Галкин C.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала
Подождите немного. Документ загружается.
снимков оказалась фотография-«свечка», где был изображен монтаж гирлянды-изолятора на ЛЭП.
Разумеется, известинцы были предупреждены, что снимок — вертикальный, настоящая «свечка»! —
использовали и краевые, и республиканские издания.
«Известия» нашли выход: они сделали фотографию горизонтальной. Монтажник из статичной
фигуры на фоне громадного изолятора стал главным героем, изображенным крупным планом. И
чувства, которые наконец-то стало возможным прочитать на его лице, сделали снимок непохожим на
оригинал, который был сделан явно в конструктивистском духе.
Или, скажем, бывший одно время модным фотосюжет: узкая полоска снимка, на котором между
шапочкой и маской хирурга — глаза врача. Вначале это кадрировалось даже не из портрета, снятого
крупным планом, а из репортажного снимка с операции, благо света при съемке хватало и
«зернистости» удавалось избежать, не прибегая к ретуши.
Заголовки в газетах сейчас практически не измеряют, т.е. не обращают внимания на количество
знаков (а порой и слов), а втискивают, трансформируя шрифты или просто используя сверхузкие или
сверхширокие шрифты. Речь, разумеется, идет о заголовках так называемых «проходных» материалов.
Если же вдруг читатель видит какую-то необычную в хорошем смысле слова композицию, где
использованы какие-то оригинальные приемы, значит, здесь считали и знаки, и пробелы, и общую
ширину и многое другое. И создавали эту композицию не на бумаге, как конструкторы, а использовали
метод проб и ошибок, перебирая на экране один вариант композиции за другим. Хотя и сейчас
некоторые дизайнеры и на бумаге неплохо рисуют.
Контрольные вопросы
1. Как обозначается на макете текст?
2. Какие варианты условных обозначений заголовков применяют мри макетировании?
3. Какие причины могут побудить дизайнера применить два варианта обозначения
иллюстраций на одной полосе: конверт и штриховку?
Задание для самостоятельной работы
Нарисуйте ретромаркет вышедшей полосы.
Макетирование отдельного материала и подборки
Рассмотрим конкретный пример. На одну из последних полос районной газеты Москвы
запланирован материал «Экстрим-кросс в центре Москвы». Объем его 3480 знаков (вместе с
заголовком и врезкой). Размер основного текстового шрифта в анализируемой газете — 9 п. Емкость
— 6,6 знака на 10 мм. Высота полосы без колонтитулов — 104 строки боргеса.
Первый, самый простой вариант постановки материала — на одну колонку. Что же это будет за
колонка? Какой ширины? Делим 3480 знаков на 104 строки боргеса и выясняем, что в строке у нас
помещается 33,5 знака. Разделив количество знаков в строке на емкость шрифта (6,6 знака), узнаем,
что ширина колонки получилась самая что ни на есть стандартная — 50 мм. Вроде бы все прекрасно.
Однако второй этап размещения публикации — оценка размеров его заголовка. И здесь есть
подводные камни. При разметке заголовка шрифтом Компакт 28-го кегля первое слово придется
заверстывать без всякой отбивки справа и слева, а оставшуюся часть делить на две строки.
Второй, не менее простой вид разверстки — «чердаком» или «подвалом» на пять колонок. Для
этого общее количество строк (а их у нас 104) делим на пять (по числу колонок). Следовательно,
«чердак» (или «подвал») займет в высоту 21 строку. Для заголовка можно выбрать не экстравагантный
Компакт, а что-нибудь более газетное. Однако и этот вариант может не устроить оформителя. Как
«стояки», т.е. публикации, занимающие одну-две колонки снизу доверху, так и «чердаки» с
«подвалами» — довольно традиционные (если не сказать консервативные) способы размещения
материалов. Они статичны, доставляют немало хлопот с оформлением заголовков и т.д.
Правда, есть еще варианты разверстки. Можно, скажем, разместить материал на двух колонках
по 52 строки. Или на трех — по 35, на четырех — по 26 (рис. 3.9). Все эти решения оформитель
«проигрывает» мысленно и, наконец останавливается на том, какое кажется более приемлемым для
данного материала и дает лучшее сочетание с графическим ансамблем полосы и данного номера.
Итак, при стандартном формате набора и прямой верстке может быть до пяти вариантов
постановки одной публикации. Разумеется, материалы большего объема менее подвижны. Но даже
крупную публикацию (150-строчное выступление в малоформатной газете, например, считается
большим) можно смакетировать минимум четырьмя способами: на две, три, четыре или пять колонок.
Рис. 3.9. Варианты постановки отдельного материала
И еще одно обстоятельство не следует забывать. Как бы материал ни был поставлен, он будет
занимать одну и ту же площадь, выражающуюся произведением ширины материала (в количестве
знаков в строке определенной длины) на количество таких строк. Иначе говоря, первый пример
расчета объема «Экстрим-кросса...» можно было решать в обратном порядке. Вначале следовало
подсчитать, сколько строк сантиметровой длины содержит эта публикация: 3480: 6,6=527. Итак, в
данном материале около 527 строк размером 9 п. длиной 10 мм. И сейчас несложно выяснить, что в
колонке шириной 50 мм будет 105 строк, 60 мм — примерно 86 строк. 45 мм — около 118.
Обобщающая формула имеет такой вид:
Неизвестное число строк=
Количество знаков впубликации
Емкость шрифта(в 10 мм)∗Необходимаяширина колонки
Большинство публикаций, насчитывающих более 2600 знаков, имеет практически бесконечное
число вариантов разверстки.
Понимая, что предложенная формула может создать определенные трудности для студентов, в
частности при выполнении ими предлагаемой в программе курса контрольной работы, можно
упростить подсчеты объемов вышедших материалов. Контрольная работа предполагает переверстку
уже вышедшей полосы. Заниматься подсчетом емкости основного текстового шрифта, количества
строк в колонке и прочими будничными, но отнимающими определенное время делами при
переверстке, думаю, не обязательно. Достаточно запомнить, что произведение ширины материала на
его высоту есть величина постоянная, называемая площадью, которую занимает публикация. И если
мы хотим горизонтально разверстанный материал поставить вертикально, следует эту площадь
разделить на ту ширину, которая и позволит «вылепить нужную свечку».
Макетирование подборки. Строения внешней формы мы уже касались. Внешняя форма
начинает складываться из элементов оформления, которые объединяются в комплексы. Из комплексов
состоят материалы. Следующее образование — подборка, т.е. простейшее объединение, как правило,
информационных заметок. Они сводятся воедино благодаря своей актуальности (новизне, свежести
факта), или теме (финансовые новости), или жанру (письма). Подборок в номере может быть очень
много: в газете «Бильд» в среднем по одной подборке на полосу. Полагаю, что и журнал «Лиза»
ненамного отстает от ежедневного зарубежного издания.
Однако и размеры заметок, и величины самих подборок очень различаются. Соответственно по-
разному эти подборки и верстаются. Самые, я бы сказал, примитивные приемы сводятся к постановке
одной заметки под другой, независимо от того, на сколько колонок разверстана подборка. Однако уже
на схемах можно заметить некоторые нюансы, которые желательно учитывать, когда определяются
число колонок и формат набора сообщений в подборке.
Рис. 3.10. Простейшие приемы макетирования подборки (а, 6, в )
Скажем, «Non-stop» в «Московском комсомольце» имеет ширину колонки 123 мм, а размер
шрифта — около 8 п. Как известно, оптимальный формат набора для петита 54-55 мм. Итак, первый
незаметный неспециалисту отход от одного из главных принципов дизайна: удобочитаемость на
первом месте — не соблюдается. Кстати, разделение этой подборки на два столбца по 60 мм повлекло
бы за собой бросающиеся в глаза нарушения правил верстки. Обычно одна-две заметки в подборке
насчитывают три-пять строк, концевые строки в этих публикациях короче 60 мм. Разделив на две
колонки данные тексты, дизайнер получает в одной колонке три строки, а в другой — две (пять и
четыре соответственно). Такое явление не часто, но встречается в местных газетах. Проблему решают
по-разному: делают одну колонку короче другой, увеличивают междустрочные пробелы в коротком
столбце.
Таким образом, на одну колонку (ширины, соответствующей кеглю текстового шрифта)
завёрстываются небольшие — до 10-15 строк — заметки, двухколонная разверстка предпочтительнее
для сообщений от 15 до 30 строк, трехколонник —30-50 строк (рис. 3.10). Что касается публикаций,
имеющих большие объемы, то в этом случае, пожалуй, можно говорить о мини-репортажах, маленьких
корреспонденциях и других жанрах, но не о заметках.
Этот же принцип — размещение заметок одна за другой — применяется и при макетировании в
подверстку (или, как говорят некоторые журналисты, «внакрут» («колбаской»). Естественно, что в
подверстку располагают заметки на двух, трех колонках и более. Такой прием используется в
«Аргументах и фактах». Закреплен он в «Труде-7» за рубрикой «Сообщают корреспонденты "Труда"»
и т.д.
Очень удобная верстка для верстальщиков (да и дизайнеров), когда на оставленное для
оперативной информации место одна за другой помещаются заметки, разверстываемые на одну
колонку. Однако простота и незатейливость приема для оформителей не всегда вызывают те же
ощущения у читателя. При макетировании «внакрут» нередко возникают эффекты, мешающие
восприятию или ведущие к нарушению правил верстки.
Всегда бросается в глаза столкновение заголовков в соседних колонках, которое создает порой
единый заголовочный комплекс для двух различных публикаций, меняя таким образом не только
принцип верстки, но и ориентацию читателей.
Другое неизбежное следствие размещения заметок в подверстку — появление заголовков: они в
данном случае подсознательно воспринимаются скорее как подзаголовки, которые вводят
(«накрывают») две, а то и одну строку текста в том случае, если очередная заметка начинается внизу
колонки. Бывает, что окончание сообщения, насчитывающее две, а то и одну концевую строку,
открывает очередной столбец. И под висячей строкой идет заголовок следующей заметки. Если
новости подписываются, то бывали случаи, когда авторская подпись переходила таким образом к
следующему материалу, оказываясь над ним в начале колонки. Конечно, профессиональные операторы
и дизайнеры не допускают таких погрешностей, но где найти столько специалистов на почти 50 тыс.
периодических изданий, которые были зарегистрированы на 31 декабря 2003 года!
Макетирование в подверстку (в отличие от простой верстки) предполагает и вертикальное
размещение подборки (на две, три колонки) и горизонтальное — от четырех до девяти (десяти)
столбцов. Однако горизонтальное расположение предполагает еще несколько вариантов верстки.
Начнем с простейшего, редко применяемого в российских газетах, но не забываемого
журналами. В «Бильде» это один из «фирменных» приемов первой полосы (но не только): два (три)
сообщения ставятся рядом. Они одинаковы по объему, заголовки или однострочные, или
двухстрочные. И на первой полосе между ними стоит линейка 2 мм (6 п.) пурпурного (красного) цвета,
которая не столько разделяет заметки, сколько объединяет их, так как других вертикальных
пурпурных линеек на полосе нет.
В российских газетах мало подобных композиций, ведь для такого построения необходимо
иметь заметки одинаковых размеров. Написать материал заданного размера с точностью до половины
страницы умеют многие журналисты. Но с точностью до строки?! Однако создать подобные
композиции, несмотря на российскую приблизительность (если привлечь к этому процессу редактора),
все же можно.
Более сложен случай такой расстановки заметок, когда тексты разной величины. Во времена
традиционной полиграфии макетировали подборку по тем же принципам, что и полосу с
разноформатицей. Каждый материал занимает всегда одну и ту же площадь (насчитывает
определенное количество знаков). Следовательно, если подборка должна иметь высоту, которая
определяется какой-то одной или другой заметкой, следует изменять форматы набора. В головной
(первой) заметке 1000 знаков (25 строк по 40 знаков). Следующая заметка насчитывает 1750 символов.
Чтобы в высоту она заняла 25 строк, надо делать колонку такой ширины, которая вмещает 70 знаков
(1750: 25). Плотность шрифта у нас — 6,6 знака на 10 мм. Если 70 разделить на 6,6, то окажется, что
формат набора должен быть равен 106 мм (110 мм округленно). Иными словами, можно сделать одну
колонку шириной 106 мм или две по 55 мм (чем уже колонка, тем меньше емкость).
До сих пор фигурировали композиции подборок или заложенные в модели в виде стандартных
макетов, либо нечто, имеющее логическое продолжение типового макета.
Но газетные оформители чаще всего имеют дело с подборками, состоящими не из стандартных
материалов, насчитывающими не десятки (как в «Московском комсомольце») заметок, а четыре-пять
текстов, в которых различное количество знаков.
Итак, макетируем подборку «В городе N», состоящую из пяти сообщений: «Куда пойти фанату»
— 750 знаков, «Поделись теплом» — 600, «Спешите видеть» — 750, «Танцы до Лондона доведут» —
450, «Чистый город» — 450 знаков
108
.
Емкость шрифта — 6 знаков на 10 мм. Работать будем с пятиколонной газетой A3, ширина
стандартной колонки составит 50 мм, межколонный пробел — 5 мм. Размер (интерлиньяж) шрифта —
8 п.
Вначале подсчитываем размер каждой заметки в строках стандартной длины и общий объем,
занимаемый подборкой. «Куда пойти...» — чуть больше 25 строк, «Поделись...» — 20, «Спешите...» —
25, «Танцы...» — 15 и «Чистый город» — 15 строк. Всего текста в подборке чуть больше 100 строк при
ширине колонки 50 мм.
Теперь следует определиться с размерами заголовков. Размеры заголовков зависят не только от
величины заметок, но и от традиций издания. Скажем, в газете, из которой взяты эти сообщения,
заголовки размечены 12-пунктовым кеглем (4,5 мм) и на отбивку сверху и снизу отведено по 1,5 мм.
Таким образом, однострочный заголовок занимает около 2,5 строки текста.
В «Труде» заголовки заметок такого размера размечают 20-пунктовым шрифтом (7 мм) плюс
1%мм на отбивку снизу и 3-4 сверху: под однострочный заголовок отводится четыре строки текста.
Если ориентироваться на исходное издание, то здесь все шрифты, которыми размечены
названия сообщений, сверхузкие (емкость шрифта — 5,5 знака на 10 мм!). Иными словами, в этой
газете предусмотрено, чтобы заголовок новости был однострочным. В «Труде» шрифт нормального
начертания: три буквы занимают 10 мм в ширину.
Приходится перечислять эти факты, чтобы было понятно, как рождаются так называемые
традиции, или, если угодно, стили. Самый длинный заголовок насчитывает 24 знака, самый короткий
— 12, остальные — 14, 15 и 17 знаков. Как уже отмечалось, в первом случае все заголовки
однострочные. Посмотрим, какой объем будет занимать подборка, если заглавия набрать шрифтом из
«Труда». В строке длиной 50 мм 15 знаков, и то при условии, что в названии заметки не будет
прописных и широких букв. При таком варианте разметки только два заголовка в макетируемой
подборке будут однострочными, три — двухстрочными. Посчитаем, на сколько текстовых строк
увеличится объем подборки: три двухстрочных заголовка дадут нам 24 строки да еще 8 строк, которые
получатся из двух однострочных названий, — всего 32 строки. Общий объем подборки с заголовками
108
Объём заметок в символах округлен для удобства вычислений.
Рис. 3.11. Горизонтальное расположение подборки
Рис. 3.12. Макетирование подборки на четыре колонки (а, б, в)
— 132 строки. Уже сейчас невозможно поставить подборку на одну колонку стандартного формата:
130 строк «чистых», а ведь современное издание невозможно представить без колонтитула. Плюс
рубрика на выворотку «В городе N», которая занимает 10 или 20 строк в высоту (два варианта).
Подборка увеличивается до 142 (152) строк.
А что получится, если взять однострочные заголовки 12 п.: 2,5*5=13 строк на заголовки;
100%строк (текста)+13 строк (на заголовки)+10 строк (рубрика)==123%строки. Колонтитул, рамка,
отбивка — подборка точно встает на одну колонку, как в первом стандартном варианте.
Однако он возможен и при разметке заголовков шрифтами «Труда», если смакетировать тексты
на более широкую колонку. При этом не надо пересчитывать объем каждой заметки. Расчеты ведутся с
конца. На колонтитул оставляем пять строк, остается 125. На заголовки с рубрикой —42 строки,
которые округлим до 45. Остается на тексты 80 строк. Мы же имеем текст шириной 50 мм, длиной
100%строк. А использовать под текст можно только 80 строк.
Следовательно,
100∗50
80
=
125
2
=62,5=63 мм .
Но в действительности надо округлять в сторону уменьшения ширины колонки: в знаменателе
стояли округленные 83 строки, можно делать колонку 60 мм (100*50:83=60,3 мм). Иначе говоря, при
формате набора 60 мм нетрудно получить стандартную одноколонную верстку подборки с
заголовками в одну и две строки, набранные более крупным шрифтом.
Посмотрим, нельзя ли расположить подборку горизонтально, использовать один из вариантов
верстки, рассмотренный в начале главы.
И опять надо начинать с общего объема
текстов — 100 строк. Коль речь идет о
горизонтальной разверстке заметок — одна подле
другой, ясно, что высота текстов должна быть 20
строк (100:5).
А теперь переходим к конкретным примерам.
В нашем распоряжении две заметки по 25 строк, две
— по 15 и одна 20-строчная (при ширине строки 50
мм). И при рассмотрении данного варианта
расположения подборки — горизонтального, расчет
формата набора каждой заметки начинается с
наименьшей, чтобы выяснить, остается ли формат ее
набора в пределах стандартного. Площадь,
занимаемая заметкой, равна 50%мм*15 строк. Новая
высота — 20 строк. Высчитываем новую ширину
колонки (рис. 3.11):
50∗15
20
=
750
20
=37,5 мм.
Как известно, минимально допустимая ширина
колонки — 36 мм. Следовательно, располагать
заметки одна подле другой можно:
50∗20
20
=50 мм .
Двадцатистрочная заметка остается в своих
параметрах:
50∗25
20
=
1250
20
=62,5 мм.
Итак, возможен такой вариант расположения подборки. Кстати, можно округлить десятичные
числа до целых, увеличив на 0,5 мм ширину маленьких заметок и уменьшив на столько же длину
строки больших. Естественно, заголовки размечаем шрифтом по первому варианту а-ля Компакт. Но
даже в этом случае заглавие «Танцы до Лондона доведут» следует изменить, например, на такое —
«Танцы в Лондоне» (или: «На танцы — в Лондон»). Рубрику врезаем в линейку, название «Чистый
город» выключаем влево, «На танцы — в Лондон» — вправо, остальные по центру (в «красную
строку»). Общая высота подборки: 20 строк текста плюс три строки (заголовки) плюс три строки
рубрика — 26 строк.
Кстати, получилась симметрично сверстанная подборка. Симметричную верстку можно
получить и при верстке на одну колонку: достаточно выключить заголовки в «красную строку».
Применив же выключку влево (или вправо), разрушим симметричность построения.
Попробуем поставить подборку на четыре стандартные колонки. Первый вариант: используем
10-строчную рубрику и заголовки, набранные кеглем 20. Делим 143 строки на четыре колонки.
Подборка займет в высоту 36 строк. В левый верхний угол ставим рубрику. Под ней остается 26 строк.
Пять строк занимаем заголовочным комплексом «Поделись теплом». На текст остается 21 строка —
10%«лишних» пунктов. Увеличиваем интерлиньяж на 0,5%п. На последнюю колонку ставим 25-
строчную заметку с длинным заголовком «Куда пойти фанату». Восемь строк отдаем под
заголовочный комплекс, «лишние» 24 п. (три строки) отдаем па увеличение интерлиньяжа на один
пункт (или увеличиваем на полпункта и кегль, и интерлиньяж) (рис. 3.12).
Оставшиеся три заметки могут быть разверстаны на две колонки одна под другой в следующем
порядке: «Спешите видеть», «Танцы до Лондона доведут» и «Чистый город». Здесь нам не хватает
шести-восьми строк. И еще один подводный камень — все заметки насчитывают нечетное количество
строк. Следовательно, сокращаем каждое сообщение на одну «нечетную» строку, чтобы получилось
соответственно 24, 14 и 14 строк. Так мы выиграли дополнительные три строки. На два пункта
уменьшаем кегль заголовков и на столько же — отбивку, по одному пункту сверху и снизу. Так как
заголовки располагаются на двух колонках, то
2 п. (кегль)+2 п. (отбивка)*3 заголовка*2 колонки=24 п.,
т. е. недостающие три строки.
Кстати, можно обойтись и без сокращений, набрав первую и последнюю заметки в центре
подборки на формат 105 мм. Использование пробелов «сократит» текст минимум на три с половиной
строки. Если быть точным, на 3,6 строки. Иными словами, достаточно будет уменьшить кегль
заголовков и отбивки.
Следует попробовать «выиграть» хотя бы несколько строк, разверстав заметку «Спешите
видеть» на две колонки, а две оставшиеся — на одну. Только сначала надо макетировать эти две 15-
строчные заметки (внизу подборки), а затем ставить 25-строчную. «Чистый город» займет 19 строк, а
«Танцы до Лондона доведут» — 23 строки, так как заголовок здесь получится двухстрочный. Над
второй колонкой остается 17 строк, а над третьей — 13. Для того чтобы поставить заметку «Спешите
видеть», необходимы 33 строки (25 строк текста плюс 8 строк заголовка: по четыре на колонку).
Где найти место для трех строк? Можно сократить одну-две строки в этой заметке и уменьшить
кегль и отбивку в заголовке по уже известному образцу. Можно начало текста, т.е. девять строк,
набрать на формат 105 мм, а окончание — на стандартную ширину, выиграв таким образом почти
строку.
Как видим, ни первый метод (сокращение), ни второй (набор на двойной формат) не дают
желаемого, а главное — быстрого результата. Тогда воспользуемся третьим средством: уменьшением
кегля и отбивок на 2 п.
Второй вариант макетирования на четыре колонки предусматривает устранение выворотной
рубрики и заголовки, набранные цицеро.
Перспективный вариант. Высота подборки — 31 строка. В левом верхнем углу разверстываем
25-строчную заметку, сократив сразу же на одну строку (иначе одна колонка будет длиннее двух
других на 8 п.). На первую колонку вниз ставим «Поделись теплом» (заголовок в две строки).
Последний столбец занимаем заметкой «Танцы до Лондона доведут» (заголовок в три строки), внизу
на три колонки — «Куда пойти фанату». В центре у нас остаются две колонки по десять строк (10,5
строки — верхняя заметка, плюс 10,5 строки — нижняя; от 31 строки вычитаем 21 и получаем
10%строк). Возьмем подборку в рамку, врезав рубрику в верхнюю линейку.
Подобная композиция называется «мельница», «вертушка», здесь наблюдается так называемая
поворотная симметрия. Если не принимать во внимание заголовки, а иметь в виду только схему
расположения материалов, то, поставив прямоугольник «вверх ногами» и повернув его на 180° вокруг
указанной в центре точки, мы получим точно такую же схему (рис. 3.12, в).
Используем этот прием макетирования для разверстки подборки на три колонки (рис. 3.13). На
первый столбец ставим заметку «Спешите видеть». Рядом на две колонки — «Чистый город». На две
колонки слева внизу — «Танцы до Лондона доведут», в правый нижний угол - «Куда пойти фанату».
Осталась 20-строчная заметка «Поделись теплом» и для нее — 19 строк. В одноколонных заметках
заголовки набраны в две строки, двухколонный имеет формат набора по 105 мм и однострочные
заголовки (27-8=19). Необходимо найти 16 п., чтобы разместить строку текста и заголовок. Размечаем
текст 6 п. кеглем и интерлиньяжем по умолчанию:
8 п.*20 строк=160 п.;
7,2 п.*20 строк=144 п.
Вроде бы мы выиграли всего 16 п. В действительности емкость шестипунктового шрифта
увеличивается практически на 15%, так что в действительности высота заметки будет равна примерно
120 п. — 15 строкам вместе с заголовком.
Однако в данном случае важно было показать еще один метод постановки не помещающегося
на оставленное или оставшееся место текста. А что касается «лишних» четырех-пяти строк, то над
заметкой в центре их можно заполнить рубрикой, сделав ее на выворотку — уменьшенный вариант
имевшейся у нас в банке.
* * *
В начале главы было сказано, что подборка — простейшее объединение материалов. Однако
любые материалы, помещенные вместе на плоскости, объединяются. Существуют приемы и средства,
позволяющие с первого взгляда выделить подборку на полосе или развороте.
И как ни парадоксально, главным средством выделения подборки служит, как правило, верстка.
Скажем, на первой полосе «Франкфуртер альгемайне цайтунг», в подвале с подрезом размещается
подборка. Рубрики нет, между колонками стоят такие же светлые линейки, как и в других местах
полосы. Но здесь собраны сравнительно небольшие материалы (самые крупные занимают менее
40%строк вместе с заголовком). И использована как исходная верстка «внакрут» — в подверстку.
Четырехколонный вариант мог начинаться сообщением, под которое подверстан штрих-код,
следующее шло сверху донизу, затем колонка, на которой размещены две заметки, и, наконец, вновь
сообщение, занимающее колонку. Сверху подборка отбита горизонтальной линейкой, подобных
которой на полосе не встречается. Такие же подборки публикуются во «Франкфуртер альгемайне
цайтунг» и на первой полосе второй тетради, повторяя первую до кегля шрифтов в заголовках.
Кроме композиционной схемы здесь появилась «новая» линейка. Следовательно, подборки
выделяются с помощью линеек, отбивающих их по вертикали, горизонтали или образующих рамку.
Разумеется, в большинстве случаев подборка вводится рубрикой, которая может быть наборной,
рисованной, представлять собой заголовочный комплекс, имеющий замысловатую композицию
(«Мегахауз» в «Московском комсомольце»), и т.д. И размещение рубрики довольно свободное, она
может выглядеть как заголовок материала, имеющего подзаголовки. Ее можно врезать в линейку, к
чему часто прибегают журналы в колонтитулах. Рубрика иногда оказывается в центре подборки и т. д.
Одно время было популярно заключать подборки в двойную рамку, а между линейками повторять
название рубрики, перебивая его украшениями в виде кружков, квадратиков и т.п.
Рис. 3.13. Макетирование подборки на три колонки
Единообразное оформление заголовков, к сожалению, выдерживается не всегда и не во всех
изданиях. Правильно все заголовки в подборке размечать шрифтом одной гарнитуры, одного
начертания и кегля, строчными (пли прописными) буквами; применять единообразную выключку.
Желательно и деление заголовков на одинаковое число строк.
Нередко, причем не всегда оправданно с точки зрения содержания, заметки начинаются вводкой
(здесь ее смело можно назвать вводным абзацем). Профессионалы оформляют вводный абзац еще
более единообразно: втяжка, отчеркивание, применение другого шрифта (гарнитуры, начертания,
кегля), выключка текста (нередко используется невыключенный набор), набор без абзацного отступа,
подложка, печать другим цветом. Но все это должно соблюдаться и выдерживаться в каждой вводке
подборки. (Единственное, что я бы не советовал делать, — ставить буквицу в любой вводке, а тем
более во вводном абзаце заметки.)
Тексты, авторские подписи, указание адреса, откуда пришло сообщение, — всюду
используются одни и те же средства, одни и те же приемы.
ВЫВОДЫ
Сейчас можно оценить потенциал средств и приемов выделения подборки.
Композиция, разверстка всех заметок на две или три колонки, макетирование в
подверстку — это, разумеется, слабое, нюансное средство выделения. Его можно
применять в газетах, где ограничивают количество средств и приемов акцентирования
— в качественных, консервативных изданиях. Однако данное обстоятельство не
должно быть причиной отказа от такого приема в других изданиях. Чем больше
приемов и средств использует журнал или газета в качестве акцентов, тем большая
совокупность акцентов должна быть задействована для выделения подборки.
Композиция каждой заметки, повторяющаяся в каждой подборке, образует некую
мозаичную картину, которую читатель без труда выделяет на полосе или развороте
(см. цв. вклейку, рис. 9). Так возникает новая композиция — композиция подборки,
которую в журналах можно назвать мозаичной. Подборка, если только она не занимает
полосу целиком (подобное бывает в журналах, имеющих небольшие форматы),
сосуществует на полосе с материалами и другими подборками.
Ее макетируют или в первую, или в последнюю очередь. Чаще встречается второй
вариант: на полосе оставляют некий прямоугольник, где и размещают заметки.
Приемов верстки не так много, даже в большеформатных газетах. Но об этом речь
пойдет дальше.
Контрольные вопросы
1. Какие приемы оформления используются для объединения материалов в подборку?
2. Что значит выделить подборку в издании?
3. Какие средства выделения можно считать слабыми и почему?
Задание для самостоятельной работы
Смакетируйте подборку, используя минимальное и максимальное количество средств
выделения.
Макетирование полосы
Речь пойдет о макетировании газетной полосы, так как на журнальной полосе (и даже
развороте) может разместиться в лучшем случае несколько заметок. Многие достоинства и недостатки
макета заложены уже в плане полосы. Если намечено разместить на странице всего два-три материала,
то и дизайнеру высокой квалификации трудно будет сделать оригинальный макет. Макет может быть
грамотным, аккуратным, но неизбежно повторит бывшие прежде полосы в общей схеме. И это
повторение, как правило, бывает заметно. И наоборот, план, предусматривающий на полосу одну
крупную, две средние публикации и достаточное количество заметок и иллюстраций, открывает
широкие возможности для создания привлекательной страницы.
При макетировании полосы используется ряд приемов. Все они имеют равные права на
существование в зависимости от конкретных условий. Общеприняты следующие приемы
макетирования.
Планово-композиционный. Материалы развёрстываются на макетном бланке в той
последовательности, в какой они обозначены в плане, начиная с верхних углов — левого (четные
страницы) и правого (нечетные) и кончая соответствующим (расположенным по диагонали) нижним
углом. Может быть и обратная постановка, начинающаяся с низа полосы.
Традиционный метод макетирования. Он предусматривает постановку в «чердаке» или
«подвале» наиболее крупного материала, который по диагонали уравновешивается другой, сравнимой
по размерам публикацией. Подобный метод в редакциях называют «мельница», «вертушка».
«Гвоздевой» прием макетирования. В данном случае самая ударная, «гвоздевая» публикация
ставится в зрительном центре полосы в окружении, как правило, мелких заметок. Макет строится
таким образом, чтобы главный материал сразу привлек внимание читателя, даже тогда, когда он не
занимает геометрического центра страницы.
Теперь попробуем смакетировать вторую страницу, в плане которой значатся подборка «В
городе N», насчитывающая около ПО строк, статья о благоустройстве «Цветочная нота улиц» (220
строк), корреспонденция «Двор XXI века» (100 строк), заметка «Ориентиры в мире вузов» (50 строк).
Первое, что нам надо сделать, — проанализировать план. С формальной точки зрения страница
идеальна для верстки: есть крупный, средний материалы, подборка и заметки. Отрицательный момент
— не запланированы иллюстрации. Но проблем как с отдельными изобразительными материалами, так
и со снимками к статье или корреспонденции не должно быть. Приступая к макетированию, делаем
несколько эскизов. Определяем, сколько и каких иллюстраций нужно (и можно) поместить на этой
странице. Ставим «чердаком» подборку заметок, под ней горизонтально на пять колонок
разверстываем статью, затем корреспонденцию и, наконец, заметку. На иллюстрации остается 100—
120 строк (рис. 3.14).
Анализируем эскиз. Изобразительный материал такого размера и на этом месте великоват для
малоформатной полосы. Значит, нужны две иллюстрации. Возможно, что их придется «развести»,
поместить в разных местах страницы. Кроме того, делаем еще один вывод: статью лучше расположить
горизонтально, потому что таким образом создается иллюзия ее уменьшения. Но коль этот материал
будет вытянут по горизонтали, необходимо создать контраст — поставить подборку вертикально на
левую колонку. В результате появляется второй эскиз: первую колонку занимает подборка, высоким
«чердаком» на четыре колонки идет статья, внизу справа два последних столбца занимает
корреспонденция. Между ней и подборкой заверстываем оставшуюся заметку (рис. 3.15).
Тут же возникает новое решение: перенести корреспонденцию в «подвал», что, кстати, позволит
развести крупный и средний материалы. Сдвигаем ее влево, разверстываем на четыре колонки высотой
25 строк. В подборке оказываются «лишние заметки», от которых освобождаемся, оставив менее
актуальное в «запас». Заметку «Ориентиры в мире вузов» оставляем на старом месте. «Сапожок»
справа можно заполнять иллюстрациями.
Анализируем этот вариант (рис. 3.16). Возможно, что основную схему решения мы нашли.
Однако заверстать на оставшееся место иллюстрации — значит подчеркнуть монотонность и серость
верхней части полосы. Впрочем, мы еще не подобрали иллюстрации. Как мы выяснили, нам нужны
две фотографии. И для того чтобы подчеркнуть горизонтально-вертикальный характер верстки,
желательно найти одну горизонтальную, другую вертикальную иллюстрации. Вверху полосы поставим
горизонтальный снимок, где изображена панорама (на три колонки) самой «цветочной» улицы. Вниз, в
правый угол, поставим репортажный снимок из институтской лаборатории. Заметку замакетируем на
три центральные колонки.
Итак, окончательный вариант: полосу открываем подборкой «В городе N». Берем ее в рамку, в
связи с чем колонку делаем шириной 45 мм. Верх полосы занимает трехколонный пейзаж (подпись к
иллюстрации справа на одну колонку). Отбиваем снимок линейкой, которая должна (может) быть
слабее, чем нижняя: с одной стороны, снимок нужно отбить, а с другой — он «тяготеет» к статье.
Чтобы статья не пугала читателя своей массивностью, «утопим» заголовок, расположив его в две
строки:
Цветочная
нота улиц!
Рис. 3.15. Первый вариант макета
Рис. 3.14. План-эскиз второй полосы
Рис. 3.17. Окончательный вариант макета полосы
«Подвальчиком» на первые четыре колонки идет корреспонденция «Двор XXI века». Над ним
три колонки (эффективнее набрать на две широкие — по 77
мм) занимает заметка «Ориентиры в мире вузов». И справа —
репортажный снимок (рис.%3.17).
В чем достоинства получившегося макета? Четкое
управление читательским вниманием. Благодаря применению
«мельницы» и связанному с ней приему чередования крупных
и мелких публикаций достигнуто выделение каждого
материала. Этому способствует и уравновешивание
графических пятен: двух сравнительно крупных заголовков и
трех плашек (рубрики и двух снимков). Фотографии
различаются и по конфигурации, и по занимаемой площади, и
по жанру, т.е. все подчинено тому, чтобы подчеркнуть
разнообразие, самостоятельное значение каждой публикации
без увлечения формальными приемами.
Правда, здесь есть и недостатки. Однообразно, на
четыре колонки разверстаны статья и корреспонденция, что
как бы сближает их. Утяжеляют верх выворотная рубрика и
трехколонный снимок. Интереснее выглядел бы макет,
представленный на следующем рисунке. Здесь нет ни одного
случая повторяющейся разверстки материалов на одно и то же
количество колонок (рис. 3.18).
Подобное отношение к разверстке публикаций желательно возвести в правило: макетировать
полосы таким образом, чтобы на них не встречалось материалов, поставленных на равное количество
колонок (не считая одноколонников). В этом смысле шесть колонок в малоформатной газете (как и
восемь, девять и десять на большом формате) дают преимущества перед шестью и семью
соответственно.
Следующий этап — нахождение принципиальной схемы третьей страницы. Одно из неписаных
правил оформления гласит, что основная схема не должна повторяться на развороте. Поэтому при
работе над третьей страницей надо стремиться к тому, чтобы, во-первых, верстка ее была не
горизонтально-вертикальной и, во-вторых, схема разверстки была уже не «одна плюс четыре
колонки», а, например, такая: верх полосы «две плюс одна плюс две колонки», а низ «одна плюс три
плюс одна». Один из материалов может быть «гвоздем» страницы — наиболее выделенным
материалом.
Переверстка полосы. Конечно, переверстка полосы
— прерогатива главного редактора или в крайнем случае
Рис. 3.16. Второй вариант макета