Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ

Подождите немного. Документ загружается.

ГАДЕ УНЫЛО РЕАГИРУЕТ НА УВЕРТЮРУ "ОСЕНЬЮ"

«Когда я привез ее в Копенгаген и показал Гаде, тот сказал: "Это дрянь,

Григ, ступайте домой и сочините что-нибудь получше". Я и пошел домой и,

стыдно сказать, заплакал. Увертюра не была хорошо инструментована, это

я помню. По малодушию своему я ее отложил в долгий ящик, сделал

лишь четырехручное переложение для фортепиано и играл ее с Ниной до-

ма. Потом послал пьесу на конкурс Шведской академии в Стокгольме.

Членами жюри были Ритц из Дрездена, Сёдерман из Стокгольма и Гаде

из Копенгагена. Увертюра... получила первую премию и была издана для

исполнения в четыре руки в Стокгольме (Гаде, очевидно, забыл всю

историю с ней). В 1887 году я заново инструментовал пьесу и издал пар-

титуру "у Петерса"».

(Из письма Грига И. Холътеру от

8 января 1897 года)

ИБСЕН ХЛОПАЕТ ДВЕРЬЮ

«...И после всего этого Ибсену пришла в голову фантазия, что настал са-

мый момент для танцев,—без церемоний он отодвигает стол и стулья,

затем требует от Равнкилле(!), чтобы тот начал играть. Когда же Равн-

килле, естественно, отказался выполнить этот приказ, Ибсен пришел в

такую ярость, что взял шляпу и, ни слова не говоря, удалился. Он ведь

привык, что когда мы одни, то беспрекословно слушаемся его неиз-

менного: "А ну-ка, заиграйте, ребята!" Под этим "заиграйте" он подра-

зумевает всего лишь звуки, безразлично какие... Как может быть вели-

кий человек так бестактен и в чем-то ограничен?..»

(Из

дневниковой записи 9 апреля

1866

года)

ГРИГ ПИШЕТ ОТЦУ НУРДРОКА

«Я не знаю, в каком соотношении находятся любовь отца и любовь ис-

тинного друга, я знаю только, что любил Рикарда всем своим сердцем, я

знаю, как мне пришлось страдать, когда я должен был покинуть его, мое-

го лучшего друга, на ложе больного, когда мои забота и любовь не были

поняты, когда пять долгих месяцев на юге я пребывал в неведении и бес-

покойстве и, наконец, когда, начав было вновь обретать надежду, получил

жестокую весть о том, что наше молодое национальное искусство должно

умереть, потому что нет больше его носителя!

Я знаю, что пережил в те дни на юге,

—

ведь я не мог поверить свою

скорбь ни единому человеку, потому что никто бы не понял ее. Лишь

звуки чувствовали ко мне сострадание, они никогда не покинут в минуту

скорби, к ним, жалобным звукам, я обратился за помощью, они и дали

мне утешение. Они прошептали мне, что имя Рикарда Нурдрока будет

жить в норвежском искусстве, его великая, прекрасная идея вознесется

высоко над могилой и забвением

—

ведь она несет в себе истину.

"Тот, кому есть для чего жить, не может умереть",—сказал он мне

однажды в счастливую минуту задушевной доверительности... только

теперь я постигаю глубокий смысл его слоз, и, наверное, он высказал

290

их в сознании веры в победу своей идеи, а она победит. Ведь отныне зада-

чей моей жизни станет воплотить ее в жизнь; я чувствую всю связанную

с этим ответственность, но чувствую и удвоенные силы. Он словно оста-

вил мне эту задачу в наследство, завещал ее, словно его молодой боевой

дух после смерти поселился в моей душе, обретя там приют.

Мы надеялись вместе трудиться на благо будущего нашего националь-

ного искусства; но раз это было не суждено нам, то мне остается лишь

быть верным той клятве, которую я ему дал, —что его дело будет моим

делом, его цель моей целью. Не подумайте, что его стремления будут за-

быты, я чувствую свое великое призвание в том, чтобы донести его немно-

гие гениальные произведения до народа, до нашего норвежского народа,

бороться за их признание и строить дальше на их гордом фундаменте.

То, к чему он стремился, еще слишком ново, чтобы пустить корни в

народе, но придет время, когда национальное сознание станет яснее, жела-

ние утвердить его

—

сильнее, и... его имя вечными скрижалями будет впи-

сано в нашу историю.

Я хотел бы, чтобы Вы не поняли превратно эти строки, они шли от

сердца, которое так хорошо чувствовало его и как друга, и как художни-

ка. И тот и другой имели для меня равно большое значение, их сохранит

моя память с любовью, окутанной печалью...»

(Письмо Грига Георгу М.

Нурдроку

от 7

мая

1866

года)

ГРИГ О МАТТИСОН-ХАНСЕНЕ

"...Наше искусство переплелось редкостным образом в симпатии и пони-

мании. Такие святые чувства

—

прекраснейшее, что может дать жизнь..

(Из

письма

Грига Г. Маттисон-Хансену от

29 июня 1904 года)

ГРИГ О БЕНЬЯМИНЕ ФЕДДЕРСЕНЕ

"...Я как раз только что говорил Нине: как странно, что человек, который

не принадлежит к моему роду и который не оказал какого бы то ни бы-

ло влияния на мое художническое развитие, мог стать мне настолько до-

рог, что его кончина преисполнила меня несказанной печалью! ...Феддер-

сен для меня

—

олицетворение верности

—

и этого более чем достаточно,

чтобы воспоминание о нем стало в один ряд с самым дорогим, чем я вла-

дею..."

(Из письма Грига Ю. Стеенбергу от

20 ноября 1902 года)

СВАДЕБНЫЕ ПОДАРКИ С ВПЛЕТЕННЫМИ В НИХ МОЛИТВАМИ И

ПОЖЕЛАНИЯМИ МАТЕРИ

"Серые чулки—это та самая шестая пара, которую я не успела связать

до конца осенью, до твоего отъезда. Полосатые же я хотела дать тебе

вместе с другими свадебными вещами, если у тебя нет лучших. Они не

так уж красивы, но я не знаю, какие у тебя запросы в этом отношении.

291

Мои молитвы и пожелания вплетены в них. Ими же покрыт и круглый сто-

лик

—

если ты сохранил здоровые, неиспорченные глаза, то увидишь их.

Я хочу попросить тебя относиться к нему с почтением. Столешницу его я

получила еще от моих дорогих родителей. Какое лучшее применение я

могу ей найти, как не подарить ее своему дорогому сыну

—

скромный

знак моей неизменной любви, как бы ни смешивалась она со страданием.

Любимый и уважаемый мною внук моего отца наверняка, с божьей по-

мощью, вновь обретет и ощутит счастье в жажде детского утешения и

надежной любви, которая столько раз делала меня сильной и счастливой.

Николас Кнудсен сделал основание столика, который я собиралась по-

слать тебе к дню рождения как дополнение к твоей обстановке. Но так

как рояль мы отправляем сегодня, то посылаю и столик, а заодно с ни-

ми

—

свое благословение того важного шага, который ты намереваешься

совершить. Да будет же господь милостив ко всем нам. Твоя нежная

мать..."

(Письмо

Эдварду

от матери

перед свадьбой)

ССОРА МЕЖДУ ОТЦОМ И СЫНОМ

'Ты давно не получал от меня никаких новостей, и это не должно тебя

удивлять, пока ты будешь продолжать писать мне письма, подобные по-

следнему. Похоже на то, что ты не вполне можешь справиться с ношей

своей удачи

—

ты становишься надменным, а ведь ты хорошо знаешь, что

именно это я могу терпеть менее всего. Я долго колебался, не лучше ли

мне написать Нине,

—

в надежде, что она поймет меня лучше. Но мне ка-

жется, что это противоестественно

—

использовать ее, знающую меня

так мало, для урегулирования отношений между отцом и сыном,—от-

ношений, которые всегда строились на любви. Когда я вспоминаю прежнее

время —до того, как ты стал взрослым, и позже, то могу сказать, что ты

всегда был любящим сыном, а поскольку я совершенно уверен в том, что

мое отношение к тебе не претерпело ни малейшего изменения

—

кроме

того, что я, может быть, лучше вижу и понимаю твои ошибки,

—

то твое

поведение представляет для меня загадку... Когда я сталкиваюсь с низо-

стью

—

особенно там, где я менее всего предполагаю таковую встретить,

—

то это до такой степени возмущает мою душу, что здоровье мое подка-

шивается и я становлюсь неспособен к чему бы то ни было... Но доволь-

но на этот раз, дорогой Эдвард! Дай мfee убедиться, что ты изменил свою

тактику, что ты проявляешь себя истинным христианином, покладистым

и любящим.

Прими нежные приветы от родителей и сестер

—

тебе и Нине. Живите

оба хорошо и счастливо, это пожелание

—

от всего сердца".

(Письмо

Александера

Грига

Эдварду

от

24 июля

1867

года)

ТЯЖЕЛЫЕ УСЛОВИЯ РАБОТЫ

«...Я до такой степени занят всевозможной ерундой, что желал бы, чтобы

сутки состояли из 48 часов...

В последнее время я, как говорят портные, "образовал себя в своем

292

деле" настолько, что являюсь теперь дирижером par excellence

. ...А днем

я трачу все время на уроки, чтобы нам с женой не пришлось здесь подох-

нуть. Ведь у нас, как говорит Ибсен в "Пере Гюнте", каждый "самим

собой доволен". Ergo: каждый должен сам о себе заботиться. Ничего ни-

когда не сочиняю

—

нет ни времени, ни желания. Я стал просто немузы-

кален».

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от

23 декабря

1867

года)

СТРАСТНОЕ ЖЕЛАНИЕ УЕХАТЬ

"Я сижу здесь, на краю света, и чувствую потребность участвовать в жиз-

ни и делах искусства. Если у Вас найдется для меня должность органи-

ста, то я тотчас же приеду в Данию и охотно буду писать для Вас по песне

в неделю. Если я на таких условиях хотел бы покинуть Норвегию, то Вы

можете сделать выводы о здешних делах. Причина того, что в Норвегии

нет сколько-нибудь значительных музыкантов, кроется не в том, что они

здесь не рождаются, а в том, что их душат в своем доме, прежде чем они

успевают получить какое-то развитие, и в том, что, как правило, мате-

риальный гнет не позволяет им вздохнуть свободно. Прискорбная исти-

на. Но... я не сдамся. Если я получу стипендию, то отправлюсь в Лейпциг в

надежде там обосноваться".

(Письмо Э.

Эрслёву

от

29 декабря

1867

года)

БЬЁРНСОН СОЧИНЯЕТ ТЕКСТ К "ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ПЕСНЕ" ГРИГА

«...но уже на следующий день я его встретил, к своему изумлению, в от-

менном творческом воодушевлении: "Дело идет отлично! Эту песню будет

петь вся норвежская молодежь. Только в самом начале я еще что-то не

смог схватить. Какое-то крылатое слово. Я чувствую, что мелодия его

требует, и я не отступлюсь. Оно придет". На этом мы расстались. На сле-

дующее утро я сижу в своей мансарде на Эвре Воллгате, занимаясь уро-

ком фортепианной игры с одной молодой дамой, и вдруг слышу такой

трезвон у входной двери, будто вот-вот оборвут звонок. А затем—гро-

хот, словно в дом ворвались какие-то дикие орды, и рев: "Вперед, впе-

ред! Ура! Теперь я нашел! Вперед!" Моя ученица задрожала как осиновый

лист. Жена в соседней комнате была напугана до смерти. Но когда нако-

нец дверь распахнулась и на ее пороге встал Бьёрнсон, счастливый и сияю-

щий, как солнце, началось всеобщее ликование. И мы услышали прекрас-

ное, только что родившееся стихотворение».

(Григ

статье "Бьёрнстьерне Бьёрнсон. К юбилею ", Копенгаген,

1902 год)

ОТЗЫВ ГРИГА НА КОНЦЕРТ СВЕНСЕНА

«В этот день норвежское искусство переживало один из своих триумфов.

Ведь именно триумфом должно назвать событие, когда отнюдь не просве-

1По преимуществу

(пер. с франц.).

293

щенный в музыкальном отношении зал в несколько сот человек так увле-

кается чем-то абсолютно новым и великим, что забывает о своей кровной

вражде с симфонией

—

"этой заумной музыкой", как он ее называет,—

выражает воодушевление и энтузиазм.

Концерт открылся Симфонией ре мажор Свенсена, произведением,

знакомящим нас со столь яркой и большой индивидуальностью, что о ней

легче написать несколько книг, чем одну газетную страницу. Что прежде

всего покоряет в Симфонии, так это... совершенное равновесие между

ее идеями и их техническим воплощением...

То, что художцик, подобный Свенсену, после столь прибыльного ре-

зультата собирает свой чемодан и намеревается как можно скорее уехать,

весьма естественно... Наши национальные силы немногочисленны, но если

между ними наладить тесную взаимосвязь, то, может быть, их окажется

достаточно, чтобы жизнь нашего искусства пришла в надлежащее состоя-

ние».

("Афтенбладет" от

октября 1867

года)

ГРИГ ДОЛЖЕН ИМЕТЬ ПОКОЙ, КОГДА СОЧИНЯЕТ

"Я барабанил на фортепиано как бешеный, чтобы забыть все вокруг, лишь

тогда я прихожу в настроение. Но судьбе было угодно, чтобы я услышал,

как вернулись домой постояльцы из соседней комнаты

—

это скандинавы,

а больше ничего и не требуется; уже одна мысль о том, что меня могут

критиковать в моей же мастерской, полностью выбивает меня из колеи.

Это для меня то же самое, что встать из-за рояля и прекратить игру..."

(Из письма родителям,

Рим, 17 февраля 1870 года)

"Обладать способностью уходить в себя и забывать обо всем во время

творчества

—

лишь это, я полагаю, является необходимым условием для

того, чтобы создать что-то прекрасное. Все это

—

мистика..."

(Из письма

А.

Баккер-Грёндал от

17 ноября 1905 года)

ФЕДДЕРСЕН ПИШЕТ О КОНЦЕРТЕ

"...B то время как мои уши были целиком поглощены твоей музыкой,

глаза я не отрывал от ложи со знаменитостями, я следил за каждой ми-

ной, каждым жестом и смею утверждать, что Гаде, Хартман, Рубинштейн

и Виндинг были преисполнены радости и восхищения твоей работой. В са-

мом начале Гаде сказал что-то Рубинштейну, но тот слушал музыку с та-

ким вниманием, что смог в ответ на высказывание Гаде лишь кивнуть

головой, даже не повернувшись к нему. Когда Нойперт сделал первую

паузу в первой части, где в тот же момент вступают тромбоны, Рубинштейн

непроизвольно всплеснул руками, и везде, где были уместны аплодис-

менты, и он, и Гаде, и Хартман, и Виндинг присоединялись ко всеобще-

му хору оваций. Как мне обидно, что тебе самому не довелось пережить

радость и наслаждение, услышав это необычное произведение. Поверь

мне, оно будет значительно способствовать признанию тебя в качестве од-

294

ного из самых гениальных композиторов современности. Но и Нойперт

сделал свое дело просто отлично, и ты должен быть ему благодарен за

тот интерес и ту любовь, с которыми он вникал в партию фортепиано.

Паулли во время репетиций также проявил большое рвение при разучи-

вании, а рояль Рубинштейна в какой-то мере способствовал успеху своим

несравненным насыщенным и красочным звуком".

(Письмо

Б.

Феддерсена

Григу

от

4 апреля 1869 года)

НОЙПЕРТ О ПЕРВОМ ИСПОЛНЕНИИ КОНЦЕРТА

«В минувшую субботу Ваш божественный концерт прозвучал в зале

"Казино". Триумф, выпавший на мою долю, был поистине велик. Уже пос-

ле каденции первой части в публике разразилась настоящая буря. Три

опасных критика

—

Гаде, Рубинштейн и Хартман

—

сидели в ложе и апло-

дировали изо всех сил.

От Рубинштейна я должен передать Вам привет и сказать, что он во-

истину был поражен, услышав такое гениальное произведение, он пред-

вкушает радость от знакомства с Вами. Он высказался очень тепло и о

моем исполнении. Меня вызывали два раза... Гаде очень понравились 1-я

и 2-я части, последняя

—

меньше всех. Впрочем, он высказался о произ-

ведении с большой теплотой.. Старый Хартман был в восторге. Феддерсен,

сидевший на балконе, проплакал весь концерт...»

(Письмо Э. Нойперта

Григу

от

6 апреля 1869 года)

ГРИГ РАД СТАТЬЕ БЬЁРНСОНА

«Сегодня в "Норск Фолкеблад" Бьёрнсон великолепно нарисовал мой

портрет, ты должен обязательно прочитать. Он там говорит, что я

—

пейза-

жист; как это метко, ведь мечта моей жизни

—

суметь передать в звуках

природу севера!»

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от

10 апреля 1869 года)

ПЛАНЫ НА ЛЕТО И ОСЕНЬ 1869 ГОДА

'Ты ждешь меня в Дании этим летом. Но, к сожалению, ничего не выйдет.

Конечно, я получу стипендию, но со мной ведь должна будет находиться

жена, поэтому не стоит до времени тратиться. Летом я буду жить за горо-

дом у родителей, недалеко от Бергена. Это, как ты понимаешь, не будет

стоить мне и четырех шиллингов. Если же при этом я еще заработаю кое-

что дома благодаря концертам, то приеду осенью в Копенгаген и пробуду

гам месяц...

Но что ты сказал о Гаде

—

будто он взял свои слова назад и просил

передать мне привет,

—

этого я не понимаю. Он на самом деле сказал это?..

Летом я хотел бы сочинить что-нибудь для хора и оркестра. Чувствую,

что в этом направлении мог бы что-то сделать, но не могу найти текста.

С того момента, как мы расстались, я не сочинил ни единой ноты. Лишь

295

давал уроки и концерты. Я стал таким немузыкальным, что разбудить

фантазию мне кажется невыполнимой задачей. Но так уже бывало рань-

ше— в этом мое утешение.

Представляешь, я недавно получил письмо от Листа, теперь! Голова

пошла кругом... Подумай только, он приглашает меня посетить его в

Веймаре. Но я сижу здесь как прикованный вместе с женой и, быть может,

детьми!"

(Письмо Э. Хорнеману от

24 апреля 1869 года)

ЦЕЛИТЕЛЬНАЯ СИЛА ИСКУССТВА

"...Но в этом мире ничего нельзя знать. Это мне довелось вновь остро по-

чувствовать совсем недавно: едва мы успели прибыть в гости к моим ро-

дителям, как мое единственное дитя заболевает, получает воспаление

мозга и

—

умирает. Мои отцовские радости ушли, как сон.

Вы можете представить, какие черные дни я пережил

—

тяжело видеть,

как надежду твоей жизни опускают в землю, и для того, чтобы перебороть

боль, требуются покой и время. Но слава богу, если есть для чего жить,

человека сломить не так легко, а искусство обладает возрождающей

силой, которая возносит над всякой скорбью!

Ваше последнее письмо содержало, насколько я помню, восторжен-

ные слова во славу брака, и он, наверное, действительно является оби-

телью того покоя и той истины, которых больше нигде не найти. Но раз-

ве другая чаша весов, на которой лежат горести и беды, не весит столько

же, сколько первая с радостями жизни? Если Вы этого не находите, то

Вы

—

мужчина, достойный зависти. Все искусство состоит в том, чтобы

достать себе жизненные очки, светлые и простые, сквозь которые все

бы виделось в верном свете, и тогда одно и то же счастье будет обитать

и в доме супруга, и в доме старого холостяка".

(Письмо Н.

Равнкилле

от

29 июня 1869 года)

ГРИГ РАССКАЗЫВАЕТ ОБ УВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ВСТРЕЧАХ С ЛИСТОМ

«Дорогие родители!

...Лист подошел ко мне с улыбкой и сказал самым любезным тоном:

"Не правда ли, мы уже немного переписывались?" Я сказал ему, что

своим присутствием здесь обязан только его письму. Это вызвало у не-

го приступ поистине уле-буллевского смеха. Меж тем его взгляд жадно

впился в свиток, который я держал под мышкой... А его паучьи пальцы

стали приближаться с таким внушающим тревогу нетерпением, что я счел

самым благоразумным сразу же собственноручно развязать ноты. Он

тотчас же стал перелистывать или, вернее сказать, бегло читать первую

часть сонаты, а о том

—

это не был блеф,

—

что он действительно читал ее,

свидетельствовали многозначительные кивки, возгласы "браво" или

"Sehr schon"l. Я воспрянул духом, но, когда он попросил сыграть сонату,

настроение мое сразу же упало. Мне ведь раньше никогда не приходило

в голову играть на фортепиано скрипичную сонату целиком

—

обе ее пар-

1 "Прекрасно"

(пер. с нем.).

296

тии,

—

и мне не хотелось сидеть и ковыряться в нотах при Листе. Но ни-

что не помогло.

Итак, я сел за его прекрасный американский рояль и заиграл. Уже

в самом начале, там, где скрипка вступает с немного причудливым, но на-

циональным пассажем, он воскликнул: "Ого, как смело! Послушайте,

это мне нравится. Пожалуйста, сыграйте еще раз". А когда скрипка вто-

рой раз вступает в Adagio, он стал играть скрипичную партию на форте-

пиано октавой выше с такой прекрасной выразительностью и так певу-

че, что я радовался в душе.

То были первые звуки, услышанные мной в исполнении самого Ли-

ста. И вот мы стремительно перешли к Allegro, он играл за скрипку, я

за фортепиано. Я все более воодушевлялся, ободренный его похвалами,

которые, по правде говоря, расточались так обильно, что я преиспол-

нился чувством восторженной благодарности. Когда соната отзвучала,

я попросил его разрешения сыграть что-нибудь для фортепиано соло и

выбрал "Менуэт" из "Юморесок", который вы, конечно, помните. Толь-

ко я сыграл первые восемь тактов и повторил их, как он стал мне под-

певать, сопровождая мелодию каким-то решительным, героическим же-

стом, который был здесь мне вполне понятен. Вообще я подметил, что

Листа привлекает национальная самобытность. Я и раньше об этом дога-

дывался, поэтому и захватил с собой те произведения, в которых попы-

тался затронуть национальные струны...»

(Из

письма

Грига родителям

из

Рима, 17

февраля 1870 года)

«...Мы с Виндингом напряженно ждали, будет ли Лист действительно иг-

рать мой концерт с листа. Я считал это для себя невозможным, но Лист

держался другого мнения. Он спросил меня: "Хотите вы играть?" Я по-

спешил отказаться: "Нет-нет, я не смогу!" Тогда Лист взял рукопись,

подошел к роялю и с одному ему присущей улыбкой сказал, обращаясь

ко всем присутствовавшим: "Ну, тогда я покажу вам, что я тоже не мо-

гу". И начал. После всего мной услышанного я должен сказать, что луч-

шее исполнение невозможно представить. В первой части, правда, он взял

слишком быстрый темп, поэтому самое начало получилось несколько

скомканным; но потом, когда мне представилась возможность указать

правильный темп, он сыграл так, как может играть лишь он один, и боль-

ше никто. Не случайно каденцию, одно из технически самых трудных

мест концерта, он сыграл безупречно. Его мимика неподражаема. Ему

мало одной игры

—

нет, он при этом беседует, критикует одновременно.

Он ведет одухотворенный разговор —не с каким-нибудь одним челове-

ком, нет,

—

со всем собранием, многозначительно кивает направо и нале-

во, более всего, когда ему что-то особенно нравится. В Adagio, а еще

больше в финале его исполнение и похвалы достигли апогея.

...Под конец он сказал, протягивая мне ноты: "Продолжайте в том же

духе, это я вам говорю. У вас есть для этого данные, и не давайте себя

запугать!" Последние слова значили для меня бесконечно много. В этом

было нечто, что я назвал бы благословением, посвящением. Много раз,

когда ко мне приходят горечь и разочарование, я вспоминаю его слова, и

само воспоминание об этих минутах содержит чудодейственную силу,

поддерживающую меня в дни испытаний, я верю в это».

(Из

письма

Грига родителям от

9 апреля 1870 года)

297

ДВА ПИСЬМА ГРИГА ПО ПОВОДУ ВОЗМОЖНОГО ИЗДАНИЯ

ЛЯ-МИНОРНОГО КОНЦЕРТА

«Не могли бы Вы... напечатать мой фортепианный концерт? Ведь что-либо

более мелкое я не сочиню до рождества, а концерт может и должен проби-

вать себе дорогу... Если Вы пожелаете, то окажите такую любезность и

назначьте гонорар сами. Мне ведь трудно сказать что-то по поводу этого

предприятия. Однако после того, как мне и моим друзьям в Норвегии

довелось услышать многочисленные просьбы после того приема, какой

концерт имел в Дании, у меня есть право полагать, что пройдет немного

времени, прежде чем это произведение окупит себя».

(Письмо С.

Хаугену

от

6 июля 1870 года)

«В отношении издательских историй Вы можете утешать себя тем, что

и мне тоже приходится обрастать макулатурой. Но все это не стоит того,

чтобы терять мужество из-за каких-то. подлых издателей. Когда подобное

происходит со мной, то стоит лишь вспомнить слова Шумана, как прихо-

дят облегчение и радость: "Надо совершенствовать в себе художника,

тогда остальное придет само собой". Это высказывание, сделанное та-

ким человеком, в состоянии поддерживать дух на должной высоте. Право

же, это так!»

(Письмо Н.

Равнкилле

от

6 декабря 1869 года)

ЮХАН СВЕНСЕН ПРОБИВАЕТ ДОРОГУ КОНЦЕРТУ

"Я много говорил с Фрицшем о твоем фортепианном концерте (не зная

музыки) и прожужжал ему все уши. Уверен, что он напечатает его... Он

человек чести, человек редчайшего сорта и, кроме того, имеет обыкно-

вение ставить на карту все ради того, чему, как он считает, принадлежит

будущее".

(Письмо Ю. Свенсена

Григу

от

14 июля

1871

года)

ЛЮБЕЗНОЕ ВЫСКАЗЫВАНИЕ ПРЕССЫ КРИСТИАНИИ О КОНЦЕРТЕ ГРИГА

"Кроме этого, был исполнен ля-минорный концерт Грига, фортепиан-

ную партию которого блестяще играла фрёкен Э. Ли,

—

свежее и бога-

тое сочинение, мысли которого, может быть, не всегда достигают пол-

ной ясности, что обедняет их при первом прослушивании. Но все же

оно совершенно ясно свидетельствует о гениальных способностях ком-

позитора".

("Дагбладет" от

28 апреля 1871 года)

298

ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЕРВОМУ ИЗДАНИЮ "КАРТИНОК НАРОДНОЙ ЖИЗНИ"

Следует обратить внимание на то, что знакомство с двумя первыми пье-

сами необходимо для понимания последней. Ведь в карнавале, который

она изображает, вдали, в гуще пестрой толпы, различается норвежское

свадебное шествие, оттесняемое затем богатырскими образами, широки-

ми прыжками хадлинга (мотивы из горного слотта); они словно расчища-

ют для себя сцену. Наконец воцаряется вихрь полетной скачки, возвещен-

ный ля-мажорной квинтой после стретто; карнавал здесь достигает пол-

ного неистовства. Возгласы и гудки, крики людей и лошадиное фырка-

нье

—

все это прорезает воздух, создавая картину безудержного озорства.

Эти идеи отчасти зародились у меня во время карнавальных празднеств в

Риме, хотя я и не ставил перед собой задачу дать точные характерные за-

рисовки в деталях. Отчасти же это общие воспоминания о народной жиз-

ни, позднее часто посещавшие композитора, о чем он счел нужным здесь

сказать, дабы облегчить восприятие пьес.

НЕМЕЦКИЙ ОТЗЫВ О "КАРТИНКАХ НАРОДНОЙ ЖИЗНИ"

«Пьесы Грига в высшей степени характеристичны, обладают оригинально-

стью, которую не стоит недооценивать. Они не легки для исполнения,

но тем благодарнее для талантливого музыканта. Они одинаково рельеф-

но рисуют три совершенно различные сцены. Первая пьеса, "В горах",

изображает, конечно же, не наши приветливые, одетые в леса холмы и

возвышенности с цветущими виноградными лозами, буком и дубом и

не те "взгорья", что воспеты в произведениях Гаде. Здесь мрачные расще-

лины, пустынные скалы —все то, чем так богата родина композитора;

первую пьесу характеризует углубленность, доходящая почти до злове-

щего настроения...

В № 2 композитор у себя дома, и это понятно, ведь пьеса изображает

"проходящее мимо норвежское свадебное шествие".

В №3 Григ смело вторгается в гущу народной жизни. Он проводит

перед нашим взором различные группы "из карнавала"... но грубый на-

родный материал облагорожен рукой композитора».

(Из

рецензии в

"Лейпцигер тагеблатт" от

марта

1875 года)

СЮЖЕТ МЕЛОДРАМЫ "У ВРАТ ЮЖНОГО МОНАСТЫРЯ"

«Поэма Бьёрнсона "Арнльут Геллине" повествует о временах правле-

ния Улафа Святого. Фрагмент, выбранный Григом, переносит нас в один

из итальянских монастырей. ...Юная дочь емтланнского воеводы Инги-

герд видела, как ее отца убил грабитель-язычник Арнльут. Он хотел над-

ругаться и над ней, но потом из жалости отпустил. Ингигерд чувствует

влечение к язычнику, несмотря на совершенное им злодеяние. Это, есте-

ственно, приводит к возникновению у нее острого комплекса вины, и

она пытается найти искупление, решив уйти в монахини в чужой стране.

Ингигерд стучится в монастырские ворота. Происходит диалог, во вре-

мя которого ее спрашивают о причинах, побудивших принять такое реше-

ние,

—

и она откровенно рассказывает о случившемся. Фрагмент заканчи-

299

Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ - человек и художник

Подождите немного. Документ загружается.