Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ

Подождите немного. Документ загружается.

вается тем, что хор монахинь приглашает ее войти под своды монастыря

со словами: "Приди, дитя, приди же к богу..."»

ГРИГ РАССКАЗЫВАЕТ ОБ ИСПОЛНЕНИИ В ГЕРМАНИИ СЦЕН

Э,

У ВРАТ ЮЖНОГО МОНАСТЫРЯ"

«Почему же я пишу сегодня? Потому что я страшно рад и потому что ты

первый, кто должен узнать об этом. Вчера вечером в "Евтерпе" исполни-

ли "У врат южного монастыря", был большой успех. Дирижировал я сам.

Нина пела. Долгие вызовы. От перевода Эммы Даль надо отказаться, по-

скольку компетентные люди говорят, что он ужасен; известный компози-

тор и либреттист Франц фон Хольштейн перевел поэму заново, к всеоб-

щему удовлетворению

—

в том числе к моему. И, надеюсь, к твоему...»

(Письмо

Б. Бьёрнсону

от 17 марта

1875 года)

ГРИГ НЕДОВОЛЕН ИСПОЛНЕНИЕМ В ПАРИЖЕ

«За исключением оркестра, все было на среднем уровне: Эллен [ Гуль-

брансон.^- Авт.] не смогла дать требуемой внутренней глубины, ее альт

звучал ужасно, хор слишком мал (20 человек) и плох. И все это Колонн

решился мне предложить, потому что сам он не рискнул взять на себя от-

ветственность! Даже орган был слишком слабым. Короче говоря, такого

исполнения я устыдился бы даже на родине. Маленькая, мне самому до-

рогая пьеса имела, таким образом, скупой "success d'estime"

».

(Письмо Ф.

Бейеру

от 21

апреля 1903 года)

БЬЁРНСОН О МУЗЫКЕ К "БЕРГЛИОТ"

«Бьёрн [сын поэта.

—

Н.М.] рассказал мне, что ты слышал, будто бы мне

понравилась "Берглиот". Чепуха. Я нашел лишь, Зто начало не поднялось

до уровня темы, но вещь в целом великолепна, а завершение такое, что,

слушая его, невозможно усидеть».

(Письмо

Григу

от

октября

1889 года)

МЫСЛИ ГРИГА О "БЕРГЛИОТ" КАК

О ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОРМЕ МЕЛОДРАМЫ

«В сентябре я завершил мелодраму с оркестром, эскизы которой лежали

у меня долгое время, поехал в Кристианию, где... продирижировал, сре-

ди прочего, упомянутой мелодрамой, которую превосходно продеклами-

ровала наша гениальная фру Гундерсен. Мелодрама называется "Бергли-

от"

—

замечательная поэма Бьёрнсона, которую ты, наверное, знаешь.

Меня всегда раздражало то, что Хайсе могло прийти в голову использо-

Вежливый успех

(пер. с франц.).

300

вать всю пьесу при сочинении вещи для певческого голоса, что, по моему

мнению, вопиюще неестественно. Конечно, он имеет то преимущество, что

может выстроить целое на уровне красивой музыки, тогда как я, напро-

тив, ради реалистического впечатления часто бываю вынужден покидать

чисто музыкальные сферы и писать вещи, имеющие свою ценность только

на драматической сцене. Вообще, о чем бы другом ни шла речь, мелодра-

му как художественную форму я стану защищать последним, но если

уж сочинять музыку именно к этой поэме Бьёрнсона, то здесь должна

быть мелодрама. Иного выбора нет.

В моей вещи много слабых мест, я слишком отчетливо это вижу, но

основная идея прочувствована правильно, в этом меня никто не разубе-

дит».

(Письмо Н.

Равнкилле

от

14 февраля 1886 года)

РАЗОЧАРОВАНИЕ ГРИГА ПО ПОВОДУ РЕАКЦИИ ПРЕССЫ

«Я еще ни разу, насколько помню, не был удостоен какого-либо упоми-

нания [о сценах "У врат южного монастыря" в датской прессе.

—

А в

г.

за исключением двух строчек в "Федреланнет", которые ни во что не

ставлю. И я утверждаю, что если чье-то сердце открыто для моей индиви-

дуальности, то он должен был бы высказаться. Я обманут. Не забывайте,

мне так нужны эти солнечные лучи от людей сердца там, на юге [т. е. в

Дании,

—

Я. М.]. "Здесь, на севере, отсутствует одна вещь —это дух"—

с такими словами Бьёрнсон закончил свою деятельность в "Фолькебла-

дет" в прошлом году. И он прав, дух явится однажды, конечно, но его

представителям тяжко обитать здесь, среди сухой погони за пищей и же-

лезными дорогами... Если Вы увидите где-нибудь критику моих вещей,

которая действительно есть критика, то вышлите ее мне наконец. Наш

народ должен знать, что у Вас дух ценят. Вы понимаете меня, мне прихо-

дится через своих друзей принуждать здешние газеты публиковать выска-

зывания зарубежных критиков. Отечественные ведь не в силах снизойти

до моего ничтожества... Дело в том, что филистеры, заправляющие здесь

критикой искусства, единогласно решили замолчать меня насмерть. Но

это не поможет. Как истинно то, что я пишу лишь из глубин своего серд-

ца, так же истинно и то, что это пробьет себе дорогу. И верный признак

этого я вижу в том, что у меня есть настолько же восторженные почита-

тели, насколько и злые враги. Это всегда верное начало. Ведь без врагов

по одну сторону и друзей по другую никогда не пробьешься вперед».

(Письмо С. Хагену от

13 января 1872 года)

ГРИГ РАССУЖДАЕТ

О,

ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ДВУХ НОРВЕЖСКИХ КОЛЛЕГ

«Как жаль, что тебя не было здесь вчера вечером и ты не смог пойти со

мной на концерт музыки Свенсена, где звучали поистине гениальные ве-

щи. Я высылаю тебе программу, она свидетельствует, что здесь, в Норве-

гии, есть силы. "Карнавал" —лучшее из прозвучавшего. Ритмы, гармо-

нии и инструментовка состязаются между собой, они не только мастер-

ски сделаны, но подчас совершенно новы и свежи. Он сумел собрать ог-

301

ромный оркестр (ради одного вечера подобное возможно только при доб-

ровольном участии: Музыкальное объединение, обязанное оплачивать

своих музыкантов, понесло бы здесь убытки), а дирижирует он совер-

шенно превосходно...

Другой норвежский музыкант, чье имя ты видишь в программе, Юхан

Сельмер, тоже талантлив, но неясен по сравнению со Свенсеном. Как и

тот, он обладает изрядной толикой революционного духа... И, конечно,

в этом сказывается французское влияние

—

весь этот демонизм и т. п.,

для которого и жизнь, и искусство

—

родная стихия^ что так же точно,

как и то, что Локе едет в колеснице рядом с Тором, но, но, но —Локе

мог бы иной раз и отойти в сторону.

Но все же, как я сказал, силы здесь, у нас, есть, и уж лучше нечто

демоническое, когда умеешь его обуздывать, чем та немецкая болезнен-

ность, которая не обладает способностью к развитию энергичного про-

гресса».

(Письмо

А. Виндингу

от

октября

1872 года)

ГРИГ РАССКАЗЫВАЕТ О КОНЦЕРТЕ С УЛЕ БУЛЛЕМ

«Я вспоминаю праздничное мгновение здесь, в Бергене... То было в 1873

году. Уле Булль давал концерт в честь открытия памятника Лейфу Эрик-

сону... Он пригласил и Бьёрнсона. И Бьёрнсон пришел. Булль играл,

Бьёрнсон держал речь в честь Лейфа Эриксона, а я дирижировал. Да, я

ведь еще и играл вместе с Булл ем, и самым знаменательным было для

меня то, что это оказалось единственный раз в жизни, когда я играл пуб-

лично в ансамбле с ним. После концерта мы собрались в тесном кругу.

И тогда заговорил ты, Бьёрнсон... Среди прочего ты говорил о зале Хо-

консхаллен. Ты хотел, чтобы он стал пантеоном людей духа в Норвегии,

где на почетном месте стоял бы Уле Булль с опущенным смычком. И

тогда Уле Булл*> вскочил со своего места: "Почему с опущенным смыч-

ком? Нет, я не хочу умирать. Я хочу жить!"».

(Из

речи

Грига

о Бъёрнсоне, произнесенной им на

собственном 60-летнем

юбилее 15 июня 1903 года)

ГРИГ И СВЕНСЕН - ДИРИЖЕРЫ

"Их успех на поприще руководства оркестрами был не одинаков

—

во

всяком случае, среди музыкантов. Свенсен вел себя как суровый, над-

менный властелин-самодержец, против которого никто не смел и пик-

нуть, но в то же время его обходительность и любезность исключали вся-

кую возможность столкновений. Григ же был менее учтив, а совместные

репетиции хора и оркестра, проводимые им, порой вызывали нетерпение

у не очень дисциплинированных музыкантов, особенно когда Григ подда-

вался дурной привычке повторять какой-либо фрагмент, не объясняя

при этом, что за ошибка была допущена при первом проигрывании..."

(О. М.

Саннвик,

"Музыкальная история Норвегии ")

302

БЬЁРНСОН ОБ "АРНЛЬУТЕ ГЕЛЛИНЕ" КАК СЮЖЕТЕ ДЛЯ ОПЕРЫ

«Я перепишу "Арнльута" для него [ Грига.

—

Н.

М. ]

заново —скоро это

будет сделано; весь план, сцена за сценой, готов».

(Письмо

Б.

Бъёрнсона Г. Роде от

23 января 1872 года)

"О, поторопись же! Ты это можешь, я чувствую. Пиши широкую, яс-

ную музыку

—

это тебе ничего не стоит; читай саги и приводи себя в на-

строение".

(Письмо

Б,

Бъёрнсона

Григу

от

сентября

1872 года)

ГРИГ ХОЧЕТ ЗАВЕРШИТЬ "АРНЛЬУТА ГЕЛЛИНЕ"

«Это хорошо, что "Арнльут" отлежался, я стал опытнее, приобрел боль-

ше познаний в драматургии, и теперь у меня есть уверенность, что из это-

го что-то выйдет. Только не подумай, что я сошел с ума. Хотя я замечаю,

что в жизни опасно браться за два сюжета сразу».

(Письмо

Б. Бьёрнсону

от

14 мая 1875 года)

РАССКАЗ ГРИГА ОБ ИСПОЛНЕНИИ "СИГУРДА КРЕСТОНОСЦА"

17 МАЯ 1872 ГОДА

«Зал был набит битком

—

от пола до чердака. Занавес поднялся. Я начал

было уже раскаиваться в том, что привел с собой Бьёрнсона. Поначалу

казалось совершенно очевидным, что ему не по себе. И я понимал

—

по-

чему. На сцене не было абсолютно никакого порядка. Один играл так,

другой этак, кто в лес, кто по дрова... И хотя Бьёрнсон пришел сюда с

лучшими намерениями, либерально настроившись смотреть на все проис-

ходящее с легкостью и благодушием, видно было, что он нервничает,

а в какие-то моменты тихое зловещее хрюканье ясно указывало на то,

что шутить с глубинами кратера не стоит...

В первом перерыве он подошел к одному своему знакомому и изрек:

"Это все сыро!" ...Когда занавес открылся вновь, слово взяла фру Гун-

дерсен. Ее первый монолог был захватывающим. С этого момента спек-

такль начал входить в свою настоящую колею... Недовольного хрюканья

со стороны Бьёрнсона больше не доносилось. Он сидел как школьник

—

тихий и послушный...

Но теперь настал мой черед нервничать, да еще так, что я чуть было

не забыл, где вообще нахожусь... Двадцатипятилетний исполнитель глав-

ной роли Ялмар Хаммер

—

талантливый актер. Но здесь, в роли скальда,

он ведь должен быть еще и певцом. И он делал все, что мог. Но когда он

принялся петь "Королевскую песню", я начал испытывать неприятное

чувство, постепенно перераставшее в такую боль в ушах, что мне захоте-

лось убежать, спрятаться, и я инстинктивно нагибался все ниже и ниже.

Наконец я глубоко опустился в своем кресле и, опираясь на локти, за-

крыл лицо рукой. Рассказываю об этом затем, чтобы показать, насколь-

ко Бьёрнсон осознавал, чего от нас требовала эта ситуация. Ибо он внезап-

зоз

но и не слишком-то мягко толкнул меня в бок и прошептал: "Сядь как

следует!" Я поспешно, будто ужаленный осой, выпрямился и с этого мо-

мента до самого конца пьесы просидел на почетном месте с безупречной

неподвижностью. Но вот ликование разразилось, как на Семнадцатое мая.

Аплодисменты, которые и до сих пор были горячими, теперь стали бур-

ными».

(Праздничный адрес Грига "Бьёрнстьерне Бьёрнсон ",

Копенгаген, 1902 год)

РЕЖИССЕРСКИЕ УКАЗАНИЯ БЬЁРНСОНА К "СНУ БОРГХИЛЬД"

«...Боргхильд лежит полуодетая поверх покрывала, на неразобранной

постели. Ее волосы распущены, сон неспокоен... До поднятия занавеса на-

чинает звучать тихая музыка, во время поднятия она рисует ее тревожный

сон, чередуясь с тихими, усталыми промежутками, наконец ее звучание

растет, достигая выражения великого страха; Боргхильд вскрикивает,

просыпается и встает. Музыка рисует сонм спутанных мыслей в момент

пробуждения; она умолкает —и Боргхильд шепчет: "Я все еще хожу по

раскаленному железу!" Музыка следует за нею, когда она медленно выхо-

дит вперед, останавливается и прислоняется к спинке стула».

ГРИГ КОММЕНТИРУЕТ ИСПОЛНЕНИЕ "ВОЗВРАЩЕНИЯ НА РОДИНУ"

«Позавчера я дал концерт в пользу зала Хоконсхаллен... Твое "Возвраще-

ние на родину" произвело большое впечатление, его пришлось бисировать.

Я изменил там стиль декламации и очень доволен пьесой. Но оказывается,

бергенцы умеют петь: Г®—когда я дирижирую! Сквозь все звуки про-

шел единый великий звук, и не исключено, что все были захвачены. Высы-

лаю тебе программу, чтобы ты смог увидеть, как от нее пахнет медвежьим

жарким!»

(Письмо

Б. Бьёрнсону

от

17 июня 1873 года)

НАЧАЛО ПЕРЕПИСКИ БЬЁРНСОНА И ГРИГА

В СВЯЗИ С "УЛАФОМ ТРЮГВАСОНОМ"

"Дорогой Григ, это

—

законченный фрагмент, поэтому я его и высылаю.

Вскоре за ним последует весь акт. К осени, пьеса может пойти и принести

тебе деньги. В музыке должно быть чертовское движение! Это не шутка.

Она должна срываться с места и нестись. Разыгрывается адский перепо-

лох из-за чуда, но вот появляется еще одно чудо

—

дикая одержимость,

пляска, белая горячка, шум, гам!"

(Письмо

Б.

Бьёрнсона

Григу

от

10 июля 1873 года)

"Дорогой Бьёрнсон!

Спасибо за присланное. Над всем этим царит несравненное волшебство,

и я предвкушаю радость от работы. Я снял павильон у Рольфсена в Санн-

304

викене, там дело пойдет полным ходом. Но я бы хотел узнать кое-что

побольше. Это что

—

последняя ночь жертвоприношений перед прихо-

дом Улафа? И каково будет противопоставление? При чтении мне стало

ясно, что все должно быть облечено в мелодраматическую форму, и ты

в этом отношении должен дать мне полную свободу действий. Но прежде

всего скорее пришли остальное".

(Письмо Грига

Б. Бьёрнсону

от

17 июля 1873 года)

СВЕНСЕН И ГРИГ ХОДАТАЙСТВУЮТ

О КОМПОЗИТОРСКОМ ЖАЛОВАНЬЕ В СТОРТИНГ

"Нижеподписавшиеся ходатайствуют настоящим о ежегодной государ-

ственной поддержке размером в 400 специйдалеров каждому, чтобы тем

самым оказаться в состоянии посвятить себя композиторской деятельно-

сти.

Кристиания, февраль 1874.

Юхан С. Свенсен. Эдвард Григ

Так как наше денежное положение принуждает нас почти все наше вре-

мя ради куска хлеба употреблять на преподавание, полностью подрываю-

щее духовные силы, которые, как мы чувствуем, необходимы для про-

должения пути, на который мы вступили, мы позволяем себе обратиться

с вышеизложенным ходатайством.

Мы не хотим упустить случая указать на то, каково положение музы-

кантов за границей. В более крупных странах в избытке имеются всяко-

го рода художественные профессии, там есть синекуры, должности худо-

жественных консультантов под различнейшими наименованиями и в са-

мых разных формах

—

все это существует исключительно с целью предо-

ставить творческим силам возможность развивать себя и тем самым

служить своему отечеству. В меньших странах, сравнение с которыми для

нас, вероятно, окажется вернее, а если ограничиваться Скандинавией, то

особенно в Дании, все выдающиеся работники в сфере музыки пользуют-

ся поддержкой государства. Мы особо хотим подчеркнуть, что она тем

более необходима в условиях, при которых развивается наше начинающее

искусство. У нас пока отсутствует все то, что за границей питает фантазию

творящего художника, поскольку здесь нет той основной опоры, каковой

является национальная опера с оркестром и хором, отвечающими требова-

ниям искусства и нашего времени. Наконец, мы смеем заметить, что по

мере своего даррвания способствовали развитию искусства в нашей стра-

не. Что же касается наших жизненных условий, то о них сказано в прила-

гаемых заметках".

ИЗ ДЕБАТОВ В СТОРТИНГЕ

"Стортинг ассигновал средства на собирание и запись редкостных сокро-

вищ национальной музыки. Теперь они лежат мертвым грузом, но в наши

намерения не входило, чтобы эта работа осталась незавершенной. Для то-

го, чтобы записанные мелодии получили дальнейшую обработку в различ-

ных видах, крупные композиторы, которые у нас есть, должны иметь воз-

можность взять этот материал под свой художественный контроль.

305

...Оратор хотел бы добавить, что те господа, дело которых он взялся

здесь отстаивать, являются признанными музыкальными дарованиями,

проявившими себя во всех отношениях достойными поддержки нации

благодаря усердию, с каким они служат своему призванию. Существуют

свидетельства авторитетных специалистов о том, что эти люди, судя по

всему, открыли дорогу в большое будущее, и в их лице надо видеть обла-

дателей таких таланта и образования, какие не оставляют сомнения, что

субсидирование их работы станет зерном, падающим в благодатную поч-

ву, и что это явится важным шагом на пути развития того вида искусст-

ва, о котором идет речь..."

(Фрагмент

из доклада в

стортинге Ю.

Свердрупа)

БЬЁРНСОН О ФИНАЛЬНОЙ СЦЕНЕ "УЛАФА ТРЮГВАСОНА"

"Улаф перед сожженным капищем вместе с епископом и народом; он

спускается по лестнице, воспевая хвалу господу, а с гор, из окружающих

сцену лесов

—

со всех сторон с пением стекаются жаждущие крещения

люди, одетые в белое: белые мужчины, белые женщины, белая музыка,

белое солнце сияет на земле и во взглядах..."

(Письмо

Григу

от

сентября

1874 года)

ГРИГ И БЬЁРНСОН ПОТЕШАЮТСЯ НАД ВАГНЕРОМ

«...Осенью я видел на сцене оперу 'Тристан и Изольда". Это

—

нечто слабо-

умнейшее из всего, что я видел и слышал, но в своем сумасшедшем роде

это так велико, что одурманивает просто наркотически. Еще более амо-

ральна, чем сюжет... сама музыка...»

(Письмо

Б.

Бьёрнсона

Григу

от

сентября

1874 года)

ГРИГ ВНОВЬ ПРОТЯГИВАЕТ РУКУ БЬЁРНСОНУ

"...Да, я действительно все еще живу, хотя лишь в эти чудесные весенние

дни пробудился от долгой, долгой спячки. С того момента, когда ты в

последний раз получал от меня новости, на меня накатились тяжелые вол-

ны. Ты, может быть, слышал, что осенью мои родители были призваны

на небеса, зиму я остался проводить здесь. Она была темной и тяжелой,

я жил в плену рефлексий самого разного рода. То, что было мной в это

время написано, также несет их отпечаток. Но если я и стал на десять лет

старше, все же теперь рефлексии как будто отступили, во мне вновь про-

снулся ребенок, а вместе с ним

—

любовь ко всему прекрасному в жизни.

Тебе придется это от меня выслушать, потому что первый, кто вырисовы-

вается перед моим взором нынче, когда я опять вижу свою цель,

—

это

ты!.."

(Письмо

Б. Бьёрнсону

от

2 мая

1876

года)

306

ВЫСКАЗЫВАНИЯ ГРИГА ОБ "УЛАФЕ ТРЮГВАСОНЕ" В 1889 ГОДУ

"Чтобы дать тебе ориентацию в самой пьесе, скажу лишь, что ее эскизы

относятся к 1873 году! С той поры я пережил весьма серьезную эволюцию,

поэтому не могу безоговорочно утверждать, что это плоть от плоти и

кровь от крови меня сегодняшнего. Но, с другой стороны, я почувство-

вал, что там есть вещи, которые могут быть спасены от забвения и от кор-

зины для бумаг. Я совершенно уверен, что на сцене это пройдет, что же ка-

сается концертного зала, то тут я пребываю в некотором сомнении, хотя

надежда есть. Причина того, что пьеса эта не получила в свое время завер-

шения, кроется в тогдашнем нежелании Бьёрнсона прислать мне дальней-

ший текст. Это характерно для него и для той ступени развития, на кото-

рой он тогда находился. Теперь же работа продолжится по линии развития

единства стиля

—

как с его, так и с моей стороны. Это я пишу тебе совер-

шенно конфиденциально

—

и как другу, и как художнику".

(Письмо И. Хольтеру от

сентября

1889 года)

МУЗЫКА ГРИГА ВСТРЕЧАЕТ ВОСТОРЖЕННЫЙ ОТКЛИК

В КРИСТИАНИЙСКОЙ ПРЕССЕ

«Текст поэмы перегружен аллитерациями и тяжел... работать над несколь-

кими актами этого однообразия, должно быть, было трудно. Музыка Гри-

га к этим сценам, как и ожидалось, красива и интересна... В целом следует

сказать, что музыка написана с вдохновением, благородством, она захва-

тывает, и поэтому жаль, что драма осталась "незавершенной"».

(Й. Винтер-Йельм

газете "Афтенпостен" от

21 октября 1889 года)

«Мы берем на себя смелость сказать, что ни в нашей, ни вообще в скан-

динавской музыкальной литературе нет такого мощного и грандиозного

по своему размаху произведения, как это. Слушая некоторые его эпизо-

ды, кажется, что концертный зал слишком мал для тех масштабов, в кото-

рых написана музыка. Целое представляет собой гениальную музыкаль-

ную поэму ошеломляющего воздействия. Несмотря на то что текст на-

столько национален, что часто звучит как загадка, и в целом более близок

тому периоду в развитии культуры, когда поэма создавалась, нежели ны-

нешнему, музыка Грига совершенно свободна от всякой подчеркнутой

"норвежскости" и, хотя она, конечно же, родное дитя Грига, как произ-

ведение искусства вполне могла быть сочинена каким-нибудь обладате-

лем великого духа в Германии...

Все вместе взятое объединено в картину необычайного драматического

эффекта и содержит оркестровые находки величайшей оригинальности».

("Моргенбладет" от

октября

1889 года)

ГРИГ РАДУЕТСЯ ПРИМИРЕНИЮ С БЬЁРНСОНОМ

«Вы не поверите, как я ликую из-за того, что по истечении шестнадцати

лет свершилось мое примирение с Бьёрнсоном. "Улаф Трюгвасон" совер-

307

шенно пленил его, и он собирается продолжить драму. Я переживаю те-

перь минуты, о возможности которых в Норвегии никогда и не мечтал.

Все это подобно великому таянию льда».

(Письмо X. JI. Брэкстаду от 31

октября 1889 года)

"И потом, эта встреча с Бьёрнсоном!..

Ты бы видел, каким он стал удивительно милым и любезным. Я вмиг

словно помолодел на 16 лет! Ведь именно столько времени прошло с тех

пор, как мы с ним разговаривали в последний раз! Как многое из-за

этого прошло мимо меня! Но, наверное, так должно было быть!"

(Письмо Ф.

Бейеру

от 31

октября 1889 года)

СОДЕРЖАНИЕ "УЛАФА ТРЮГВАСОНА"

В языческом храме близ Нидароса

народ в ужасе ожидает прибытия

вестника новой веры, "злого Улафа".

После оркестровой увертюры вступают два солиста (жрец

—

баритон

и женщина из народа —меццо-сопрано), партии которых перекликаются

с партиями мужского и женского хоров. Все громче взывают они к север-

ным богам с мольбой помочь им противостоять пришельцам: "Боги лишь

могут встретить богов!" Эта первая сцена вливается непосредственно в

большой общий хор.

Во второй сцене появляется третий солирующий голос, альт (это Вель-

ва). Вещая прорицательница шлет страшные проклятия "злодею, пришед-

шему с юга". Она чертит колдовские руны, вызывающие "жуткий грохот,

сотрясающий храм". После новых заклятий богам, призывающих их про-

явить свою мощь, возникает словно фата-моргана

—

храм исчезает, чтобы

появиться вновь. И это знамение, как поет хор, указует, что храмы Улафа

погибнут в борьбе с прежней верой. Если же он, напротив, сможет выйти

из храма невредимым, то они уверуют в него. Но: "Пламя осветит ему

путь до самого ада!" Сцена заканчивается тем, что жрец поднимает рог

"праотца Одина" и хор возвещает начало священных плясок в его честь.

В третьей сцене оркестр и хор выступают поочередно, сопровождая

пляски вокруг жертвенного огня

—

это хороводный, а затем воинствен-

ный танец с мечами. Музыка носит дикий и неистовый характер; дважды

появляются лирические хоровые эпизоды, после чего сильные волны ди-

намических нарастаний доводят сцену до ее кульминации.

ГРИГ О ТЕКСТЕ ДЛЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ ДРАМЫ

"Ты сможешь понять, отчего я так часто брожу, глядя в небеса, как буд-

то там, в них, я смогу найти ту самую норвежскую драму, облеченную в

норвежскую музыку, о которой мечтал, которую надеялся когда-нибудь

сам создать, но которую, как теперь начинаю думать, судьба решила дать

в удел кому-то иному. Однако она появится. И если, явившись, она ока-

жется такой же великой и глубокой, как вагнеровская, даже если это

!Ныне

—

Тронхейм. —

Прим. перев.

308

будет, когда наше время пройдет, то... я так же радостно сойду в моги-

лу, как если бы я сам и создал ее... Ах! Мне с грустью приходится при-

знать, что обстоятельства моей жизни сложились таким образом, что из-

лить потаенное в глубинах моей души суждено было в лирической фор-

ме. Но, даже не будь этого, как бы там ни было, мне еще ни разу не до-

водилось видеть перед глазами текст, который был бы в состоянии вос-

пламенить мою музыкальную душу".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

августа

1886 года)

ГРИГ ОБ ИЗДАНИИ "МЕЛОДИЙ НОРВЕГИИ"

"Это собрание всего того прекрасного, национального, родного и для

нас притягательного, чем богата норвежская песенная литература. Песни

аранжированы для фортепиано в легкоисполнимой манере, хотя и с не-

изменным учетом требований искусства... Каждый найдет там что-то

интересное для себя, так как облегченная обработка позволяет избежать

тех трудностей, какие встают на пути желающего изучить народную музы-

ку своей страны".

(Из

предисловия к первой

тетради "Мелодий Норвегии "

Издательство

Э.

Вагнера, Копенгаген,

1875)

ТОЧКА ЗРЕНИЯ ГРИГА НА ПОПУЛЯРИЗАЦИЮ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ

«Если же Вы, напротив, хотите гармонизовать или вообще как-то об-

работать народные песни с целью их распространения среди широких масс,

то придется отказаться от "устриц и икры" и приняться за "ржаной хлеб

и масло". Надо будет выпустить из рук облака и остаться внизу, на земле.

Подобные задачи тоже имеют свое великое законное право на существо-

вание, но когда их выполняют с толком и сознательностью, а не левой

ногой и без учета практических задач, как в собрании Линнемана. Изда-

нием без определенных претензий и являются столь сурово осужденные

Вами "Мелодии Норвегии". Это издание принесло свою пользу, если

учесть, что за короткий отрезок времени оно разошлось во многих тыся-

чах экземпляров. Я всласть посмеялся над Вашей критикой, когда Вы

употребляете выражение "скандально скверные". Ибо скажу Вам по сек-

рету, что не кто иной, как нижеподписавшийся

—

NB: по заказу,

—

гармо-

низовал все это хозяйство от начала до конца. Требовались лишь про-

стота и предельная легкость для исполнения. Я нуждался в деньгах и со

своей стороны потребовал одного: анонимности автора издания. Voila

tout!

Я сдержал свое слово, за исключением пяти или шести песен, в

которых гармония ложится таким образом, что можно заподозрить мое

авторство. В них-то я и указал свое имя как автора обработки. Разве это

не было сделано изысканно! Так что если Вы пожелаете еще раз про-

смотреть "Мелодии Норвегии" и оценить их, исходя из тех предпосылок,

из каких их должно оценивать, то уверен, что Вы возьмете назад выра-

жение "скандально скверные". Что толку, если мы будем палить из пушек

!Вот

и все! (пер. с франц.)

309

Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ - человек и художник

Подождите немного. Документ загружается.