Фрэй Джеймс Как написать гениальный детектив

Подождите немного. Документ загружается.

У героя/сыщика должна быть рана. Раны у героев

появились задолго до того, как Ахиллес получил стрелу

в пятку. Рана героя помогает установить связь между

ним и сердцами читателей. Таким образом, рана

является очень важной составляющей образа героя. Она

помогает создать дополнительное напряжение.

Читателю интересно знать, что произойдет с этой раной

по ходу развития сюжета. Заживет ли она, или события

романа разбередят ее еще больше, причиняя главному

герою боль?

Рана в равной степени может быть как физической,

так и психологической. Герой может страдать от

старого пулевого ранения или от того, что его обошли

по службе. Герой мог потерять любимого человека, его

могли выгнать с работы, отдать под суд по

несправедливому обвинению, он мог совершить

страшную ошибку или грех и теперь испытывать муки

совести. Рану герою могли нанести в прошлом, но он

также может ее получить по ходу развития сюжета.

Неважно, где и как герою наносят рану, главное, что

благодаря ей читатель начинает проникаться к

персонажу симпатией.

В сюжетах, основанных на мифах, присутствует

одна интересная деталь. Очень часто герой, совершая

самоотверженные поступки, частично или полностью

исцеляет рану. Отрицательному персонажу не под силу

исцелить свои раны, причиной появления которых

стали дурные поступки и жадность.

Герой/сыщик должен быть вне закона. Герой/

сыщик находится «вне закона» в том смысле, что

некоторые его поступки подчас выходят за пределы

нормы.

86 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

Особенно это утверждение справедливо

применительно к сыщикам. Детектив Коломбо весьма

своеобразно водит машину и не придерживается особых

правил в манере одеваться.

Вы обратили внимание, что имена сыщиков в

телевизионных сериалах часто совпадают с названиями

пистолетов: «Кэннон», «Ремингтон Стил», «Магнум».

Вы хоть раз в жизни слышали о человеке по имени

Магнум? Героя одного из первых телевизионных

детективных сериалов пятидесятых годов звали Питер

Пистолет. У сыщиков в детективных сериалах, как вы,

наверно, заметили, нет ни жен, ни детей. Они никогда

не живут в нормальных домах: кто-то обосновался на

моторной лодке, кто-то в вагончике, кто-то прямо в

конторе. У них никогда не бывает нормальной машины.

Магнум ездил на модном спортивном авто или летал на

вертолете друга, у Джессики Флетчер – мотоцикл, хотя

иногда она берет и такси, Коломбо водит старый

«пежо». Корни этого уходят в мифологию. Герои

былого ездили на особых лошадях, причем у некоторых

лошадей были крылья.

Статус «вне закона» хорошо отражен в отношении

героя/сыщика к закону. Цель героя – вершить

правосудие, он далеко не всегда стремится заставить

убийцу предстать перед официальным судом. В моем

собственном детективе «Пришел мертвый кот» (1991)

главному герою Одиссею Галахеру было совершенно

очевидно, что убийца, сознавшийся в своих

преступлениях, не будет наказан по справедливости.

Одиссей запер убийцу в машине и столкнул ее с обрыва

в Тихий океан. Читатели были в восторге (в отличие от

некоторых критиков, страдающих близорукостью).

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 87

Герой/сыщик иногда оказывается «вне закона» в том

смысле, что попадает в общество, чьи правила и нормы

отличаются от тех, по которым живет сам герой.

Коломбо – рабочая лошадка, ему нравится играть в

боулинг, ездить на пикники, у него есть собака.

Убийства же ему приходится расследовать в богатых

особняках и на съемочных площадках Голливуда, где

он себя чувствует не в своей тарелке. Мифологический

герой очень часто чувствует себя не в своей тарелке.

Это один из этапов странствий мифологического героя

– он попадает в незнакомую страну, не похожую на его

родной дом, и должен узнать ее законы. В

мифологической стране герой столкнется с людьми и

трудностями, которых он никогда бы не встретил в

обычном мире.

Герой/сыщик должен совершать

самоотверженные поступки. Герой/сыщик ведет

расследование не ради собственной выгоды, он

добивается свершения правосудия. Иногда начать

расследование героя толкает жадность (он хочет

заработать денег), но все же, по крайней мере, один раз

герой/сыщик будет готов пожертвовать собой. Иногда

самоотверженность героя проявляется в его

профессионализме или профессиональном

любопытстве. Герою необязательно отправляться в

крестовый поход или кидаться под пули из чувства

альтруизма. Порой вполне достаточно желания

добиться справедливости.

88 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

Другие типичные, но необязательные черты

образа героя/сыщика

Герой/сыщик обычно одинок. Поскольку герой

вне закона, или, по крайней мере, чужд обществу, нет

ничего удивительного в том, что он один. Герой может

быть один, потому что его отвергло общество, и это

событие оставило в его душе рану.

У героя/сыщика часто мало денег, иногда он

сидит без гроша в кармане. Если всю жизнь ходишь

по краю, часто не бывает денег. Герой живет сам по

себе по своим законам, и, поскольку он не желает

играть по правилам других, у него не всегда хватает

денег на жизнь.

Герой/сыщик предан друзьям. Если ваш друг –

герой/сыщик, можете на него рассчитывать, попав в

беду.

Герой/сыщик внешне привлекателен. Это

условие не является обязательным, но очень часто герой

оказывается внешне привлекательным. Во внешней

привлекательности нельзя отказать даже старушке мисс

Марпл.

Я намеренно не использовал слов «дружелюбный»,

«милый» или «восхитительный». В книгах о том, как

написать детектив, часто уделяются целые главы тому,

как сделать образ главного героя милым или

восхитительным. Все это чушь. Главному герою не

нужно быть милым. Если у него есть особый талант и

душевная рана, если он изобретателен и умен и т. д., нет

никакой

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 89

разницы, покажется ли он читателю милым или нет.

Ваш герой может быть подлым, отвратительным,

мерзким, и все равно читатель будет испытывать к нему

симпатию и отождествлять себя с ним. Почему? Да

потому, что ваш персонаж будет наделен героическими

чертами, о которых только что шла речь, и он будет

добиваться правосудия. Если не верите, посмотрите

кино про Грязного Гарри, или фильм «Смеющийся

полицейский», или «Мальтийский сокол». Очень

многие детективы – спившиеся, опустившиеся

человеконенавистники. Этих образов так много, что они

даже стали клише.

Создание образа героя для

жанрового детектива

Итак, нам нужен образ героя для жанрового

детектива, причем образ не просто потрясающий, а

незабываемый, такой, чтобы читатели с нетерпением

ждали продолжения. Можно назвать много блестящих

образов героев/сыщиков: Эркюль Пуаро, Шерлок

Холмс, Кинси Милхоун, Кей Скарпетта, Перри Мейсон,

Филипп Марлоу, Спенсер, Коломбо. Как создать образ

такого персонажа и какие черты его будут отличать от

просто потрясающего героя/сыщика? Иногда герои

жанровых детективов очень театральны: например,

Шерлок Холмс, играющий на скрипке и принимающий

наркотики; Эркюль Пуаро, обожающий готовить и

отправляющийся спать с сеточкой для волос на голове,

Коломбо, одетый в мятый плащ и курящий вонючие

сигары.

90 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

Если вы работаете над жанровым детективом, вам

надо придать вашим персонажам, в особенности герою/

сыщику, театральность, необходимо усилить некоторые

черты их характеров. Благодаря этим чертам герои

станут незабываемыми. Однако в жанровых детективах

у героев/сыщиков не должно быть никаких серьезных

жизненных проблем. Никаких больных детей, жен-

алкоголичек и сумасшедших родственников. У

подавляющего большинства героев/сыщиков нет

близких родственников, есть только один или два

лучших друга. Однако герои/сыщики, кажется, знают

все на свете. У них оказывается куча случайных

знакомых. Будучи мифологическим персонажем, герой/

сыщик – человек из народа и тесно связан с обществом.

Герои/сыщики в жанровых детективах должны быть

крайне изобретательны и умны. По сути дела люди

читают жанровые детективы, чтобы восхищаться умом

главных героев, тем, как они ловко работают с уликами

и выходят на след убийцы. В жанровых детективах

всегда присутствует момент, когда сыщик говорит

«ага» и понимает, кто же является преступником.

Если вы хотите, чтобы ваш жанровый детектив

пользовался успехом, найдите в характере сыщика

какую-нибудь странность, которая не просто ставит его

вне закона, а делает его образ причудливым. Я

размышлял над причудами в характерах сыщиков и

обнаружил, что их странности не только ставят

сыщиков вне закона, но и помогают читателю не

воспринимать близко к сердцу ужас происходящего в

романе. В детективе речь идет об убийстве. Мы

ужаснемся, если в реальной

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 91

жизни убьют нашего знакомого. Ужас при чтении

жанрового детектива завораживает читателей, но они

одновременно хотят его избежать. Они похожи на

зевак, которые знают, что при виде крови их может

вырвать, и все же толпятся вокруг машины, попавшей в

аварию.

Желание избежать ужасов, описанных в детективе,

объясняет, почему читатели так любят поверхностные

персонажи. Эти поверхностные, театральные и даже

карикатурные персонажи обладают неестественными

способностями, которые отдаляют читателя от

разворачивающихся в произведении событий. Поэтому

убийство кажется читателям менее ужасным. Перри

Мейсон был иконой, образцом сыщика, на протяжении

пятидесяти лет о нем говорили, снимали фильмы,

делали радиопостановки. Вышло больше ста книг с

рассказами о его приключениях. Тем не менее образ

Перри Мейсона плоский, в нем мало жизни. Он робот,

раз за разом ловко раскрывающий убийства.

Когда вы начнете работать над странностями вашего

героя/сыщика, дайте волю воображению.

Представим, что ваша героиня – Марта Мавин,

библиотекарь. Она застенчивая тихоня и любит

копаться в книгах. Зато у нее есть «харлей», на котором

она по выходным гоняет с бандой рокеров.

Допустим, ваша героиня – Эрнестин Клайн,

судмедэксперт, с головой погруженная в науку. Но по

выходным дням она работает эстрадным комиком. Как

вам такая идея?

Предположим, ваш главный герой – Луи Креп,

обычной частный сыщик старого замеса. Он крут, пьет

92 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

виски неразбавленным, спит в машине. А вот по

выходным он выбирается в парк ловить бабочек.

Очень часто авторы высасывают странности героев/

сыщиков из пальца. Вспомним телевизионный сериал

«Департамент полиции Нью-Йорка». Главный герой –

крутой парень Энди Сиповиц присматривает за

тропической рыбкой. В эту находку слабо верится,

особенно учитывая тот факт, что в начале сериала Энди

предстает перед нами запойным пьяницей.

Странность персонажа должна естественным

образом вытекать из сочетания его внешнего вида и

положения в обществе. О странности необходимо

упомянуть в биографии героя. В случае с Сиповицем,

вместо того чтобы держать у себя тропическую рыбку,

он с тем же успехом мог увлекаться французской

средневековой поэзией. В сюжет ввели рыбку, чтобы у

Сиповица появилась странность. Дэннис Франц,

которому пришлось играть Сиповица, сделал все

возможное, чтобы персонаж выглядел как можно более

правдоподобным. Однако даже такому хорошему

актеру, как Дэннис Франц, в некоторых местах

вытянуть образ не удалось.

Ладно, и как же тихоня Марта Мавин попала в

банду рокеров? Скажем так, ее часто брал с собой брат,

потом его отправили во Вьетнам, а мотоцикл остался у

Марты. Когда он погиб, Марта стала кататься на

мотоцикле, возвращаясь в воспоминаниях к своим

прогулкам с братом. Она катается с бандой рокеров,

крепкими ребятами, они вне закона, но не бандиты. Они

считают Марту своей, несмотря на ее характер.

Теперь перейдем к ученой Эрнестин Клайн. Как она

стала эстрадным комиком? Комиком был ее дед, в дет-

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 93

стве она ему подыгрывала на сцене и втянулась. На

сцене она отдыхает от работы, выпускает пар.

А как же старый детектив Луи Креп? Он-то почему

коллекционирует бабочек? Я еще не придумал, поэтому

сам нахожусь в размышлениях.

Странности и противоречия в характере сделают

персонаж незабываемым. Интеллектуал Шерлок Холмс

принимает наркотики. Коломбо выведет на чистую воду

даже умнейшего преступника, но он не в состоянии

выгладить брюки или помыть машину. Найдите такие

странности в персонаже, и читатели его не забудут.

Образ героя/сыщика в детективе

мейнстрима

Детектив мейнстрима отличается от жанрового, хотя

тоже является развлекательной литературой. Детектив

мейнстрима обладает всеми характеристиками любого

романа мейнстрима. У героев произведения –

сложности во взаимоотношениях с людьми и больные

дети. Герой/сыщик в детективе мейнстрима часто

оказывается перед моральной дилеммой. Например,

Спенсер в детективах Роберта Б. Паркера стоит перед

дилеммой применения силы (которая у многих

читателей, и у меня в том числе, вызывает отвращение).

У Фрэнсиса Делени – главного героя романа Лоренса

Сандерса «Первый смертный грех» (1973) жена умирает

от рака.

Внимание в детективе сконцентрировано скорее не

на преступлении, ухищрениях убийцы и расследовании,

которое ведет герой/сыщик, а на образе главного

94 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

героя и его жизни. В жизни герой должен расследовать

преступление, но помимо этого дела у него еще куча

проблем, типичных для романа мейнстрима –

психологические сложности, проблемы с детьми,

неудачный брак и т. д.

Литература мейнстрима рассказывает нам о жизни,

о том, кто мы, люди, такие и какие моральные

установки у нас должны быть. Герой/сыщик в детективе

мейнстрима не только изобретателен и умен, не только

добивается правосудия, он еще по ходу сюжета

испытывает страдания. У главных героев возникают

нравственные дилеммы, они оказываются на краю

гибели. В отличие от жанрового детектива, в детективе

мейнстрима главный герой не имеет особых

способностей, делающих его образ театральным.

Детектив мейнстрима болезненно искренен и реален.

Образ героя/сыщика в эстетическом детективе

В эстетических детективах главный герой медленно

бредет по неудавшейся жизни. Жизнь в эстетических

детективах по меньшей мере безрадостна. Романы

данного направления наполнены страхом перед

существованием и нравственными двусмысленностями.

Герой/сыщик иногда бывает крайне жесток, его

образ мрачен. Он не боится смерти, иногда он даже

ищет ее. Он полубезумен, находится у экстремума

«графика». Иногда главный герой маниакально

депрессивен, он может быть наркоманом или

преступником.

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 95