Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

бед, он стал жестоко и систематически эксплуатиро-

вать побежденные страны, выкатавая из них огром-

ные материальные ценности. Но в то же время моло-

дой полководец решительно уничтожал феодальные по-

рядки, вводил законы, аналогичные тем, которые были

введены в буржуазно-республиканской Франции.

Поражение австрийских войск породило у итальян-

цев надежду навсегда избавиться от гнета австрийской

империи. На территории Италии возникают республи-

ки — Цизальпинская, Лигурийская и другие. 20 мар-

та 1798 года итальянские повстанцы провозгласили

Римскую республику и уничтожили светскую власть

папы.

Феодальная Европа не могла равподупгпо отно-

ситься к тому, что происходило в Италии. Захватничес-

кая деятельность Бонапарта, его политика, направлен-

ная протпв феодализма, ожесточали врагов республи-

канской Франции, приверженцев старого порядка. По-

куда Наполеон находился в Египте, Австрия, Англия,

Россия и Неаполитанское королевство начали новую

войну протпв Французской республики. Весной 1799 го-

да Суворов, командовавпшй русско-австрийскими пой-

скамп, разбил французов на севере Италии. В страну

опять проппкли австрийцы. Наступил период рестав-

рации феодального режима, итальянские буржуазные

республики были уничтожены. Контрреволюционеры

свирепствовали, пытаясь искоренить самую мысль о

свободе. Лились потоки крови...

Такова «расстановка сил», которая определяет ос-

нову сюжета «Тоски». Действие происходит в Риме.

Бежавший из тюрьмы Анжелотти хочет спрятаться в

церкви Сант-Андреа делла Балле. Анжелотти был кон-

сулом Римской республики. Ее уже не существует. Ре-

акция восторжествовала, и Анжелотти грозит гибель.

Ему помогает молодой художник Марио Каварадосси.

Это одии из итальянских республиканцев, мечтавших

о национальном освобождении страны. Он был воспи-

тан на идеях революционной Франции. Ризничий, ру-

гая про себя художника, называет его вольтерианцем

и атеистом. Каварадосси присущи черты мужествен-

ного революционера. Попав в застенок Скарпья, онве-

1G0

^ "И "biTKB пе МОГУТ аа

ставить его выдать спрятаипого Апжслотти Ка^Га

доссп погибает во имя родины и свободы ^

Начальник полиции Скарпья олицетворяет самые

темные силы реакции. За год до изображаемых в Ге-

ре событии коптрреволюциоппые банды, именуемые

«армиеи веры» (их организатором был кардинал РуА-

фо), свирепствовали в Неаполе, зверски уничтожая

всех инакомыслящих. Скарпья решает ту же задачу с

помощью полицейского аппарата. «...Пред ним дрожал

весь Рим недавно»,— говорит Тоска, своею рукой убив-

шая тирана.

В развитии сюжета онеры большую роль играют

обстоятельства, связанные со вторым итальянским по-

ходом Наполеона.

После 18 брюмера Наполеон стал первым консулом,

а фактически—диктатором буржуазной Франции. В мае

1800 года он покинул Париж, с тем чтобы отнять у ав-

стрийцев Северную Италию. Суворова к тому времени

уже не было в живых. Император Павел отозвал рус-

ские войска. Французам противостояли одни австрий-

цы, которыми командовал посредственный генерал Ме-

лас. Решающее сражение состоялось 14 нюня близ се-

ления Маренго. От его исхода зависело многое. Была

поставлена на карту судьба Наполеона, судьба Фран-

ции как буржуазного государства. Роялисты ждали ги-

бели первого консула, надеясь восстановить господство

Бурбонов.

Мелас имел значительный перевес в силах (трид-

цать тысяч солдат против двадцати тысяч французов).

Он располагал мощной артиллерией, а у Наполеона в

тот момент ее почти пе было. Поначалу ход битвы

складывался весьма неблагоприятно для фрапщ'зскон

стороны. Французы с боем отступали, неся тяжелые

потери. «Около двух часов дня,—пишет Е. Тарле,—

сражение казалось совсем проигранным. После трех

часов дня ликующий Мелас отправил в Вену курьера

с известием о полной победе австрийцев, о разгроме

непобедимого Бонапарта, о трофеях и пленных» .

I Е. В. Т а р л е. Наполеон. М.. АН СССР, 1957, стр. 106.

'в'

в Джакоми Пуччиыи

и вдруг все сразу изменилось. Подошла фраицузская

днппапя генерала Дезе и ппсзоппо напала на армию

Меллса. iB итоге Наполеон разг1)0мил австрийцев. Бит-

ва при Маренго стала финалом второй итальянской

кампании.

В первом акте «Тоски» ризничий вне себя от вос-

то1)га сообщает, что «злодей Бонапарт» уничтожен. По

этому поводу вечером будет о<1)ициальпоо торжество.

Хор споет победную кантату; сольная партия поруче-

на Тоске. Далее действие переносится в королевский

дворец (второй акт). ]{омната Скарпья. Через открытое

окно СЛЫПП1Ы звуки кантаты. Праздпик в разгаре. Вце-

яанно появляется жандарм Скьяроие. «Под Маренго...

Бонапарте пас разбил!»

Возникает вопрос: почему истерзапиый пытками

Каварадосси, узнав о победе Иаполеопа, приходит в

восторг и тут же при Скарпья поет ре1>олюц|иопную пес-

ню? Ответить па пто нетрудно. Не только в те време-

на, по и спустя м/юго лет была жива легенда о На-

полеоне —«генерале революции», «Робеспьере на ко-

не». В 1800 году она подогревалась совсем еще свежи-

ми воспоминаниями о том, как громил Наполеон роя-

листов—в Тулоне, а потом и в Париже при подавле-

нии реакционного мятежа 13 вандемьера. Кроме того,

надо иметь в виду, что Boi'nibi Наполеона подрывали

господство феодализма в Шароне. Каварадосси, песом-

пенпо, знал о помощи, оказанной французскими вой-

сками римским ])еспубликанцам. Все ото объясняет ту

радость, с KOTopoii молодой патриот встретил весть о

победе Бонапарта.

Итак, основная темя «Тоски» — борьба против дес-

потизма, тнраппп. Она связана с темой любви Тоски

и Каварадосси. Можно б1,1ло бы предположить, что, об-

ратившись к такому сюжету, Пуччини напишет оперу

геропко-трагедийпого жап|)а. В «Тоске» есть героичес-

кие и Т1»агедийпы1' эпизоды. Но в целом се нельзя на-

звать ни героической эпопеей, пи трагедией. Несмотря

на необычный для творчества Пуччппи характер сю-

жеты, здесь достаточно luwino проявились особенности

его лирического таланта и направления, которого он

придерживался. Показательно, что композитор отказал-

102

ся от эпических массовых сцеп; участие народа в па-

циопальпо-освободительной борьбе не раскрыто. Напро-

тив, лирическая тема развита очень широко; дажо

Скарпья поет лирические ариозо. Любопытно, что дра-

матическая сцена, непосредственно предшествующая

его убийству, решена опять-таки в лирическом плане.

Скарпья обещает дать Тоске разрешение па выезд из

Рима. Он идет к конторке, ппшет. Тем временем Тос-

ка паходит нож и, держа его за спиной, ожидает

Скарпья. Каждому зрителю ясно, что она хочет сде-

лать. А в оркестре звучит мелодия, родственная лири-

ческой песне. Эта музыка далека и от героики, и от

трагедийности, хотя некоторые приемы (например, вы-

держанное cis) придают теме сумрачно-тревожный от-

тенок:

„Andante

XT'

-о-

•СГ

Кульмппацпоиные эпизоды оперы не ^«о^ны от

мелодраматизма. Авантюрный характер сюжета поре

дпл эффектные сптуапип, J/om с

пытки, п убийства, и трогательная любовь, а рядом

ней чудовищное злодейство.

163

Расштсаны были кулисы иостро,

Я так декламировал страстно,

И мантии блеск, и ла шляпе п«ро,

И чувство — все было прекрасно!

Гейне (перевод А. К. Толстого)

Есть публпка, обожающая страстную декламацию и

перья на шляпах. Более того, пмсипо висшпие прояв-

ленпя театральности являются для нее квиптэссепцией

искусства. На зрптело!"! такого рода особоппо сильно

действуют те сцены «Тоски», которые «бьют по нер-

вам». Но если подойти к этим сценам с позиций высо-

ких художественных требований, то надо будет при-

знать, что нагромождение всякого рода ужасов порой

толкало композитора на путь внешней иллюстративно-

сти. Исчезало одно из самых драгоценных качеств его

музыки — богатство и тонкость психологического со-

держания.

Тяготение к мелодраматизму снизпло звучание ре-

вол ro4noHifo-repon4ecKon темы. В этом отношении осо-

бенности драматургии Сарду не помогали, а мешали

кол1позптору.

^ Однако в «Тоске» есть ряд больших сцен, свобод-

ных от мелодраматических излишеств. Таковы первая

ария Каварадосси, его сцена с Тоской из первого акта,

аргеп Тоски. В этой музыке нет аффектации, эмоцио-

нального нажима. Сцена, открывающая третий акт

(ночной нейзаж, поспя мальчика-пастуха, утренний пе-

резвон колоколов), особенно далека от жанра мелодра-

мы: она не имеет прямой связи с сюжетом, носит опи-

сательный, отчасти пмпресс1:онистскин характер. В этой

сцене «ничего не происходят»; она не характерна для

жанра мелодрамы, где сюжетаая напряженность, эф-

фектные ситуации имеют иервостепенное значение.

Образы Тоски и Каварадосси более многогранны по

сравнештго с образами «Богемы» п получают более ши-

рокое, сложное развитие. Оно направлено, как и в

«Богеме», от лирики к дра.матпзму, но его масштабы

здесь значптелБнее. -Этому способствует динамичность

1гатеноивпо развертывающ&гося действия, острые траге-

дийные ситуации. Однако, при всей экспрессивности

музыки некоторых эпизодов, лирическое напало запа-

стую доминирует, о чем было сказано.

Как и в «Богеме», композитор уже при первом по-

явлении героини дает ее музыкальный портрет, отоб-

ражая различные грани этого образа. Тоска в.кодит в

церковь, где работает над картиной Каварадосси; зву-

чит одна из ее основных тем:

Andantino sosteouto

ftjliiliil

На спокойном фоне гармонической фигурации плы-

вет светлая певучая мелодия. Она сугубо диатонпчна;

преобладает неторопливое поступенное движение. Это

еще не портрет, но лпшь часть его; композ11тор запе-

чатлел здесь одну из сторон образа Тоски. Такие свой-

ства ее натуры, как _страстност^ и экспансивность

южанки, решительность, дуптевная сила, пока не полу-

чают музыкального отобралсения. Тема передает кра-

соту, изящество героини оперы; в этой музыке -oua-

„тельн^ть--т^Шодш1ПТпетП)асной женщины и талантлы-

'"'^Глю^т^льнын оборот темы («терцоиыо сту-^

пеньки»)

[Andantlno sostenuto]

проникает затем в арию Тоски п довольно широко раз-

рабатывается в различных эпизодах первого акта.

Сразу же после приведенного лейтмотива появля-

ется новая, контрастная тема:

эг

[AodaoUno]

Это тема ревпппых подозрений. Опа отличается от

предыдущей' мелодии подчеркнутой хроматпчностью.

В ней волнение, упрек. Но она имеет лишь местное"

значение. Композитор пользуется ею всего два раза.

- Ария Тоски грациозна, ^овольаш быстрый темп

(Allegro moderato), подвижная мелодия, прозрачный

синкопированный аккомпанемент сообщают музыке

оживленность, порой некоторую игривость. iB арии ощу-

щается оттенок лукавого кокетства, сочетающегося с

простым, искренним чувством.

Надо отметить и тему любовного дуэта:

(Р

Andante Ш098.0

Опа принадлежит к числу спокойных, чуждых аф-

фмстацип мелодий оперы. Пуччпни часто ею пользует-

с^

(т1

пе только в вокальпых, но также и в оркестровых

ппизодахУ. Различные приемы гармонизации, фактуры,

моДузттптоппые средства дают возможность композито-

ру показывать этот лейтмотив то в одном, то в другом

.оспощоиия (хотя его смысл пе меняется).

ififi

Уже в первом акте образ героиии ириобретает дпй.

матические черты (сцена Тоски и Скарпья). Во OTODOM

действия он глубоко ггереосмыслпкается.

Кабинет Скарпья. Тоски еще пет. Скарпья думает

о neii, п в оркестре звучит тема героини оперы, вырос-

шая из ее As-dur'uoro лейтмотива (она возникла

пер-

вом акте, там, где Каварадосси поет: «Нет в мпре взо-

ра, что б мог сравниться с пылкпм взором Тоски пре-

красной!»). Эта же мелодия сопутствует появлению

^Tocки в сцене допроса Каварадосси:

Композитор воспользовался интонациями двух пер-

вых мотивов As-dur'Hon темы (см. пример 30).

Он

со-

хранил п.ттавность движения мелодии. Несмотря па это,

новая тема полна волнения, тревоги. Она резко отли-

чается от As-dur'Horo лейтмотива, проникнутого воз-

вышенным, спокойным настроением. До сих пор жизнь

167

улыбалась Тоск€. А теперь она неждаипо-пегадаиио

попала в полпцейскпп застенок; она узнает, что ееКа-

варадосси — в руках извергов, душителей свободы.

«Скажешь, где Лпжелоттп?» — грозно спрашивает

Скарпья Тоску. В соседней комнате жандармы терза-

ют ее возлюбленного. Развертывается напряженная

драматическая сцена. В ней выделяется мрачным

d-moll'Hbiu эпизод на органном пункте. Большое нара-

стание подготовляет мощную трагическую кульмина-

цию:

ТОСКА

8J to^tntndo ^

if Г Р Р I I

•J 7L/ Г.-Л гл/ AI.I

Ah/ Fiu пои foi so/ All/. the or . ror?

All Сил вгт боль . ше1 Что иве де . лать?

—'—; 1 г

•

» J

АЛ/ rts

»«/.• |/ inar

. Иг/ е

trof-

. fo sof . frir/

Ал

on сто.нет о . пять.. До. воль, яо тер - зать'

Мелодия Тоски звучит как стон, как вопль отчая-

ния. Мотив третьего и четвертого тактов затем неодно-

кратно повторяется, и каждое его повторение — одна из

патетических кульмпнацпй этой сцены. Пуччини и

здесь разрабатывает интопации поступенного движения

в пределах большой терции (они возникли в As-dur'HOM

лейтмотиве Тоски, а потом получили дальнейшее раз-

витие в се повой теме из второго акта). Не встречав-

шиеся ранее размашистые ходы па септиму вверх при-

дают мелодии экспрессивность звучания.

Но при всем драматизме ряда музыкальных эпизо-

дов, воплощающих переживания героини, ес арид из

второго aiJia относится к жапру лиричесхшх йрииГ'Кет

в ней ИИ трагедийности, ши патошки. Это обстоятель-

ство еще раз подчеркивает огромную роль лирики в

опере Пуччини. Однако вторая ария Тпод^тю похожа

на первую. В музыке этой арии — страдание, горе.-

...За сценой гремят барабаны. «Слышишь?.. — гово-

1)ит Скарпья.— Твой Марио из-за тебя... умрет на рас-

свете сегодня». Этот зловещий эпизод подготовляет

168

арпго TocFtn. Музыка мрачного шествия постепо.ппо зя-

мпрает. Звучит мелодия, полная попзбывмой скорГж;

ТОСКА

/Vndaote lento appassionato

j't-J^rrrTf^' J-

dSlfiittmo coH'Srande

«<n<ttiien(o

HIS . «

Я лишь

d'ar . le,

ne . ла,

vif . St ti'a . 1110 re,

веж .BO ЛЮ . 6n . Л»,

FP con тло((а

JoUetta

n |Г]

- я»

>1)4 ft . ci MM! mn. It ad a . ni .

vi . va/..

г.ча я ни. ко . ку пе де - лп . да з дл - дна...

Горестное чувство передано плавпо нпспадающимп

мелодическими фразами. Д^Р*®""®,

лоса вниз, удвоенное, как это часто бывает у Пу^™^

партией оркестра, является тем средством, о

которого композитор раскрывает тягостные пережива-

^"Vc^rраздела начн^- .но.вн^я

Ге

ее возлюбленным. Этот эппзод уле выходит Р

арпп, по он как бы проя^лжает ее^ Чувства Тоскп

Как выразительны этн стран"^ Ъвств

переданы просто п сильно. Это одна из те.ч сц

Г^оторых Ает и тени мелодраматизма.

169