Фрэй Джеймс Как написать гениальный детектив

Подождите немного. Документ загружается.

Похоже, нам удалось создать образ убийцы для

потрясающего детектива. Теперь пусть Форест займется

сюжетом, скрывающимся за сюжетом.

Сюжет, скрывающийся за сюжетом

Наверное, вы уже заметили, что мы заговорили о

сюжете, даже не упомянув о самом важном персонаже

нашего детективного романа – герое/сыщике.

Естественно, он нам понадобится для того, чтобы

раскрыть преступление и свершить правосудие.

Герой/сыщик становится самым главным персонажем,

когда дело доходит до самого романа. Когда работа

идет над сюжетом, скрывающимся за сюжетом, для нас

важнее образ убийцы. Мы начнем работать над

образами героя/сыщика, подозреваемых и прочих

персонажей только после того, как у нас будет сюжет,

скрывающийся за сюжетом.

Большая часть событий, составляющих сюжет,

скрывающийся за сюжетом, произойдет до «точки

приложения» – момента, когда начнется действие

романа. Мы еще не знаем, какой будет точка

приложения и кто станет героем/сыщиком. Пока нас это

не должно беспокоить. Сейчас важнее всего решить,

кого и за что убьет Форест Вольнер в сюжете,

скрывающемся за сюжетом.

Не забывайте: мы еще не знаем, что расскажем

читателю, а что утаим. Итак, сейчас речь пойдет об

убийстве, которое совершит Форест.

Форесту жизнь кажется прекрасной, он счастлив.

И тут в Эдемском саду появляется Змей. Это Калеб

Хэгг, мерзавец и хам, ему сорок пять лет, его только

76 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

что выпустили из тюрьмы в Индиане. Калеб ищет

своего брата Сэма. Вольнер потрясен, но остается

спокоен, поскольку никто не знает о его знакомстве с

Сэмом. Он не назвал Сэму своего настоящего имени,

сказав только прозвище – Стриж. Калеб ищет парня по

имени Стриж, но никто не знает, что под этим

прозвищем скрывается Вольнер.

В полиции Калебу сообщают, что разбитый джип

его брата нашли в овраге, а сам его брат считается

мертвым.

Калеб на это не покупается. Он целыми днями

пропадает в лесу. Никто не знает, чего он ищет.

Вольнер понимает – Калеб ведет поиски золотой жилы.

Как-то вечером в баре Калеб рассказывает Вольне-

ру, что в тюрьме он получил от брата письмо. Сэм

писал, что нашел золотую жилу и ищет себе

помощника, он не доверяет молодому парню, которого

нанял, и надеется, что Калеб скоро выйдет из тюрьмы.

Но Калеб часто устраивал в тюрьме драки, поэтому не

смог получить досрочного освобождения. Больше

Калеб не получил от брата ни единой весточки. Калеб

думает, что кто-то убил брата из-за золота.

Вольнер ошарашен. Если обнаружится его связь с

Сэмом, он потеряет все, над чем трудился долгие годы.

Форест не просто напуган, он в ужасе.

На следующий день Калеб снова уходит в лес. У

него есть письма брата, есть и догадки, где находится

золотая жила. Догадки он методично проверяет.

Вольнер отправляется вслед за Калебом. В глубине

души он уже знает, что убьет его, вопрос только –

когда и как. Вольнер пока спокоен – Калеб ищет жилу

совсем не в том месте.

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 77

Несколько дней спустя Калеб снова появляется в

баре у Вольнера. Калеб пьян. В бар заходит незнакомец.

Ему около тридцати лет. Незнакомец оцарапал старый

«пикап» с номерами штата Монтана, он спрашивает,

кому принадлежит машина – хочет возместить ущерб.

Незнакомец оказывается фотографом журнала о

природе, в котором часто выходят статьи с

требованиями запретить спортивную охоту. Поскольку

город живет охотой на лосей и все посетители бара –

сами охотники, фотографу приходится туго.

Выясняется, что фотограф оцарапал машину Калеба.

Фотограф предлагает пятьдесят долларов, но Калеб,

воспользовавшись ситуацией, требует двести. Фотограф

отвечает, что все возместит страховая компания.

Калеб Хэгг – грубиян, он, не говоря лишних слов,

бьет фотографа по лицу. Начинается драка. Фотограф

оказывается дзюдоистом и выходит из схватки

победителем. Вольнер, будучи помощником шерифа,

сажает фотографа под арест. Охотники в баре в

восторге. Вольнер радуется удаче. Он убьет Хэгга и все

свалит на фотографа.

В тот же вечер начинается буран. Вольнер

обыскивает машину фотографа и находит тщательно

спрятанный пистолет. Отлично. Сослужил службу

опыт, полученный на должности помощника шерифа.

Настает время закрытия бара. Вольнер запирает

дверь, но просит Калеба никуда не уходить – он хочет с

ним поговорить. Вольнер согласен пойти на убийство

только в случае крайней необходимости. Он

рассказывает Калебу, что работал с его братом, но жила

оказалась бедной и быстро истощилась. Вольнер

говорит, что Сэм был его лучшим другом и потому он

рад дать Калебу па-

78 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

ру тысяч долларов, чтобы тот начал новую жизнь.

Калеб отвечает, что прекрасно знает, какого мнения был

его брат о своем помощнике. Кроме того, у такого

жалкого ублюдка, как Сэм, никогда не было друзей.

Калеб понимает, что Вольнер убил Сэма. Калеб требует

половину всего, чем Вольнер сейчас владеет. Вольнер

стреляет Калебу в грудь, а потом оттаскивает тело на

стоянку, к машине Калеба.

Пистолет Вольнер кладет назад в машину

фотографа.

В три часа ночи Вольнер отпускает фотографа. Он

говорит, что арестовал его, потому что фотограф –

защитник прав животных, и Вольнеру просто хотелось

спасти его от расправы в баре.

Вольнер спокоен, теперь дело можно пустить на

самотек.

Теперь мы знаем, как произошло убийство и что

толкнуло Вольнера на преступление. Мы пока не

закончили, еще надо поработать над деталями. Можем

добавить таинственности. Вы сами убедитесь – все, что

мы пишем на стадии подготовки, можно изменить и

даже выкинуть. Создание детективного произведения –

процесс постепенный.

Мы провели с Форестом чудное время. Мне даже

нравится идея сделать козлом отпущения фотографа,

борца за права животных. Перед нами открывается не-

паханное поле конфликтов – сталкиваются интересы и

точки зрения самых разных людей.

Каждый раз, когда обращаетесь к сюжету, ищите

возможность усилить конфликты.

Итак, у нас есть убийца и сюжет, скрывающийся за

сюжетом. И мы наконец добрались до образа героя/

сыщика. О нем пойдет речь в следующей главе.

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 79

VI. Герой/сыщик

Важность образа героя для

читателя, редактора, литературного

агента, кредиторов и вас самих

Как указывает Мари Роделл, одна из причин, по

которой люди читают детективы, – рост самооценки

читателя. Это связано с феноменом отождествления.

Читатели чувствуют то же, что и герой, а быть героем

очень приятно, особенно в детективе, когда

герой/сыщик становится орудием правосудия и карает

убийцу.

Несмотря на то что герой/сыщик не является

автором сюжета, скрывающегося за сюжетом, он тем не

менее самый главный персонаж вашего романа. Именно

с ним будут отождествлять себя большинство

читателей. Именно с ним у читателя будут наиболее

близкие отношения.

Многие авторы гениальных детективов

рассказывали о различных методиках создания образа

главного героя. Грегори Макдональд (автор двух серий

детективных произведений – о Флетче и Флинне)

объяснял: «Сначала появляется персонаж, а за

персонажем уже следует действие – энергия». Роберт

Б. Паркер отмечал: «Преступление – это повод

написать детектив, но его тема – не расследование, а

тот, кто его ведет». Нельзя недооценивать важность

образа героя/сыщика для вашего детектива. Образ

должен быть ярким, дра-

80 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

матическим и интересным. Главный герой должен жить

так, чтобы читатель не отказался поменяться с ним

местами.

«Сюжеты, – говорит нам Сью Графтон, – имеют

пределы. У персонажей границ нет».

В связи с этим, создавая образ персонажа, будьте

крайне внимательны. Если ваша книга будет иметь

успех, придется писать продолжение и быть с героем

день и ночь, в болезни и здравии, пока смерть не

разлучит вас.

Как создать образ героя, о котором будет

интересно читать

Главный герой является драматическим

персонажем. Он должен быть ярким и трехгранным.

Нам необходимо придумать биографию героя/сыщика,

как можно более подробно описать его жизнь,

внешность и положение в обществе. Нам это

потребуется, чтобы проникнуть в его душу. Конечно, у

героя/сыщика должна иметься доминирующая страсть.

Затем нам потребуется написать от имени героя

дневник, чтобы сродниться с ним, свыкнуться с его

манерой разговаривать. Точно так же актер вживается в

образ персонажа, который ему предстоит сыграть.

В книге «Ключ: как писать романы, используя силу

мифа» я рассказал, какими качествами на протяжении

многих сотен лет наделялся герой мифов. Как я же

упоминал в главе I, герой детективного произведения –

важный мифологический персонаж. Детективы,

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 81

по сути дела, – яркие мифологические предания. Чтобы

попасть в братство мифологических персонажей, наш

герой/сыщик помимо яркости образа, драматизма и

наличия доминирующей страсти должен обладать

следующими качествами:

• храбростью,

• профессионализмом,

• особым талантом,

• изобретательностью и умом.

Кроме того, у него должна быть рана, он должен

быть вне закона и совершать самоотверженные

поступки.

В дальнейшем я объясню, что именно скрывается за

каждым из этих качеств. Прошу обратить внимание:

герой/сыщик вовсе необязательно должен быть

полицейским или частным детективом. Герой/сыщик –

главное действующее лицо произведения, именно с ним

отождествляет себя читатель, когда читает о

расследовании преступления.

Герой/сыщик должен быть храбрым. Если

герой/сыщик не обладает этим качеством, он не сможет

вести расследование и найти убийцу. Герой/сыщик

действует перед лицом смертельной опасности, поэтому

без храбрости ему не обойтись. Если герой/сыщик

будет трусом, он не станет совершать нужные нам

поступки, и сюжет зайдет в тупик.

В отсутствии храбрости есть еще один минус,

который связан с феноменом отождествления читателя

82 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

с главным героем. Если читатель увидит, что герой –

трус, он будет испытывать к нему отвращение, и

отождествления не произойдет. Если читатель не может

отождествить себя с героем, он быстро теряет интерес к

сюжету.

Я знаю, всегда бывают исключения. Именно

поэтому художественная литература названа великим

искусством формы. Бывают комические детективные

романы, в которых главный герой – трус. Некоторые из

таких романов имели большой успех. В телевизионном

сериале M*A*S*H Хоки Пирс вечно строил из себя

труса, но зрители считали его храбрецом, потому что в

решающий момент он всегда вел себя отважно.

В заумных романах часто встречаются герои-трусы

(их называют антигероями). Эти персонажи сидят

сложа руки, даже когда ситуация недвусмысленно

требует от них действия. Читать про таких героев –

нестерпимая мука. Скрип камня по стеклу доставит нам

больше удовольствия.

Герой/сыщик должен быть профессионалом в

той деятельности, которой зарабатывает себе на

жизнь. Это также связано с феноменом отождествления

читателей с главным персонажем. Люди проникаются

уважением к профессионалам. Если ваша сестра

встречается с дворником, который неопрятно одет,

постоянно опаздывает на работу и которому на все

плевать, вы обнаружите, что он не вызывает у вас

особых симпатий. Ваше отношение к нему будет совсем

другим, если он всегда вовремя приходит на работу,

тщательно подметает в углах и никогда не рассыпает

мусор во время уборки. Такого человека вы будете

уважать.

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 83

В комических детективах герой совсем

необязательно должен быть профессионалом в той

деятельности, которой зарабатывает себе на жизнь. Он

может быть последним болваном, как инспектор Клузо

в «Розовой пантере». И даже в серьезном детективе

правило «герой-профессионал» можно нарушить, если

объяснить читателю, что главный персонаж не любит

свою работу, но вынужден ею заниматься. Взять, к

примеру, человека, призванного в армию. Или другой

пример: нашего героя принудил заниматься нелюбимой

работой самодур-отец. Однако, если не рассматривать

исключения, читатели будут охотнее отождествлять

себя с сыщиком-профессионалом.

Герой/сыщик должен обладать особым талантом.

Талант может быть абсолютно любым. Он

необязательно должен быть связан с расследованием

преступления. Джозеф Кэмпбелл в работе «Герой с

тысячью лиц» утверждал, что «наличие особого таланта

уже само по себе привлечет читателя на сторону

главного персонажа». В фильме «Лоуренс

Аравийский», когда мы впервые встречаем главного

героя, он показывает, что может держать палец в огне.

Не такой уж важный особый талант. Но этого эпизода

вполне достаточно, чтобы продемонстрировать

зрителю, что Лоуренс – человек незаурядный. Зритель

отождествляет себя с главным героем.

Допустим, вы открыли книгу и обнаружили, что

главный герой – самый заурядный человек. Он

работает в магазине бакалейных товаров. Он отважен,

но у него нет возможности продемонстрировать

храбрость, поэтому мы о ней не знаем. Он

профессионал в своем

84 Джеймс Н. Фрэй | Как написать гениальный детектив

деле: он знает все о горохе и моркови. Может,

читателям персонаж и понравится, но он не будет по-

настоящему притягателен. А теперь представим, что у

него фотографическая память, и он помнит всю

Британскую энциклопедию. К персонажу тут же

просыпается интерес.

Предположим, что героиня/сыщик в нашем романе –

медсестра по имени Мэри С. Доббс. Мэри помогает

врачу. Она добрая и старательная, ее любят и врач, и

больные, полюбит ее и читатель. Но вот беда –

персонаж не получился по-настоящему

притягательным, в Мэри нет ничего особенного. А

теперь представим, что у нее есть один странный

талант: она с завязанными глазами может попасть

ракеткой по теннисному мячу. Вы завязываете ей глаза

и кидаете мячи, а она их раз за разом отбивает. Ее

талант нельзя назвать полезным, но он выделяет ее,

делает особенной. Читатели тут же начинают

отождествлять себя с ней.

Герой/сыщик должен быть изобретательным и

умным. Как и в случае с убийцей, это качество крайне

важно для героя/сыщика. Вспомним Мари Роделл и

одну из четырех причин, по которым люди читают

детективы: «Читателям интересно следить за ходом

мыслей главного героя, они сопереживают сыщику,

преследующему убийцу».

Если убийца или сыщик не будут изобретательны и

умны, даже не надейтесь, что читатель станет

сопереживать. У вас получится скучный детектив, а

скучный детектив потрясающим не бывает.

АМФОРА | ЗНАЮ [КАК] 85