Галкин C.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала
Подождите немного. Документ загружается.
Рис. 3.18. Возможный вариант макета второй полосы
ведущего. Но плох тот корреспондент, который не мечтает быть главным. Кроме того, в жизни
каждого журналиста бывает такой день, когда он вынужден по какой-то причине переверстывать
газетную страницу. И наконец, основные принципы макетирования нагляднее всего проявляются при
переверстке полосы.
Причин для появления нового макета уже готовой страницы множество, начиная от
содержательных и структурных аспектов и кончая формальными обстоятельствами.
В первую очередь формальные качества полосы (рис. 3.19) далеки от идеальных. Бросаются в
глаза следующие недостатки представленной страницы.
Большой (в полтора раза крупнее других) материал в левом верхнем углу; соответствующий
объему корреспонденции заголовок привлекает внимание и затмевает собой, подавляет стоящие на
одной горизонтали с ним заголовки соседних подборки и рекламного объявления.
Заголовок рекламного объявления «Секрет Златовласки раскрыт!» явно замельчен; достаточно
сравнить его с меньшими на четверть заметками «Любить или болеть?..» и «Лечат магнит и звук»,
помещенными внизу страницы.
Тексты верхней половины полосы объединяются зрительно в единое серое целое,
контрастирующее с лоскутной нижней половиной.
Выворотная рубрика в центре полосы, «врезанная» в комбинацию жирной и шатированной
линеек, имеет продолжение в виде нижнего края фотографии. Таким образом, пробелы между снимком
и подписью под иллюстрацией и между упомянутой выворотной рубрикой и заголовком перерезают
полосу по горизонтали; и этот перерез в отличие от вертикального случаен и ухудшает композицию
страницы.
Обращают на себя внимание и расположение снимка, и «лесенки», образуемые заголовками
материалов в нижней половине страницы, и набранные полужирным на один формат подпись к
иллюстрации и вводка к заметке, расположенной ниже, и другие моменты.
Следовательно, полосу нужно переверстать. Многие решат, что это проще сделать, сидя за
компьютером. Специалисты же считают, что «перед версткой в Page Maker лучше сделать
схематический набросок карандашом на бумаге (макет-эскиз. — С.%Г.), отмечая возможное
расположение текста, рисунков, графиков. Это не займет много времени и значительно облегчит
решение вашей задачи»
109
. Эскиз-макет не только не займет много времени, а сэкономит его при
переборе вариантов композиционных схем.
109
Мак-Клеманд Д., Груман Г. PageMaker 6 для Windows для «чайников». 2-е изд. Киев, 1996. С. 180.
Рис. 3.19. Полоса, нуждающаяся в переверстке
С чего начинается переверстка? С первого материала — корреспонденции, открывающей
полосу. Самый простой способ нахождения если не лучшей, то оптимальной композиции — перебор
вариантов размещения данных 140 строк, включая заголовок. На одну стандартную колонку
корреспонденция не входит: высота полосы всего 120 строк (5 строк занимает колонтитул). Остаются
три варианта разверстки корреспонденции: на три, четыре и пять колонок. Вначале рассмотрим
крайние.
Если поставить материал «чердаком» на пять колонок, заглавие приобретает явные черты
«шапки»: самый крупный заголовок на странице, расположенный вверху полосы. И горизонтально
разверстанный на всю страницу материал зрительно отрезается от других публикаций, тем более что в
газете для отбивки используют широкие шатированные линейки, четко отделяющие материалы друг от
друга.
У трехколонника заголовок, поставленный в одну строку, займет всю ширину отведенной
площади и соприкоснется с заглавием соседней публикации. Оставлять же его двухстрочным на две
колонки нежелательно, потому что придется или оставлять «воздух» около заголовочного комплекса
(это 12 строк — пробел только справа от заглавия, либо 28 строк, если врезку оставить над двумя
колонками и справа от нее — «воздух»), или заполнять третью колонку текстом от колонтитула до
нижнего уровня предыдущих двух колонок. В таком случае последняя колонка будет насчитывать 46
строк, а первые две под заголовочным комплексом — по 18 строк (для сравнения: высота
заголовочного комплекса — 28 строк).
Кроме того, трехколонник в последнем варианте (заголовочный комплекс на две колонки,
третий столбец заполняется текстом), да и в первом (при разверстке заголовка в одну строку, а врезки
на три колонки), образует прямоугольник, максимально приближенный к квадрату. «Квадратные»
материалы бросаются в глаза не хуже, чем «подвалы» и «чердаки». И примерно так же «выпадают» из
композиции полосы, если не стоят в центре.
Третий вариант разверстки корреспонденции — на четыре колонки. Он представляется более
удачным, нежели предыдущие. Заголовок располагаем в одну строку с выключкой вправо. Длина его
чуть больше ширины трех колонок. Вводку размещаем под заголовком над тремя стандартными
текстовыми колонками. Формат набора врезки — полтора стандартных столбца. Текст
корреспонденции разверстываем на четыре колонки. Верх последней уравниваем (выравниваем) по
верху вводки.
Когда найден, как кажется, удачный вариант разверстки самого крупного (обратите внимание,
как корреспонденция «уменьшилась» в размерах: она уже не подавляет остальные публикации) и
выделявшегося материала, возможны два варианта дальнейших действий.
Необходимо — как это делалось при размещении данной публикации на три или пять колонок
— «оформить» корреспонденцию, проработав детали. Идя по этому пути, журналист может
столкнуться с большим количеством накладок: вновь может быть нарушено равновесие на полосе или
окажется выделена не по значению какая-либо публикация.
И все же предпочтительнее прикинуть (вспомнив цитату из пособия для «чайников») эскизы,
схемы композиции всей полосы. Обозначив на макете границы корреспонденции, следует искать
дальнейшее решение.
Вариантов несколько. Можно попробовать соорудить «вертушку» («мельницу»), использовать
диагональную симметрию (поворотную). «Вертушка» динамична, хорошо взаимовыделяет
публикации, но имеет определенные ограничения.
Ограничения касаются двух аспектов. Во-первых, зрительным центром, объектом,
привлекающим внимание на этой странице, является фотография. Следовательно, снимок должен
стоять в центре полосы, а не на крайних колонках.
Первый вариант. Сдвигаем на крайнюю колонку справа подборку «Чем "подкормить"
позвоночник». Фотографию с заголовком и подписью ставим на третий и четвертый столбцы, не меняя
композиции материала. В «подвал» на четыре колонки разверстываем «Витамины...». Слева от
фотографии располагаем «Секрет Златовласки...». Под этим материалом на первую колонку встанет
«Лечат магнит...», на вторую — «Инфаркт...».
Анализируя созданную композиционную схему, отметим два бросающихся в глаза дефекта:
оставлен без изменения кегль заголовка «Секрет Златовласки...», а данная публикация на четверть
больше, чем материал «Лечат магнит и звук». Кроме того, заголовок фотозаметки в полтора с лишним
раза крупнее «Секрета...». И вновь «невнятный», случайно образовавшийся перерез полосы
заголовками «Лечат магнит и звук», «Инфаркт...» и «Любить или болеть?...».
Второй вариант. Фотографию с заголовком и текстом оставляем на третьей и четвертой
колонках. На последний столбец заверстываем «Витамины...». Они занимают в высоту около 90 строк.
В «подвале» на четырех колонках располагаем публикацию «Секрет Златовласки...», увеличив
заголовок до кегля других подобных (близких по объему) материалов («Витамины...», «Любить...» и
т.д.). Под фотозаметкой помещается материал «Лечат магнит и звук».
На вторую колонку ставим подборку. На первом столбце завёрстываются «Инфаркт...» и
«Любить...». Кстати, получился довольно удачный вариант, если не принимать во внимание схему
разверстки в центре полосы: «одна плюс одна плюс две плюс одна». И вторая колонка контрастирует с
первой и пятой: светлые заголовки, маленькие заметки, заглавие второй заметки сталкивается с
заголовком материала «Любить...», если не сокращать «Инфаркт...». А эту публикацию придется
сокращать, так же как и «Любить...». И все же данная композиция гораздо привлекательнее
изначальной.
Однако возможны и другие варианты. Например, макетирование по следующей схеме. Верх —
«четыре плюс одна». А низ — «одна плюс три плюс одна». Три колонки заполняем такими
материалами: фотозаметка, ниже — «Секрет Златовласки...», под ним — «Любить...». Композицию
фотозаметки приходится изменить: снимок занимает второй и третий столбцы, а на четвертом ставим
заголовок, ниже — подпись.
Рис. 3.20. Один из вариантов переверстанной полосы
«Секрет Златовласки...» разверстываем на три колонки, в полтора раза увеличив кегль
заголовка. «Любить или болеть?...» оставляем в неизменном виде.
Таким образом, удалось избежать столкновения заголовков (в представленной полосе «Лечат
магнит и звук» следует выключить вправо) и все материалы одинаково выделяются, т.е. ни один не
укроется от взгляда читателя. Увеличенный «воздух» в подписи к фотографии устраняется или
небольшим увеличением снимка в ширину, или добавлением подробностей в подпись.
Разумеется, и в этом варианте есть недостатки. Главный из них — пришлось снять с полосы
«Инфаркт...» и сократить некоторые публикации (рис. 3.20).
* * *
Несмотря на общую тенденцию перехода малоформатных газет на шесть (и даже семь) колонок,
пять столбцов еще не полностью исчерпали свои возможности. В некоторых же случаях колонка
шириной 50 мм имеет определенные преимущества. Во-первых, широкий набор экономичнее. Ширина
полосы при макетировании на пять колонок без пробелов — 250 мм, а на шесть — от 240 до 252 мм
(колонки от 40 до 42 мм, пробелы — от 6 до 3,5 мм). Уменьшение на 10 мм означает потерю 26 строк
шириной 56 мм на полосе. Кроме того, узкий набор часто вынуждает оператора «разгонять» текст,
ставить максимально допускаемые пробелы между словами. Тут, по-видимому, теряется не один
десяток строк. Во-вторых, колонка текста, набранная петитом или боргесом на 50 мм, несомненно,
более удобочитаема, чем узкая. В-третьих, при разверстке на пять колонок проще избежать
нежелательной симметрии по вертикали.
Некоторые издания используют пять колонок чрезвычайно однообразно. Иногда все полосы
делаются по одному шаблону: завёрстывается материал на первые две колонки, затем на оставшиеся
три. И так на всех четырех страницах. «Подвалы», поставленные на каких-либо полосах, вносят какое-
то разнообразие, но в принципе ничего не меняют. И подобная формула — «две плюс три» —
применяется очень широко: в отдельных газетах так макетируется до 60% страниц.
Такой «метод» разверстки в настоящее время, по-видимому, неприемлем. Во-первых, как
единственно возможная и верная эта формула устарела. Во-вторых, подобное однообразное
размещение материалов делает страницы и номера похожими друг на друга, это, несомненно,
отмечается читателем и вызывает у него подспудное ощущение, что и публикации в этих газетах мало
чем отличаются одна от другой.
И наконец, такие методы работы оформителя не раскрывают всех возможностей пятиколонной
верстки. «Стояки», вертикально поставленные статьи, корреспонденции и подборки, связанные с этим
перерезы полос сверху вниз сейчас часто встречаются и в центральных, и в местных газетах. Однако
никем не доказано, что в современном издании не нужны или нежелательны подрезы —
горизонтальные пересечения модных вертикалей. Но даже и без подрезов, «мельниц» и других
приемов, делающих полосы непохожими друг на друга, схемы разверстки не исчерпываются
формулами «две плюс три» и «четыре плюс одна». Нешаблонно выглядят страницы, смакетированные
по принципу «одна плюс три плюс одна» или «две плюс одна плюс две».
И все же именно в этом — в количестве вариантов разверстки — заключен один из основных
недостатков пятиколонных полос. Как бы ни изощрялся секретарь, каким бы изобретательным он ни
был, все равно ему не вырваться из основных четырех вариантов. Это объективное ограничение. А
иногда обстоятельства складываются так, что на одну колонку (чтобы использовать «плюс одна» из
любой формулы) просто нет материала. В таком случае одни оформители — неопытные или
перегруженные — используют штамп, другие — или «выколачивают информацию» в отделах, или
используют разноформатицу.
Однако применение разноформатнцы без ущерба для качества газеты возможно только при
таких условиях: во-первых, секретарь обладает хорошим вкусом и достаточным опытом, во-вторых, за
постоянными разделами и рубриками закреплены определенные места на полосах, в-третьих,
верстальщики имеют высокую квалификацию.
В противном случае композиция издания будет хаотичной, неорганизованной и читатель не
сможет быстро найти интересующий его материал. Кстати, разнообразие верстки в любом случае (при
макетировании на пять или шесть колонок или разноформатице) вовсе не отрицает, а, напротив,
предполагает строгую организацию страниц, жесткую композицию. Эти качества в свою очередь
позволяют разрабатывать для каждой полосы макеты-стандарты, которые никоим образом не
означают, что верстка шаблонна.
Есть еще один путь избежать штампов при макетировании: шестиколонная верстка. Ее
преимущество — в увеличении числа вариантов разверстки материалов. При пяти колонках
приходится исходить из четырех основных способов сочетания. При размещении публикаций на шести
столбцах их семь: «пять колонок плюс одна», «четыре плюс две», «одна плюс четыре плюс одна», «три
плюс три», «три плюс одна плюс две», «две плюс две плюс две», «две плюс одна плюс две плюс одна».
Если производить перестановки, то можно насчитать в данном случае 32 подварианта (в отличие от 20
на пяти колонках). То же самое происходит и при переходе на более узкий формат набора газеты
формата А2. Семь колонок дают 10 вариантов разверстки, при восьми столбцах их 15, при девяти —
20, при десяти — 29. И это без подвариантов.
В изданиях, применяющих современный стиль оформления, практически не встречается
штампов. Чаще случается обратное: при переходе газеты на шесть колонок секретарь поначалу не
справляется с обилием вариантов, не может организовать материал на полосе. Однако этот недостаток
со временем может быть преодолен.
Переводить на новый способ макетирования удобнее такую газету, где много информационных
материалов и в разумных пределах ограничены размеры и число средних и крупных публикаций.
Тогда на страницу малого формата можно планировать один крупный (150-180 строк) материал, два
средних (до 100 строк), одну-две иллюстрации, а оставшееся место заполнить информационными
заметками. Это схема соотношения среднего числа публикаций на полосе. И первым условием
возможности перехода на шестиколонную верстку следует считать уменьшение размеров крупных
статей и корреспонденции и увеличение количества заметок в газете.
Второе условие: текст должен набираться петитом. Встречаются еще издания, которые перешли
на шесть колонок, но набирают материалы боргесом и корпусом. Применение корпуса делает текст
неудобочитаемым и, кроме того, вынуждает линотипистов превышать предельно допустимый размер
пробелов между словами. Если текст размечается боргесом узким, то нарушений «Технологических
инструкций по наборным процессам» здесь несколько меньше, однако создается определенное
противоречие между современным типом разверстки и удобочитаемостью начертания.
Однако во многих малоформатных газетах и соотношение крупных и мелких публикаций
приближается к оптимальному уровню, и текст набирается петитом. Для таких изданий переход на
шестиколонную верстку — не дань моде, а выражение объективной тенденции.
В принципе изготовление графического плана страницы формата А2 не отличается от
подобного процесса в малоформатной газете. Правда, в последней, как правило, все макеты делает
один человек, а в «большой» номера попеременно ведут заместители ответственного секретаря. И если
в районной газете секретарь сам составляет план номера, сам воплощает его в макеты и сам «доводит»
до подписи в печать, то уже в «большом» издании эти функции разделены между ответственным
секретарем, его заместителем и выпускающим.
Ответственный секретарь газеты формата А2, планируя номер, определяет основные
материалы, т.е. решает стратегические задачи. Заместитель же, доводя до конца это решение, попутно
занимается «тактикой», думает, как оформить номер, чтобы максимально обеспечить доступность
содержания читателю. И он решает проблему оформления так, чтобы выпускающий мог довести его
замысел до конца. На каждом этапе работы над номером — содержательном, оформительском и
производственном — есть контроль, есть «свежий глаз». В районной газете подобного разделения
труда нет. В этом смысле ответственный секретарь (а в заводской газете — иногда редактор) должен
быть един в трех лицах (а то и в четырех). Эта особенность организационная.
При переходе газеты с малого формата на большой у оформителя появляются трудности
психологического порядка, связанные с восприятием размеров материалов, и некоторые другие.
Прежде всего изменяются понятия большого и малого. И это можно проследить, например, на средних
размерах иллюстраций. В большеформатном издании средний размер иллюстрации 70-80 строк (на
2½%кв.), в малоформатном — 40-50 (на 2¾ кв.). Если же высчитать средние размеры крупных
изобразительных элементов, то окажется, что в первом случае они равны 120 строкам, а во втором —
75-80. Средний размер крупного материала в газете формата А2 — 300 строк, формата A3 —
180%строк. В то же время 150-180 строк — средний объем средней публикации в большеформатном
издании. Следовательно, понятия большого и среднего смещаются на порядок, в то же время понятия
малых объемов одинаковы.
На странице формата А2 проще создать контраст между большим и малым, легче уравновесить
два крупных материала. Способы макетирования типа «мельница» или «гвоздь» в большеформатных
газетах можно применять более эффективно. Причем такое изменение эстетических закономерностей
— объективное явление, потому что сверхкрупный материал в малоформатной газете не позволяет
использовать пропорцию, утяжеляет и оформительски обедняет страницу. Правда, есть пути
сближения, точнее говоря, преодоления объективных оформительских недостатков, присущих
формату A3: создание сверхмалых — до 10 строк — заметок.
Возможность постановки крупных (120-140 строк*2½ кв.) и сверхмелких («марочек»
20%строк*2½ кв.) изобразительных материалов создает на полосе А2 яркий контраст большого и
малого, позволяет сделать крошечный снимок важным средством выделения текстовой публикации. В
этом смысле возможности малоформатных изданий сравнительно ограничены. Допустим,
иллюстрация 15 строк*2¼ кв. доступна любому изданию. Но нельзя на маленькой полосе ставить
снимок, в пять (а тем более в десять) раз больший (разумеется, речь идет о будничных номерах). Во-
первых, это будет слишком расточительное использование газетной площади, а во-вторых, подобный
снимок невозможно будет ничем уравновесить. В то же время 100-120-строчная фотография на
странице А2 вполне уравновешивается заголовком крупной публикации. Если он набран, скажем,
рубленым жирным 72-м и поставлен на пять колонок, то он и воспринимается как насыщенное черное
пятно такого размера. Вспомним, что площадь, покрытая краской в полутоновых клише, составляет
примерно 50-60% общей площади иллюстрации. Это вполне сравнимые величины.
И наконец, еще одна важная особенность большеформатных газет — количество колонок. Если
в одном номере публикуется 10-12 больших и средних материалов, то каждое выступление
практически может иметь свой вариант разверстки (при восьмиколонной полосе — 15 вариантов
постановки). В то же время на пятиколонных страницах мы с трудом можем избежать повторения
общей схемы разверстки полос (четыре варианта постановки).
Существует некая оптимальная структура каждой полосы в газете и номера в целом в журнале,
исходя из которой можно составить определенную жанровую программу полос, предусмотреть
разумное соотношение информационных и аналитических материалов и т.д. Этим исчерпываются
структурные уровни издания для большинства журналистов, но не для дизайнера. Он должен уметь
структурировать каждую публикацию, т.е. представлять ее строение, порядок следования частей,
логические связи между ними.
Скажем, корреспонденция состоит из рубрики, заголовка, вводки, текста, комментария и
иллюстрации с подписью. К материалу, кроме того, относится несколько справок (цифры, цитаты из
официальных документов и пр.). Если дизайнер стремится грамотно смакетировать данный материал,
он должен выявить предложенную структуру при беглом знакомстве с набранным текстом, который в
авторском файле, как правило, не имеет выделений. А ведь именно взаиморасположение
оформительских комплексов (перечисленных смысловых частей публикации после придания им
соответствующей формы) и называется композицией материала.
Следует сказать о структуре и композиции комплекса элементов. Возьмем заголовок в качестве
образца простого комплекса. Структурные аспекты могут быть представлены в нем количеством слов,
порядком их следования. Заголовок, состоящий из нескольких слов, бывает одно-, двух-,
трехстрочным: речь вновь идет о структуре. А вот как эти строки расположены — традиционно
горизонтально или «поставлены на попа» — результат композиционного решения. Выключка строк
(смещение влево или вправо), построение заголовка в виде прямой или перевернутой пирамиды — все
это относится к композиции комплекса.
Конечно, макет делается в ином порядке, а не методом постепенного усложнения объекта
верстки (комплекс — материал — полоса). Сначала определяют принципиальную композиционную
схему всей страницы в газете и разворота в журнале, а уже затем переходят к верстке отдельных
материалов в газете и сложных комплексов в журнале. Причем многие из них (например,
заголовочный, иллюстрационный, справки, врезки) обладают формальной — композиционной —
самостоятельностью. Заголовочный комплекс можно ставить над текстом, сбоку от него или внутри.
Иллюстрации, как правило, не привязываются к конкретному месту, а завёрстываются в рамках
многоугольника, называемого материалом. Так что публикация (с точки зрения дизайнера) — это
определенная плоскость, какая-то площадь, часть полосы, разворота, номера, занимаемая этой
единицей текста.
И уже здесь возникает проблема, в какой мере композиция должна соответствовать структуре.
Рассмотрим такой пример. Публикация состоит из заголовочного комплекса (рубрики, заголовка и
подзаголовка), текста и четырех иллюстраций. Один снимок упоминается в начале репортажа, о двух
других речь идет в середине, а о четвертом — в конце. При последовательном расположении
комплексов одного под другим (вертикальной верстке) нетрудно поставить материал так, чтобы его
композиция точно соответствовала структуре. Но также вероятно и горизонтальное размещение
(горизонтальная композиция) всех комплексов, например: две иллюстрации сверху, под ними —
заголовочный комплекс и текст, а еще ниже — две оставшиеся. Такая верстка ставит перед дизайнером
задачу: как размещать снимки? Первая и последняя фотографии будут поставлены соответственно в
верхний левый и нижний правый углы. А куда заверстывать вторую и третью иллюстрации?
Журналисты решают проблему просто, давая в тексте указание: «Верхний снимок справа»; «На снимке
слева внизу» и т. п. Но это не композиционное, а содержательное решение.
Определенная проблема взаимосвязей, взаимоотношений частей комплекса, материала (в
данном случае), полосы рассматривается в композиционном аспекте. Одна из важных сторон —
верстка, т. е. взаиморасположение перечисленных объектов на полосе в газете, на развороте в журнале,
а также их форма. Виды верстки в газете определяют но следующим признакам: 1) конфигурации
материала — прямая, ломаная; 2) соотношению ширины и высоты публикации — горизонтальная,
горизонтальная с вертикальными пересечениями, вертикальная с горизонтальными пересечениями,
вертикальная; 3) отношению к осям симметрии — симметричная, асимметричная; 4) ширине колонок
материала — постоянная или переменная по горизонтали. Для журналов актуальны два последних
признака. Кроме того, привлекает внимание ярусная верстка (аналог горизонтальной в газете).
Прямой называется верстка, при которой материал имеет форму прямоугольника (см. цв.
вклейку, рис. 9). При ломаной — публикация представляет собой многоугольник, насчитывающий
более четырех углов. Прямая верстка статична, удобна для восприятия. Ломаная — динамична, но при
неумелом ее применении возникают конфигурации, с трудом воспринимаемые читателем. Данную
разновидность верстки корректнее рассматривать на уровне материала, так как полос, где все
публикации имели бы ломаную конфигурацию, практически не встречается.
Горизонтальные композиционные схемы (ярусная верстка) применяются во многих изданиях,
например на странице «Три автора» в «Московских новостях». Однако для газет более типично
сочетание на полосе материалов, смакетированных как горизонтально, так и вертикально. В
зависимости от преобладания той или иной разновидности мы говорим о верстке горизонтальной с
вертикальными пересечениями (горизонтально расположенных публикаций больше) или вертикальной
с горизонтальными пересечениями — больше вертикальных.
Следует отметить, что ярусная верстка (см. цв. вклейку, рис. 10) подчеркивает иерархию
материалов — структуру страницы, разворота, в то время как вертикальная уравнивает их значение.
Симметричная верстка (относительно вертикашной оси симметрии полосы и/или разворота)
используется при макетировании публикаций, занимающих целую страницу; печатании политических
программ, заявлений, биографий и портретов кандидатов во время избирательной кампании;
опубликовании нескольких выступлении, содержащих полярные взгляды на одну и ту же проблему;
наконец, в том случае, если редакция не желает окалывать предпочтение какой-либо точке зрения.
Что касается верстки, переменной по горизонтали, то она может проявиться на уровне как
подборки, блока, полосы, разворота, так и номера. В еженедельнике «TV Парад» каждый раздел имеет,
как правило, один формат набора. Но в каждом номере есть все возможные варианты разверстки
материалов на три. четыре, пять и шесть колонок на полосе. Поэтому можно сказать, что для издания
характерна «номерная» разноформатица (в редакциях именно так называют верстку, переменную но
горизонтали), в то время как в «Московском комсомольце» используют колонки разной ширины почти
на каждой полосе, а порой и в отдельной публикации.
Форматы колонок и их количество на странице зависят друг от друга. В то же время ширина
колонки — существенный признак ритма — одна из характеристик композиции.
Выводы
Дизайнер работает над композицией полосы, уравновешивая иллюстрации и другие
графические «пятна» на ней. На разных уровнях системы «издание» характеристики
композиции играют различную роль. Рассматривая композицию материала в газете, в
первую очередь, как правило, оценивают его конфигурацию, горизонтальное или
вертикальное расположение, симметричность. Уже здесь начинается определенный
ритм, проявляются равновесие, контраст и т. п. свойства. Часто необходимо решать
вопросы пропорционального соотношения частей текста (при «утопленном» заголовке),
размеров текста и иллюстраций, заголовочного комплекса и текста и др.
Естественно, наиболее полно композиционные связи, приемы композиционных
решений и средства композиции раскрываются на полосе или развороте. На уровне
номера они вновь свертываются, уходят «в себя». Можно, конечно, говорить, что в
номере представлена исключительно прямая верстка, или давать оценки типа
«спокойная» или «динамичная» композиция. Однако и первое, и второе нередко
характеризует не только номер, но и все издание в целом: для одного характерна
динамичная верстка, для другого — спокойная. Композиция журнальной полосы или
разворота представляет собой взаиморасположение на плоскости заголовочного,
текстового, иллюстрационного и поясняющих комплексов. Варианты композиции
(взаиморасположения) дизайнер находит, делая макет полосы или разворота. В макете
реализуется структура, но одновременно он служит воплощением композиции: недаром
макеты называют композиционными схемами.
Процессы макетирования в газете и журнале различаются. В газете оформитель ищет
варианты композиции полосы, не вдаваясь на первых порах в детали. Он решает
проблемы горизонталей и вертикалей, симметрии и асимметрии. Найдя приемлемую
схему, спускается на «ступеньку ниже» — переходит к поискам композиции отдельных
материалов: где будет в каждом конкретном случае располагаться заголовочный
комплекс, как поставить иллюстрации. И как минимум в одном случае (но чаще в двух-
трех) дизайнер детально разрабатывает композицию комплекса (еще одна ступенька
вниз). Обычно речь идет о заголовочном комплексе, состоящем из иллюстрации,
заголовка, подзаголовка, врезки; делается подробный макет иллюстрационных блоков
фоторепортажей, фотоочерков. Проработав детали и разметив оригиналы, газетный
оформитель возвращается к макету полосы: рисует подробный, окончательный
вариант композиции.
Журнальному дизайнеру нет необходимости спускаться с уровня полосы на три-четыре
ступеньки вниз: он постоянно имеет дело с комплексами. Если в газете на полосе
помещается несколько материалов, то в журнале одна публикация занимает несколько
полос. Следовательно, структура журнальной полосы (разворота) зависит от структуры
материала и предполагает пропорциональное распределение площади под
комплексами различных видов. Чтобы крупный материал в журнале выглядел как
единое целое, необходима единообразная композиция всех полос, занимаемых данной
публикацией. Наиболее часто встречающийся прием стилистического единства,
бросающийся в глаза даже неискушенному читателю, — ярусная верстка, получившая
признание благодаря журналу «Наука и жизнь». Основная статья раздела размещается
в верхней части страницы на четырех—шести полосах, а в «подвал» завёрстываются
справки, таблицы, заметки на заданную тему.
Говоря о журнале, можно вести речь о композиции номера. Макет является ее
воплощением и предлагает выдержанную в едином стиле систему композиционных
схем всех публикаций номера.
Рекомендуемая литература
Оформление периодических изданий / Под ред. А. П. Киселева. М.. 1988. С. 97—122.
Табашников И. Н. Газета и дизайн. Тюмень, 1994. С. 24—55.
Контрольные вопросы
1. Какие приемы макетирования вы знаете?
2. Сколько вариантов макета полосы, включая окончательный, разрабатывает дизайнер?
3. Какие виды перетки газетных полос вы можете назвать?
Задание для самостоятельной работы
Смакетируйте газетную полосу (журнальный разворот) из опубликованных материалов.
4. Глава Комплексное моделирование
История моделирования
Термин «модель» в газетно-журнальном деле появился в начале 70-х годов. Профессор
Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова А.П. Киселев впервые применил
понятие «модель» в следующем контексте: «В отличие от произведений литературы и искусства
газета, как целое, существует во множестве номеров. Композиция газеты объединяет все ее номера
оформительскими признаками: системой расположения материалов по полосам, отделам и рубрикам,
постоянством и порядковостью этих отделов и рубрик, способами выделения материалов. О
композиции газеты можно, таким образом, сказать, что она служит принципиальной оформительской
моделью, на основе которой решаются частные вопросы оформления каждого номера»
110
.
В.З. Привалов и автор данной работы в обзоре «Поговорим об оформлении» дали популярное
толкование термина «модель»: «В каждой редакции, составляя номер, руководствуются своеобразной
моделью, то есть имеют в виду, что передовая открывает первую страницу, на определенном месте
идет подборка... и т.п.»
111
.
Понятно, что и в первом и во втором случае речь идет об умозрительной модели, причем не
комплексной, всеобъемлющей, а об одной из частей проекта, которая регулирует тематико-жанровую
структуру издания.
Первыми нашли применение стандартные макеты. Случилось это в начале 30-х годов — спустя
несколько лет после появления первых макетов в московских газетах. Разумеется, подобное не было
случайностью: макетирование есть художественное конструирование номера, стандартные макеты —
часть модели, художественного проекта издания. Вот что можно, к примеру, прочитать о художниках-
конструктивистах 20-х годов: «Если прежде эти художники называли свои произведения —
"построение", "композиция", "вещь", то теперь — "конструкция", "проект", "модель"»
112
.
Если макеты позволяли стандартизировать оформление номера, то стандартные макеты делали
стабильной композицию издания. Ответственный секретарь «Вечерней Москвы» В.%Деев писал:
«Новаторство не исключает стандарта. Чтобы создать интересную полосу, надо поставить перед собой
определенную цель, знать, какой газета должна быть завтра. Необходимо иметь ряд стандартов
оформления стандартных макетов»
113
.
В.В. Бакшин, приведя данное высказывание в своей книге «Оформление газет разного типа»,
далее показывает, что представляла собой эта оформительская новинка: «Стандартные макеты
применялись в "Вечерней Москве" очень широко. Например, в феврале 1932 г. композиция третьей
полосы строилась по двум довольно близким композиционным схемам (соответственно 16 и 7
номеров), композиция же второй полосы построена практически по одной композиционной схеме —
она использована в 22 номерах из 23»
114
.
Интересна ретроспективная реконструкция — история появления стандартных макетов в те
годы. Еще в начале 20-х годов газеты в нашей стране верстались без макетов. Выпускающий давал
устные указания куда что поставить. «Чтобы "выпустить" очередной номер, ночной редактор, или
"выпускающий", должен суметь выбрать из всего этого материала наиболее ценное и интересное и
умело расположить все статьи и сообщения газеты, — иначе говоря, ему приходится дать
окончательные указания метранпажу, как нужно "сверстать" номер, сложить в страницы ("полосы")
набор. Выпуск, "верстка", требует большого опыта и искусства», — пишет о работе над номером
П.М.%Керженцев
115
.
В книге П.М. Керженцева помещен рисунок макета, который он называет «разметкой». Автор
отмечает, что за границей появились графические планы полос, которые помогают при верстке.
Следовательно, макеты как явление, как понятие впервые упоминаются в книге П.М. Керженцева, в то
время как на практике они не встречаются. Даже термина пока нет.
110
Киселев А.П. Верстка и типы верстки // Учебная газета «Журналист». 1971. 1 апр.
111
Рабоче-крестьянский корреспондент. 1970. № 12. С. 65.
112
ОгинскаяЛ. Густав Клуцис. М., 1981. С. 20.
113
Деев А.Д. «Вечерняя Москва» делается так // Журналист. 1931. № 34. С. 10.
114
Бакшин В.В. Оформление галет разного типа. М.. 1981. С. 57.
115
Керженцев П.М. Газета: Организация и техника газетного дела. 3-е изд., доп. М, 1924. С. 97.