Хубов Г. Мусоргский

Подождите немного. Документ загружается.

^ в Автобиографической записке Мусоргского эта пьеса упо-

минается под названием «Impromptu» (ПиД, стр. 424). Оба ва-

рианта «Impromptu passionnS» опубликованы в VIII томе Пол-

ного собр. соч. Мусоргского (М., 1939).

В. Белинский. Полное собр. соч., том X. М., 1956,

стр. 319-320.

Роман Герцена «Кто виноват?» вышел в 1847 г.—прило-

жением к журналу «Современник». Передовой общественностью

был встречен восторженно. К концу пятидесятых годов интерес

к нему не только не ослабел, но усилился. В литературно-крити-

ческих статьях того времени вновь и вновь обсуждались проб-

лемы, выдвинутые Герценом в романе «Кто виноват?».

Позднее М. Горький, характеризуя роман Герцена, писал:

«Бельтов должен был или войти в кружок петрашевцев, или

встать в ряды эмигрантов, только что начавших тогда поход

на Европу...». О Любе Круциферской Горький заметил: «...это

первая женщина в русской литературе, поступающая как чело-

век сильный и самостоятельный» (М. Горький. История рус-

ской литературы. М., 1939, стр. 168 и 170).

Мусоргский несколько видоизменил вторую, седьмую и

восьмую строки стихотворения Плещеева. Вторая строка у Му-

соргского: «В дубраве ночною порой» — вместо плещеевской:

«Ночью осенней, сырой»; последние две строки: «Только, скло-

нясь над могилой, листья шумели всю ночь» — вместо: «Только

луна на могилу грустно смотрела всю ночь».

Романс «Листья шумели уныло» посвящен русскому скульп-

тору М. Микещину (1836—1896). Включен композитором в сбор-

ник «Юные годы».. При жизни Мусоргского издан не был.

Точная дата знакомства Мусоргского с Шевченко остает-

ся невыясненной. Возможно, что они встретились у известного

русского скульптора Ф. П. Толстого, президента Академии худо-

жеств, в доме которого «сошелся» с Шевченко Балакирев, с глу-

бокой симпатией отзывавшийся об украинском поэте. См. Пе-

реписку М. А. Балакирева с В. В. Стасовым, том I, стр. 50.

^ «Искра» начала выходить в 1859 г. и быстро завоевала

широкую популярность. «В журнале этом,—замечает М. Горь-

кий,—собралась компания самых резких и наиболее демократи-

чески настроенных людей того времени... ее сотрудники постави-

ли себе целью «демократизацию прогрессивных идей», как выра-

зился Н. Курочкин» (М. Горький. История русской литера-

туры, стр. 216).

Напомним, что «Искра» остро откликалась и на злободнев-

ные темы музыкальной жизни. В работе журнала принимал уча-

стие Даргомыжский. Интересные данные об этом приводит

М. Пекелис в статье «Рационалистические черты в жизни и

творчестве Даргомыжского». СМ, 1934, № 12.

Письмо Балакиреву 26 сентября 1860 г. ПиД, стр. 58.

Упоминаемый в письме хор из интродукции к «Эдипу» — Andan-

te b-moll — не сохранился-

" Письмо Балакиреву 26 сентября 1860 г. ПиД, стр. 58.

" В том же письме Балакиреву (26 сентября 1860 г.) Му-

соргский сообщал: «Из мелких вещей написано: Владыко дней

моих, которая, «а мой взгляд, выщла совсем удовлетворительно,

и Kinder-Scherzo, сильно понравившееся Гуссаковскому» (ПиД,

стр. 58). В авторских списках сочинений Мусоргского пьеса

«Владыко дней моих» не значится.

^ Н. Р.-Корсаков. Летопись, стр. 12. Тема Сонаты ци-

тируется Римским-Корсаковым по памяти не совсем точно. Со-

ната C-dur для фортепиано в четыре руки (обе части —Allegro

assai u Scherzo) опубликована в VIII томе Полного собр. соч.

Мусоргского (М.—Л., 1939).

ПиД, стр. 58.

2. НОВОЕ ВРЕМЯ

' История СССР, том II. М., 1940, стр. 386.

^ В. И. Ленин. Пятидесятилетие падения крепостного пра-

ва. Соч. (четвертое издание), том 17, стр. 65.

«После падения крепостного права,— пищет далее В. И. Ле-

нин,—в России все быстрее и быстрее развивались города, рос-

ли фабрики и заводы, строились железные дороги. На смену

крепостной России шла Россия капиталистическая» (там же,

стр. 65—66).

'В. И. Ленин. «Крестьянская реформа» и пролетарски-

крестьянская революция. Соч., том 17, стр. 99.

< Та м же, стр. 96—98.

«Как декабристы разбудили Герцена, — писал В. И. Ле-

нин,—так Герцен и его «Колокол» помогли пробуждению раз-

ночинцев, образованных представителей либеральной и демокра-

тической буржуазии, принадлежавших не к дворянству, а к чи-

яовничеству, мещанству, купечеству, крестьянству». И далее:

«Падение крепостного права .вызвало появление разночинца, как

главного, массового деятеля и освободительного движения вооб-

ще и яемократической, бесцензурной печати в частности». Из

прошлого рабочей печати в России. Соч., том 20, стр. 223—224,

'В. И. Ления. От какого ласледства мы отказываемся?

Соч., том 2, стр. 472. Отмечая характерные черты русских про-

светителей, составляющие «суть того, что у нас называют «на-

следством 60-х годов», В. И. Ленин подчеркивает, что «ничего

народнического в этом наследстве нет» (там же).

' И. Репин. Далекое близкое. М.—Л., 1949, стр. 152 и 158.

•А. Герцен. Сочинения в девяти томах, том VIII. М.,

1958, стр. 306.

•Там же, стр. 357.

.729

'"И. Ре п и н. Далекое близкое, стр. 202.

" В письме А. М. Горькому 16 ноября 1909 г. См. В. И. Л е-

н и н. Соч., том 34, стр. 353.

См. примеч. 5 к третьей главе I части.

Николай Николаевич Лодыженский (1843—1916),

сблизившийся с кружком в 1867 г., работал на дипломатическом

поприще. По воспоминаниям Н. Римского-Корсакова, это был

«образованный человек, странный, увлекающийся и одаренный

сильным, чисто лирическим композиторским талантом, недурио

владевший фортепиано при исполнении собственных сочинений.

Сочинения его состояли из огромного количества большею частию

незалисанных импровизаций. Тут были и отдельные пьесы, и на-

чатки симфоний, а также опера «Дмитрий Самозванец» (на не-

существующее, но лишь предполагаемое либретто) и просто

никуда не пристроенные музыкальные отрывки. Все это было,

тем не менее, так изящно, красиво, выразительно и даже пра-

вильно, что тотчас же привлекло к нему наше общее внимание

и расположение. Из сочинений его особенно восхищали нас: сва-

дебная сцена Дмитрия с Мариной, а также solo с хором на

лермонтовскую «Русалку». Все это так и осталось неоконченным

(последствие российского дилетантизма), за исключением не-

скольких романсов, по настоянию моему и других отделанных

и 'напечатанных впоследствии» (Н. Р. - К о р с а к о в. Летопись,

стр. 47).

Николай Владимирович Щербачев (1853—?) появился

в кружке в начале семидесятых годов. Его творческое даро-

вание (проявившееся в отличных романсах и фортепианных пье-

сах, отчасти и в оркестровых сочинениях) высоко ценили Му-

соргский и Стасов. Последвий писал о нем: «Я же секретно про

себя прямо ставлю Щербача этого (если только он не остано-

вится) третьим, считая первыми двумя Мусорянина и силача

Бородина» (см. ПиД, стр. 284).

В. Стасов. Избр., том II, стр. 180—181.

Н. Р.-Корсаков. Летопись, стр. 17 и след.

" В. С т а с о в. Избр., том III, стр. 77.

" А. Серов. Избр., том II, стр. 169.

В. Стасов. Избр., том III, стр. 76.

^^ Последние годы жизни и кончина М. И. Глинки (Воспо-

минания Л. Шестаковой). См. М. И. Глинка. Записки. М.—Л.,

1930, стр. 404—405.

Русское музыкальное общество, впоследствии получившее

титул «императорского» (ИРМО), учреждено было осенью 1859 г.

при поддержке «покровительницы муз» вел. кн. Елены Павлов-

ны. Учредителями-директорами РМО были А. Рубинштейн,

В. Кологривов, Д. Каншин, Дм. Стасов, Матв. Виельгорский.

В. Белинский. Полное собр. соч., том X, стр. 20.

Б. Асафьев (Игорь Глебов). Русская музыка от начала

XIX столетия. М.—Л., 1930, стр. 176.

.730

^ «Воспитанный на рутинно-немецкой школе, он не призна-

вал ничего, что сколько-нибудь выходило из рамок этой школы,

в том числе и самостоятельной русской музыки. Поэтому избран-

ное им направление не могло не встретить самого энергичного

протеста со стороны кружка молодых русских композиторов, по-

следователей Глинки, сторонников национальной музыки и но-

вейшего прогрессивного движения на западе, выразившегося в

сочинениях Шумана, Листа и Берлиоза>,—писал С. Ляпунов.

(См. его предисловие к Переписке М. А. Балакирева с П. И. Чай-

ковским; изд. Ю. Г. Циммермана, стр. 2) .

В статье «Голос из Московского музыкального мнра»

(«Современная летопись», № 16, 4 мая 1869 г.). Высоко оцени-

вая творческую и музыкально-общественную деятельность Бала-

кирева, Чайковский в этой статье, между прочим, писал: «Но

каково было удивление этой самой публики, когда она вскоре

узнала, что вышеупомянутая просвещенная дирекция {РМО] по-

чему-то находит деятельность г. Балакирева совершенно беспо-

лезною, даже вредною, и что в капельмейстеры приглашен некто

еще незапятнанный запрещенною нашими просветителями склон-

ностью к национальной музыке». См. Музыкальные фельетоны

и заметки П. И. Чайковского. М., 1898, стр. 6 и 7 (под-

черкнуто 1МНою.— Г. X.).

В письме Чайковскому 4 октября 1869 г. Балакирев со-

общал: «Другая новость очень курьезная: Рыбасов желал сыграть

в конц. Музык. Общества 1-й концерт Листа, но N... объявил ему,

что таких вещей исполнять нельзя. Рыбасов очень удивлялся и

говорил, что эта музыка играется повсюду... на что N... сказал:

«Я не могу этого допустить, так как В[еликая] К1нягиня] прика-

зала мне вырвать с корнем прежнее направление» (Переписка

М. А. Балакирева с П. И. Чайковским, стр. 38—39).

См. выше, примеч. 24.

^ Письма А. Серова М. Балакиреву (1856—1859), впервые

опубликованные в 1953 г. (СМ, № 5),—живое свидетельство об-

щих идейных интересов и творческой дружбы, которая связыва-

ла Серова, Стасова, Балакирева и Кюи в тот ранний период

формирования кружка.

Н. КО|Мпанейский. К новым берегам. РМГ, 1906,

№ 11. стр. 275.

«Консерваторский композитор г. Чайковский совсем слаб,—

писал тогда Ц. Кюи.—Правда, что его сочинение (кантата) на-

писано в самых неблагоприятных обстоятельствах: по заказу,

к данному сроку, на данную тему и при соблюдении известных

форм. Но все-таки если бы у него было дарование, то оно хоть

где-нибудь прорвало консерваторские оковы...» («СПб. ведомо-

сти», 24 марта 1866 г.).

Н. Р. - К о р с а к о в. Летопись, стр. 46.

" См. Переписку М. А. Балакирева с П. И. Чайковским,

стр. 56 (письмо Балакирева 23 февраля 1870 г.).

А. Луначарский. Русская литература. Избранные

статьи. М., 1947, стр, 71.

.731

^ Н. Р.-К о р с а к о в. Летопись, стр. 54—S5.

^ Рассказывая о некоторых «мистических похождениях» Ба-

лакирева в то время, Н. Римский-Корсаков замечает: «Не веро-

вавший в бога Балакирев уверовал в чорта. Чорт сделал то, что

он уверовал впоследствии и в бога...> (Н. Р. - Корсаков. Ле-

топись, стр. 64).

^ См. Переписку М. А. Балакирева с П. И. Чайковским,

стр. 58 (сноска).

3. в КРУЖКЕ, в сКОММУНЕ»

и НАЕДИНЕ с САМИМ СОБОЙ

' В. и. Ленин. Памяти Герцена. Соч., том 18, стр. 15.

2 Письмо М. Балакиреву И марта 1862 г. из с. Волок

(Холмского уезда, Псковской губ.), где Мусоргский останавли-

вался в доме дальней родственницы своей И. Е. Кушелевой.

ПиД, стр. 76.

' «Ретирадную атмосферу» быта и нравов «помещиков-план-

таторов» Мусоргский едко высмеял в письме к Ц. Кюи (22 июня

1863 г.).

* Письмо Балакиреву 10 июня 1863 г. ПиД, стр. 90.

В статье «Народное дело». См. И. Добролюбов. Из-

бранные философские сочинения, том II. М., 1946, стр. 165 и 176.

Письмо Л. Шестаковой 30 июля 1868 г. ПиД, стр. 142.

' Письмо Ц. Кюи 15 августа 1868 г. из с. Шилово. ПиД,

стр. 150.

' «Д. В. Стасов не раз нам сообщал,— пишет А. Римский-

Корсаков,— что из всех русских композиторов Мусоргский осо-

бенно отличался любознательностью, начитанностью и живым

интересом ко всем отраслям знания: читал и по истории, и по

естественным наукам, и по астрономии, по литературам ино-

странным, не говоря о русской, и потому беседы с ним были

необыкновенно интересны и содержательны, при крайней свое-

образности его собственных мыслей и оригинальности отношения

к прочитанному и ко всем явлениям жизни». ПиД, стр. 234.

^ Письмо Балакиреву 31 марта 1862 г. из с. Волок. ПиД,

стр. 78.

Письмо В. Стасову 18 октября 1872 г. ПиД, стр. 232.

" Письмо Балакиреву 13 января 1861 г. ПиД, стр. 65. О по-

ездках Мусоргского в Москву говорилось в главе «Накануне».

«Иерихоном» в щутку называли балакиревцы старую Москву.

Речь идет о Симфонии D-dur; см. примеч. 25 к главе «На-

кануне».

" Письмо Балакиреву 19 января 1861 г. ПиД, стр. 70. Об

упоминаемых в письме товарищах Мусоргского — Устимовиче,

'Щукареве и других «бывших студентах» — более подробных све-

дений, чем те, которые сообщает Мусоргский, не сохранилось.

.732

Н. p. - к о р с а к о в. Летопись, стр. 20.

" Н. Р. - К о р с а к о в. Летопись, стр. 37. Характеризуя от-

ношения, установившиеся внутри кружка, Н. Римский-Корса-

ков заметил, что Балакирев и Кюи «чувствовали себя, каждый

по-своему, зрелыми и большими. Бородин же, Мусоргский и

я —мы были незрелыми и маленькими» (там же).

"В. Стасов. Избр., том II, стр. 171.

"Глинка. Литературное наследие, том II. Письма и

документы. Л., 1953, стр. 636.

" Письмо Балакиреву И марта 1862 г. из с. Волок. ПиД,

стр. 76.

" ^Ликую за удавшиеся концерты и здравия желаю ново-

рожденной школе!» — писал Мусоргский Балакиреву 28 апреля

1862 г. из с. Волок. ПиД, стр. 81.

С. Ф о р т у н а т о. Мои далекие воспоминания о

М. П. Мусоргском. Опубликованы в сб. Мусоргский, стр. 140.

Отмечеиное С. Фортунато «свойство натуры» Мусоргского под-

тверждается и другими его современниками. В частности,

Н. Компанейский в цит. работе о Мусоргском говорит: «Он ни-

когда не высказывал оскорбительных мнений даже о тех людях,

которые того заслуживали, хотя остоил незлобно над всеми

смешными» («К новым берегам», РМГ, 1906, № 18, стр. 461).

Письмо Балакиреву 28 апреля 1862 г. ПиД, стр. 81.

^ Переписка М. А. Балакирева с В. В. Стасовым, том I,

стр. 182.

Там же, стр. 193 (письмо Балакирева 3 июня 1863 г.).

Мусоргский имеет в виду здесь большой фугированный

хор первого акта «Юдифи» («Наши муки, наши беды час от

часу злее...»).

^ А. Серов. Спонтини и его музыка. Избр., том I, стр.373.

В этой большой статье Серов обосновал принципы реализма

оперы — музыкальной драмы, которые развивал и впоследствии.

^ Письмо Тургенева Полине Виардо 6/18 января 1864 г.

Цит. в РМГ, 1906, № 31—32, стр. 701-702.

См. разбор «Юдифи» в письме Мусоргского Балакиреву

10 июня 1863 г. ПиД, стр. 85—90.

Письмо Ц. Кюи 22 июня 1863 г. из Торопца. ПиД,

стр. 93—94.

" В том же письме. ПиД, стр. 94—95.

s® В. С т а с о в. Избр., том II, стр. 171.

"Там же, стр. 173. Товарищеское «сожитие» Мусоргского

с друзьями в «коммуне» продолжалось не три года, а два с не-

большим: поздней осенью 1865 г. Мусоргский серьезно заболел

и был перевезен на квартиру брата Филарета.

См. статью К. Чуковского «История Слепцовской ком-

муны» — в его сборнике «Люди и книги». М., 1960, стр. 237.

И. Репин. Далекое близкое, стр. 204.

.733

Н. Чернышевский. Что делать? Из рассказов о но-

вых людях. Л., 1947, стр. 322 и 402.

^ 27 апреля 1863 г. Балакирев писал Стасову: «...мне с

Вами нужно потолковать обо многом, об 2-й части романа

Чернышевского (я лросто в восторге)...» (Переписка М. А. Ба-

лакирева с В. В. Стасовьгм, том I, стр. 178). Это увлечение Ба-

лакирева прошло бесследао.

О товарищах Мусоргского, составивших кружок-комму-

ну, мы знаем очень мало. Известно все же, что Ник. Левашев

(или Левашов), один из однокашников Мусоргского в гвар-

дейской школе, увлекался музыкою и одно время брал уроки

у Балакирева. В 1859 г., как уже упоминалось, Мусоргский

посвятил И. Левашеву свою фортепианную пьесу «Детские иг-

ры—уголки» («Ein Kinderscherz»). С братьями Логиновыми,

еще студентами, Мусоргский познакомился не позднее 1860 г.

в семье неких Селивачевых. Он был особенно дружен с Вяч.

Логиновым, отличавшимся музыкальной одаренностью. Ему по-

священы: песня Мусоргского «Дуют ветры, ветры буйные» и

фортепианная пьеса «Дума», написанная на тему В. Логинова.

О Ник. Лобковском сведений не сохранилось.

'' Так, среди участников лиггературно-музыкального вечера,

устроенного в «коммуне» В. Слепцова в декабре 1863 г., были

А. Серов и жена его В. Серова, исполнившие в четыре руки

увертюру Литольфа «Робеспьер». Факт этот упоминается в цит.

статье К. Чуковского (стр. 262).

Шелгуиов. Воспоминания. М.—Пг., 1923, стр. 163.

'' Эту мысль о назначении искусства Л. Толстой назвал

«великим словом Чернышевского».

ПиД, стр. 424 (Автобиографическая записка).

Письмо В. Стасову 7 августа 1875 г. ПиД, стр. 322.

« Письмо П. Стасовой 26 июля 1873 г. ПиД, стр. 265.

Письмо А. Голенищеву-Кутузову 29 июня 1873 г. СМ,

1939, № 4, стр. 64.

** Письмо А. Голенищеву-Кутузову 22 июля 1873 г. Там

же, стр. 65.

4. «САЛАМБОэ

' «Царь Саул» Мусоргского написан, как известно, на сти-

хи Байрона в русском переводе П. Козлова.

^ В. Стасов. Иэбр., том II, стр. 174.

' «Не борьба между Римом и Карфагеном за мировое гос-

подство, а беспощадная борьба между имущими и неимущими,

богатыми и бедными, между вознесенными на вершины власти

и богатства и обездоленными — вот что привлекало внимание

Флобера как самое интересное и значительное в кровавой дра-

ме, разыгравшейся в III веке до нашей эры. Самый выбор

.734

сюжета был подсказан непрестанными и мучительными })аз-

думьями писателя над событиями революции 1848 года»,— за-

мечает А. Иващенко в предисловии к роману «Саламбо» (М.,

1961, стр. 18).

* В. Стасов ошибается, утверждая, что «последний от-

рывок» оперы «был написан в декабре 1864 года, и с тех пор

Мусоргский более не продолжал ее» (Избр., том II, стр. 176).

Хор жриц из четвертого действия оперы «Что так печальна и

грустишь о чем, Саламбо?» записан Мусоргским 8 февраля

1866 г., «Боевая песнь ливийцев»—10 апреля 1866 г. (партиту-

ра— 17 июня того же года).

5 Клавир неоконченной оперы «Саламбо» (под ред.

П. Ламма) составляет IV том Полного собр. соч. Мусоргского

М,—Л., 1939).

В характеристике сюжетно-сценического развития оперы мы

пользуемся также новым изданием романа Флобера «Са-

ламбо».

«Это — тот самый характерный мотив, которым (в едва

измененном виде) воспользовался Римский-Корсаков в своем

«Золотом петушке» («мелодия 'Мусоргского» в танцах 2-го

акта)»,— заметил В. Каратылии. См. его статью о «Саламбо»

Мусоргского iB журнале «Аполлон», 1909, № 2, стр. 41.

' См. клавир «Саламбо», стр. 106.

' В. Стасов. Избр., том II, стр. 176.

S ПиД, стр. 86.

В. Каратыгин. «Саламбо» Мусоргского. «Аполлон»,

1909, № 2, стр. 43^4.

" И данная сцена, и сцены второго действия оперы реши-

тельно оспаривают утверждение В. Стасова, будто Саламбо —

«довольно пассив1ная и инертная в .развитии сюжета» (Избр.,

том II, стр. 175).

См. клавир «Саламбо», стр. 172.

Музыка этого эпизода использована Мусоргским в сцене

Боярской думы —рассказ Шуйского о галлюцинациях царя

Бориса (в четвертом действии «Бориса Годунова»).

В. Белинский охарактеризовал «Песнь пленного иро-

кезца» как «высокий образец .благородной силы в чувстве и

выражении» (Полное собр. соч., том VI. М., 1955, стр. 149).

Мусоргский использовал начальные строки стихотворения

А. Полежаева (написанного в 1828 г.), видоизменив авторский

текст. Приводим для сравнения оригинал (А. Полежаев.

Стихотворения. М.— Л., 1933, стр. 154):

Я умру! На позор палачам

Беззащитное тело отдам!

Равнодушно они

Для забавы детей

Отдирать от костей

Станут жилы мои!

.735

Обругают, убьют

И мой труп разорвут!

Но стерплю! Не скажу ничего,

Не наморщу чела моего!

И, как дуб вековой,

Неподвижный от стрел,

Неподвижен и смел,

Встречу миг роковой...

A. Майков. Приговор (Легенда о Констанцском собо-

ре). Избранное. Л., 1952.

В автографе Мусоргского ошибочно указано, что текст для

«объявления приговора> заимствован «из Гейне> (см. клавир

«Саламбо», стр. 193); эта ошибка повторена в биографии Му-

соргского, написанной В. Стасовым (Избр., том II, стр. 175).

И. Кубиков. Мусоргский и Флобер. К истории либ-

ретто оперы «Саламбо». СМ, 1939, № 4, стр. 54.

См. клавир «Саламбо», стр. 199.

Н. Римский-Корсаков, любивший этот хор, в 1883 г.

оркестровал его (в собственней редакции); издан у Бесселя в

" Этому хору, сочиненному, очевидно, значительно ранее

(главная тема и характерные мотивы Боевой песни ливийцев

звучат почти во всех сценах оперы), Мусоргский придавал

особое значение и неоднократно перерабатывал его. 20 апреля

1866 г. он писал Балакиреву: «...известите меня, когда я могу

застать Вас дома;—давно не видались,— и потолковать с Вами

хочется о всяких материях да показать Вам новую штучку

(боевая песнь Ливийцев) из моей Саламбо — мужской хор на

известную Вам тему с вариантом i la Georgienne {на грузин-

ский лад]». ПиД, стр. 104.

® Н. Р. - К о р с а к о в. Летопись, стр. 40.

B. Каратыгин. «Саламбо» Мусоргского. «Аполлон»,

1909, № 2, стр. 46.

Н. Компанейский. К новым берегам. РМГ, 1906,

№ 12, стр. 300. Приведенный в статье разговор с Мусоргским

относится к началу семидесятых годов.

5. ДИАЛЕКТИКА ДУШИ

' Мусоргский был зачислен на службу в Главное инженер-

ное управление ранее— 1 декабря 1863 г.

2 Музыкально-критическая деятельность Ц. Кюи началась

8 марта 1864 г. в «СПб. ведомостях», где он подписывал свои

фельетоны и заметки тремя звездочками.

В автографе Мусоргского, вслед за названием дуэта ука-

зано: «Canto popolare toscano. Musica di Gordigiani. L'arrange-

mento a due voci di Modesto Mussorgski. L'arrangemento e de-

dicate al signor Wold. Grotskii» («Тосканская народная песня.

.736

Музыка Гордиджианн. Переложение на два голоса .Модеста

Мусоргского. Переложение посвящается Влад. Гродскому»),

* Образно-тематическая связь в развитии показывает и ка-

чественные различия. Заметим, что музыка хора русской воль-

ницы освобождена от контраста, создающего ощущение тре-

вожной напряженности. Тема вокальной партии («Расходилась,

разгулялась...») сливается с оркестровым движением в могу-

чем стихийном порыве. Это не предбурье, а уже сама буря.

^ Характеристика, данная В. Стасовым. См. Избр., том И,

стр. 177.

Б. .Асафьев верно Замечает, что «Мусоргский всегда при-

ближался с большим внутренним трепетом к раскрытию таи-

мы.х им в душе лирических волнений, словно не желая их об-

нажать...». См. Б. Асафьев. Избр., том П1, стр. 131.

' 1^оманс «Ночь» в первой редакции записан Мусоргским

10 апреля 1864 г. (дата в автографе). Второй вариант романса-

фаитазми возник, по-видимому, вскоре после периого (в авто-

|рафе новой комиознцт{ указан только год: 1864). Вот текст

«Ночи» в «свободной обработке» Мусоргского:

Твой образ ласковый так полн очарованья, так манит к

себе, так обольщает, треножа сои мой тихий и час пол-

ночи безмолвной...

И мнится, шепчешь ты. Твои слова, сливаясь н журча

чистой стрункой, надо мною в ночной тиши играют, пол-

ны любвн, полны отрады, полны nceii силы чар волшеб-

ной неги и забвенья...

Во тьме ночной, в по.иючный час, твои глаза блистают

предо мной.

Мне улыбаются, н звуки, звуки слышу я:

мой друг, мой нежный друг! люблю тебя, твоя, твоя...

' Стихотворение Некрасова «Калистрат» впервые напеча-

тано в сентябрьской книжке журнала «Современник» за 1863 г.

Песня Мусоргского на слова Некрасова озаглавлена в автогра-

фе (первая редакция): *Калистратушка (с оркестром). Этюд в

народном стиле». Посвящена А. П. Опочинину. Дата записи -

22 мая 1864 г. С.-Петербург. Вторая редакция (незначительно

отличающаяся от первой) сделана композитором летом того

же года в Новой Деревне. Пьеса издана была лишь п 1883 г.

(под ред. Н. Римского-Корсакова). Намерение Мусоргского

оркестровать «Калистрата» осталось невыполненным.

В Записке, составленной для Л. Шестаковой. ПиД,

стр. 194.

В. Белинский. О русской повести и повестях г. Го-

голя. (Полное собр. соч., том I. М., 1953, стр. 297).

" У Некрасова: «Нет богаче, нет пригожее...». Здесь и в

некоторых других эпизодах песпи Мусоргский видоизменяет

текст поэта.

Под «двумя романсами» Мусоргского тут имеются в виду

«Дуют ветры» и «Ночь».

И- Кюи. Избранные письма, етр. 63.

24 .Мусоргский 737