Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ

Подождите немного. Документ загружается.

ГРИГ ПОДЧЕРКИВАЕТ ЗНАЧЕНИЕ КОНТРАСТОВ В СВОЕЙ МУЗЫКЕ

"Четыре итальянца играли превосходно, и уже в середине первой части

разразились аплодисменты, так что стало невозможно расслышать, что

играют. Я должен пояснить это немного подробнее. Ты знаешь, что я в

своих относительно крупных произведениях имею обыкновение, сла-

бость, или назови это как хочешь, перед вступлением второй темы ради

архитектонического воздействия и тематического контраста завершать

предшествующий раздел в главной тональности, вместо того чтобы,

как это делает большинство, вводить переходный раздел, незаметно под-

водящий к ней. Именно так обстояло дело и здесь, когда после разработ-

ки возвращается первая тема. Но тут произошел казус: широкая пуб-

лика, не вдающаяся в крупноплановые взаимосвязи, решила, что часть

кончилась! В какой-то миг исполнители не на шутку растерялись

—

ведь

они, естественно, перестали слышать даже друг друга..."

(Письмо Ф.

Бейеру

от

15 февраля 1884 года)

ХАРДИНГФЕЛЕ ЗВУЧИТ НАД ХАНДАНГЕРФЬОРДОМ

"Во время сочинения вдруг услышал совсем издалека слабые звуки

музыки

—

они исходили от спелеманов, плывших в лодке по фьорду.

Эти звуки удивительно согласовывались с моей пьесой и вдохновили

меня на сочинение среднего раздела".

(Фрагмент

из книги

Ю. Рентгена "Эдвард Григ

ГРИГ ОБ "АЛЬБОМЕ ДЛЯ МУЖСКОГО ПЕНИЯ"

"Когда ты уехал, я принялся за работу, увлекшую меня,

—

за свободную

обработку народных песен для пяти солирующих голосов. Что за красота

скрыта в этих вещах! ...Я сделал аранжировку одной трагической песни,

двух юмористических и двух псалмов, надеюсь, смогу услышать их в жи-

вом звучании в Бергене".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

сентября 1877

года)

"И тем не менее как раз сейчас я могу отдохнуть и переключиться,

взявшись после Квартета за свободную обработку ряда народных танцев

и песен для мужских голосов, солистов и хора; интересная задача. Я ведь

должен иметь для концертов вещи подобного рода".

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от

10 февраля 1878 года)

ДЕБЮССИ ПОЛОЖИТЕЛЬНО ОЦЕНИВАЕТ ОР. 30

«В "Норвежских танцах" (Ор. 30) обращает на себя внимание порази-

тельная меланхолия, выраженная Эдвардом Григом... В песне"Уоуег,

Jean" [вероятно, "Рётнамс-Кнут".

— Авт. ]

стиль скорее инструменталь-

320

ный, нежели вокальный, но мы все равно были покорены тем, как он

использует средства мужского хора. В этой музыке есть и ледяная стужа

норвежских озер, и мимолетное тепло резкой и быстрой норвежской вес-

ны».

(Отзыв К. Дебюсси

"Society Internationale de Musique

Bulletin" or

мар-

та

1914 года)

ГРИГ О БАЛЛАДЕ

,Э

В ПЛЕНУ ГОР"

"Я не знаю, кто более тебя подходит для посвящения этой вещи. Знаю,

что ты принадлежишь к тем ужасным натурам, которым нужно видеть

кровь, и твоей натуре не придется долго искать, чтобы обнаружить в этом

произведении то там, то тут пятна и лужи чистейшей крови сердца. Но

кто еще это сможет почувствовать? Я написал Хансену, что он лишь зря

потратит деньги, ведь кровь сердца

—

это не ходовой товар..."

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от

сентября

1881 года)

"Среди скал Серфьорда, в зимнем настроении, написал я это и многое дру-

гое из лучшего, что создал (например, струнный квартет)... То было в

1877—1878 годы. Это был знаменательный период в моей жизни, бога-

тый событиями и душевными потрясениями'*.

(Письмо

Г.

Шельдерупу от

сентября

1903 года)

«Баллада для баритона, струнного оркестра и двух валторн "В плену гор"

сыграла определенную роль в моем творчестве. Я попытался передать

здесь в музыке ту сжатость и насыщенность стиля, которая достигает

потрясающей выразительности в древненорвежской поэзии, и, насколь-

ко могу судить, в этом маленьком произведении мне, пожалуй, удалось

это лучше, нежели в какой-либо другой пьесе».

(Письмо Г.

Финку

от

17 июля 1900 года)

ПОЧВА, НА КОТОРОЙ ВЫРОСЛИ ПЕСНИ НА СТИХИ ВИНЬЕ

"Ты совершенно верно заметил, что, помимо чисто душевного момента, в

этих песнях в скрытом виде заключена также и природа Хардангера. На

несколько лет она мной завладела целиком и полностью, наложив свой от-

печаток на все, что я тогда написал. Ее влияние, между прочим, продол-

жается и до сегодняшнего дня".

(Письмо Й.

Паульсену

от

4 июня 1905 года)

"ДВЕ ЭЛЕГИЧЕСКИЕ МЕЛОДИИ" ИГРАЮТ В ВЕЙМАРЕ

«Нет, если бы ты только слышал "Раненого" и "Весну" вчера вечером!

То было просто какое-то чудо

—

слышать, как они их играли. Прекрас-

321

ные diminuendo, pianissimo, о которых ты и не мечтал, a fortissimo

—

словно

целый звучащий мир. И вот —немцы поняли! Кроме аплодисментов пуб-

лики, я слышал возгласы "браво" в лучших кусках [музыки.— Я.

М.]>

доносившиеся из оркестра, а из ложи слева от меня (я дирижировал на

сцене) неслось хрюканье Листа

—

знакомый звук, который появляется

лишь тогда, когда ему что-то нравится».

(Письмо Ф.

Бейеру

от

октября

1883 года)

ПРОЩАНИЕ С ХАРДАНГЕРОМ

"Я искал покоя, ясности, самоуглубления и нашел все это на велико-

лепном Хардангере. Место это мне так полюбилось, что я неизменно воз-

вращался туда каждое лето в течение четырех-пяти лет. Но под конец

мне стало казаться, будто горы не могут мне больше ничего поведать.

Я глупел, глядя на них, и понял, что пришло самое время исчезнуть".

(Письмо Г. Шельдерупу от

сентября

1903 года)

РАБОТА В "ГАРМОНИИ"

«С осени 80-го до весны 82-го годов я руководил, как Вы знаете, обще-

ством "Гармония" в Бергене. Какой это был контраст жизни в Лофтхю-

се!.. Больше двух лет я не мог там выдержать. И все же жаль, что Вы

не слышали, чего мы достигли в до-мажорной симфонии Шуберта и гим-

нах Генделя. Ведь из хора мне действительно удалось сделать что-то стоя-

щее. Но, конечно же, я вступил в конфликт с дирекцией, которая не мог-

ла и не хотела понять меня, по грязнув в ерунде, анонимном свинстве и

во всем, что с этим связано».

(Письмо Г. Шельдерупу от

сентября

1903 года)

СУДЬБА ХУДОЖНИКА В НОРВЕГИИ

«...Бьёрнсон сказал однажды: "У нас ни один человек духа не может тво-

рить дольше одной минуты сразу". Рывок, затем еще рывок. Но вся бе-

да в том, что творческая деятельность норвежского художника тоже ста-

новится похожей на рывок и негармоничной из-за неопределенности ус-

ловий. Поэтому я могу в известном смысле понять тех, у кого хватило ра-

зума, чтобы повернуться к Норвегии спиной и стать европейцами. Но я

бы не смог. Нет, никогда! К сожалению, у меня есть еще и сердце!»

(Письмо Й.

Паульсену

от

28 апреля 1881 года)

НА ЛЕЧЕНИИ В КАРЛСБАДЕ

"Одни боги знают., что из этого выйдет. Я устал и ни на что не способен,

духовно и телесно. Подумай только: вставать каждое утро в 5 часов, вы-

322

пивать 4 огромных стакана теплой воды, затем гулять, не завтракая до

позднего утра, соблюдать строжайшую диету, состоящую главным обра-

зом из яиц, молока и хлеба! Ну что ж, ведь это все создает прекрасного

человека..."

(Письмо Й.

Паульсену

от

3 июня 1881 года)

УЧАСТНИКИ ХОРА ОТПРАВЛЯЮТСЯ НА БАЛ

«Я попытался отстоять художническую мораль того музыкального обще-

ства, руководителем которого являюсь нынешней зимой. Дело в том,

что после того, как мы разучили довольно трудное и большое хоровое

произведение, доброй половине хора пришла в голову мысль пропустить

генеральную репетицию и самый концерт, поскольку в то же самое время

где-то имел место бал. Ранее эти хористы давали письменное обязатель-

ство и расписку в том, что будут участвовать в работе хора. Поэтому

я воспользовался своими полномочиями и письменно сообщил данным

дезертирам, что, к сожалению, вынужден отказаться от их дальнейшего

пребывания в хоре... Вчера я получил от дамского хора адрес (около 60

хористок), в котором они выразили свою добровольную солидарность

со мной. Это было смелым шагом, сделанным вопреки городским сплет-

ням и газетной шумихе, где мой образ действий был заклеймен как

"Невоспитанность"».

(Письмо

А. Виндингу

от

27 декабря 1880 года)

ШУТКА ПРИНЯТА ВСЕРЬЕЗ

"К своему удивлению, я заметил, что для моей натуры полезно сочинять,

когда я, так сказать, принужден это делать. Полагаю, что, если бы кто-

нибудь платил мне ежегодно 1000 талеров аванса, моя совесть не могла

бы успокоиться до тех пор, пока я не восполнил бы требуемый квантум".

(Письмо

д-ру

М.

Абрахаму

от

августа

1881 года)

"При этом имею счастье, в соответствии с Вашим предложением, вы-

слать Вам 3000 марок и в свою очередь предлагаю Вам в счет этой суммы

представить нам фортепианный концерт, несколько пьес для фортепиано

и концертную увертюру

—

либо скрипичную сонату, либо характеристич-

ные пьесы для скрипки и фортепиано".

(Письмо от д-ра М.

Абрахама

от 7 сентября

1881 года)

«Итак, Вы приняли всерьез то, что я в шутку начертал на бумаге! Ну что

ж, если Вы рискуете, то я сделаю свое дело. Но, как и в любом случае,

здесь есть свое "но". Если бы я был свободен этой зимой, то немедленно

принялся бы за выполнение Вашего любезного поручения... Однако если

бы Вы дали мне еще полгода, то есть в общей сложности 1

/2 года, то

выполнение моих обязательств стало бы для меня лишь делом чести. Меж-

ду прочим: должен ли это быть обязательно фортепианный концерт? Ес-

323

ли случайно все это выльется в форму скрипичного концерта, будет ли

для Вас в том большая разница?»

(Письмо

д-ру

М.

Абрахаму

от

сентября

1881 года)

ТЯЖЕЛЫЕ МИНУТЫ В БЕРГЕНЕ

"Я опять связан здесь по рукам и ногам на всю зиму... Здоровье мое ни

к черту, и, наверное, весной вновь придется ехать в Карлсбад. Но если я

переживу это время, то придет новое, когда я... обрету себя самого

—

в чем-то ином".

(Письмо

Паульсену от 16 сентября

1881 года)

"Да ты, наверное, едва ли меня узнаешь —так я изменился. Живу на

строгой диете и в воздержании во всех отношениях. Это не так страшно,

но вот без хорошего настроения тяжело. Однако я никогда не питал та-

ких богатых надежд, как теперь".

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от

18 ноября 1881 года)

«Когда фру Туресен говорит, что прекраснейшее человеческое чувство

—

тоска, то я говорю на это "нет" и еще раз "нет". Надежда—вот лучшее,

чем мы обладаем! Да здравствует надежда!»

(Письмо

Й А. Б.

Кристи от

14 декабря 1881 года)

«Мое здоровье поправилось настолько, что я нашел достаточно сил, чтобы

руководить "Гармонией". Но ни за какие сокровища мира я не буду

делать это еще одну зиму. Ведь вся эта окружающая мелочность и равно-

душие заразны. До лета я стану филистером и провинциалом, но тогда

уж стряхну пыль с крыльев, если буду еще жив».

(Письмо Й.

А. Б.

Кристи от

19 декабря 1881 года)

ОТСУТСТВИЕ ВДОХНОВЕНИЯ И ТРУДНОСТИ СО ЗДОРОВЬЕМ

"Со стороны казалось, я вел жизнь спокойную, как никогда прежде, но

в действительности то была жизнь, наполненная внутренней борьбой. Пуб-

личной деятельностью я не занимаюсь, лишь даю несколько уроков, вот

и все. Но чувствую себя плохо, как духовно, так и телесно, и каждый

второй день принимаю решение не сочинять больше ни единой ноты, по-

тому что это все меньше и меньше удовлетворяет меня самого. Когда

приходится бороться, как мне, за технику, и, что странно, во все возра-

стающей степени, то в конце концов произведение рождается с таким тру-

дом, что это отнимает все силы. Как раз в последнее время я лучше, чем

когда-либо, начал видеть, чего мне не хватает. И все же у меня такое чув-

ство, будто я смог бы победить, если бы не проклятый желудок..."

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от

20 декабря 1882 года)

324

УНИЧТОЖЕНИЕ ПИСЕМ ГРИГА

«На всех письмах, полученных мною от Грига, я написала: "Подлежат сож-

жению после моей смерти, не читать". Ты согласен с этим?»

(Из письма Нины Григ

Грейнджеру от

сентября

1923 года)

"От меня многие требовали также, чтобы я опубликовала и ответные

письма Франца Бейера. Но эти письма просто не существуют. Григ сжег

их вместе со всей прочей корреспонденцией за два года до своей смерти.

У него не было ни сил, ни времени разбирать и приводить в порядок эту

огромную массу, и он не хотел, чтобы она после его смерти попала не в

те руки. Он поделился этим с моим мужем, который был с ним согласен

и потом рассказал мне об этом разговоре.

Совершенно в том же духе поступил и Франц Бейер. В процессе своей

многолетней работы над изданием писем Э. Г. он уничтожил большое ко-

личество тех, где содержались излияния Э. Г., связанные с его глубоко

личными переживаниями, о которых знал только его друг..."

(Мария

Бейер, из неопубликованной рукописи 1924 года)

НЕЖЕЛАНИЕ ВОЗВРАЩАТЬСЯ ДОМОЙ

"Как мои дела?!! Да, я могу об этом рассказать! Но если бы я попытал-

ся, то двадцать раз начинал бы письмо и все двадцать вариантов разорвал

бы в клочья. Я не могу, не в состоянии сейчас передать на бумаге свои

мысли... Дай мне пожить, пожить настоящей жизнью, этот миг опять на-

стал для меня! Я подразумеваю под этим не наслаждаться, а жить так,

чтобы можно было ощутить

—

это живу я, а не возможность чего-то или

руины чего-то...- Я повторяю: вернуться домой сейчас было бы несчастьем,

это значило бы сесть на школьную скамью и вырвать себя из своего же

развития, из того брожения, через которое я могу пройти только здесь".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

29 июля 1883 года)

БЕЙЕР ПЫТАЕТСЯ ПОСТРОИТЬ МОСТ

"Ты вообще пишешь так, что во мне буквально все переворачивается.

Милый Франц... я все же чувствую себя лучше всего там, где я есть...

Жизнь должна развиваться из самой себя, и когда придет время, то все

станет на свои места, если только умеешь ждать и верить в это. Если бы я

только знал, что мне суждено опять когда-то обрести Норвегию и одновре-

менно обрести радость при мысли о доме, то этому всему можно было бы

только радоваться. Но счастья для меня нет нигде, если только я не могу

обрести его

—

в себе самом".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

15 ноября 1883 года)

325

ЧУВСТВА ГРИГА К БЕЙЕРУ

"Милый, милый друг!.. Ты мой лучший друг, и, пока это сердце бьется, я

буду любить тебя по-иному, чем всех других людей. Ведь тогда я уехал и

потом всю первую половину лета был так несчастлив, а сейчас я несчаст-

лив гораздо менее—нет, я даже не мог поверить, что такое возможно!..

Но вполне счастлив я могу быть, только когда есть твоя дружба

—

ведь ты

единственный человек на свете, который никогда не покидал меня. Мне

следовало бы быть счастливым целиком и полностью в своем искусстве,

но я таковым не являюсь, потому что не всегда шел прямым путем впе-

ред, а потому не достиг того, что призван был достичь... Я раскрываю свои

объятия тебе, новому году, весне, новой весне духа и природы, радости,

миру

—

я мог бы обнять все человечество от чувства благодарности за ту

яркую звезду, которая, несмотря ни на что, сквозь туман освещает мое

существование".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

29 декабря 1883 года)

РАБОТА ДЕЛАЕТ МОЛОДЫМ

«Я уверен: первое, что я скажу самому себе, вновь увидев родину и дом,

это: "Как ты постарел!" И для меня существуют только два способа из-

лечиться от этой болезни, первый

—

"в горы", второй

—

"освобождение

через работу". Каждое произведение, которое я теперь напишу, будет

омолаживать мою душу на несколько лет, и ты увидишь, как хорошо нам

будет вместе».

(Письмо Ф.

Бейеру

от 16

апреля 1884 года)

ГРИГ ВЫСКАЗЫВАЕТСЯ О СЮИТЕ

Э,

ИЗ ВРЕМЕН ХОЛЬБЕРГА"

«...Свою сюиту в старом стиле "Из времен Хольберга" я завершил. Абсо-

лютно в порядке исключения я выполнил, по существу, хорошее упраж-

нение на умение скрывать собственную индивидуальность».

(Письмо Ю. Рентгену от

августа

1884 года)

"Представь себе, один датский критик говорит, что я вступил на но-

вую дорогу. Это все же

божественный

вздор

(Письмо Ю. Рентгену от

15 декабря 1884 года)

ПЛАН ПОСТРОЙКИ ДВУХ ДОМОВ НА ПУСТОШИ БЕЙЕРОВ

«Наша пустошь представляла собой два мыса, и по первоначальному пла-

ну Григи должны были застроить "Внешний мыс". Но когда наш дом был

сооружен, мы сочли, что места, чтобы предоставить обоим домам желае-

мое пространство и независимость, там недостаточно».

(Мария

Бейер

из неопубликованной рукописи 1924 года, Осло, Госар-

хив)

326

НОВЫЙ ВЕЛИКИЙ "ОПУС" ГРИГА

"Затем я провел 14 чудесных дней у Франца Бейера на его новой малень-

кой даче близ Бергена, а потом уж отправился туда, где все

—

прекраснее

прекраснейшего. Но до отъезда я сделал приготовления к новому опусу

—

лучшему из моих созданий,

—

купил кусочек земли в миле от Бергена,

где осенью намереваюсь реализовать мой давний заветный план

—

постро-

ить свою собственную хкжину и обрести свой собственный дом. Это может

казаться безумием с точки зрения искусства. Но я сейчас радуюсь этому,

как ребенок.

Ни один опус не наполнял меня большим воодушевлением, чем этот.

Я черчу и рисую каждые полдня: комнаты, подвалы, чердачные комна-

ты, среди которых и та, где ты будешь отдыхать, как только приедешь,

на мягких пуховиках".

(Письмо Н.

Равнкилле

от 21

июля 1884 года)

ЭДВАРД "ПОМЕШАЛСЯ*' НА ПЛАНИРОВАНИИ

"Я бы хотела, чтобы изнутри наш дом был почти полностью похожим

на ваш, но извне он должен быть несколько иным, чтобы это не стало

уж совершенной копией. Эдвард часами чертит и придумывает до пол-

ного помешательства, но к какому-нибудь окончательному результату

мы так все еще и не пришли. Время от времени я робко отваживаюсь

вносить какое-нибудь свое предложение, но, как правило, оно оказы-

вается, естественно, глупым. Ах, если бы у нас все получилось так же

чудесно, как у вас!"

(Письмо Нины Марии

Бейер

от

24 июня 1884 года)

НА ХОЛОСТОМ ХОДУ

"...и пока что здесь, на своем Холме троллей, я не могу приняться за

что-либо лучшее, чем пустое времяпрепровождение. Писать без охоты

—

этого я не делаю, пока голод не прижмет, а его сейчас, к счастью, нет".

(Письмо Э. Хорнеману от

23 июля 1894 года)

ПОЛНЕЙШЕЕ УЕДИНЕНИЕ

"Этой зимой я выбрал полный покой, но он что-то уж слишком полный.

Здесь форменная пустыня, но как красиво!"

(Письмо X. JI. Брэкстаду от

19 января 1892 года)

ЛЕТНИЕ МАРШРУТЫ ПО ФЬОРДУ

"Когда наступала середина лета и погода бывала спокойной, а воздух

теплым, мы использовали целые воскресные дни для лодочных прогу-

327

лок. Лодка загружалась питьем из 'Тролльхаугена" и едой из "Нэссета".

Счастливые, как дети, снимались мы с места —Франц был за рулевого.

Он уверенно вел нас через все проливы, мимо берегов, увенчанных лист-

венными деревьями, по направлению к открытому фьорду. Здесь мы

всегда причаливали к одному и тому же месту в уютном заливчике, рас-

полагались на зеленой траве и наслаждались красотой лета и вольной

жизнью. К вечеру мы возвращались в лодку и забрасывали удочки. Григ

был азартным, хотя и не очень удачливым, рыболовом. Но когда на крю-

чок попадались морская форель или окунь, ликование было огромным.

Ужинать мы располагались охотнее всего на одном из маленьких остров-

ков, лежащих как раз напротив наших домов, которые виднелись, оза-

ренные вечерним солнцем''.

(Мария

Бейер, из

ненапечатанной

рукописи)

СИГНАЛИЗАЦИЯ МЕЖДУ "ТРОЛЛЬХАУГЕНОМ" И "НЭССЕТОМ"

«В первые 12 лет в "Нэссете" не было телефона, в "Тролльхаугене" же

его не проводили все годы, пока жив был Григ. И чтобы облегчить кон-

такт между нами, постепенно была создана довольно мудреная система

сигнализации, с помощью которой делались оповещения и заключались

договоренности: поднимался или опускался флаг, зажигался свет в ба-

шенном окошке "Тролльхаугена", простыня или полотенце, вывешен-

ные на балконе, тоже заключали в себе какое-нибудь сообщение. Но

мы могли и просто кричать друг другу».

(Мария

Бейер, из

ненапечатанной

рукописи)

О ХАРАКТЕРЕ ФРАНЦА БЕЙЕРА

"Его душа была преисполнена трогательной снисходительности и любви,

и красной нитью через его жизнь проходила потребность находить доро-

гу к человеческому сердцу, к пониманию отдельного человека. Его соб-

ственная жизнь была отмечена теми простотой и непритязательностью,

какие составляли его внутреннюю сущность... Резкое, неприветливое

слово, холодный суд

—

все это для него было немыслимо, поэтому для

всех, кому приходилось с ним сближаться, он становился самым.доро-

гим и надежным другом как в печали, так и в радости... Как бы различ-

ны ни были эти две натуры [ Эдвард и Франц.

— Авт.

], у них все же было

много точек соприкосновения, и, может быть, именно разница характе-

ров оказалась связующим звеном их крепкой дружбы".

(Мария

Бейер, из

ненапечатанной

рукописи)

«Григ и Бейер часто отправлялись на рыбалку в Нурдосваннет. Од-

нажды у Грига внезапно родилась там какая-то музыкальная мысль. Он

вынул из сумки кусочек бумаги, записал ее и спокойно положил бума-

гу рядом с собой. Налетевший внезапно порыв ветра сдул листок в воду.

Григ не заметил, что бумага исчезла, а Бейер незаметно выудил ее из

воды. Так как он тоже был способен к композиции, то мысленно про-

328

чел записанную мелодию и, спрятав бумагу, принялся ее напевать. Григ

молниеносно обернулся и спросил: "Что это?" Бейер совершенно невоз-

мутимо ответил: "Всего лишь идея, которая пришла мне только что в

голову". Григ сказал: "Но это черт знает что! Мне самому только что

пришла в голову точно такая же идея!"».

(Г.

Финн.

Из

биографии Грига)

УСПЕХ В СТОЛИЦЕ

"Билеты распроданы. Грандиозные, мощные овации. Вся публика под-

нялась с мест. Здравицы. Дождь цветов. Нескончаемые вызовы. Извести

Франца. Привет, любящий Эдвард".

(Телеграмма

Хагерупу от

октября

1885 года)

ПИСЬМА Ф. БЕЙЕРУ ИЗ КОПЕНГАГЕНА

"После концертов мы, можешь мне поверить, приятно проводим время.

Собираемся вместе

—

музыканты, художники, поэты и другие друзья,—

держим речи и веселимся зачастую до поздней ночи... [ Александр] Хьел-

ланн

—

прекрасный парень, мне он определенно понравился. Свенсен

—

сама любезность даже по отношению к нам, но такая сложная натура,

что для меня он, наверное, навсегда останется загадкой. Он ведь в натя-

нутых отношениях почти со всеми здешними музыкантами, поэтому на

наших встречах после концертов мы его почти не видим... Он часто быва-

ет у нас и рассказывает Нине о своих наболевших заботах... Рождествен-

ским вечером мы будем у Августа Виндинга вместе с профессором Харт-

маном..."

(Письмо

Ф. Бейеру

от 11

декабря 1885 года)

"...за Новый год, за дружбу, понимание, снисходительность, сердеч-

ность и все другое хорошее. Я послал тебе открытку с просьбой о моей

немой клавиатуре. Дело в том, что в конце января я буду играть свой

фортепианный концерт на филармонических концертах Свенсена и хочу

заняться механическими упражнениями

—

всем тем, что могут вынести

ремни и ткань, но что я в этом отношении прямо-таки стесняюсь делать

на фортепиано, не говоря уже о том, что это меня нервирует...

Я со своей стороны говорю то, что ты написал однажды: ты не просто

один из друзей, ты

—

Друг и поэтому прими рукопожатие друга и благо-

дарность за все доброе".

(Письмо

Ф. Бейеру

от

22 декабря 1885 года)

ПОШАТНУВШЕЕСЯ ЗДОРОВЬЕ

"Постоянно холодные кисти рук и ступни, тяжелое ощущение словно

парализованности в руках и ногах

—

все это грозит сделать невозмож-

329

Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ - человек и художник

Подождите немного. Документ загружается.