Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ

Подождите немного. Документ загружается.

по воробьям? Впрочем, столь же мало толку, если строить из этих мело-

дий патетические идиллии и пасторали а 1а "Тристан и Изольда"».

(Письмо Грига Г. Шелъдерупу от

24 ноября 1905 года)

ГРИГ ЧИТАЕТ "БРАНДА"

«Вашего великолепного "Бранда" я тоже прочел. Удивительно обстоит

дело с правдой: люди могут терпеть ее облеченной в поэзию

—

тогда она

вмешиваетсй в жизнь лишь настолько, что ею можно наслаждаться, не

более того; будучи же облечена в чистую прозу, она, напротив, как сказал

Кьеркегор, слишком резка, слишком непочтительна. По крайней мере

иначе я не могу себё объяснить тот громадный фурор, какой произвел

"Бранд", и существование того необозримого круга читателей, которые

поглощают его ежедневно».

(Письмо

Ибсену от

10 июня

1866

года)

ИБСЕН ОБРАЩАЕТСЯ К ГРИГУ

«Дорогой г-н Григ!

Обращаюсь к Вам с этими строками по поводу одного плана, который

намереваюсь привести в исполнение и относительно которого хотел бы

узнать, согласитесь ли Вы принять в нем участие.

Дело вот в чем. Я собираюсь приспособить для сценической постанов-

ки "Пера Гюнта", который скоро выйдет третьим изданием. Не напишете

ли Вы необходимую для этого музыку? Я вкратце расскажу Вам, как ду-

маю обработать пьесу.

Первое действие сохраняется полностью, лишь с некоторыми сокраще-

ниями в диалогах. Я желал бы, чтобы монолог Пера Гюнта на страницах

23, 24 и 25 исполнялся как мелодекламация или же частично был исполь-

зован для речитатива. Из сцены в свадебном дворе с помощью балета мож-

но было бы сделать нечто большее по сравнению с тем, что есть в книге.

Для этого нужно написать особую плясовую мелодию, которая бы потом

приглушенно звучала до самого конца акта.

Выход трех пастушек во втором акте пусть будет трактоваться в му-

зыке на собственное усмотрение композитора, но дьявольщина там долж-

на быть! Монолог на страницах 60—62 я представлял себе в сопровожде-

нии аккордов, то есть тоже как мелодекламацию. То же самое относится

к сцене между Пером Гюнтом и Женщиной в зеленом, с. 63—66. Следует

также подобрать нечто вроде аккомпанемента к сценам в пещере Довр-

ского деда, но там реплики придется значительно сократить. Сцена с Кри-

вой, которая будет даваться целиком, также должна сопровождаться му-

зыкой; птичьи голоса должны петься; колокольный звон и пение псалма

слышны где-то вдали.

В третьем акте мне нужны аккорды, но более скупо

—

до сцены меж-

ду Пером Гюнтом, Женщиной и уродцем-троллем, с. 96—100. Мне слы-

шится также тихий аккомпанемент с начала с. 109 до самого конца с. 112

[ сцена смерти Осе.

—

Я.

М.

Почти весь четвертый акт будет при постановке опущен. Вместо него я

310

мыслил себе большую музыкальную картину, намекающую на скитания

Пера Гюнта по белу свету; американские, английские и французские ме-

лодии могли бы звучать на ее протяжении как чередующиеся между со-

бой и исчезающие мотивы.

Пение Анитры и хор арабских девушек, с. 144—145, должны разда-

ваться за спущенным занавесом вместе с музыкой оркестра. Затем, под

звуки последнего, занавес поднимается

—

и, как далекое сновидение, мы

видим картину, описанную на с. 164. Сольвейг, теперь женщина средних

лет, в лучах солнца сидит и поет на пороге своей хижины. После ее песни

занавес опять медленно опускается, музыка продолжает звучать в орке-

стре, переходя к изображению шторма на море, которым начинается пя-

тое действие.

Пятое действие, которое при постановке будет обозначено как чет-

вертое, или эпилог, должно быть значительно сокращено. Музыкальный

аккомпанемент нужен к с. 195—199. Сцены на перевернутой лодке и на

кладбище опускаются. С. 221: поет Сольвейг, а постлюдия сопровождает

следующие затем реплики Пера Гюнта, и все завершается хором (с. 225—

227). Сцены с Пуговичником и Доврским дедом сокращаются. С. 254:

прихожане поют на лесной тропе; музыка отмечает звон колоколов и

отдаленное пение псалма во время следующей сцены, заканчивающейся

песней Сольвейг, после чего занавес падает, а пение псалма вновь разда-

ется все ближе и громче.

Примерно так представлял я себе целое и прошу Вас сообщить мне,

насколько Вас привлекла бы эта работа».

(Письмо Г. Ибсена

Григу

от

23 января 1874 года)

РАЗМЫШЛЕНИЯ О СКОРБИ

"Я только что получил горестное известие о кончине Вашей дорогой ма-

тери. Да, удивительно устроен этот мир. Природа не только допускает

такие душевные страдания, но даже просто требует их! Теперь и Вы знае-

те, что значит лишиться самого дорогого, что имеешь. И каким иным

вдруг становится мир, каким все вокруг видится мрачным! Но

—

Вы мо-

жете без сомнений поверить в то утешение, которое до сих пор Вам было

знакомо лишь теоретически: та же самая природа, которая наносит глубо-

кие раны, содержит в себе самой и лекарство, и это чудесное исцеление

не заказано никому. Сейчас Вы едва ли сможете это постигнуть. Но, сла-

ва богу, это именно так. Я знаю это по собственному опыту. Время смяг-

чает жестокость утраты подобно красивым, пушистым, мягким облакам,

и Вы с благодарностью почувствуете, как закон необходимости делает

Вас более зрелым. Когда умерла моя мать, вместе с нею умерла и моя

радость, приносимая искусством. Но не навсегда! Наоборот: когда радость

пробудилась вновь, она стала большей, чем когда-либо прежде.

Да, Вам еще придется пережить это, дорогой Рёнтген,

—

то, что искус-

ство постоянно несет в себе непредвиденное блаженство. Как мудра и лас-

кова все же природа, если она устроила так, что высшего удовлетворения

в искусстве мы достигаем только через самые тяжелые жизненные потря-

сения".

(Письмо Ю. Рентгену от

августа

1888 года)

311

РЕЦЕНЗИЯ В "МОРГЕНБЛАДЕТ" НА ПОСТАНОВКУ "ПЕРА ГЮНТА"

"Театр взялся за решение почти колоссальной задачи, решив поставить

это грандиозное, своеобразное произведение. Все были преисполнены ожи-

даний, и можно сказать, что по большей части эти ожидания оказались

превзойденными... Представление длилось добрых пять часов, однако не

было ни малейшего признака, что живой интерес публики ослабевал. В

большой степени тому способствовала музыка, написанная к спектаклю

Эдвардом Григом. Эта музыка в своем целостном виде представляет вы-

дающуюся работу, насколько можно судить по нынешнему единственному

исполнению, когда публика в своей немалой части проявила такое от-

сутствие подобающего интереса и уважения к композитору, что во время

звучания многих номеров велись непринужденные беседы... Такие эпизо-

ды, как музыка к свадебной сцене, к шествию в замке Доврского деда,

к сцене с тремя пастушками и так далее, свидетельствуют об особом дра-

матическом даровании композитора, во всей музыке чувствуется смелая

оригинальность* \

("Моргенбладет" от

25 февраля

1876

года)

ГРИГ РАССКАЗЫВАЕТ О ПОСТАНОВКЕ "ПЕРА ГЮНТА" В КОПЕНГАГЕНЕ

"После полудня у меня была первая репетиция с певческими силами, за-

действованными в спектакле. Еще поднимаясь по лестнице... я услышал,

что пастушки как ненормальные орут во все горло, естественно, в вопию-

ще ненормальном же темпе

—

слишком медленно. Так что я был рад тому,

что вовремя оказался на месте. Но голоса у них, впрочем, были хорошие,

и похоже на то, что в девушках осталось еще что-то живое... Потом я начал

репетировать песню Сольвейг с фру Одой П., но поскольку очевидно, что

актриса ожидает ребенка, впечатление, производимое ею, значительно па-

дает. Вообще же она хорошо схватывает образ и обладает выраженным

музыкальным темпераментом.

Затем вышли на арену вор и укрыватель, которые начали вершить

свои дела столь непостижимым образом, что я попросил их спокойно по-

молчать и послушать меня. Затем я продекламировал это место, причем

—

что совершенно непостижимо

—

тастолько мастерски, что слушающие раз-

разились одобрительными выкликами".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

22 декабря 1885 года)

"Но вот я приступил к последней стадии работы

—

к счастью, посколь-

ку я уже на пределе. В кафе меня стали бомбардировать нотные перепис-

чики и музыкальные директора, вырывая у меня из рук страницу за стра-

ницей по мере их готовности. Помаленьку репетировали. Две пьесы доста-

вили мне большую радость уже на первой репетиции. Это вступление ко

второму акту и сцена с пастушками. Последнюю ты не узнаешь. Когда я

писал ее вчерне, то чувствовал что-то, а теперь я знаю что-то, в этом-то

вся разница. В нее вошли жизнь, цвет и дьявольщина, чего фактически не

наблюдалось прежде

—

такой несовершенной была инструментовка... К по-

становке делаются колоссальные приготовления, и она, совершенно оче-

312

видно, будет являть собой нечто совсем иное, чем в Кристиании, в отно-

шении декораций и музыки".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

5 января 1886 года)

«Ты получил бы большое удовольствие, увидев меня на репетициях. Я так

хотел обнаружить свои намерения воплощенными, что совался то в одно,

то в другое. Я то дирижировал оркестром, то разучивал партии с певцами,

то фигурировал на сцене как режиссер. Особенно пришлось мне поднату-

житься, когда работалась сцена с пастушками. Но зато она стала достиже-

нием. Каждый момент я останавливал их игру возгласами наподобие та-

кого: "Здесь написано, что вы должны поцеловать его,

—

будьте же так

любезны, не смущайтесь!" И когда они перевалили свой Рубикон, то бук-

вально ошалели. Все же вместе взятое оказалось таким, каким оно и

должно быть...»

(Письмо Ф.

Бейеру

от 21

января 1886 года)

ГРИГ КОММЕНТИРУЕТ ИНСТРУМЕНТОВКУ ПЕРВОНАЧАЛЬНОЙ

ВЕРСИИ "ПЕРА ГЮНТА"

«В последнее время я не раз получал от многих зарубежных концертных

организаций запросы на партитуру и оркестровые голоса музыки к "Перу

Гюнту", но всякий раз я отвечал отказом, поскольку не желал бы, чтобы

эта музыка получила распространение в ее теперешнем виде. Она была,

как Вы помните, инструментована исключительно в расчете на силы Кри-

стианийского театра, и если эта инструментовка не удовлетворяла меня

уже тогда, то теперь и того менее. Именно для того, чтобы застраховаться

от концертного исполнения, я и написал на титульном листе партитуры,

что музыка предназначена для "сценического исполнения"».

(Письмо Ю.

Хеннуму

от

12 ноября 1882 года)

"ПЕР ГЮНТ" ДЛЯ ФЛЕЙТЫ И ТРОМБОНА?

«Примите мою глубочайшую благодарность за новые издания. Становит-

ся просто невыносимым то, что мои произведения получают распростра-

нение при помощи всевозможных аранжировок. Мне не хватает только

сюиты "Пер Гюнт" для флейты и тромбона, не говоря уже о ни с чем не

сравнимой популярности шарманки. Аранжировки "Листков из альбома",

в общем-то, сделаны неплохо. Напротив, сюита "Пер Гюнт" аранжирована

совершенно немузыкальным образом. Слава богу, что я к этому непри-

частен».

(Письмо

д-ру

М.

Абрахаму

от

сентября

1896 года)

ГРИГ О РЕПЕТИЦИИ 1892 ГОДА

"Это просто чертовская удача, что я довел тебя до помешательства,

—

ведь для хорошего Пера Гюнта это качество совершенно необходимо!..

313

А с Кривой ты довел меня до помешательства! Но, как я уже сказал: я

попытаюсь дочинить эту музыку. Ужасно, что не могу оставаться на месте

до постановки. Мое присутствие для многого в ней имело бы величайшее

значение!!!"

(Письмо

Б. Бьёрнсону

от 7

февраля 1892 года)

ГРИГ О НОВОЙ МУЗЫКЕ к СЦЕНЕ С КРИВОЙ

"В музыкальном смысле она очень легка, все дело лишь в том, чтобы она

хорошо вошла в сценическое действие. Валторнисты должны дуть так,

как если бы у них было по 20 легких!"

(Письмо Ю.

Хеннуму

от

16 февраля 1892 года)

РАЗОЧАРОВАНИЕ ГРИГА ПОСТАНОВКОЙ В НАЦИОНАЛЬНОМ ТЕАТРЕ

В 1902 ГОДУ

"Я понял сразу, что пьеса не имела большого успеха. Ведь в противном

случае телеграммы пришли бы еще вчера... Я очень сожалею, что меня не

было там [в Кристиании.

—

Я. М.], иначе мои намерения были бы, на-

сколько возможно, выполнены... Там есть вещи, которые после несколь-

ких новых штрихов зазвучали бы лучше. Но что сделано

—

то сделано.

Если мне суждено прожить еще немного, то я исполню всю музыку так,

как я ее себе мыслил и как я смогу заставить ее звучать".

(Письмо

Ф. Бейеру

от 1 марта

1902 года)

ТРУДНОСТИ НА ПУТИ ИЗДАНИЯ МУЗЫКИ К "ПЕРУ ГЮНТУ"

«Для меня тоже не просто видеть свои партитуры изданными не так, как

мне того хотелось бы. Будь это в моих силах, вся партитура "Пера Гюн-

та", например, давно была бы издана целиком».

(Письмо

Г.

Шельдерупу от 11

мая 1904 года)

РЕАКЦИЯ ИБСЕНА НА "ПЕСНЮ СОЛЬВЕЙГ"

«Когда встали из-за стола, начали музицировать. Одна из прекрасных до-

черей дома спела песню Сольвейг... которая тогда была еще новинкой.

Ее разучили специально, чтобы порадовать присутствовавшего поэта. Но

если ^то-то из всей компании и сидел тихо и невозмутимо, не проявляя

ни одобрения, ни неудовольствия, так это был сам дорогой Ибсен. Он яв-

но обратил на текст так же мало внимания, как и на музыку. И когда

под конец кто-то из общества сказал ему, что была спета песня на его же

собственный текст, это вызвало с его стороны учтивый ответ, который

все же плохо скрывал его безразличие.

К композиторам он испытывает чувство, весьма родственное прене-

314

брежению. У меня есть все основания полагать, что их жизненная миссия

представляется ему просто ненужной.

Об одном своем знакомом, бедном по мысли, но богатом по настрое-

ниям литераторе, он так сказал мне однажды: "Он никакой не поэт, ведь

поэт обладает не только настроением, но и мыслями, а этот всего лишь

лирик, композитор".

Я не мог не улыбнуться подобной дефиниции и подумал при этом:

"Слышал бы тебя сейчас Григ, который считает свое искусство первей-

шим в мире. Это могло бы стать началом занятного диспута"...»

(Й. Паульсен,

из книги

"Мои

воспоминания

МЫСЛИ ГРИГА ПО ПОВОДУ ПОЗДНИХ ДРАМ ИБСЕНА

«Ты читал "Дикую утку" Ибсена? Она меня не потрясает и не чарует, а

кажется, несмотря на отдельные мастерски выписанные образы, лишен-

ной вдохновения».

(Письмо Н.

Равнкилле

от

17 декабря 1884 года)

«Сегодня пополудни я прочел новую пьесу Ибсена "Росмерсхольм".

Мощно, гениально! Но облегчает ли, высвобождает? Нет! И я ставлю боль-

шой вопросительный знак на последнем акте. От такого человека, как

Ибсен, я требую неумолимейшей логики —того самого, что ведь и он

правомерно считает главнейшим. Но если то, что свершается в последнем

акте, мотивировано, то я... идиот! Как правдиво он обрисовывает этот

гнетущий взгляд на жизнь у нас, на севере! Но то, к чему он приводит, по-

следствия

—

их уже Ибсен вычисляет искусственно на благо своему про-

изведению. Да, да, великая, для столь многих недостижимая техника в

искусстве, она тоже имеет свои искусы, перед которыми не могут устоять

даже самые великие! Нет ничего совершенного! И все же... на днях я слы-

шал маленькую ми-бемоль-мажорную симфонию Моцарта...»

(Письмо

Я. Равнкилле

от

5 декабря 1886 года)

«Только что Ибсен обогатил мир одной пьесой. Она называется "Гедда

Габлер" и является в известном смысле шедевром, но —слишком хо-

лодна и рефлектированно вычислена».

(Письмо Ф.

Дилиусу

от

22 декабря 1890 года)

«А "Боркман"! Его восторженно превозносят во всех здешних газетах.

Старик знал, что делал, когда ухватился за свое юношеское стихотворе-

ние "Рудокоп". Копать, пробиваться вглубь

—

это как раз для него».

(Письмо Ф.

Бейеру

от

27 декабря 1896 года)

РАЗДУМЬЯ ГРИГА ПОСЛЕ КОНЧИНЫ ОТЦА

«На прошлой неделе я проводил до могилы своего отца, и мать тоже не

переживет зиму

—

как видишь, довольно много всего сразу. Жизнь для ме-

315

ня сейчас утратила свой аромат, и я не хочу говорить об искусстве. О чу-

жом горе можно вполне рассказать в звуках, когда же оно вторгается

в твою собственную жизнь, то... При всем том я думаю, что такие жизнен-

ные периоды накапливают в душе художника материал, которым потом,

в минуты прекрасного озарения, он сможет воспользоваться. В конце кон-

цов, полезно видеть, как вечный закон свершается на тех, кого любишь

более всего; это несказанно сурово, но хорошо.

Самое же суровое

—

то отчаяние и та борьба, в которые окунаешься

сам. На днях, вечером, я шел вместе с одним из близких мне людей, ко-

торый сказал, что для него прекрасна мысль о том, что умерший получил

теперь "вечный" покой. Иными словами, что все позади. Самое ужасное

в том, что на какое-то мгновение и меня тоже совершенно поглотила эта

мысль, но потом меня также до краев заполнила пустота. Нет, отнимите

у меня все догмы, но мыслью о бессмертии я должен обладать! Без нее

все

—

ничто».

(Письмо

А. Виндингу

от

сентября

1875 года)

МАРИЯ БЕЙЕР О ПРОБЛЕМАХ ГРИГА

«Наряду с горем, жестоко поразившим Грига

—

доброго и любящего сы-

на, он столкнулся и с другими переживаниями

—

этот кризис оставил

глубокий след в нем, а позже породил многие из его значительнейших

произведений, среди которых

—

струнный квартет и баллада "В плену

гор».

(Из неопубликованной рукописи 1924 года, Государственный архив,

Осло)

ГРИГ ВСПОМИНАЕТ "БАЛЛАДУ"

«Я еще помню, как много лет тому назад был удручен предстоявшей

необходимостью играть свою "Балладу", Ор. 24, перед доктором Абраха-

мом, поскольку был убежден в том, что она не придется ему по вкусу.

Когда я сыграл ее, он, к моему удивлению, сказал: "Большое, серьезное

произведение, мне доставит радость издать его, поскольку это еще более

усилит звучание Вашего имени". ...Время показало, что он был прав. Но

так называемый успех, особенно "художнический", имеет свои особенно-

сти. Порой произведение поначалу проваливается, и все же успех есть.

NB: для того, у кого есть широкий горизонт».

(Письмо Г.

Хинриксену

от 21

июля 1904 года)

ПРИДАЕТ СИЛЫ ОПЫТ, КОТОРЫЙ ДОРОГО ДОСТАЛСЯ

"В тебе я сейчас узнаю себя минувших дней. Поэтому я могу сказать

тебе: найди сталь, сталь и еще раз сталь! Ты спросишь: откуда же мне

ее взять? На это может быть лишь один, пусть и страшный, ответ: ее по-

316

купают кровью сердца. Богу известно, что я говорю это по собственно-

му опыту..."

(Письмо Й.

Паульсену

от

27 июня

1876

года)

ГРИГ ПИШЕТ ИЗ БАЙРЕЙТА

"Мне было твердо обещано, что я буду допущен на генеральную репети-

цию, и все же дело оборачивается довольно сомнительным образом, так

как баварский король прибыл нынче ночью (он всегда путешествует

ночью сугубо из приверженности к романтике) и желает слушать гене-

ральную репетицию совершенно один (он нелюдим). Говорят, что на са-

мих спектаклях его не будет. К сожалению, Вагнеру, по всей вероятно-

сти, придется уступить желанию своего царственного друга и покровите-

ля, столь много способствовавшего осуществлению грандиозных замыс-

лов, которые нам предстоит увидеть. Ну что ж, посмотрим. Как бы то ни

было, я хочу услышать генеральную репетицию. Из Норвегии не приез-

жают только для того, чтобы стоять за дверью".

(Статья

в "Бергенспостен

датирована: "Байрейт,

августа

1876

года'V

"Им даже не сочувствуешь

—

всем этим русалкам, великанам, богам и

богиням, на них смотришь, восхищаешься ими на сцене; но когда они,

как здесь, не противопоставляются людям, что могло бы привести в дви-

жение наши человеческие чувства, то от них устаешь".

(Датировано

августа)

"Я иду домой и говорю самому себе, что, несмотря на все возражения,

которые можно было бы сделать, несмотря на суетливость, с какой об-

рисованы боги, несмотря на многие хроматические излишества, на непре-

рывную смену гармоний, от которой тебя мало-помалу охватывает какое-

то нервное раздражение, а под конец полное изнеможение, несмотря на

чрезмерно филигранную работу, на полное отсутствие островков устой-

чивости для передышки, несмотря на то что все это доведено до той точ-

ки, где начинается полнейшая расслабленность, где обрывается граница

прекрасного, —несмотря на все это, музыкальная драма Вагнера есть

творение гиганта, равного которому история искусства знавала, может

быть, только в Микеланджело".

(Датировано 7 августа)

«Здесь порой ощущается слабый отзвук древнескандинавских звуча-

ний, чего вообще, конечно, не стоит требовать от Вагнера. Но само то,

что он [ отзвук.

—

Я. М.] есть, доказывает лишь, как велико было вдохно-

вение композитора. Конечно, Вагнера нельзя за это порицать, и, однако,

нельзя не пожалеть, что звуки нашей северной народной музыки ему

чужды. Я хочу сказать лишь, что эти звуки желательны там, где он описы-

вает скандинавскую древность, своеобразнейшим порождением которой

стали наши "Богатырские песни"».

(Датировано

августа)

317

"Многие из глубин этого материала, остававшиеся прежде для меня

книгой за семью печатями, отныне прояснятся и приобретут популяр-

ность благодаря драматическому представлению. Так происходит с деть-

ми, когда им показывают картинки: глаз приходит на помощь мысли.

К тому же в наше время с его ярко выраженной тенденцией к половинча-

тости, к созданию партий вместо личностей, пожалуй, было бы хорошим

лекарством проникнуться этими широкими, идеальными героическими

образами, с их сильными страстями, великими, самоотверженными по-

ступками, и цельными, горячими личностями".

(Датировано

августа)

НЕНАВИСТЬ ГРИГА К СТОЛИЦЕ

«Да, условия в Кристиании роскошные... в меня плюют ядом и желчью,

но —промахиваются. Когда ты впервые попадешь в столицу, ты встре-

тишься с такой вежливостью и приветливостью, окажешься настолько

этим поражен, что скажешь: "Здесь не может быть места козням!" Но

они есть, и первое обманчивое впечатление скоро пройдет... Если ты бу-

дешь следовать своим собственным идеалам, то натолкнешься на "Кри-

вую" предрассудков, половинчатости, инертности, эгоизма, ненависти,

зависти, даже просто дикости... рано или поздно, но натолкнешься. Как

тебе со всем этим справиться, может подсказать только твой собственный

добрый дух, но предупреждение человека, желающего тебе добра, тоже

может пригодиться».

(Письмо Й.

Паульсену

от

августа 1877

года)

РАЗМЫШЛЕНИЯ О ПРОШЛОМ И БУДУЩЕМ

"Ты спрашиваешь, почему я покидаю Кристианию и что может быть при-

влекательного в зимнем пребывании в Улленсванге. Да в том-то и дело:

это необходимо сделать, если я не хочу погибнуть как художник. Для

тебя это, наверное, прозвучит неожиданно, но, если бы ты знал, какую

внутреннюю борьбу вел я последние годы, ты бы меня понял. Все, какие

только возможны, внешние обстоятельства мешали мне следовать свое-

му призванию, и все созданное мной, наверное, никто не находил более

неудовлетворительным, чем я сам; появлялись мелочи, кусочки, в ко-

торых, конечно, можно найти какой-то порыв, но то целостное, моно-

литное, что я действительно начал нащупывать в 25-летнем возрасте и

несколько лет после того, затем, год за годом, стало ускользать от меня.

Я потерял силу для больших форм, а когда ее теряешь после того, как

какое-то время обладал ею, как я, то— прощай, будущее! Одним сло-

вом, я чувствовал, как падаю духом, идеальная картина начала иска-

жаться, поэтому нужно было что-то делать. А теперь я счастлив так, как

давно уже не был, скажу даже, так благодарен, так по-детски счастлив.

Я опять начинаю погружаться в свое искусство, и с божьей помощью что-

то должно появиться".

(Письмо

А. Виндингу

от

октября 1877

года)

318

СТРУННЫЙ КВАРТЕТ РЕПЕТИРУЕТСЯ В БЕРГЕНЕ

"В эти дни я нахожусь в городе, куда приехал, чтобы услышать свой

Струнный квартет. Я прослушал репетицию кошачьего концерта, но зав-

тра надеюсь на лучшее".

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от 7 марта

1878 года)

БЕРНСДОРФ КРИТИКУЕТ СТРУННЫЙ КВАРТЕТ ГРИГА

«Хекман-квартет из Кёльна дал в Гевандхаузе 30 ноября концерт, ри-

нувшись в бой ради нашего современника, композитора из Кристиании

господина Эдварда Грига. Таким образом, концерт этот был чисто про-

пагандистским... и господин Григ имеет все основания быть благодарным

господину Хекману и его компаньонам.

...Если бы только и мы могли быть столь же благодарны господам из

Кёльна, как господин Григ! Но, к сожалению, не можем... Так как про-

дукция Грига не доставила нам какой бы то ни было радости или удоволь-

ствия—ни соль-минорная соната для скрипки и фортепиано (Ор. 13),

ни еще не опубликованный Струнный квартет (также в соль миноре),

ни целый ряд песен и мелких пьес, Ор. 6, 19 и 28. Напротив. Мы ощущали

только неудовольствие и неприязнь к тем нелепицам и абсурду, которые

собраны там воедино под маркой норвежского национального колорита,

к скудости композиторской фантазии, кроющейся за вычурной и цвети-

стой норвежской политурой (которую не норвежец может принять лишь

на веру), и к отсутствию всякой способности строить форму и развитие,

впрочем как и всякой способности создавать единое взаимосвязанное

целое адекватным образом, без швов и заплаток (как в сонате и квар-

тете) ...

В завершение мы должны заметить, что, как бы странно, с нашей

точки зрения, это ни выглядело, почти все без исключения произведения

и участники концерта были приняты с большим воодушевлением и гос-

подину Григу пришлось даже повторить пьесу "Свадебное шествие про-

ходит"...»

(Фрагменты

из рецензии в "Зигнале

\ 1878 год)

ПРОБЛЕМЫ ФОРМЫ В КВАРТЕТЕ

«Ты не можешь представить, сколько мне приходится возиться с фор-

мой. Но это проистекает из того, что я слишком долго пребывал в за-

стое, который в свою очередь является следствием отчасти большого ко-

личества работ по случаю ("Пер Гюнт", "Сигурд Крестоносец" и "про-

чая мерзость"), отчасти слишком обильной массы народны* влияний

[ в музыке Грига.

—

Я.

М. ]

».

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от

10 февраля 1878 года)

319

Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ - человек и художник

Подождите немного. Документ загружается.