Фрэй Джеймс Как написать гениальный детектив

Подождите немного. Документ загружается.

Британский мифолог лорд Раглан в работе «Герой»

(1956) отмечал, что «миф о короле-герое» (в котором

герой становится королем, правит, устанавливает

законы, потом попадает в немилость и погибает) можно

без труда обнаружить в любой без исключения культуре

Земли.

Подчас мифы и легенды принимают форму,

которую Джозеф Кэмпбелл назвал «странствиями

героя». Этот тип мифов он подробно охарактеризовал в

знаменитой работе «Герой с тысячью лиц» (1948).

Кристофер Воглер в книге «Путь писателя» (1992) (ее

следует прочитать каждому автору, хотя в первую

очередь она предназначена сценаристам) применил

идеи Кэмпбелла на практике – в работе над

сценариями. Мифы, описывающие странствия героя,

встречаются чаще всего. По Кэмпбеллу, данная форма

мифа как в далеком прошлом, так и в настоящем, была

и продолжает оставаться основой для большинства

художественных произведений. Современный детектив

воплощает в себе древнюю легенду о странствиях

героя.

Для автора, работающего над детективным

романом, важно знать, что мифологические элементы и

черты, присутствующие в современном детективе,

оказывают глубочайшее воздействие на читателя.

Психолог Карл Юнг полагал, что мифологические

элементы соответствуют определенным образам,

зафиксированным в человеческом сознании. Эти образы

он назвал архетипами и утверждал, что они заложены в

сознание человека уже в момент его появления на свет.

Иными словами, тяга к мифологическим формам

передается по наследству, является частью человеческого

сознания и, значит,

16 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

универсальна. В древних мифах и легендах герои

отправлялись на поиски эликсира вечной жизни или

золотого руна, средневековые рыцари бились с

драконами – сегодня они превратились в сыщиков,

вставших на защиту правосудия.

Стандартный мифологический сюжет,

повествующий о странствиях героя, выглядит

следующим образом: у героя возникает необходимость

отправиться в путь, как правило, он получает какое-

нибудь задание, он попадает в незнакомую страну,

приобретает новые навыки, проходит через испытания,

встречается с различными архетипическими

персонажами (падшей женщиной, женщиной в образе

богини, стражами границы, волшебниками, которые

приходят ему на помощь, и т. д.). Герой погибает и

возрождается, находит отрицательный персонаж,

побеждает его и со славой возвращается домой.

Конечно, в рамках шаблона допускаются вариации.

Например, какие-то герои не хотят отправляться в путь,

а потом из-за этого их мучает совесть. Других героев

отправляют в путь пинками и со скандалом. Кто-то из

героев проигрывает схватку с главным злодеем.

Некоторые герои гибнут.

В современном детективе задача героя/сыщика –

найти убийцу. Он отправляется в путь, но в отличие от

мифологического сюжета попадает не в безвестную

волшебную страну, а в мир предательства и обмана.

Этот мир чужд главному герою. Там он встречает

главного злодея – убийцу и, мобилизовав весь свой ум

и мужество, побеждает его. Герой/сыщик со славой

возвращается домой – правосудие свершилось.

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 17

Главное оружие героя детективного романа – не

удача, случай или интуиция (хотя все эти элементы

могут сыграть определенную роль). Главное оружие

героя современного детектива – разум. Фактически,

универсальная идея детективного романа (определение

термина «идея романа» приводится в работе «Как

написать гениальный роман»): разум побеждает зло.

Природа зла, естественно, меняется от сюжета к

сюжету, но идея, лежащая в основе всех детективов,

неизменна. Герой/сыщик, прибегнув к силам разума,

вынуждает злодея-убийцу предстать перед

правосудием.

Почему именно убийство?

В подавляющем большинстве современных

детективов главный герой бьется над разгадкой

убийства. Неужели так обязательна смерть? Неужели

сложно написать детектив о том, как из запертой

изнутри комнаты были похищены королевские

драгоценности, и теперь перед героем/сыщиком и

читателем стоит задача – вычислить похитителя?

Большинству будет неинтересно читать о том, как ищут

и ловят вора. «Почему?» – спросите вы. Хороший

вопрос.

В детективном романе смерть, кажущаяся нам

иррациональной, становится логичной и закономерной.

Герой, прибегнув к силам разума, символическим

образом берет верх над иррациональностью смерти.

Детективный роман, показывая, что смерть можно

объяснить, апеллирует к глубинам нашего сознания.

Когда мы закрываем книгу, нам кажется, что далеко не

всегда нам противостоят силы иррационального,

18 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

стремящиеся по-

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 19

губить нас. Видя, как разум одерживает победу над

злом, читатель испытывает глубокое удовлетворение.

Современные детективы – не просто

развлекательная литература, содержащая в себе набор

загадок. Детективные романы вносят значительный

вклад в культурную жизнь. Герои детективов – это не

персонажи комиксов, призванные развлечь детей.

Культура без мифологических героев все равно что

хлеб без дрожжей. Герои формируют определенные

модели поведения. Как отмечала Мари Роделл более

пятидесяти лет назад, «читатель, погружаясь в детектив,

ощущает себя героем».

Детективные романы приносят культуре много

пользы. Возьмем, к примеру, детективы о крутых

сыщиках, появившиеся в Америке в двадцатых годах.

Это время было периодом расцвета дешевых

бульварных романов и журналов типа «Черной маски».

На страницах этого журнала появлялись такие

мифологические герои, как «Человек-тень», «Человек-

паук» и прочие персонажи, присущие комиксам. В то

время Америка вступила в полосу бурных перемен.

Только что закончилась Первая мировая война, из

которой Америка вышла победительницей. Страна

пыталась свыкнуться с ролью лидера в новом мире.

Америка переживала бум промышленного

производства, для сельского хозяйства Среднего Запада

наступили тяжелые времена. Разоренная Европа

отказалась от закупок продовольствия в США. Это

событие совпало с началом засухи, в результате

которой сформировался «Пыльный кубок»

. Толпы

фермеров в поисках работы хлынули

_______________

Название засушливых районов на западе США. (Здесь и

20 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

далее примеч. пер.)

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 21

в города к гудящим фабрикам и заводам. В 1919 году

вступил в силу закон Волстеда

, который вместе с

восемнадцатой поправкой к Конституции, объявившей

алкоголь вне закона, породил особую субкультуру

торговли спиртным из-под полы. Она быстро набирала

силы, это была субкультура легких денег.

Люди, попавшие в водоворот этих перемен,

чувствовали себя потерянными в разрастающихся,

грязных, переполненных городах. Каждый отдельно

взятый человек ощущал свою беспомощность. Позже,

когда в тридцатые годы грянула Великая депрессия,

чувство беспомощности многократно усилилось, и на

сцену вышел крутой сыщик, образ которого создали

Дэшил Хэммет и Раймонд Чендлер.

Крутой сыщик стал общепризнанным героем

Америки. Он одиночка, он крут, но, черт побери, его

волнуют проблемы «маленьких людей». Он не бросает

слов на ветер и всегда справляется с бедой, пару раз

врезав кулаком или выстрелив из своего старого

доброго пистолета 38-го калибра. Самое забавное в

крутом сыщике то, что крут он только снаружи, а под

чугунной оболочкой – мягок как пух.

Яркий пример крутого сыщика – Сэм Спейд из

романа «Мальтийский сокол» (1930). Он крут, одинок,

но проблемы «маленьких людей» не могут оставить его

равнодушным. Против него ведут игру крутые

полицейские и крутые злодеи, он влюбляется в

Бриджид

_____________

Принят в октябре 1919 года с целью принудительного

проведения в жизнь положений восемнадцатой поправки о

сухом законе. Вводил меры контроля за запретом на

22 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

производство, продажу и перевозку алкогольных напитков.

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 23

О'Шонесси, а потом выясняется, что она – убийца. Он

отправляет ее за решетку – это его долг, но, обратите

внимание, он обещает ждать ее, даже если она выйдет

только через двадцать лет. Суровый сыщик предстает

перед читателями в ином свете – в его груди бьется

любящее сердце.

Спенсер, образ, созданный Робертом Б. Паркером,

является современным воплощением Сэма Спейда,

однако в отличие от Спейда он добр и мягок снаружи,

но суров внутри.

В семидесятые-восьмидесятые годы, период

расцвета женской эмансипации, читателя перестал

устраивать прежний образ крутого героя, не

бросающего слов на ветер. Появился новый образ

крутого героя, а точнее, героини.

Возьмем, к примеру, Кей Скарпетту, женщину-

сыщика из серии романов Патриции Корнуэлл. Кей

научилась жить в этом жестоком мире и противостоять

дискриминации. Она типичный герой американской

культуры – крутая, одинокая, умная, образованная,

умеет стрелять и драться, и в случае необходимости, не

задумываясь, пускает свои навыки в ход. Миллионы

женщин и мужчин отождествляют себя с Кей.

Этот феномен свойствен не только Америке.

Ассоциация авторов детективных романов присудила

Линде Ла Плант премию Эдгара По за телевизионный

фильм «Главный подозреваемый» (1981). Героиня этого

фильма – англичанка по имени Джейн Теннесон,

заместитель главного инспектора. Джейн конфликтует с

коллегами-шовинистами чаще, чем с подозреваемыми и

обвиняемыми. Джейн Теннесон – культовая героиня

своего времени.

24 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

Герои современной культуры воплощают в своих

образах ее ценности. Ценности со временем меняются,

но ядро характера героических персонажей остается

постоянным. Уже упомянутые Джейн Теннесон и Кей

Скарпетта, а также Кинси Милхоун Сью Графтон и В.

И. Варшавски Сары Парецки являются современными

воплощениями образов Сэма Спейда и Филиппа

Марлоу Раймонда Чендлера и героев, созданных Дэ-

шилом Хэмметом.

Характеры мифологических героев современных

детективных романов и древних легенд совпадают. Они

отважны, творят добро, наделены особыми талантами,

изранены и практически всегда в той или иной степени

находятся «вне закона». Герои современных

детективных романов не воюют с драконами, они

защищают справедливость. В детективе герой,

столкнувшись с преступлением, ищет правосудия, но не

ради себя, а ради других. Герой детектива готов

пожертвовать собой, и эта готовность – стержень его

образа.

В работе «Ключ: как писать романы, используя силу

мифа» в качестве примера героя современной культуры

я привел Джеймса Бонда – персонаж, созданный Яном

Флемингом. Этот персонаж появился в пятидесятые

годы, когда казалось, что весь мир покорится

коммунистам. Джеймс Бонд воплощал в себе ценности

буржуазной культуры. У него был шелковый костюм,

пошитый на заказ в Гонконге, он водил «бентли» и по

вкусу бренди мог определить сорт винограда, из

которого он изготовлен. У Джеймса Бонда была

лицензия на убийство (что в своем роде ставило его вне

закона).

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 25