Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

упаяа

обры» с пятлАюгроиоп высоты. Пуччгиги осгал-

ся жив, по тяжело пострадал, сломал ногу, ©осемь ме-

сяцев провел огт в постели. 1{огда ему стало лучше, он

вернулся к работе над onepoii.

Турпя был для Пуччипп счастливым городом. Од-

пако премьера «Мадам Баттсрфла^Ь> состоялась в Ми-

лане. в Ла Скала,

фоиралл 1904 года. Автор прпшел,

опираясь 1га пал1чу. После шумного успеха «Мапон»,

«Богемы», «Тоскн» он считал, что счю iionoii опере

ойсспочои хорошиii прием. Он привел п театр всю

семью — жену, доте/г, сестер. Увы, Пуччипп жестоко

обманулся в своих ожиданиях.

Первый акт был встречен весьма прохладно. Даль-

ше дело П01ПЛ0 еще хуже. Снова, как и на премьере

«Впллпс» в Неаполе, композитору довелось услыпгать

негодующие возгласы, свпст. Утром Пуччшш услышал

крпкп продавцов газет: «Последние новости! Провал

оперы «АТадам Баттерф.11ай!)>. Злосчастный автор не-

сколько дней но выходпл пз дома.

Возможно, после «Тоски» новая опера показалась

неэффектнон, скучно\'1, длпипой. Ощущение длиннот

возникло, отчасти, потому, что «Мадам Баттерфлай»

состояла тогда из двух актов, причем второй акт по-

давлял публику своими пп'аптскпмн размерами. Позже

Пуччнии разбпл это действие па две картины.

После Мплана «Мадам Баттерфлай» поставили в

Бреппш, и тут опа была восторженно встречена публи-

кой. Столь же горячего приема удостоилась опера в

Париже, в Америке.

Первой исполнительницей партии Чио-Чио-сан бы-

ла Розипа Сторкио — одна 1гз блестящих певиц так на-

зываемой веристскоп вокальной школы.

Мпого других apTircTOK разных пациональпостей ис-

полннлп лту очень трудную роль. Среди них была и

чудесная украинская иовпца Соломия Крушельинцкая;

именно она пела партию Чио-Чио-сан, Koivia оперу по-

ставили впервые после ее провала в Милане. Пуччини

исключительно высоко опешгл нсь-усство Крушельниц-

кой (тогда говеем еще молодой артистки).

п — одна пз любимейших ролен Тоти

Даль Моцто. Эта роль, но мнению певицы, давала ей

190

t 1

> >

Фрагмент сцевнческого оформления

оперы «Чво-Чио-«ан». Музыкальный

театр ни. К. С. Станиславского н

В. И. Неиировича-Дан^енко. Худояеняк

Вильяме

возможность очень полно выразить ее собственные чув-

ства, и прежде всего жажду материнства

Незабываемое впечатление произвела молодая

итальянская певица Рената Скотто, исполнявшая во

время московских гастролей Ла Скала фрагменты из

«Мадам Баттерфлай». Когда она пела знаменитую

арию, казалось, что волны света затопляют огромный

зал Большого театра. Недаром сами итальянцы назы-

вают эту певицу «ослепительной».

В некоторых итальянских постановках ^ Мадам Бат-

терфлай» сказалось стремление превратить ее в «оперу--

игрупшу» (opera-ballocco), лишенную глзгбокого содвр^

> Тоти Даль Монтв. Голос над мцмш. М., «Искусство»,

1966, стр. 21.

,u«,m,.. Таким „остппопкам c-BoiicriiciiiibJ ирсупо.шчоа-

„,.„ ость. (>тп.г|пг^п.1ия. сугубая .снмермость

впучшти. 17одоГ)иыс тенденции были, копечио, псвер-

к' MiKviy ПЫДП101ЦИХСЯ ИСМОЛППТРЛМПЩ nai>TiTii Бат-

топфлап относится япопскаи пспица Млурл Гамака

(oiia сясла оту картию около дпух тысяч раз). Весной

ЬМ)7 года п Токио состоялся Ilopin.ui Мождународ11Ы1Г

копку[>с псипц «нмепи дгадам Баттерфлай», оргаппзо-

Ba»nii.iii и целях уиекоиечпваиия памяти Мнуры Тама-

ни. Первую и пторую ирсмии получили сойотские пе-

вицы Мария Бнешу (KHUHVUCB) И Тамара Чкония

(Киев).

В Нагасаки, па холмо, с вершпны которого откры-

вается вид па бу.хту, постаилеп памятник японской ар-

тистке; скульптор изоб|)азил ее в роли Чио-Чио-сан.

Это памятппк и пешще, п опсрпоп героине.

Уже говорилось о том, что «Мадам Баттерфлай»

существеипо отличается от «Тоски».

В пей лет пыток п казпеп, пет доблестных героев и

угрюмых злодеев. Здесь действуют обыкновенные, вне-

П1ие ничем по примечательные люди; происходят собы-

тия, ЛПИ10ПИЫС клкого-лпбо исторического значения.

11\' и событпями-то трудно назвать. «Чио-Чио-сан» —-

i^biToiWH Л1н>ма, одна из многих драм, происходивших в

разнос время, в |)азпых странах. iBce это сближает ее

с «Богемой».

Кслп в «Тоске» внимание зрптелеГг, помимо музыки,

иринлек'ает аваптю))пы11 сюжет с острыми, иногда ме-

лодраматическими коллизиями, то в «Чно-Чпо-сан» сю-

жетнан линия очень н|юстая. Авторы оперы не стре-

мятся захватить зритолм1ь\и зал сложноп интрпгоп.

Уже II Hei)BoM акте становится ясно, какой будет раз-

вязка. Многие сцены «бозАенственны» (денствие Р НИХ,

конечно, ость, по внутреннее, психологическое). Авто-

ров не пугают длинноты. Они сознательно «затяги-

вают» некоторые энн;1оды, для того чтобы передать

опродс'лонпое н:1.'.тро(М1Не и его Разнообразные от-

тенки.

Сюжч-тная схема «Мадам Батто1)флай» как будто не

давала композитору большого простора; тут легко бы-

192

ло соскользнуть на путь заурядной бытовой драмы Но

Пуччяни и его либреттисты насытили оперГ?опиал1.

пым и психологическим содержанием. Это и сделало

«Мадам Батторфлаи» одним из лучших произведений

знаменитого итальянского композитора.

Каковы, прежде всего, те социальные мотивы ко-

торые легли в основу оперы?

Чио-Чио-сан родилась в богатой семье. Ее отец за-

нимал видное положение в Нагасаки. «Но ведь валит-

ся дуб, бурен вырванный с корнями»: отец Чио-Чио-

сан имел несчастье навлечь на себя гнев Микадо. У

него остался один выход: умереть с честью. Это он и

сделал. А дочь стала гейшей. «Нужда не шутит».

Японские гейши были обязаны не только петь и тан-

цевать. Судьба уготовила девочке страшное будущее.

Но вют появился лейтевда'Нт Пнпкертч)н. Для Чио-Чио-

сан это был человек с другой планеты, существо выс-

шего порядка, идеал. Она полюбила его горячо, само-

забвенно (Ц вместе с тем почтительно. Говоря с други-

ми о лейтенанте, она именует его «Ф. Б. Пинкертон».

Отказавшись от своей веры, брошенная родными, Чио-

Чио-сан считает себя американкой; она твердо убежде-

на в том, что родина ее мужа — самая лучшая страна

на свете.

Баттерфлай думала, будто перед ней открывается

новая жизнь, озаренная лучами какого-то фантастичес-

кого счастья. А в действительности перед ней откры-

лась дорога к гибели.

Что же привело ее на этот путь? Наивная и совсем

еще неопытная девушка (вернее — девочка, наполови-

ну ребенок!) столкнулась с двумя врагами. Один

враг — религиозные традиции, древние предрассудки

ее родни. Упрямый фанатик — дядя Чио-Чио-сан (Бон-

за) узнал, что она тайком ходила к миссионеру и хочет

вместе с мужем молиться американскому богу. Дядя

проклял отступницу, п от нее сразу же отвернулась

вся родня.

Другой — самый коварный — враг предстал перед

юной гейшей в виде обворожительного красивого моря-

ка. Он-то и стал главным виновником «японской тра-

гедии».

7 Джакомо Пуччина 193

Выло бы неверно видеть в Пипкертоле всего лить

легкомысле)1ного молодого человека, кото1)ыП п каждом

порту («женптся» иа приглянуишоися ему красотке. У

Пинкертона есть своеобразная жизиснпая программа,

которую он излагает, беседуя с консулом Шя])плесом.

Вот ее основы. Жизнь —игра; она сопряжена с рис-

ком: можно вынграть, а можно н проиграть. Му а для

того чтобы пе быть в проигрыше, надо не зевать, не

глядеть по сторонам п ие продаваться поэтическим

мечтанияА!. Главное — это уметь делать дело, то есть

брать от жизни все, что можно взять. Такова, по опре-

делению лелтеналта Пинкертона, философия современ-

ного янкп.

Пинкертон тесно связывает свое кредо с той стра-

ной, представителем которой является. Не случайно

свою «декларацию прав американского человека н гра-

жданина» молодой моряк завершает цитатой из гимна

Соединенных Штатов Америки. Пинкертону в больнго!!

мере присуще ощущение своего расового и националь-

ного превосходства. В Японии он чувствует оебя, как п

колониальной стране. «Брак» с Баттерфлай для пего

всего лишь милая шутка, удобный способ «сорвать цве-

ток». Л дома Пигакертопа ждет настоящая невеста, с

кото])ой он сюедшгптся узами оагастоящсго амерлкапско

го брака.

Характеризуя образ мыслей п поведение Пинкерто-

на, авторы оперы пользуются весьма убедительными

сатирическими приемами. Женитьба лейтенанта как бы

приравнивается к покупке дома. Пинкертон объясняет

Шарнлесу, что дом арендован иа девятьсот девяносто

девять лет. Никто не имеет прова выгнать лейтенанта

до истечения этого срока; са.ч же он может и любой

момент отказаться от своей собственности, ие платя

неустойки («Для вас прекрасно и практично»,— заме-

чает Шарнлес). Л через несколько минут выясняется,

что Пинкертон должен будет подписать 6j)a4Hoe обя-

зательство иа тот же самый срок (999 лет!), «с правом

развестись, ко1да угодно». («Как просто и неслож-

но»,— говорит консул.)

'Воспользовавшись своим «правом», Пинкертон бро-

сает Баттерфлай, а потом напосит ей самый тяжелый

194

удар, решив забрать сыпа. Это жестокое решение по-

буждает Чио-Чио-сап уйти из жизни.

Другой представитель Соединенных Штатов — кон-

сул Шарплес. Это человек не злой, н» жестокий. Шар-

плес предупреждает Пинкертона, что он может погу-

бить Баттерфлай; искренне жалеет несчастную японку,

брошенную U родственниками, и мужем. В то же вре-

мя консул — один из тех, кто сломал жизнь Чио-Чио-

сан. Зная о подлинных намерениях Пинкертона, он

как официальное лицо присутствует при комедии бра

ка.

Надо сказать и об японском маклере Горо — гнус-

ном и ловком дельце. Он поставляет иностранцам «жи-

вой товар» («Большой имею выбор»,—хвастает он,

предлагая Шарплесу воспользоваться его услугами). А

чтобы все было «законно» и «культурно», Горо органи-

зовывает свадьбы. Достаточно заплатить ему сто иен, и

он обделает дельце наилучшим образом.

Патриархальной Японии, с ее древними канонами,

мрачным религиозным фанатизмом, противопоставлена

современная «цивилизация», за внешним лоском кото-

рой скрывается еще большая дикость и бесчеловеч-

ность.

«Мадам Б»^тер4шй».—последняя опера П^'ччинп,

посвященная теме утраченных пл^зпй._С это^ тём^

связан централь!ный образ, произведения.

В работах о Пуччинп отмечалось, что «Мадам Бат-

терфлай» приближается к жапру монодрамы. Действи-

тельно, ни в одной из опер этого автора главный об-

раз не был в такой мере выдвинут на первый план.

Другие действующие лица — Сузуки. Пинкертон, Шар-

плес, не говоря уже об эпизодических персонажах, су-

|цествуют для того, чтобы можно было раскрыть драму

героиви оперы.

Одна из важных особенностей произведения — свое-

образные монос14ены: Баттерфлай как бы разыгры-

вает маленькие спектакли, исполняя «рольэ несколь-

ких действующих лиц. Таков эпизод из второго акта.

7» 195

Чио-Чио-сан изображает, как американский суд нака-

зывает мужей, охладевпгах к своим женам. Она гово-

рит и за судью, и за подсудимого, играя для зрите-

лей — Горо, Ямадори, Шарплеса. Такими же «спектак-

лями» являются две ее арии. Баттерфлай показывает

в лицах ожидаемое ею возвращение Пинкертона, а за-

тем — под влиянием намеков Шарплеса — воспроизво-

дит драматическую сцену: брошенная мужем Чио-Чио-

сан снова становится тейтей и просит чужих, незна-

комых людей сжалиться над ее сыном, дать ей денег

н-а хлеб. Шрвая из этих «интермедий» исполняется

для Сузуки, вторая — для Шарплеса.

Такие «представления», сосредоточивая внимание

на Баттерфлай, усиливают присущие опере черты мо-

нодрамы.

В начале спектакля Чио-Чио-сан пятнадцать лет; во

втором действии — восемнадцать (нельзя не посочув-

ствовать исполнительницам этой роли: не так-то просто

певице «со стажем» перевоплотиться в пятнадцатилет-

нюю девочку!). Как и Мими, Баттерфлай п женщина,

и ребенок. Ее полудетское восприятие жизни сказы-

вается на протяжении почти всей оперы. Когда Шар-

плес в последней картине хочет с ней говорить, Бат-

терфлай боится услышать страшные для нее слова.

Словно дитя, она говорит испуганно: «Нет! Прошу вас,

ни слова... ни слова... Словом одним вы убить меня мо-

жете...».

Эти детские че(ртъ1 исчезают лишь в трагиче-

ской сцене самоубийства Чио-Чио-сан.

Диапазон развития образа Баттерфлай, как и обра-

за Тоски, широк: от безмерной радости, счастья к же-

стоким душевным мукам и гибели. Музыка, рисующая

героиню оперы, сочетает японские стилевые элементы

с выразительными средствами, характерными для

итальянского оперного стиля. Эти средства явно пре-

обладают. Наиболее глубокие переживания героини

раскрываются типично итальянской музыкой.

Баттерфлай еще не появилась, она подымается с

подругами на гору, где нах;>дится купленный Пинкер-

тюном домик, а о оркестре уж« возншсла одна

тем:

,4 Allegro

|i|"igQi 1

•ji.i.в ьг Т4=

г г ft

f^ft-n

Это японская пентатонная тема, она подвижна и

грациозна. Квинтовые гармонии, чередование квинт,

отстоящих на терцию одна от другой, придают музыке

свежесть и некоторую экзотичность. На той же мело-

дии построена «автобиография» Чио-Чио-сан:

«6 Allegretto oioderato

I Ji Ji J^^

flfit fit no 51 con fti tn тл| па lo in pa.ver /л,

f—

j ^ *

Ijj " P f и

поя e'e vti gn bon.do tht n ten lir io чо» »»o

Ca.wu e без , род.вы « в тевсег.да твер.ааг

Здесь тема приобретает оттенок пнтилгаостп, трога-

тельной доверительности, чему способствует очень

скромное сопровождение.

197

Особая роль принадлежит заключительной фразе

ТОМЫ. Эта фраза обособлена и в дальнейшем становит-

ся лейтмотивом житейских превратностей и катастроф;

4в [Allegretto nioderatoj

' >—^ =• —

TpHToiroDLiii ход h — а привносит в тему чувство

тревоги. Особенно полно раскрыто драматическое зиа-

чспие этого лейтмотива в начале оркестрового вступле-

ния 11сред последней картиной.

Надо у1казать также на тему, сопровоокдающую loo-

явлотше Чпо-Чш'О-сап:

РР1

? f

IlL, i 'Г

"t'f г

riAnf

--'Ul bi ^

•

St I ,11.. ^

' if

Тема так хорошо гармонирует со словами Баттер-

флай: «Счастливее меня не nai'iTn во всем Японии и

всей вселенной». Музыка говорит о счастье без конца,

без края. Вместе с тем она передает ощущение бес-

крайного простора. «Quanto cielo! Quanto таг!» — во-

склицают подруги '1ио-Чио-сап (буквальный пере-

вод— '«Сколько неПа! Сколько моря!»). С вершины го-

ры открывается чудесный впд — 11агасак1Т, порт, море.

ЧЬздуч пронизан лучами cлeпяп^eгo солнца. Эта карти-

на c.'innatnoi с чувством радости, которое владеет ге-

роцпои оперы,

в. в. Барсова — Чио-

Чно-сае. Большой театр

СССР, 1927

Выразительность темы усиливается благодаря уве-

личенному трезвучию. Это трезвучие когда-то называли

«чрезмерным». Здесь его «чрезмерность» отображает

простор. Широкое арпеджио арфы (в клавире оно от-

сутствует), аккорды скрипок divisi, как бы растворяю-

щиеся в неясной дали, преследует ту же цель — изо-

бразить огромное пространство, полное света и красок.

Тема, о которой шла речь, открывает большой эпи-

зод — хор подруг с участием Баттерфлаи. Льется стра-

стная кантилена — песнь любви (на ней основан также

заключительный раздел дуэта Пинкертона и Чио-Чио-

сан в конце первого действия). Хор завершается еще

одной пентатонной мелодпей (оркестр):

Largo

«в

f i. I i tj L J 11 „ Я i.

me/ie tlenlai»

J Ла!ии- 'ub'Jy 'J "