Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ

Подождите немного. Документ загружается.

сте с музыкантом,

—

поэтому я осмеливаюсь прислать Вам несколько

строчек, так как я из газет и от знающих людей слышал, что Вы один из

наших величайших музыкантов, и, может быть, Вас заинтересуют эти ве-

щи, которые я, сам из музыкального рода, начал играть на скрипке, когда

мне было 10 лет, а учился я у своего деда...!'

(Письмо Кнута Дале

Григу

от

8 апреля 1888 года)

ГРИГ ПРОСИТ ЮХАНА ХАЛЬВОРСЕНА О СОТРУДНИЧЕСТВЕ

"Для меня сейчас яснее, чем прежде: только скрипач с норвежским стро-

ем чувств, умеющий записывать ноты, может выполнить этот труд. В сущ-

ности, это идиотизм

—

то, что стортинг оплачивает запись народных песен

и мелодий тем, кто не являются скрипачами, ведь они не в состоянии за-

фиксировать даже наименее трудную половину

—

народные танцы. Что же

делать? Задача записать в оригинальном виде слотты Мюлларгутена не мо-

жет быть отложена ни на один день, так как Кнут Дале старый человек.

Больше всего мне хотелось бы, чтобы ты взял на себя эту задачу... Поду-

май, как здорово будет, если ты сделаешь это, а я потом переложу слотты

для фортепиано, и затем через ''Петере" мы сделаем их знаменитыми на

весь мир—и утрем нос нашему такому ненациональному стортингу".

(Письмо Ю.

Хальворсену

от

октября

1901 года)

ГРИГ О "СЛОТТАХ"

"Последние четырнадцать дней я был погружен в народные мелодии Кнута

Дале и Хальворсена. Эта работа меня весьма увлекает, но она адски труд-

на. Почему? Да потому что я стал более критичен, нежели прежде, во всем,

что касается соблюдения стиля. Сложность здесь к тому же совсем иного

рода, чем при обработке Линнемана,

—

ведь здесь надо постоянно решать,

что должно быть сохранено из первоначальной записи, принимая во внима-

ние нижний голос. А теперь, когда оригинал предстанет напечатанным ря-

дом с моими обработками, я просто-таки хочу подразнить немецкую кри-

тику. Между прочим, я думал в этой связи написать предисловие с изло-

жением своей позиции. Это поможет лучше понять, чего я хотел".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

сентября

1902 года)

ИДЕАЛЬНАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ПЕРСИ ГРЕЙНДЖЕРА

«Для того чтобы услышать гениальное исполнение и норвежской музыки,

я должен был сначала прожить 64 года. Когда он играет "Слотты" и народ-

ные обработки, то тем самым открывает новые земли

—

и для себя, и для

меня, и для Норвегии. И потом, эта очаровательная, глубокая, серьезная,

детская, естественная естественность! Приобрести такого молодого дру-

га

—

какое счастье!»

(Запись

в дневнике

от

27 июля 1907 года)

350

ВИЗИТ ДАТСКОЙ КОРОЛЕВЕ ЛУИЗЕ

"Я должен передать тебе привет от Гаде... Он был у меня вчера и просидел

долго. В разговоре мы коснулись политики. Дело в том, что королева

просила его передать, что желает меня видеть, а когда я ответил, что, к

сожалению, это невозможно, поскольку я, как архиреспубликанец, буду

в замке вести себя неискренне, то он покраснел до ушей и стал утверж-

дать, что уклониться от визита значило бы проявить невежливость. В кон-

це концов он заставил меня пойти туда, пожелав меня сопровождать, и

после всего этого я вот уже несколько дней пребываю в большом Katzen-

jammer"!.

(Письмо

А. Виндингу

от

22 июля 1875 года)

БЬЁРНСОН В ВЕЛИКОЕ ВРЕМЯ

"Самое лучшее

—

как есть: Бьёрнсон один приходит к нам, садится и го-

ворит обо всем сущем между небом и землей. Мне бы хотелось букваль-

но ликовать по поводу каждого его слова—ведь я считаю, что в том

безбрежии красоты и глубокого, истинного человеческого чувства, каким

отмечено все, что слетает с его уст, когда мы вот так сидим одни, нет

почти никакого балласта. Наконец, политика и великая взаимосвязь меж-

ду ним и тем, что сейчас происходит. Я называю это великим временем".

БЛАГОРОДСТВО ПО ОТНОШЕНИЮ К БЕЙЕРУ

«...То было печальное письмо!.. Нет, этого не может и не должно произой-

ти!.. Все, что принадлежит мне, принадлежит и тебе! В данный момент

мне принадлежит больше, чем необходимо... Я должен только сказать

тебе, дорогой Франц, что ты можешь мною полностью располагать! Если

ты этого не сделаешь, я буду несчастен, я даже думаю, что в этом случае

буду меньше любить тебя, чем прежде... Если же ты считаешь, в конце

концов, что ты должен и обязан продать "Нэссет", то одно из двух: или

я тоже продам "Тролльхауген", или же я буду участвовать в том аукцио-

не, на котором будет продаваться "Нэссет"!»

(Письмо Ф.

Бейеру

от

29 января 1888 года)

БЛАГОДЕЯНИЕ ЕСТЬ ПЕРЕОДЕТЫЙ ЭГОИЗМ

«Дорогие друзья! Я абсолютно ничего не сделал для вас. Я просто время

от времени ублажаю себя. Вот и все. Поскольку я не согласен с Георгом

Брандесом в том, что любовь

—

это "доставлять радость другим"! Нет,

черт возьми! Любовь

—

это значит доставлять радость самому себе. Вели-

кий секрет, который христианство не хочет признавать: в самой любви

сидит, притаившись, эгоизм

—

постольку, поскольку он дает удовлетво-

рение и ощущение счастья. Но поэтому и эгоизм с идеальной точки зре-

Похмелье

(пер. с нем.).

351

ния

—

здоровый продукт, когда его поставляют в чистом виде, а не как

маргарин...»

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от

29 июня 1904 года)

БЛАГОДАРНОСТЬ МИКЕЛЬСЕНУ

"Позвольте мне стать одним из первых, кто желает Вам счастья и благода-

рит Вас так горячо, как только это в состоянии сделать норвежец! Вы

лучше, чем я, знаете, сколько работы и самоотречения вложено в Карл-

стадскую конвенцию. Но я хочу лишь, как современный человек, ска-

зать, что и вдвое больше пограничных крепостей не было бы слишком

большой жертвой ради независимости Норвегии. Мой инстинкт идеаль-

ного ликует. Ведь над всем этим деянием парит дух будущего и прогрес-

са".

(Письмо К.

Микельсену

от

сентября

1905 года)

УНИЖЕНИЕ НЕ ДОЛЖНО ПОРОЖДАТЬ ЖАЖДУ МЕСТИ

"...но мы слишком основательно унижены... Было бы лишь глупо и смеш-

но желать отомстить за себя. Шовинизм рождает только безрассудства, и

я надеюсь, что проявление такого рода никчемного качества, а оно зало-

жено и скрыто присутствует в каждой нации, в нынешней ситуации не

вспыхнет в Норвегии".

(Письмо Г.

Хинриксену

от

сентября

1905 года)

ВЫПАД ПРОТИВ ХРИСТИАНСТВА

"Теперь я начинаю понимать, что у нас только один враг, но он неприми-

рим, и, к сожалению, наш неотвратимый долг

—

вооружаться против него.

Грустно, что нельзя использовать все денежные средства на то, чтобы пу-

тем просвещения выветрить из страны тот проклятый пиетизм, который

парализует здравое чувство нашего народа".

(Письмо Ю. Ли от

августа

1897 года)

«..л потом —все это духовенство, которое душит любое хорошее на-

чинание! Одно лишь следовало бы нам сделать: объявить о своем выхо-

де из государственной церкви, этой гадюки, которая... не имеет ничего

иного, кроме жала, вонзающегося в нас. Во мне есть что-то, что могло

бы обратить меня в преступника, если бы я не сделал свой выбор и не со-

шел с дороги перед этим пресмыкающимся. Ты устроился на самой сере-

дине этой дороги и говоришь: "Давай, жаль меня!" Я так не могу. Но я

восхищаюсь тобой, который так может».

(Письмо

Б. Бьёрнсону

от

10 июля 1897 года)

352

"Я считаю, что Карфаген должен быть разрушен. А мой Карфаген сей-

час— это священники. Я не могу их переварить. Меня рвет от них, и я

никогда не смогу избавиться от их противного жира и тошнотворного

привкуса. Они ведь распространились повсюду".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

марта

1902 года)

ГРИГ О СВОИХ "ЧЕТЫРЕХ ПСАЛМАХ"

«Сижу опять один в своей маленькой хижине и продолжаю работу над

"Альбомом для мужского пения", которая меня очень увлекает. Среди

этих мелодий есть красивые и своеобразные, в которых смешались старо-

католические и народные элементы. Народное в них возникло отнюдь не

среди природы Тосинге, Свенборга или Лангеланна. Иными словами: в

диссонансах, которых тебе так не хватает там, здесь нет недостатка».

(Письмо Ю. Рентгену от

августа

1906 года)

«Завершил 3 псалма для смешанного хора и солистов

—

свободное

переложение норвежских народных песен из собрания Линнемана. Они

так прекрасны, эти мелодии, что заслуживают быть сбереженными в ху-

дожественном одеянии. Эти маленькие работы

—

единственное, что мое

жалкое здоровье позволило мне сделать в течение летних месяцев. Чув-

ство: "Я мог бы, но не могу"

—

приводит в отчаяние. Тщетно борюсь я

с силами, которые могущественнее меня, и, наверное, скоро уже сдамся,

окончательно».

(Запись

в дневнике

от

сентября

1906 года)

"Сижу над трогательным псалмом в ля миноре, который переклады-

ваю для смешанного хора. У меня в гостинице есть рабочая комната, и

я чувствую себя человеком получше".

(Письмо Ю. Рентгену от 21

ноября

1906

года)

РАССКАЗ СВИДЕТЕЛЬНИЦЫ ПОСЛЕДНИХ ЧАСОВ ЖИЗНИ ГРИГА

«Григ был очень слаб. Ночью мне приходилось поднимать его в подуш-

ках. Это было связано с одышкой. Большую часть ночи я была одна под-

ле него. Он попросил меня сесть рядом с его постелью и держать его за

руку. Он страшно мучился во время своей бессонницы. Лишь один раз

он немного вздремнул...

На следующий день пришел главный врач Клаус Ханссен и распорядил-

ся отвезти Грига в больницу. Сама я поспала днем, но вечером опять по-

шла на дежурство. Комната Грига находилась на третьем этаже... Фру Григ

и ее сестра Тони Хагеруп были помещены в другом здании длинного двух-

этажного корпуса рядом со старшей медсестрой. Вечером главный врач

353

Ханссен нанес новый визит. Они с Григом близкие друзья. Клаус Ханссен

утешал Грига, говоря ему, что эта ночь не будет такой же тяжкой. "Я сде-

лаю тебе укол",

—

сказал он. 'Ты думаешь, я вытерплю?"

—

спросил Григ,

и это были его последние слова. "Я буду осторожен, Вардо",—ответил

главный врач. Уходя, он пожал руку Григу и мне.

Григ скоро впал в дремоту, и ближе к наступлению той ночи на 4 сен-

тября я поняла, что его жизнь стала иссякать. Я хотела выйти в коридор

за другой медсестрой

—

надо было еще предупредить фру Григ. В тот же

момент случилось нечто странное, чего я никогда не забуду. Григ под-

нялся в постели; это было как-то торжественно

—

он сделал глубокий и

почтительный поклон. Это не было случайное движение, у меня не оста-

лось ни малейшего сомнения в том, что он именно поклонился

—

в точ-

ности так же, как артисты кланяются перед публикой. Затем он тихо

опустился и остался лежать неподвижно. Когда пришли другие, никто

не был полностью убежден, что смерть уже наступила. Так незаметен был

переход».

(Рассказ

Клары Софии

Йенсен

в ее

интервью X. Й.

Хуруму для

VАфтен-

постен

*от

сентября

1958 года)

Комментарии

К стр.

Холътер

(Холтер)

Ивер (1850—1941)

—

норвежский дирижер и компо-

зитор, видный музыкально-общественный деятель; в 1886-1911 ГГ.—

главный дирижер Музыкального объединения в Кристиании; основал пер-

вый в Норвегии музыковедческий журнал "Нурдиск мусик ревю".

Бьёрнсон Бъёрнстьерне (1832—1910)

—

норвежский писатель, драма-

тург, поэт, выдающийся деятель норвежской литературы XIX в., творче-

ство которого, как и творчество Ибсена, прошло эволюцию от националь-

ного романтизма к критическому реализму.

К стр.

Хольберг Людвиг (1684—1754)

—

датский драматург, историк, фило-

соф, крупный деятель скандинавского Просвещения. Автор комедий,

ироикомической поэмы "Педер Поре", басен.

К стр.

Эйдсволльская конституция.

—

С 1563 г. Норвегия находилась в ка-

бальной унии с Данией. В период наполеоновских войн Дания была вер-

ным союзником Франции. В 1813 г. после "Битвы народов" под Лейпци-

гом, разгрома наполеоновских войск и поражения, нанесенного Дании

Швецией (выступавшей в составе антинаполеоновской коалиции), по мир-

ному договору 15 января 1814 г. Дания уступила шведской короне Нор-

вегию, оставив за собой, однако, Гренландию, Исландию и Фарерские

острова. Революционное брожение, охватившее самые широкие круги нор-

вежской буржуазии, а также военных и духовенство, привело к первому

важному событию норвежской буржуазной революции, когда 19 февраля

1814 г. в местечке Эйдсволл на юге Норвегии принц Кристиан провозгла-

сил себя регентом, назначил правительство Норвегии и выборы в учреди-

тельное собрание, переименованное вскоре в Правительственный совет,

а 19 мая

—

в Государственный совет. Собрание начало работу 10 апреля,

а 17 мая (и по сей день празднуемое в Норвегии как День конституции)

оно приняло конституцию страны и избрало Кристиана Фредрика коро-

лем Норвегии. Таким образом, впервые за триста лет было сформировано

норвежское правительство. Был создан парламент (стортинг), обладав-

ший законодательной и налоговой властью, королю была вручена испол-

нительная власть с широкими полномочиями. В отличие от шведского

короля норвежский, однако, обладал правом отлагательного (а не абсо-

лютного) вето и т. п. Однако по требованию стран-союзниц (прежде все-

го Швеции) Кристиану Фредрику пришлось уступить престол шведскому

королю Карлу Юхану. Восстановившаяся таким образом почти на столе-

356

тие уния со Швецией отодвинула обретение Норвегией подлинной неза-

висимости.

Национальный прорыв

—

так иногда в норвежском искусствознании

именуют доминирующую во второй половине XIX столетия тенденцию к

национальному своеобразию, заявившую о себе в норвежской литературе

и искусстве и представленную рядом въедающихся имен.

Осен Ивар (1813—1896)

—

норвежский филолог и поэт, автор "Грам-

матики норвежского народного языка". Создатель основанного на нор-

вежских народных диалектах языка "лансмол" ("народная речь") в про-

тивоположность существовавшему на правах государственного языка

"риксмолу" ("государственная речь"), обнаруживающему сильное влия-

ние датского языка. В настоящее время оба норвежских языка сосущест-

вуют на равных правах; риксмол переименован в "букмол" ("книжный

язык", а "лансмол"

—

в "нюнорск" ("новонорвежский").

Асбьёрнсен

Петер

Кристен (1812—1885) и

Йорген (1813—1882) —

первые собиратели и издатели норвежских народных сказок.

Ланнстад Магнус Броструп (1802—1880)

—

норвежский писатель-

фольклорист, собиратель народных сказок, песен, легенд, издавший в

1853 г. обширное собрание "Норвежских народных песен", в котором

образцы норвежского народно-поэтического творчества систематизирова-

ны по основным жанровым разновидносятм.

Линнеман Людвиг

Маттиас

(1812—1887)

—

норвежский композитор

и фольклорист.

Тране Вольдемар (1790—1828)

—

норвежский композитор. Либретто

к зингшпилю "Горная сказка" оыло написано поэтом X. Бьеррегором.

Зингшпиль

—

комическая опера, зародившаяся в XVIII в. в Германии,

в которой музыкальные номера чередуются с разговорными диалогами.

В основе зингшпиля, как правило, лежала бытовая пьеса идиллического

характера, нередко с элементами сказочности.

Хальфдан Хьерульф (1815—1868) —норвежский композитор, автор

свыше 200 романсов, песен, хоров, камерно-инструментальных произве-

дений.

К стр.

Булль Уле (1810—1880)

—

норвежский скрипач-виртуоз и компози-

тор, прозванный "северным Паганини". В 1850 г. основал первый в Нор-

вегии Национальный театр.

Нурдрок Рикард (1842—1866) —норвежский композитор, двоюрод-

ный брат Бьёрнсона, друг Грига; автор музыки норвежского националь-

ного гимна на стихи Бьёрнсона.

К стр.

Абель Нильс Хенрик (1802—1829)

—

норвежский математик. Изучал

интегралы от алгебраических функций (абелевы интегралы), один из

создателей теории эллиптических функций.

Даль Юхан Кристиан (1788—1857) и Фернлей Томас (1802—1842) —

норвежские художники-пейзажисты. Тидеман Адольф (1814—1876) и

Гуде Ханс (1825—1903) —художники, в чьем творчестве наряду с пейза-

жем видное место стала занимать жанровая живопись.

Вергеланн Хенрик (1808—1845)

—

норвежский поэт и писатель, рес-

публиканец по убеждениям, борец за возрождение национальной культу-

ры и языка.

357

К стр.

Метфесселъ Иоганн Альберт Готлиб (1785—1869)

—

немецкий дири-

жер и композитор. Его "Книга песен", изданная в 1818 г., пользовалась

большой популярностью в широких кругах любителей-музыкантов и пуб-

лики.

К стр.

Вйнье Осмунн Улаесон (1818—1870) —норвежский поэт, писавший на

лансмоле. На его стихи Григом написан целый ряд ярких романсов и пе-

сен.

Паульсен Йун (1851—1924)

—

норвежский писатель и поэт, уроженец

Бергена, друг Грига и Ибсена.

К стр.

Винтер-Йельм

Отто

(1837—1931)

—

норвежский композитор, пианист,

музыкальный критик и педагог.

Хорнеман, Кристиан Фредерик Эмиль (1840—1906)

—

датский компо-

зитор-романтик, друг Грига. Наиболее ярко его дарование проявилось в

сценической музыке (опера "Аладдин", музыка к пьесе X. Драхмана

"Гурре" и т. д.).

К стр.

Гееандхауз

—

концертный зал в Лейпциге, первоначально помещав-

шийся в бывшем торговом доме (отсюда название: Gewand

—

одежда,

Haus

—

дом). С 1781 г. в Гевандхаузе устраивались абонементные концер-

ты, в 1884 г. они были перенесены в новое здание, так называемый Новый

Гевандхауз (разрушен во время второй мировой войны, недавно восста-

новлен по старым чертежам). Оркестр Гевандхауза пользовался мировой

славой, им руководили крупнейшие дирижеры

—

Ф. Мендельсон-Бартоль-

ди, А. Никиш, Б. Вальтер и другие.

К стр.

Шельдеруп Герхард Русенкруне (1859—1933)

—

норвежский компози-

тор и музыкальный писатель, автор шести опер, двух симфоний, создатель

первой полной биографии Грига.

К стр.

Свенсен Юхан (1840—1911)

—

норвежский композитор и дирижер, со-

здатель норвежской национально-романтической симфонии, написавший

также целый ряд ярких произведений в камерно-инструментальных жан-

рах. Будучи соратником Грига в деле становления норвежского нацио-

нального музыкального искусства, сыграл также значительную роль в дат-

ской музыкальной жизни в период своей дирижерской работы (1883—

1908). Автор двух симфоний, нескольких симфонических поэм (наибо-

лее известна "Зорахайда"), октета, концертов и т. д.

К стр.

Рихтер Эрнст Фридрих (1808—1879)

—

немецкий теоретик и компози-

тор, с 1843 г. работавший в Лейпцигской консерватории. Его учебники по

358

гармонии, фуге и контрапункту пользовались популярностью и были пере-

ведены на другие европейские языки.

Папперитц Роберт

(1826—1903) —немецкий педагог-теоретик, с 1851 г.

преподававший в Лейпцигской консерватории.

Хауптман

Мориц (1792—1868)

—

немецкий теоретик и композитор, ав-

тор ряда музыкально-теоретических трудов ("Природа гармонии и метри-

ки", "Учеоник гармонии" и др.), исследователь творчества И. С. Баха,

один из основателей Баховского общества в Лейпциге в 1850 г.

Мошелес Игнац (1794—1870)

—

чешский пианист, композитор и педа-

гог, автор многих этюдов для фортепиано. Прославился как выдающийся

интерпретатор и пропагандист творчества Бетховена, с которым был лично

знаком. С 1846 г. до конца жизни Мошелес преподавал в Лейпцигской

консерватории.

К стр.

Рейнеке Карл (1824—1910)

—

немецкий композитор, пианист и музы-

ковед, преподававший в 1860—1902 гг. в Лейпцигской консерватории по

классу композиции. Автор ряда трудов о творчестве Моцарта, Бетховена,

Шумана и других композиторов.

"Буря и натиск"

—

литературное течение в Германии в конце XVTO

столетия, получившее свое название от одноименной пьесы драматурга

Ф. М. Клингера. Воодушевленные идеями французского Просвещения,

"штюрмеры" героем своих произведений сделали свободолюбивую, бун-

тарскую одинокую личность (гётевский Вертер, шиллеровский Карл фон

Моор и т. д.).

К стр.

Афцелиус Арвид Август (1785—1871)

—

шведский священник, поэт,

литературовед и фольклорист, сторонник национального направления в

шведском романтизме, провозглашенного Готским (Ётским) союзом,

основные черты которого

—

возрождение традиций героического эпоса

и активное обращение к фольклору.

Гейер Эрик Густав (1783—1844)

—

выдающийся шведский историк,

поэт, фольклорист, один из вождей Готского союза. Авто]э ряда песен,

ставших народными. Важнейший из совместных трудов Геиера и Афце-

лиуса, упоминаемых авторами,

—

"Шведские народные песни давних вре-

мен, собранные й изданные Э. Г. Гейером и А. А. Афцелиусом в 1814—

1818 годах".

Дюбек Рикард (1811—1877)

—

юрист, поэт, один из первых собирате-

лей шведского фольклора, гооячий энтузиаст и пропагандист народной

музыки. Его стихотворение "О древний, свободный мой север родной"

стало текстом шведского национального гимна.

Юсефсон

Якоб Аксель; Линдблад Адольф; Бервальд

Франц —

швед-

ские композиторы периода раннего романтизма. Особую роль в истории

шведской музыки сыграли: Линдблад в области песни и романса ("швед-

ский Шуберт", как его называли) и Бервальд в жанре симфонии.

Сёдерман Август (1832—1876)

—

шведский композитор, один из наи-

более выдающихся представителей шведского музыкального романтиз-

ма. Особое место в его творчестве заняли вокальные баллады на сюжеты,

почерпнутые из национальной истории и мифологии.

Берггрен Андреас

Петер

(1801—1880)

—

датский' композитор и фольк-

лорист, выпустивший в свет ряд сборников песен и танцев разных наро-

дов; наиболее ценный вклад представляет его обширное собрание "Дат-

ских народных песен и мелодий", вышедшее в 1860 году.

359

Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ - человек и художник

Подождите немного. Документ загружается.