Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

с. я. Лемешев — Рудольф.

«Богема». Большой театр

СССР

ской коммуне (в своем новом виде она называлась

«Борьба за коммуну»). Этот не оправдавший себя

эксперимент осуществил в 1924 году лен1шградский

Малый театр оперы и балета. Он проявил большой

интерес к творчеству Пуччжни (еще в 1921 году он

поставил «Богему», которой дирижировал С. А. Само-

суд, тогда только начинавший свою дирижерскую дея-

тельность). Позже театр вернулся к «Тоске», поставив

ее (без переработки сюжета) в 1929 году (дирижер

Д. И. Похитонов) и в 1934 году (дириже?) С. А. Само-

суд). Опера выдержала в общей сложности двести со-

рок девять представлений. Критика особо выделила за-

поминающийся образ Скарпья, созданный артистом

Ю. А. Модестовым.

Высокую оценку получила постановка «Тоски» на

сцене Рижского оперного театра. Партию Тоски испол-

няла Ж. Гейне-Вагнер, Каварадосси — М. Фишер,

Скарпья — П. Гравелис.

В Москве «Тоска» была поставлена Большим теат-

ром и Музыкальным театром имели К. С. Станислав-

420

ского и в. и. Немировича-Дапченкп ч

пялось также артистами Цонтпал п. ' исггол-

Велика популярность ' ^^^"'^вещаипя

20-с годы опа пользовалась У>«е Й

Из восемнадцати опер и балетов Vr.!^''"'""^' Успехом.

1025/2fi года па сцене Экспепп;' в сезоп

лпал Большого), чаще всего испп™ "''(Фп-

сап» (двадцать четьГре спГтаклГшГеи^Г^

статговка этой оперы, впервые показанная в S

выдержала в общей сложности двестГ Jn

представлений. пять

rojy,

Заглавную партию в Москве длительное время ис

полн^яла известная тогда артпстка С. Зорпч, а поз-L -

Е. Катульская. В. Барсова, Н. Шпиллер, Г BnmL-

екая.

«Мадам Баттерфлай» была поставлена К. С. Станп-

славскпм в его оперно-драматическоп стулпп. Думал о

постановке этой оперы В. И. Немпрович-Да.тченко.

В декабре 1916 года он слушал «Чпо-Чпо-сан» в Марп-

инском театре. Спектакль ему понравился, о чем свиде-

тельствует письмо к директору В. А. Теляковскому

В 1935 году Владимир Иванович обсуждал с художни-

ком П. В. Вильямсом его макет декораций для «Чпо-

Чио-сан». Однако сам Немирович-Данченко эту оперу

не ставил. Остался неосуществленным и его замысел

поставить «Джанни Скпкки» (произведение, которое он

высоко ценил) и «Плащ».

Теперь надо кратко сказать о постановках менее из-

вестных у нас опер Пуччини.

Оперу «Манон Леско» длительное время заслоняла

опера Массне на тот же сюжет. 'В Москве это произве-

дение Пуччини знают по «онпертным псио^ени^.

Первое такое исполнение состоялось в 1930 году поз

же оперу с большим успехом исполня.ти ат)тпсты Ьсе-

союзного радиокомптета. Надо отметить

венскую - Манон и Д. Тархопа - де Грпе. Они создало

живые. во.шующпе образы.

Хотя опера исполнялась на концертной эстрад

Дапчет<о. М.. ВТО. 1962. стр. 324. ^^^

такпь» производил сильное впечатление (особенно сце-

па в Гаврском порту и последнее действие).

В мае 1941 года ленинградский Малый театр оперы

и балета поставил «Девушку с Запада» (дирижер

К П. Кондрашпм. постановка Н. Н. Горяииова). Пар-

тию Миннп исполняла Н. Вельтер. Публика хорошо

приняла оперу, но шла она недолго (четырнадцать

спектаклей). Очевидно, война помешала дальнейшей

сценическо11 жизни этого произведения. В последующие

годы «Девушку с Запада» поставили театры Риги, Но-

восибирска, Таллина. Особенно высокую оценку полу-

пила рижская постановка. Т. Келдыш в своей брошюре

пишет: «Яркий драматический образ Минии создала

5К. Гейне-Вагнер. Ее героиня — женщина с сильной во-

лей и бурными страстями. С большой внутренней на-

пряженностью п вместе с тем сдержанно и строго, без

лишней аффектации проводит М. Фишер тру)дную роль

Джонсона. Партию Ренса великолепно исполняет

П. Гравелпс»

«Плащ» ставился в 1938 году Одесским оперным те-

атром. В 1929 году Центральный техникум театраль-

ного искусства (Москва) предпринял курьезную по-

пытку переделать «Джанни Скикки» в политический

скетч, агитку (режиссер А. Г. Алексеев). Автор нового

текста превратил родственников Буозо в буржуазных

политических деятелей — Пуанкаре, Муссолини и дру-

гих. Сам Джанни стал неким символическим персона-

жем — Просперити (также называлась и опера). В спек-

такле изображалась подготовка «крестового похода»

против СССР. Персонажи говорили о Лиге Наций, каз-

ни Сакко и Ванцетти, пятилетке в четыре года и т. п.

IB 1958 году Московская студия телевидения поста-

вила эту оперу, использовав возмождости киноискусст-

ва. Эта постановка подготовлена для телевидения Мос-

фильмом при участии артистов Всесоюзного радио.

Роли дублированы (поют вокалисты, играют актеры).

Спектакль начинается прологом: дантовский адский

вихрь влечет за собой тени грешников. Среди них

Джанни Скикки. «Большой удачей постановки,— писа-

' Т. Келдыш. Джакомо Пуччини, стр. 66—67.

422

J,а О. Леонтьова,- яиляются

иы, выполненные артистами ди.ш 1 ст..

ин) U режиссерами (Г. Березанпа.Т'' РШорк-

истииным мастерством. Прницппм Шароев) с

нримеыенные в этих сценах.

драматургию оперы. Отлично нс^гшл,^'""^ о>ь"вили

стремительного киномонтажа смеип "риемы

планов. Режиссеры создали разиообпазнь.й"^ "

фон действия, помогли

углу^ть

ры действующих лиц. Впечатляют естеств ^

ровые штрихи (уличные сценки. neS, Ф

умело введенные в ткань спектакля.

Здесь

^Гн™

В телеспектакле Джанни Скиккл играет М. Греков

поет М. Киселев, Ринуччо играет В. Кулик, поет В Оо-

ленин, Лауретту играет Р. Максимова, поет М. Звезди-

на, Бетто (одного из родственников Буозо) и поет в

играет Г. Абрамов.

Не так давно опера Пуччпнп была подготовлена

учащимися оперного класса Ленинградской консервато-

рии и исполнена на экзамене (без декораций и орке-

стра).

Оперу «Турандот» вскоре после итальянской пре-

мьеры поставил советский театр — Московская свобод-

ная опера. Этот коллектив существовал во второй поло-

вине 20-х годов и давал спектакли на сцене театра

Аквариум (близ площади Маяковского). Дирижером

был К. Ф. Брауэр. Опера Пуччинп шла в постановке

режиссера С. А. Малявина. В 1931 году состоялась

премьера «Турандот» в Экспериментальном театре

(филиал Большого театра). Основные партии исполня-

ли: Турандот - К, Держпнская, Калаф - Б. ^ахов

Лиу - Г. Жуковская. Режиссер Л. Баратов и -W'bH^

И. Рабинович создали многокрасочный слек^

ский текст принадлежал поэту П. Ан^^^кому.

К несчастью, дирижировавший ^^^^^^^

берг склонен был злоупотреолять чрезмер

звучностью оркестровой «меди», из-за

' «Советская ьгузыка», 1958, № И. стр- ^^

к. г. Держинская —

Турандот. «Туран-

дот». Эксперимея-

тальный театр, (фи-

лиал Большого теат-

ра), 1931

дирижера (сказавшегося также и в исполнении вагне-

ровских «Мейстерзингеров») оркестр совсем «задавил»

певцов (что не могло не повлиять на уопех оперы).

«Турандот» шла также в Баку (1928), Свердловске,

Тифлисе, Одессе, Харькове, Киеве (с 3. Гайдай в за-

главной роли). Затем, после «многолетнего перерыва,

Харьковская филармония показала монтаж, составлен-

ный из оперы Пуччини и пьесы Гоцци (1959).

Положительную оценку получила в прессе поста-

новка «Турандот» на сцене ленинградского Малого

оперного театра (1963). Оперу поставил С. Лапиров,

дирижер —А. Найденов (Болгария). Удачно оформле-

ние оперы: огромная конструкция в виде подковы, со-

хранявшаяся на протяжении всего спектакля и давшая

возможность создать ряд интересных мизансцен.

В. Александрова и Е. Бронфин в своей рецензии' от-

мечали колоритную цветовую гамму спектакля (костю-

мы, свет), динамичность сценического действия, хоро-

' «У нас полюбилп «Турандот». «Советская музыка», 1963,

8, стр. 55.

424

Баранова—Лиу. «Ту

тальныи театр, 1931

шо разработанные хоровые сцены. «Дирижеру удалось

предать пульсацию пуччпниевской музыки, присущие

ей мгновенные смены настроений, тонкие психологиче-

ские нюансы». Из числа псполнителей-певцов реценлен-

ты вы1делили Т. Богданову (Турандот), М. Довенмаиа

(Калаф), В. Реготун (Лиу).

Итак, позднее творчество Пуччини пока еще мало

освоено советскими оперными театрами. Согласно тра-

диции (к сожалению, существующей и в других обла-

стях исполнительского искусства), театры предпочита-

ют обращаться к «проверенным» операм, избегая про-

изведений, которые «не стали репертуарными». (А ка-

ким же о^азом они могут получить широкую извест-

ность, если их почти не исполняют?)

Нельзя также признать нормальным то, что ни одна

из поздних пуччиниевских опер не была издана в

СССР. Таким образом, у нас нет опубликованнь^ус-

ских переводов «Девушки с Запада», триптиха, «ТОан-

"""'Надо полагать, что возросший за

интерес к поздним операм итальянского мастера будет

425

15 Джакомо Пуччини

г. в. Жяшвскап — Лиу, А. С. Ппрогов-Окс-

кий—Тимур. «Турандот», Экспоримепталь-

пый театр, 1931

способстповать пх более широкому распрострапеппю в

пашой стране; опп посомиеппо заслуживают этого.

Когда идет речь о каком-либо выдающемся зару-

бежном композиторе, нас но могут не интересовать два

вопроса: ночорпиул ли что-либо этот композитор нз

(Зогатств русской музыкально!*! культуры; какое влия-

ние оказал он на отечественное музыкальное искусство?

426

Пуччиии дружил с русским СГУЛ...

КИМ, украинском „евицеГ, С Kov^^ Т'ПУ^^^Д-

ги, тесно сиязаииыи с р^копТ.

рой, несомнснио много ,шсска^1'~

русском искусстве. Пуччш^^ ^

евского, Горького, знакомилс,

Режиссер iB. С. Алексоеп музыкой,

композитор^ иoвинки^^S, ~ П~

комившись с произведениями разных авторов 'nnclr

«Скрябин мне кажется самым интересным; \

его гениальности!. Мне также нравится и меня и^т^ре-

сует Рахмапггнюв. Я хотел бы знать смысл световых

указании в скрябинском «Прометее!)... Хотелось бы

представить себе это» (письмо от 24 сентября 1913 го-

да).

Среди произведений, посланных В. С. Алексеевым,

был «Соловей» Стравинского. Эта музыка, по-впдпмому',

привлекла внимание Пуччинп свонмп импресспонпст-

скими чертами. «Крайне любопытное п во многих отно-

шениях оригинальное произведение,—ппсал он,—хотя

мой подход к сочинению музьгеи радикально отличает-

ся» (письмо от 6 июля 1914 года) \

С музыкой Стравинского Пуччини нозпакомился

еще в 1909 году, когда он, буд>'чп в Париже, посещал

балетные спектакли Дягилева. В 1013 году композитор

услышал «Весну священную». Пуччинп дал ей отрица-

тельн\то оценку (в письме к сыну Дж. Рикордп), но

т\т же добавив: «Хотя заметно, что это сделал несом-

иеяпый та.тга1гг» 2. Талантла1вость этого балета П5-ччи-

ви ощущал в его музыкальном пч-ччини

Ес^ь сведения, что незадолго до смерти П>ччинн

изучал партитуру «Бориса Годунова».

Судя по некоторым данным,

ехать в СССР. Работа над ^ТуранДот; бо. "нь помер

помешали ему осуществить это поразпте.ть-

В операх Пуччинп ^орои в"^^^^^^^ мелодиями,

ные совпаденпя с пекоторьгмп р>сскп

. ГЦММК. Ф. 191, f.

2 «Giacoino Puccini». S. -О/. ^^

428

Так в «Турандот» одна пз тем, появляющаяся в сцене

встречи Калафа с Тимуром и Лиу (первый акт), почти

«дословно» совпадает с лейтмотивом Грязного из «Цар-

ской невесты». А в пляске палачей возникает началь-

ный мотив песни «Эй, ухнем» (как результат развития

пентатонных интонаций). Не нужно придавать подоб-

ным совпадениям большого значения —они случайны.

Пуччпни был очень впечатлительной и восприимчивой

натурой. Он жадно вбирал в себя «чужую музыку».

В своем творчестве он мог совершенно бессознательно

отразить те n.ira иные музыкальные впечатления. Это

еще не дает оснований говорить о явных влияниях,

указывающих на внутренние связи с русской музыкой.

Другое дело —начало арии героини оперы «Сестра

Анжелика». Здесь нет никаких «цитатных» сходств.

Однако музыка звучит скорее по-русски, чем по-италь-

янски:

чв Lento grave

whiii.wa oSiin.bo, (и set tiior - /о/

ты без ма . иьГ, мой ре . бе . нок.

Le /tie

И ни

jp У Ч " "1,1 ,f II 11| I || П| I

InUro sen.en i Ьа. ci wie . i, sco . lo rt.roii /red..de, fred.de/

RTo те.бя уж не ue . л'^ . ет, ты хо . лод.ЙыХть1 выо . ги .ле|

«г

^ .J-1-- . /fry

Автограф письма Пуччиня В. С. Алексееву от 7 шоля 1913 гада