Брянцева В.Н. Сергей Васильевич Рахманинов

Подождите немного. Документ загружается.

в. Брянцева

С.В. PMiUiOB

КЛАССИКИ

МИРОВОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ

КУЛЬТУРЫ

В.БЬянцева

нинов

ВСЕСОЮЗНОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО

«СОВЕТСКИЙ КОМПОЗИТОР»

МОСКВА, 1976

от АВТОРА

Музыка Рахманинова родилась на рубеже XX века, создавалась

вплоть до его середины и продолжает широко звучать сейчас, когда

уже близится XXI столетие. Искусство Рахманинова-исполнителя,

производившее неизгладимое впечатление на современников, до-

ныне восхищает нас, несмотря на то, что оно лишь в небольшой

своей части и далеко не совершенно зафиксировано звукозаписью.

Изложение творческой биографии этого большого художника, про-

шедшего долгий путь в сложнейшую историческую эпоху, при объ-

еме данной книги не может претендовать на исчерпывающую пол-

ноту фактологии и научных обобщений. Вместе с тем автор пред-

лагаемой монографии не стремится говорить «обо всем

понемногу». Так, опущен, либо очень, кратко затронут ряд во-

просов, которым уже были или, несомненно, еще будут посвящены

отдельные работы. С другой стороны, в связи со специальным

интересом автора книги к проблеме становления музыкального сти-

ля Рахманинова, ранний период его творчества освещен наиболее

подробно. Во всех главах особое внимание уделено характеристике

образного содержания рахманиновской музыки при опоре на ис-

следование основ мелодико-тематической драматургии и ее эволю-

ции. Наряду с опубликованной эпистолярной и мемуарной литера-

турой, использованы архивные материалы — печатные и рукописные,

в том числе нотные автографы. Большинство переводов иностранных

текстов выполнено автором работы.

За содействие в подготовке монографии сердечно благодарю

коллектив сотрудников Государственного Центрального музея

музыкальной культуры имени М. И. Глинки во главе с Е. Н. Алек-

сеевой и считаю своим долгом почтить светлую память многолетней

заведующей архивно-рукописным отделом этого учреждения

Е. Е. Бортниковой.

РОД и СЕМЬЯ

В 1895 году двадцатидвухлетний Сергей Васильевич

Рахманинов, преподаватель теории музыки в москов-

ском Мариинском училище дамского попечительства о

бедных, получил из Тамбова официальное свидетельст-

во о «сопричислении» его к потомственному дворянско-

му роду. Одновременно дальний родственник Сергея

Васильевича — профессор математики И. И. Рахмани-

нов издал в Киеве книгу «Исторические сведения о ро-

де дворян Рахманиновых», составленную на основании

архивных сведений, изустных семейных преданий и

воспоминаний.

Книга сообщает, что в 1483 году молдавский госпо-

дарь Стефан IV выдал за сына московского великого

князя Ивана И1 свою дочь Елену, вслед за которой

переселился в Россию ее брат Иван Вечин. Сын его

Василий, по прозвищу Рахманин («рахманый» означа-

ло некогда в московских краях «хлебосольный», «щед-

рый», «расточительный») стал родоначальником Рах-

маниновых. Род этот, однако, быстро отошел в тень

после того, как рано овдовевшая Елена с сыном Дмит-

рием подверглись опале, и наследником престола сде-

лался сын Ивана П1 от его второго брака с Софией

Палеолог. Лишь в середине XVIII века летопись рус-

ской придворной жизни уделила внимание Герасиму и

Федору Иевлевичам Рахманиновым. Служа в гвардии,

брагья деятельно участвовали в возведении на престол

Елизаветы Петровны, и в 1751 году императрица пожа-

^;овала их за то грамотами, подтверждающими потом-

ственное дворянское достоинство. Выйдя в отставку,

Герасим Иевлевич в 1761 году выгодно прикупил к до-

ставшемуся от отца небольшому поместью в селе Ка-

зинка Козловского уезда Тамбовской губернии соседнее

Знаменское, ставшее родовым имением его потомков

Иным образом вошел в русскую историю Иван Ге-

расимович Рахманинов, сын Герасима Иевлевича от

первого брака. Друг И. А. Крылова (вместе с ним из-

дававший журнал «Почта духов»), он был горячим по-

читателем Вольтера, одним из первых переводчиков его

сочинений на русский язык. Переводы вольтеровских

произведений, в том числе собственные, он напечатал в

1791 году в своей типографии, в селе Казинка на Там-

бовщине. Но издание подоспело уже к тому времени,

когда произведения великого французского вольнодум-

ца стали внушать страх его былой корреспондентке —

Екатерине II. Императрица повелела типографию з

Казинке опечатать, типографщиков арестовать, а книги

конфисковать.

Начиная с Александра Герасимовича Рахманинова,

сына Герасима Иевлевича от второго брака с Марией

Даниловной Жихаревой, девицей незнатного происхож-

дения, мемуаристы обращают внимание на музыкаль-

ную одаренность, переходившую у его потомства из по-

коления в поколение. Александр Герасимович хорошо

играл на скрипке, завел у себя в имении хор певчих и

оркестр. В выступлениях нередко участвовали и он сам

и его жена Мария Аркадьевна, из рода Бахметьевых,

известного своей музыкальностью. У их единственного

сына — Аркадия Александровича (1808—1881)—музы-

кальное дарование проявилось с большой яркостью.

С внешней стороны его жизнь прошла, как у отца, у

деда, по образцу, типичному в те времена для русского

дворянина: военная служба с шестнадцатилетнего воз-

ряста, отставка, женитьба, хозяйствование а родовом

имении, эпизодические наезды в Москву и Петербург.

Но единственной истинной страстью Аркадия Александ-

ровича всегда была музыка. По семейным предаиням,

он, «живя в молодости Hv-^.долго в Петербурге, сделался

учеником Дж. Фильда... Он умер семидесяти трех лет

и до конца жизни всякий день упражнялся по несколь-

ку часов в игре на фортепиано»^. Аркадий Александро-

' Первым из Рахманиновых переселился в Тамбовскую губернию,

по-видимому, Иевлий Кузьмич, отец Герасима и Федора.

^ Воспоминания о Рахманинове, т. 1, изд. 3. М-. • Ьсли

А. А. Рахманинов брал уроки у Фильда в Петербурге, то не в

молодости, а в детстве, так кяк знаменитый музыкант с года

обосновался в Москве.

ВИЧ охотно аккомпанировал пению, причем одним из

особенно любимых им вокальных сочинений была кава-

тина Гориславы из «Руслана и Людмилы» Глинки.

Игру Аркадия Александровича случалось расхваливать

местным газетам — когда он выступал в Тамбове и не-

которых соседних городах в благотворительных концер-

тах. Неоднократно слышали его и посетители музыкаль-

ных салонов в обеих русских столицах, в том числе

столь знаменитых, как петербургский дом братьев Ви-

ельгорских НЛП А. Ф. Львова. Самое же веское свиде-

тельство о высоком уровне пианистического мастерства

А. А. Рахманинова исходит от А. И. Зилоти, который

мог слышать игру своего деда уже семнадцатилетним

юноглей — блестящим выпускником Московской консер-

ватории. По отзыву внука, Аркадий Александрович

даже в глубокой старости играл «очень хорошо, без

скидки на провинциальное музицирование»Таким

образом, как пианист он, оставаясь всю жизнь любите-

лем по положению, пи в коей мере не был дилетан-

том по существу.

Другой страстью Аркадия Александровича являлось

сочинение музыки. Никто не припомнил, однако, чтобы

оп брал специальные уроки композиции. Мемуаристы

сообщают лишь, что он много сочинял — романсы, фор-

тепианные пьесы. Кое-что из этого было издано, либо

случайно сохранилось в рукописном виде, большая же

часть утрачена. Нам известны сейчас одиннадцать со-

чинений А. А. Рахманинова — семь романсов, три во-

кальных дуэта и одна пьеса для фортепиано в четыре

руки. Его вокальные произведения (датированные рас-

полагаются между 1840-м и 1870-м годами) всецело

находятся в русле русского бытового романса середины

XIX века. Это образцы общительной, мягко-чувстви-

тельной лирики с характерным использованием ритмов

вальса, мазурки, баркаролы, жанра «русской песни» (в

дуэте «Где ты, моя звездочка» на слова Н. П. Грекова,

привлекшие и молодого Мусоргского). О художествен-

ной яркости говорить тут не приходится, но некоторое

мелодическое дарование дает о себе знать, непритяза-

тельная же фактура фортепианного сопровождения до-

вольно тщательно отделана. Подчас эти романсы и дуэ-

ты отражают—конечно, на очень почтительном рас-

стоянии— воздействие отдельных произведений Глинки

' Знлотн Л. И. Воспоминания н письма. Л., 1963, с. 407.

и Даргомыжского. Влияние последнего явственно, на-

пример, в шуточной песне на слова И. П. Мятлева «Та-

ракан», с удачно найденным «насмешливым» мелодико-

ритмическим рисунком и не без остроумия разработан-

ным, подвижным аккомпанементом. Сходными качест-

вами отличается и четырехручный фортепианный «Про-

щальный галоп 1869-му году», на рукописи которого

значится: «...посвящается Марье Аркадьевне Рахмани-

новой фатером. Декабря 25-го дня. Знаменское». Теми

же веселыми предновогодними настроениями был вдох-

новлен и одновременно сочиненный «Таракан», назван-

ный «фантастической высказкой» и посвященный Вар-

варе Аркадьевне Рахманиновой

В 1863 году А. А. Рахманинов опубликовал два сво-

их романса на слова А. Н. Плещеева. Насколько нам

известно, Л. А. Рахманинов первым положил их на му-

зыку. Одно из стихотворений — «Проторила я дорожку»

(вольный перевод из Шевченко)—заинтересовало впос-

ледствии еще нескольких композиторов (в том числе

В. Н. Пасхалова). Другой свой романс, названный

«Сон» и посвященный самому поэту, А. А. Рахманинов

написал на плещеевское «И у меня был край родной»

(из Гейне), тоже использованное позднее в ряде роман-

сов других авторов. И среди них заблистал спустя трид-

цать лет истинный шедевр — «Сон» Рахманинова-внука.

Посвящения в романсах старшего Рахманинова кон-

кретизируют его связи с музыкальным окружением

Глинки и Даргомыжского. Так, романс «Вечерний звон»

посвящен И. В. Романусу, который, как известно, госте-

приимно принимал Глинку в бытность его в Смолен-

ске, зимой 1847—1848 годов. Глинка посвятил Роману-

' Речь идет о младших дочерях А. А. Рахманинова — Варваре Ар-

кадьевне (1852—1941, в замужестве Сатиной) и Марии Аркадь-

евне (1853—1941, в замужестве Трубниковой). Они же, по-види-

мому, были хозяйками случайно сохранившегося от тех лет се-

мейного музыкального альбома (в настоящее время находится в

ГЦММК им. Глинки), в который переписано около сорока произ-

ведений, преимущественно романсов (включая два, принадлежа-

щих перу их отца). Здесь представлены Глинка и Даргомыжский,

Варламов и Гурилев, Львов и Титов, Дюбюк и Булахов и т. д.,

вплоть до опусов совсем безвестных любителей, в том числе му-

зицирующих родственников — например, Мамаповича (вероятно,

М. Ф. Мамановича, сводного брата А. А. Рахманинова, сына его

матери от второго брака). Тут же встречаются вокальные сочине-

ния Шуберта, Гуно, «Pieta, signore» Страделлы. Если не именно

этот альбом, то какой-нибудь другой в том же роде, без сомне-

ния, был хорошо известен в детстве С. В. Рахманинову.

су свою фортепианную Баркаролу. У Романуса же есть

н собственная Баркарола — романс на слова А. П.

Мундта («Если один ты ненастной порою»), посвящен-

ный А. А. Рахманинову. Другое любопытное посвяще-

ние— «Марье Васильевне Шиловской» — стоит на ро-

мансе Л. А. Рахманинова «Глаза» (слова Кольцова

«Погубили меня твои черные глаза»). М. В. Шиловская

с середины 1840-х годов славилась как талантливая

певица, ученица Джованни Давида, а затем — Дарго-

мыжского, нередко пела романсы Глинки самому их

автору. По художественному дарованию и мастерству

она могла выдержать конкуренцию со многими профес-

сиональными знаменитостями, но выступала только как

любительница.

Из немногих же дошедших до нас писем А. Л. Рах-

манинова выясняется, что он дружески общался с

В. Ф. Одоевским, показывал ему свои сочинения и

пользовался его советами. Так, 18 февраля 1869 года

Аркадий Александрович написал из Знаменского

П. И. Бартеневу (основателю и редактору журнала

«Русский архив»), что собирается в Москву: «...хочу

приплыть деньков па 10 по музыкальным известным

Вам делам повидаться с кн. Одоевским... вчера допи-

сывал арию...»Другое письмо Л. А. Рахманинова,

относящееся, вероятно, к началу 1878 года, заключает-

ся вдруг вырвавшимся полушутливым признанием:

«...если б нашелся благодетель, то я б весь мой музы-

калы'ый хлам спустил, а намарано более 150, и какие

уже были исполнены в Питере, Москве, Тамбове, Во-

ронеже, Харькове, Рязани, то заслужили полное одоб-

рение, поэтому я деток этих немного люблю, да на это

нужна газета, статейки, а живя в Знаменском, дале-

ко с ними не уйдешь!..» 2.

Итак, на исходе жизненного пути Аркадий Алек-

сандрович Рахманинов насчитал у себя более полуто-

раста сочинений, из которых мы знаем менее десятой

доли. Правда, и этого достаточно, чтобы оценить его

композиторское дарование как скромное, а технику —

как не превышающую средний уровень «просвещенного

дилетантизма» своего времени. Вместе с тем он был

' ЦГАЛИ, фонд 46. опись I, № 561, л. 131. Этому намерению, одна-

ко, едва ли удалось осуществиться, ибо В, Ф. Одоевский скон-

чался 27 февраля 1869 г.

2 ГЦММК, фонд 18, № 306.