Галкин C.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала
Подождите немного. Документ загружается.
читатель мог быстрее (намного быстрее, чем в журнале) сориентироваться в содержании (точнее, в
структуре) издания. Композиция и есть та окружающая среда, которая заставляет элементы
оформления из объединительных переходить в выделительные, и наоборот.
Когда речь шла об отдельных элементах и группах элементов, то их специфические признаки —
размерные характеристики, начертание, рисунок и другие — играли определенную роль, но не
придавали элементам новых свойств. А если обратиться к содержательным (системным) образованиям,
то уже на низшем уровне те же самые характеристики придают элементам новые свойства. Например,
изменение начертания позволяет выделить несколько элементов в строке. Или рамка нередко
объединяет публикации в подборку. Уменьшив количество букв в строке, т.е. изменив формат набора,
журналист получает качественно новый комплекс, выделяющийся из соседних.
Эти свойства — выделительные и разделительные — существуют одновременно в одних
подсистемах и системах различных уровней. Выделяя любую публикацию, ее одновременно и
объединяют с другими.
Причем выделительные и объединительные свойства присущи всем видам образований
элементов, начиная с низшего (комплекса) и кончая высшим (системой «издание»). Эти свойства
различаются по силе воздействия в такой же степени, как и уровни организации элементов. Кроме
того, эти свойства взаимопревращаемы при переходе с одного уровня организации на другой. Строка
объединяет несколько десятков элементов, составляющих ее, и отделяет (выделяет) ее от других,
находящихся в соседних рядах и входящих в единый комплекс.
Рамка объединяет публикации в подборку и выделяет их на полосе. Полоса объединяет
находящиеся на ней выступления и отделяет (выделяет) их от остальных публикаций в номере (в
газете). Номер — часть издания. Как отдельная часть он объединяет все, что в нем помещено, друг с
другом, и отделяет это объединение от других номеров. И сам же объединяется с другими номерами в
системе «издание»...
Особенно резкие качественные скачки наблюдаются в газете при переходе с уровня «полоса» на
уровень «номер» и с уровня «номер» на уровень «издание» (последнее характерно и для журнала). В
первом случае текст существует на полосе, как правило, в двух измерениях — он имеет высоту и
ширину. Но даже в номере газеты он может удвоить эти плоскостные характеристики (при переносе
публикации с полосы на полосу), а в журнальном номере большинство материалов многомерно и
располагается не на одной плоскости, а на многих. Это происходит в том случае, если материал
занимает несколько полос. Публикация становится как бы объемной, получает, кроме плоскостных —
длины и ширины, еще одно пространственное измерение. Вот новое отличие журнального текста от
газетного — многомерность по сравнению с двумерностью материалов ежедневных изданий.
В любом издании (комплекте номеров) нередки более сложные случаи выделения и отделения,
скажем, публикация разделов или подборок под постоянной рубрикой. Здесь, кроме дополнительной
пространственной характеристики, необходимо учитывать появление временного фактора. И в том и в
другом случае перед оформителем стоит задача быстро сориентировать читателя, показать ему, что это
один и тот же материал, одна и та же подборка, но на разных полосах и в разных номерах.
При переносе отдельных публикаций нередко используется содержательный элемент (особенно
в газетах): указание, где читать, в каком номере содержится продолжение или начало
103
. В постоянной
подборке подобный содержательный элемент использовать бывает невозможно, так как речь идет уже
не об отдельном материале, а просто об однотипных (в том или ином роде) публикациях. И
приходится использовать в основном (а иногда и только) элементы оформления, но таким образом,
чтобы их воздействие было не меньшим, по сравнению с содержательными элементами. И вновь речь
идет о том, чтобы, с одной стороны, выделить данную подборку (причем не только в номере, но и в
комплекте номеров — издании), а с другой — объединить все эти подборки, дать читателю понять, что
это подборка с «продолжением». Подобную операцию можно осуществить, только применяя
моделирование.
Выводы
Периодические издания отличаются от книжных тем, что номер журнала или газеты
непременно есть собрание нескольких публикаций (материалов). Журнальные
103
В современных журналах при переносе материала на следующую страницу в качестве указан используется украшение в виде треугольника. Конец
публикации обозначается прямоугольником.
' Арнольд Э. Типографский дизайн: Удобно для глаз // Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной Европы. М.. 1993. С. 10.
материалы в большинстве случаев превосходят по объему газетные (имеются в виду
средние размеры публикаций).
Тексты сравнительно больших размеров в соединении с небольшими форматами
журналов приводят к особым композиционным решениям (иногда сходным с книжными)
в оформлении ежемесячных изданий. Если в журнале нелегко найти точки
соприкосновения структуры и композиции (разве что в различного вида комплексах), то
в газете разница между структурой и композицией полосы была установлена лишь в
связи с моделированием.
В изданиях газетного типа материалы, как правило, двумерны, имеют лишь ширину и
высоту, в то время как в журнале большинство публикаций многомерны, существуют в
нескольких плоскостях, даются с продолжением со страницы на страницу.
Рекомендуемая литература
Бакшин В.В. Оформление газет разного типа. М., 1981. С. 19-40.
Грабельников А.А. Работа журналиста в прессе. М., 2001. С. 201-212.
Гуревич С.М. Номер газеты. М, 2002. С. 111-156, 167-181.
Тулупов В.В. Техника и технология СМИ: Дизайн периодических изданий. Воронеж, 2005. С. 25-
51.
, Макет и все что с ним происходит
Итак, в редакции уже есть тексты материалов, заголовков, врезы, иллюстрации. Можно
верстать. «Компьютерное макетирование полос, похоже, дает большую свободу редакторам, но и во
многом ограничивает их, поэтому многие информационные полосы рисуются с помощью макетов, что
требует умения и навыков»
104
.
В тех изданиях, где применяют стандартные макеты, должны помнить, что кто-то эти
стандартные макеты создавал и, как правило, на бумаге. Кроме того, нередко возникает необходимость
переверстки как «загонных» (заранее планируемых и верстаемых полос), так и оперативных страниц.
И прикинуть новые варианты расположения материалов на бумажном бланке проще и легче, нежели
вносить радикальные изменения в полосу на мониторе в момент подписания в печать.
Кроме знакомства со специальными макетными бланками журналисту не мешает усвоить
условные обозначения текстов, иллюстраций и других компонентов (деталей) полосы, которые
выглядят примерно одинаково во всем мире.
Также есть некоторые правила макетирования, запомнив которые сотрудник редакции будет
справляться с главной задачей дизайнера: удобочитаемость и еще раз удобочитаемость без особых
усилий.
Макетные бланки и их изготовление. Макетные бланки изготовляют в натуральную величину
(«Время новостей»), в уменьшенных размерах («Московский комсомолец»). В некоторых газетах одно
время были популярны микробланки, где на странице А4 размещалось четыре шаблона полосы
формата А2. Сейчас это тоже часто встречающийся вариант: верстка полос всегда ведется в
уменьшенном формате.
Макеты рисуют на специальных макетных бланках, которые представляют собой
распечатанный на принтере шаблон полосы набора (или модульную сетку) и
размножают затем на любой печатной машине.
Общие принципы создания шаблона были изложены в первой главе. Там довольно подробно
говорилось о стандартных форматах полос газет и журналов, описывалась методика расчета полей,
количества и ширины колонок и т.п.
Однако в первой главе невозможно было подробно рассказать об определении высоты полосы.
Конечно, существует стандартная высота (оптимальная для журнала, максимальная для газеты). Но как
и с шириной полосы, которая на практике далеко не всегда равна максимальной (и даже оптимальной),
так и высота полосы практически никогда не совпадает (не может совпасть) со стандартной. Дело в
том, что стандартные форматы указываются в квадратах и их долях или в миллиметрах.
104
Арнольд Э. Типографский дизайн: Удобно для глаз // Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной
Европы. М., 1993. С. 10.
И если ширина в компьютерах тоже считается в миллиметрах, то высоту полосы набора
испокон веку считают в строках основного текстового шрифта. И если четверть века назад в этом не
было никакой проблемы (кегль — в пунктах, высота — в квадратах, которые легко переводились в
восьми-, девятипунктовые строки), то сейчас основной размер текстового шрифта —интерлиньяж. А
интерлиньяж по умолчанию равен 120% от кегля, следовательно, это всегда дробное число пунктов
или point'ов, т.е. появились десятые доли. Пункта? Но даже если округлить все значения интерлиньяжа
до целых чисел, кто может поручиться, что в вашей программе шрифты в системе Дидо?!
И если взять наиболее распространенные размеры текстовых шрифтов в традиционной системе
Дидо (без десятых долей), то окажется, что высота полосы A3 примерно равна 130 петитным строкам
(390 мм), 116 боргесным строкам (392 мм), 104 строкам корпуса (390,5 мм).
Например, в англо-американской системе мер 139 строк по 8 pt — примерно 390 мм, 124 строки
по 9 pt — почти 391 мм, 111 строк по 10 pt — около 389 мм.
Только один размер шрифта —9 пунктов — соответствует максимальному стандарту высоты
полосы. Все остальные вынуждают уменьшать высоту и пересчитывать размеры полей.
Коль из целых значений размеров шрифтов не получается точных величин высоты полосы,
попробуем поработать со значениями интерлиньяжа, возникающими по умолчанию, т.е. не с целыми
числами, а с числами, имеющими десятые доли.
Понятно, что в системе Дидо «идеален» интерлиньяж, равный 9,6 п. 96 п. — это 2 кв. И одна
десятая от двух квадратов прекрасно вписывается во многие размеры. Например. 180 петитных строк,
составляющих 30 кв., равны 150 строкам, имеющим интерлиньяж 9,6 п (30 кв.*48 п.:9,6 п.=150 строк).
Начнем с шрифта 7 п., так как миньон часто применяют в местных изданиях. Интерлиньяж по
умолчанию равен 8,4 п. Строчек такого размера на полосе помещается 124,3. Сколько миллиметров
(приблизительно) составляет данная величина?
8,4 н.=3,16 мм:
3,16*124=391,84 мм.
Таким образом, получилось еще одно отличающееся от максимальной величины высоты
полосы значение. Определяем ноля:
420−391,94=28.16 мм;
28,16:3=9,386...
Далее можно не считать по двум причинам. Округление до целого и долей невозможно, потому
что 3,16 мм — это округленная величина из 3,1584, а последнее число есть произведение 8,4 п. на
округленные 0,376 мм. А компьютер нарисует на шаблоне базовые линии через 8,4 п.
В данном случае на практике округляют 8,4 до 8 п. или берут для данного интерлиньяжа
округленную до целого значения высоту полосы — до целого числа миллиметров (в данном случае это
392 мм), считают величину полей, после чего компьютер «выдаст» шаблон полосы набора. Оператор,
начиная с низу полосы, наносит базовые линии исходя из требуемого интерлиньяжа (8,4 п. в нашем
случае), который может быть каким угодно. И в последнюю (верхнюю) строку «загоняются» лишние
доли миллиметра, а то и миллиметры.
Оказалось, что полоса в высоту может иметь множество размеров, хотя при неизбежном
округлении все сводится к определенному разумному числу вариантов.
Коль речь идет о современных изданиях, то, разумеется, любой журналист имеет представление
о модульной верстке, которая совершается благодаря модульной сетке. В крайнем случае, если первый
и второй термины не совсем понятны, то уж с модулями рекламных полос имели и имеют дело не
только специалисты, но и подавляющее число читателей.
Модули, которые служат мерой величины рекламных объявлений, и составляют модульную
сетку. Точнее, модульная сетка складывается из модулей. Создается же она не только и не столько для
измерения объема рекламных объявлений, а для пропорционирования комплексов, для того, чтобы
высота и ширина иллюстраций, заголовков, врезок соотносились так, как требуют того законы
красоты, а не так, как захотел оформитель данного издания.
Когда мы рассматривали построение шаблона полосы, то говорили о базовых линиях на полосе,
разбитой на колонки, представляющих собой примитивную модульную сетку или первый шаг к ее
созданию (рис. 3.1).
Разрабатывая модульную сетку, следует учитывать несколько моментов. Во-первых, модули
должны отделяться пробелами не только по вертикали (этому служат межколонные пробелы), но и по
горизонтали, чтобы при верстке не возникало вопросов о величине отбивки иллюстраций от текста,
заголовка от линейки и т.п. Во-вторых, ширина и высота модуля должны быть пропорциональны,
Рис. 3.1. Макетный бланк (шаблон полосы формата A3 с базовыми линиями)
причем их соотношение можно брать из ряда Фибоначчи. В-третьих, высоту модуля (и
горизонтальный пробел между модулями) необходимо сделать кратной интерлиньяжу основного
текстового шрифта.
Так как ширина колонки измеряется в миллиметрах, а интерлиньяж в пунктах или пойнтах,
длину строки следует считать в пунктах или пойнтах при определении пропорций. Или высоту модуля
перевести в миллиметры.
И.Н. Табашников во времена горячего набора создал несколько образцов модульных сеток для
газет
105
.
Проанализируем, какие пропорции заложены в модульной сетке, созданной
И.Н.%Табашниковым для газеты «Московский университет» (рис. 3.2). В высоту модуль насчитывает
шесть петитных строк (т.е. квадрат, или четыре цицеро, или 18 мм). Ширина модуля равна 2¼ кв. (или
9 цицеро, 108 п., 13½ петитных строк, 40,5 мм).
Итак, стороны прямоугольника относятся друг к другу как 4:9. В ряду Фибоначчи есть близкие
числа — 3:8. В первом случае соотношение равно 2,25 (9:4), во втором — 2,6(6) — шесть в периоде
(8:3). Сравним с другими соотношениями из ряда Фибоначчи: 2:5 (2,5); 5:13 (2,6), 8:21 (2,62) и т.д.
Посчитаем результаты, если к модулю присоединить пробелы: высота — 8 петитных строк
(64%п.), ширина — 10 цицеро (120 п.). Здесь соотношение 8:15 (1,88). Сравним 1:2, 2:3 (1,5), 3:5 (1,66),
5:8 (1,6), 8:13 (1,62) и т.д. Иными словами, модуль нам дает частное меньше, чем числа из ряда, а
присоединив к модулю пробелы, мы получаем большие результаты.
Почему нельзя было хотя бы приблизиться к ряду Фибоначчи, т.е. в десятых иметь самое малое
расхождение не в три десятых, а хотя бы в одну? Вспомним, что кегль измеряется целым числом
пунктов, а длина строки — целым числом цицеро
106
.
105
См.: Табашников И . Н . Макетирование и монтаж газетных полос на основе растровой сетки // Табашников И. Н. Газета и дизайн. Тюмень, 1994. С. 92-105.
106
Впрочем, можно взять хотя бы пропорции В. Оствальда формата А — 1:1.41.
Рис. 3.2. Модульная сетка газеты «Московский, университет», разработанная И. Н. Табашниковым
Наверное, сейчас проще и легче найти более близкие к ряду Фибоначчи соотношения сторон
модуля. Но не следует забывать, что при переводе пунктов и point'oв в миллиметры получаются
бесконечные дроби, поэтому даже если сделать ширину колонки 34 или 55 мм, в высоту модуль не
получится равным какому-то целому числу миллиметров. И даже семь петитных строк только
приблизительно равны 21 мм.
21 мм (высота):34 мм (ширина) — наиболее близкий к «идеальному» вариант. Данное
соотношение будет очень выгодным при макетировании иллюстраций, но для верстки большинства
заголовков не очень удобно, так как заглавие 42-го кегля уместно при разметке крупных материалов в
газете малого формата, но не средних и тем более не мелких. О наборе текстов на колонку шириной
34%мм и говорить нечего: через строчку оператор будет вынужден прибегать к разрядке,
недопустимому увеличению междусловных пробелов. На «коридоры», концевые строки, количество
переносов подряд здесь приходится закрывать глаза.
Поэтому самый надежный метод самодеятельного построения модульной сетки —
рассмотрение (анализ) размерных характеристик и приведение их к пропорциям, наиболее
отвечающим требованиям дизайна.
Ранее детально рассматривалось построение шаблона полосы набора, имеющей ширину
колонки 50 мм и интерлиньяж, равный 8,4 п.
Переводим миллиметры в пункты: 2,66 п.*50=133 п. Смотрим «близкие» к этому значению
числа из ряда Фибоначчи: 89, 144
107
и т.д. Коль у нас ширина колонки меньше 144, то и высота модуля
должна быть меньше 89. «Ближайшее» к данной величине целое число строк с интерлиньяжем 8,4 п.
— 84.
Теперь следует сравнить соотношения 89:144 и 84:133. Получаем в первом случае 1,618, во
втором — 1,583. Разница составляет примерно 0,035. И даже округлив, мы получим разницу в четыре
сотых.
Кстати, если вернуться к данным, которые получены выше (3:5; 5:8; 8:13), то разница между
первым соотношением и вторым составляет 0,16 (т.е. больше 0,1), между вторым и третьим — две
сотых. Если идти по ряду Фибоначчи дальше, разница будет уменьшаться: 21:34=1,615 и т.д.
Вспомним, что мы имеем дело с газетой или журналом. И даже при определении полей
исходили из соотношения 1:2 (в газете) или 2:3 (в журнале). Поэтому заданная нами ширина колонки
— 133 п. (50 мм) может быть шириной модуля. Высота его равна 84 п. — 10 строк по 8,4 п.
В некоторых случаях, скажем при разметке заголовков, данная высота может показаться
слишком большой (ср. семь петитных строк, рассматривавшихся ранее). Но ведь нет препятствий,
чтобы поделить высоту модуля пополам и создать полумодуль высотой пять строк. Кстати, и в ширину
нередко делят модуль пополам. При этом можно не создавать пробелов. Когда будем делить на две
части высоту, отбивку делать трудно: так как она должна быть равна одной (двум) строке, ее не
должно быть.
Вертикальные пробелы установлены при создании шаблона: 5 мм. По горизонтали мы сделали
отбивку, равную строке основного текстового шрифта, т.е. 8,4 п. (3,1586 мм — примерно 3,16 мм). Как
же соотносятся вертикальные пробелы с горизонтальными? 5:3,16=1,583. Пропорция та же самая (см.
выше). И неудивительно: 5 мм — 13,3 п. Таким образом, мы проверили соотношение ширины и
высоты модуля в миллиметрах.
Как уже говорилось, высоту модуля можно поделить пополам (конечно, не следует создавать
горизонтальный пробел). Нередки случаи дробления модулей и по горизонтали, т.е. «делание» двух
модулей шириной 25 мм. Для набора текстов такой вариант возможен: длина строки текста 75 мм, две
широкие колонки вместо трех стандартных. Впрочем, и иллюстрации удобно заверстывать на полторы
колонки, перенеся пробел в нужное место.
Таким образом, получилась модульная сетка, где ширина модуля равна 133 п. (50 мм), высота
—84 п. В высоту полоса насчитывает 124 строки, в ширину содержит пять модулей, в высоту —
одиннадцать. Три строки и 0,4 п. оставляем на колонтитул. Модульная сетка готова.
Объем материалов. Сейчас гораздо большее число журналистов (по сравнению с коллегами
70-80-х годов прошлого века) знают все три единицы измерения объема материалов. Можно сказать,
что и многие читатели регулярно имеют дело с данными величинами. Конечно, и у дилетантов, и у
профессионалов возникнет вопрос: «Где же постоянно приходится встречаться с учетно-издательским
листом?». Ответ простой: «В рекламе». Скажем, в «Труде-7» есть специальная колонка так
называемых бесплатных «Объявлений наших читателей». Любой подписчик «Труда» имеет
возможность опубликовать любое некоммерческое объявление объемом несколько десятков знаков.
Во многих периодических изданиях регулярно печатались объявления, сколько стоит
рекламный модуль, имеющий площадь столько-то квадратных сантиметров.
Реже встречаются такие строки, как мера платы за рекламу. Однако рекламные модули (а они в
отличие от модульных сеток есть во всех периодических изданиях) начинались как раз с количества
строк основного текстового шрифта, того, величиной которого измеряется высота полосы. И до сих
пор можно встретить модули, равные 1/20 страницы, 1/16, 1/12.
Соответственно произведенные дроби получились при делении определенных величин на два,
четыре и т.п. 1/16 — половина колонки издания, верстающегося на восемь колонок, 1/12 — то же
самое в шестиколонной газете. А нам известно в каждом конкретном случае, сколько миллиметров, а
также сколько строк основного текстового шрифта помещается в одной колонке, если брать ее высоту.
Точно так же известна ширина колонки. Как можно было убедиться, менять размерные
характеристики издания — довольно трудоемкое занятие. Поэтому перемножив любую (в том числе
вышеназванную) часть колонки, выраженную в мм (или долях см), на ширину, получим площадь
модуля в см
2
.
107
144 п.=3 кв. Хорошо сочетается с интерлиньяжем 9,6 п.
Условные обозначения на макете. Чтобы быстрее усвоить условные обозначения, которые
применяются при макетировании, можно сделать ретромакет (ретроспективный макет), т.е. макет уже
вышедшей полосы (рис. 3.3 и 3.4).
При первом взгляде на страницу, макет которой «восстанавливается», обращает на себя
внимание колонтитул, начинающийся с логотипа. Макетные бланки изготовляют с колонтитулами, т.е.
в нашем случае бланк будет открываться логотипом «ЮГ», от которого отходит жирная (1 мм)
линейка, упирающаяся в рубрику. Внизу полосы располагается колонцифра с колонлинейкон. Рубрика
(и номер страницы) есть на шаблоне и макетном бланке, если рубрика (именно эта) закреплена за
данной страницей. Дата выхода номера вписывается от руки (или позже на компьютере — вариант,
который в конце концов кончается тем, что в один прекрасный день дата исчезает).
Начинаем делать макет полосы. Она взята в рамку из полужирных линеек. Соответственно
любая линейка обозначается линией. Иногда толщина линии имитирует насыщенность линейки. В
некоторых изданиях за рисунком линейки закреплен определенный цвет: цитированные — одним
цветом, фигурные — другим, прямые — черным и т.п.
Материал «Шпагу-невидимку увидели все» открывается трехмиллиметровой линейкой,
отчеркивающей псевдовтяжку. Втяжка — это набор части текста для выделения на более узкий
формат. В данном случае речь идет об «оборке» («обтекании»), которая сделана для размещения на
освободившемся месте восьмипунктовой линейки. И опять же — втяжки нередко отчеркиваются, т.е.
слева (а то и с обеих сторон данной части текста) ставится линейка, увеличивающая силу акцента.
Далее идет текст. Его, как правило, обозначают стрелкой, где начало текста изображает
горизонтальная черточка, а окончание — стрелка. Если текст занимает не одну колонку, рисуют
полустрелку, которой показывают продолжение материала. Некоторые макетировщики объединяют
все вертикальные линии, обозначающие колонки, рисуя нечто вроде стилизованной молнии. Иногда
текстовые колонки обозначаются волнистой линией, которая имитирует (при известной доле
воображения) строки. И наконец, иногда тексты (особенно при обозначении врезок, таких как подписи
под иллюстрациями, вводки, цитаты и т.п.) показывают в виде горизонтальных линий (рис. 3.5).
Встречается вариант оформления врезки в виде буквы Z.
Заголовочные комплексы имеют также несколько вариантов оформления. Если речь идет о
составном комплексе, включающем в себя четыре-пять различных объединений элементов (заголовок,
врезку, иллюстрацию, подзаголовок и т.д.), и если макетный бланк соответствует полосе в
натуральную величину, можно создать композицию, максимально приближенную к ожидаемой. На
подобных бланках и собственно заголовки (простые комплексы) вписываются (рисуются) так, как они
будут стоять на полосе: т.е. имитируется кегль, начертание, очень редко — рисунок, выключка и т.д. и
т.п.
Однако, если речь идет об уменьшенных макетных бланках, композиция заголовочного
комплекса или рисуется одним словом из нескольких, или обозначается символами, похожими на
компьютерные, или — при эскизном макетировании — заменяется горизонтальной (горизонтальными
— в многострочных заголовках) чертой, ограниченной тем или иным способом (рис. 3.6).
Иллюстрация (если только дизайнер не вклеит распечатку данного снимка) выглядит как
конверт — самый распространенный вариант условного обозначения. Однако в некоторых случаях —
при появлении на странице штриховой и тоновой иллюстрациий — для более точного
уравновешивания пятен (одно темное — сравнимое с крупным жирным заголовком, другое — светлое
— с воздухом в крупном сверхсветлом заголовке) штриховой изобразительный материал рисуют как
конверт или прямоугольник, перечеркнутый диагональю, а у тонового — заштриховывают половину
прямоугольника (в полутоновых иллюстрациях краской покрыто 63-65% площади) (рис. 3.7).
Рис. 3.3. Полоса газеты, служащая источником создания ретромакета.
Рис. 3.4. Ретромакет полосы, изображенной на рис. 3.3
Рис. 3.5. Условные обозначения текста: стрелка, молния, «змейка» (имитация текста), имитация строк (вверху справа)
Рис. 3.7. Условные обозначения иллюстраций: от конверта до штриховки
Рис. 3.8. Условные обозначения на макете
Рис. 3.6. Обозначение заголовков: вариант 1, вариант 2, вариант 3 и вариант 4
Плашки (подложки) размечают как иллюстрации, и на них пишут (или обозначают)
соответствующий текст. Выворотку (белое на черном или другом фоне или светлое на более темном)
можно обозначить как тоновую иллюстрацию. Буквицы или вписывают (в бланках в натуральную
величину), или размечают как украшение, от которого идет линия начала текста.
Вертикальная линия, обозначающая текст в «оборке» (при «обтекании») или втяжке,
проводится по центру (середине) этой части колонки, а затем возвращается в центр колонки (рис. 3.8).
Казалось бы, можно приступать к макетированию, но вначале следует сказать несколько слов о
подсчете (вариантах подсчета) объема материалов — текстовых и изобразительных.
Размеры материалов. При горячем наборе, в докомпьютерную эпоху, каждый сотрудник
редакции, сдавая свой материал редактору отдела, в паспорте оригинала укалывал более или менее
точное число строк, в нем содержащихся (±5). Такое было возможно, потому что полная
машинописная строка оригинала составляла, как правило, две наборные строки. Следовательно, число
полных строк и неполных, превышающих половину длины полной строки, умножали на два,
приплюсовывали к произведению неподсчитанные концевые строки и получали объем оригинала.
Экскурс в историю необходим в связи с тем, что здесь речь идет о емкости основного шрифта
— понятии, которое играет решающую роль при макетировании как материалов, так и заголовков.
Зная емкость шрифта, любой журналист может подсчитать объем своего материала в строках,
модулях, квадратных сантиметрах и т.д.
При компьютерном наборе удобнее считать емкость (количество знаков, приходящихся на
сантиметр (10 мм). Не оценивая достоинства и недостатки конкретных шрифтов, скажем, что емкость
основных текстовых шрифтов приблизительно такова: в «Коммерсанте» 6,5 знака на 10 мм, в
«Московском комсомольце» — 6,6, во «Времени новостей» — около 10 знаков. В перечисленных
изданиях различные гарнитуры и размеры шрифтов различаются довольно значительно: 7 pt — во
«Времени новостей», 9 pt — в «Московском комсомольце», 10 п. — «Коммерсанте», что, естественно,
немаловажно при подсчете объема материала и при постановке его на полосу.
Чтобы узнать количество стандартных строк в данном тексте, следует разделить содержащееся
в нем количество знаков (символов) на емкость одной строки (среднее число знаков данного шрифта,
помещающееся в строку стандартного размера). Так, в «Московском комсомольце» 60-миллиметровая
строка в среднем насчитывает 40 знаков. Материал, имеющий объем 5480 символов, займет 137 строк
шириной 60 мм. Но этот текст можно замакетировать на более узкую колонку, скажем, 50 мм. В этом
случае строка будет насчитывать 33 знака (6,6*5 см) — 166 (170) строк шириной 50 мм (5480:33=166).
Как подсчитать размеры иллюстраций? Для макетных бланков квадратные сантиметры не очень
подходят. Если объемы текстов для макета могут быть записаны так: 137 строк*60 мм или 166
строк*50 мм, то с иллюстрациями дело обстоит несколько иначе. Вначале записывается ширина
иллюстрации в миллиметрах или количество колонок: например, 60 мм (одна колонка); 125 мм (две
колонки+5 мм межколонный пробел) и ее высота в строках основного текстового шрифта.
Скажем, распечатка снимка равна 180*120 мм. Дизайнер предполагает поставить его на две
колонки: 60 мм+60 мм+5 мм=125 мм. Выводим иллюстрацию на экран с изображением модульной
сетки шаблона полосы. Уменьшаем до нужной ширины и смотрим, сколько строк в высоту занимает
данное изображение.
В компьютерной программе использован традиционный, «дедовский» геометрический метод
определения размера будущей иллюстрации. Он предполагал следующие процедуры. На оборотной
стороне распечатки (раньше — оригинала) откладываем необходимую для макета ширину. Из левого
угла проводим диагональ и из полученной отметки необходимой для макета ширины восстанавливаем
(до диагонали) перпендикуляр. Высота перпендикуляра и есть высота будущей иллюстрации.
Данный метод применяется дизайнерами при формальной кадрировке снимков. Например,
оригинал представляет собой стандартное изображение с соотношением сторон 3:4 (следовательно,
речь идет о вертикальной фотографии). А на полосу «просится» горизонтальный снимок
(вертикальный уже есть). На обороте распечатки в натуральную величину рисуется необходимая
фигура (прямоугольник, вытянутый по горизонтали). Из нижнего левого угла через верхний правый
угол нарисованного прямоугольника проводится диагональ до пересечения с правой стороной
оригинала. Вот на такую величину и следует уменьшить снимок сверху (или снизу, или сверху и снизу,
как чаще всего и бывает).
Кстати, определение «формальная» кадрировка не несет в себе никакой оценки. Вспоминаю
случай, когда «Известия» (еще при А.И. Аджубее) отбирали в «"Молодом целиннике" на студенческой
стройке» материалы для подборки о студенческих строительных отрядах. И среди понравившихся