петуху!». Для всего этого уже есть и матерьялы». См. V том

Полного собр. соч. Н. Римского-Корсакова (Литературные про-

изведения и переписка). М., 1963, стр. 351—352.

Из музыкальных материалов к «Крапивной горе» сохранился

только набросок вступления для голоса и фортепиано («Между

небом и землею, в месте вовсе неизвестном...»).

Письмо Л. Кармалиной 23 июля 1874 г. ПиД, стр. 306.

32 В известной биографии Мусоргского В. Стасов писал:

«Два ряда романсов последнего времени, один под заглавием

.755

«Без солнца» (1874 года на слова его приятеля гр. Кутузова),

другой на слова гр. А. Толстого (1877) мало дают уже узнать

прежнего Мусоргского» (В. Стасов. Избр., том II, етр. 212).—

Какая поспешная и несправедливая оценка!

С прискорбным непониманием отозвался о песнях «Без солн-

ца» Бородин: «...все это напоминает «Бориса» или плод чисто

головного измышления, производит впечатление крайне неудов-

летворительное» (см. Письма А. П. Бородина, вып. II,

Clip. 81).

В. Белинский. Полное собр. соч., том IV, стр. 533.

Приведенные слова Белинского сказаны в статье о поэзии Лер-

монтова — в связи с мрачной безысходностью некоторых стихо-

творений великого поэта.

Письмо В. Стасову; июнь 1874 г. ПиД, стр. 302.

В письме В. Стасову 23 июля 1873 г. ПиД, стр. 261.

Об этом подробно рассказал В. Стасов в статье «Васи-

лий Васильевич Верещагин» (Избр., том II, стр. 247).

" Сочинение баллады «Забытый» В. Стасов относит к осе-

ни 1874 г. А. Орлова в работе «Труды и дни М. П. Мусоргско-

го» (Введение, стр. 20—21) приводит данные, позволяющие

предположить, что баллада «Забытый» сочинена была в середи-

не мая 1874 г.

В 1879 г. Мусоргский познакомился с Верещагиным и по-

казывал ему «Забытого». «Верещагин был в большом востор-

ге,— писал композитор А. Голенищеву-Кутузову в декабре того

же года.—«Забытый» — текст и музыка ему очень по душе,

даже глубже: он высказался, что местами его охватывало

нервное чувство» (СМ, 1939, № 4, стр. 82).

Письмо Л. Толстого А. Фету 17 октября 1860 г. (вскоре

после смерти Н. Толстого). Цитируется А. Фетом в его автобио-

графии («Мои воспоминания». СПб., 1890, часть первая,

стр. 351). Небезынтересно сопоставить приведенные высказыва-

ния Л. Толстого с суждениями Мусоргского, вызванными

смертью Гартмана (см. ПиД, стр. 268—269).

39 Мусоргский свободно распоряжался стихотворными тек-

стами А. Голенищева-Кутузова, полностью подчиняя их своему

музыкально-драматургическому замыслу. Так, коренной перера-

ботке подверглись тексты «Трепака» и «Серенады»; существен-

ные изменения внесены в тексты «Полководца» и «Колыбель-

ной». Вполне вероятно, что переделка стихотворных текстов

«Песен и плясок смерти» производилась при участии поэта, вы-

полнявшего требования композитора. Сравнительный анализ

текстов дан в статье Е. Тыняновой «Цикл смерти» Мусоргско-

го», опубликованной в сб. «Русский романс». М.—Л., 1930.

«В. Стасов. Избр., том II, стр. 210—211. Добавим:

17 июля 1876 г. Стасов сообщал Римскому-Корсакову, что Му-

соргский для своего цикла («Песен и плясок смерти») «начал

еще 4-й №: «•Сдгилник» — очень хорошо, и затевает 5-й: гАника-

воин и смерть». (Н. Р и м ск и й - К о рс ако в. Полное собр.

соч., том V, стр. 358). Одна из тем цикла — гИзгнанник» — упо-

.756

минаегся в письме Мусоргского Голенищеву-Кутузову 9/10 де-

кабря 1875 г. (СМ, 1939, № 4, стр. 76).

В этом перечне подчеркнуты те.мы *Богач», ^Пролетарий:»

и *Мужичок». См. комментарий П. Аравина, о^ародовавшего

письма Мусоргского Голенищеву-Кутузову. СМ, 1939, № 4,

стр. 86.

" Письмо В. Стасову 23 июля 1873 г. ПиД, стр. 261—262.

К. Маркс. Различие между натурфилософией Демокри-

та и натурфилософией Эпикура. См. К. Маркс и Ф. Эн-

гельс. Соч., том I. М., 192S, стр. 29.

<< Письмо Л. Шестаковой 29 октября 1874 г. ПиД, стр. 309.

М. Горький. История русской литературы, стр. 255.

Письмо А. Голенищеву-Кутузову 18 марта 1875 г. СМ,

1939, № 4, стр. 69.

Письмо Л. Шестаковой 28/29 февраля 1876 г. ПиД,

стр. 342.

^ Мусоргский писал об этом А. Голенищеву-Кутузову

17 августа 1875 г. СМ, 1939, № 4, стр. 72.

Письмо Л. Шестаковой 17 декабря 1875 г. ПиД, стр. 335.

Чиновное начальство Лесного департамента продолжало пре-

следовать Мусоргского, так что он вынужден был осенью

1878 г. перейти на службу во временную ревизионную комиссию

Госконтроля младшим ревизором. Когда об этом пришло изве-

щение в Лесной департамент, начальник оного, гр. Чапский, на-

чертал резолюцию: «Очень рад». См. ПиД, стр. 335.

Письмо Л. Шестаковой 28/29 февраля 1876 г. ПиД,

стр. 342.

Письмо В. Стасову 12- февраля 1876 г. ПиД, стр. 340.

Письмо Н. Римскому-КорсакЪву 15/16 мая 1876 г. ПиД,

стр. 348. Как известно, в Сборник русских народных песен, со-

ставленный в 1875—1876 гг. Н. Римским-Корсаковым, вошло не-

сколько мелодий, сообщенных Мусоргским.

См. коллективное письмо Мусоргского, Балакирева и

Шестаковой В. Стасову 28 июля 1878 г. ПиД, стр. 373 и 374.

В. Стасов находился тогда в Париже.

Письмо М. Балакирева В. Стасову 13 октября 1878 г.

Цит. в книге А. Орловой «Труды и дни М. П. Мусоргского»,

стр. 516.

Горбунов Иван Федорович (1831—1895) — выходец

из крепостных («дворовых людей»), талантливый актер-саморо-

док (выступал в Александринском театре) и непревзойденный

мастер —сочинитель и исполнитель — устных рассказов и коми-

ческих сцен из народного быта. Мусоргский ценил и любил род-

ственное ему дарование Горбунова, которого называл гнарод-

ным русским художником». Особенно тесно сблизились они в

последние годы жизни композитора. Мусоргский посвятил Гор-

бунову свою фп. пьесу «В деревне» («Аи Village. Quasi Fanta-

sia»; 1880 г.).

Письмо семье Наумовых (М. Федоровой-Костюриной,

П. Наумову и сыну его С. Наумову) 3—15 августа 1879 г. ПиД,

стр. 394.

.757