Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ

Подождите немного. Документ загружается.

ным мое существование музыканта. Вся физическая и духовная энергия

идет прахом. Сегодня я наконец пошел к врачу. Он присоединился к преж-

ним высказываниям докторов о том, что причиной этому

—

нехватка

крови, а также нервное истощение... Скорее бы бог дал весну—тогда я

возьму курс домой".

(Письмо Ф.

Бейеру

от 21

января 1886 года)

ПОХОРОНЫ НИНИНОЙ СЕСТРЫ

"Мы поехали в Копенгаген, так как думали, что смерть еще не столь

близка, но не успели прибыть, как получили весть о кончине. Тогда мы

отправились обратно, чтобы присутствовать на похоронах; это было ка-

кое-то странное печальное торжество

—

несвободное от того реализма,

каким отмечены и наши сельские погребения... И потом, эти малень-

кие, лишившиеся матери дети, которые весело и шумно носятся вокруг,

хлопая дверями,

—

это ведь, по сути, так грубо и так не подходит к тому

настроению, в которое мы были погружены. Но в этом последнем есть

что-то естественное и здоровое, с чем я все же легко могу примириться".

(Письмо

Ф. Бейеру

от

9 апреля 1886 года)

ГРИГ ТОПАЕТ НОГОЙ

"У норвежцев не все благополучно с чувством юмора, и вызванное этим

в течение вечера плохое настроение Грига нашло свой выход в его весьма

неудачной речи... После замечания, что стол кишит ферматами, как кло-

пами, он указал на склонность датчан к ферматам, использовав затем

этот повод, чтобы сказать, что он и многие его земляки вспоминают ту

четырехсотлетнюю фермату, которую они в политическом отношении

должны были терпеть под гнетом Дании.

—

Всеобщее замешательство!"

(J1.

Б. Фабрициус, из книги

'Штрихи

из

истории датской

музыкальной

жизни")

ТОСКА ПО РОДИНЕ РОЖДАЕТ МУЗЫКУ

«Весна есть весна, а птичье пение есть птичье пение. И того и другого у

меня здесь в изобилии, и все же мне кажется, что я лишен и того, и дру-

гого. И друзья есть друзья, и их тоже у меня здесь много, но никто, кроме

тебя, не поймет, что тянет меня к родной природе, и поэтому у меня та-

кое ощущение, будто все другие в это время словно исчезают для меня

в тумане. Особенно когда ты говоришь о тихом утре в лодке или среди,

шхер и скал! На днях меня так переполнила эта тоска, что вылилась она

в мягком и нежном благодарственном гимне. В нем нет ничего нового,

но он истинен, и так как в сущности это не что иное, как просто письмо

к тебе, то пусть же этот гимн будет здесь записан... [Далее в письме

—

нотная запись пьесы "На родине".

—

Авт.]

Если бы окрестности "Нэссета" и 'Тролльхаугена" были более об-

330

ширными, то и музыка была бы иная. Но я рад, что они не иные, и эта

тахая радость от того, что там все такое, какое есть, превратилась в зву-

ки. Краски

—

мягкие, вестЯаннские, но сердце мое

—

оно билось для те-

бя, мой старый друг, когда я запечатлевал их».

(Письмо Ф.

Бейеру

от

26 апреля 1886 года)

ГРИГ О "ПРОЛОГЕ" И •'ЭПИЛОГЕ" В ДРАХМАНОВСКИХ ПЕСНЯХ

«Пролог я причисляю к моим лучшим песенным вдохновениям. Но сме-

лое стихотворение полностью раскрывается лишь в том случае, если

его декламировать на языке оригинала. Эпилог не удался из-за баналь-

ной фразы: "Auf der Aim, da gibt's 'ка' Siind!"

Поэт пел мне эту фразу

так, как он слышал ее в Тироле, и в известном смысле он обязал меня

использовать ее. Возможно, я устраню ее в каком-либо новом издании».

(Письмо Г.

Финку

от

17 июля 1900 года)

ГРИГ ЖЕЛАЕТ ЗНАТЬ ТВЕРДОЕ МНЕНИЕ БЕЙЕРА

О ДРАХМАНОВСКИХ ПЕСНЯХ

«Есть много песен, которые я не могу выслать, поскольку сам толком не

знаю, какое из двух изданий одной и той же песни выбрать. Ты помнишь

"Рагнхильд"? Я сочинил ее полностью заново. И теперь еще "Рождествен-

ский снег" [Ор. 49, № 5.

—

Авт.]. Есть и еще вещи, по поводу которых

мое чувство самокритичности говорит: "Стоп". А ведь, кроме тебя, здесь

нет ни одного человека, музыканта или дилетанта, чье суждение имело бы

для меня какой-нибудь вес. (Эта малая толика меда, надеюсь, не испор-

тит твой желудок!)».

(Письмо Ф.

Бейеру

от

сентября

1886 года)

НОВЫЙ ПРИЛИВ сил к жизни

"Давно уже жизнь не казалась мне такой светлой и доброй, как в эти дни.

Я опять здоров, даже здоровее, чем бывал когда-либо здесь, в Карлсба-

де... Бесконечно много, разумеется, значит и то, что Нина крепче и духов-

но свежее, чем дома..."

(Письмо Ф.

Бейеру

от

октября

1887 года)

КВАРТЕТ БРОДСКОГО ИГРАЕТ ГРИГА

"Так как ты все-таки касаешься сердечных струн, то позволь мне продол-

жить в том же стиле и рассказать тебе о квартете, этом странном музы-

кальном сочинении, которое я готов назвать частью нас обоих!.. Он был

lHa горах не знают зла! (пер. с нем.) Перевод С. Свириденко. (Григ Э. Романсы

и песни, т.2. М., "Музыка", 1981.)

331

исполнен в высшей степени превосходно, страстно и с размахом, хотя

временами, по моему мнению, за счет красоты звука. После каждой части

зал разражался бурными аплодисментами... Потом вдруг к аплодисмен-

там примешалось шиканье, почти свист. У меня перехватило дыхание.

То был Бернсдорф и несколько его оруженосцев. Но это не сыграло ро-

ли. Напротив, овации их противников, которыми были, к счастью, почти

все собравшиеся в зале, усилились".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

20 февраля 1888 года)

ЧАЙКОВСКИЙ ВСТРЕЧАЕТ ГРИГА

"В то время, когда репетировалось новое трио Брамса... в комнату вошел

очень маленького роста человек средних лет, весьма тщедушной комплек-

ции, с плечами очень неравномерной высоты, с высоко взбитыми бело-

курыми кудрями на голове и очень редкой, почти юношеской, бородкой

и усами. Черты лица этого человека, наружность которого почему-то сра-

зу привлекла мою симпатию, не имеют ничего особенно выдающегося,

ибо их нельзя назвать ни красивыми, ни неправильными; зато у него

необыкновенно привлекательные средней величины голубые глаза не-

отразимо чарующего свойства, напоминающие взгляд невинного прелест-

ного ребенка. Я был до глубины души обрадован, когда, по взаимном

представлении нас одного другому, раскрылось, что носитель этой без-

отчетно для меня симпатичной внешности оказался музыкантом, глубо-

ко прочувствованные звуки которого давно уже покорили мое сердце.

Это был Эдвард Григ..."

(77.

И.

Чайковский. Автобиографическое описание

путешествия

за грани-

цу в 1888 году)

ЧАЙКОВСКИЙ О МУЗЫКЕ ГРИГА

"Быть может, у Грига мастерства гораздо меньше, чем у Брамса, строй

его игры менее возвышен, цели и стремления не так широки, а пополз-

новения на бездонную глубину, кажется, вовсе не имеется, но зато он

нам ближе, он нам понятнее и родственнее, ибо он глубоко человечен.

Слушая Грига, мы инстинктивно сознаем, что музыку эту писал чело-

век, движимый неотразимым влечением посредством звуков излить на-

плыв ощущений и настроений глубоко поэтической натуры, повиную-

щейся не теории, не принципу, не знамени, взятому на плечи вследствие

тех или других случайных обстоятельств, а напору живого, искреннего

художнического чувства. Совершенства формы, строгости и безупреч-

ной логичности в разработке тем не будем упорно искать у знаменитого

норвежца; но зато что за прелесть, что за непосредственность и богат-

ство музыкального изобретения! Сколько теплоты и страстности в его

певучих фразах, сколько оригинальности и очаровательного своеобразия

в его остроумных пикантных модуляциях и в ритме

—

как и все осталь-

ное, всегда интересном, новом, самобытном!..

В его музыке, проникнутой чарующей меланхолией, отражающей в

себе красоты норвежской природы, то величественно широкой и гран-

332

диозной, то серенькой, скромной, убогой... есть что-то нам близкое, род-

ное, немедленно находящее в нашем сердце горячий, сочувственный

отклик".

(77.

И.

Чайковский. Автобиографическое описание

путешествия

за гра-

ницу в 1888 году)

ВОЛНЕНИЕ ПЕРЕД КОНЦЕРТАМИ В ЛОНДОНЕ

"Начиная с 1 февраля я по нескольку часов в день упражняюсь на фор-

тепиано, чтобы не опозориться в Лондоне. Я всей душой раскаиваюсь в

том, что пообещал сыграть свой фортепианный концерт, но сделанное

—

сделано, и я не могу отступать".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

13 февраля 1888 года)

"Только бы скорее эта проклятая английская поездка оказалась по-

зади—я в ней ничего не приобрету, а потеряю целую порцию здоровья.

Разъезжая по свету и играя для людей, я не могу дать лучшее, на что

способен,

—

я все больше чувствую это, да и нельзя это делать часто. Ка-

мерная музыка и мелкие пьесы меня не смущают, но когда приходится

исполнять на рояле масштабные вещи, то я не достигаю намеченного ре-

зультата, а лишь разрушаю себя самого".

(Письмо Ф.

Бейеру

от 21 марта

1888 года)

«Я не радуюсь поездке... и у меня словно какое-то смутное чувство,

что что-то должно произойти, и это "что-то"

—

не хорошее. Все мои чув-

ства гонят меня домой, и ни одно единое

—

в Англию, так как проклятое

£1-чувство

—

это ведь никакое не чувство. Я размышлял над тем, чтобы

сотворить какую-нибудь глупость и тем самым от всего отделаться, но объ-

явить себя больным, как когда-то,

—

нет, это не пойдет, а какого-либо ино-

го выхода я не знаю. Человек с Хардангервидды

[

Дилиус.

—

Авт.] предло-

жил объявить, что умерла моя старая тетушка! Как на него похоже!»

(Письмо Ф.

Бейеру

от

12 апреля 1888 года)

ПЛАНЫ НОВЫХ ЛОНДОНСКИХ КОНЦЕРТОВ

«Меня пригласили дирижировать в Филармоническом обществе и испол-

нить свою камерную музыку в серии "Monday Popular Concerts"

. Я попро-

бую ради одного только раза, в надежде никогда больше этого не делать.

Больше всего я хотел бы остаться дома, но "Тролльхауген" настойчиво

просит меня о нескольких £ стерлингов!»

(Письмо Ф.

Дилиусу

от

сентября

1888 года)

^Принятое в Англии обозначение фунта стерлингов. —

Прим. перев.

2Популярные концерты по понедельникам

(пер. с англ.).

333

"Я должен поднапрячься именно по причине этих самых £ Sterling. Право

же, я не занимаюсь этим ради собственного удовольствия. Как глупо,

что я вынужден играть, ведь у меня нет никакого таланта к публичной

игре. А дирижирование не принесет мне £ Sterling".

(Письмо Ф.

Дилиусу

от

6 ноября 1888 года)

ВОСТОРЖЕННЫЕ БЕРЛИНСКИЕ РЕЦЕНЗИИ

«Но еще значительнее этой увертюры [ "Осенью".

—

Авт.] оказалась сюита

из номеров музыки к "Перу Гюнту" Ибсена. Поэтическое начало и форма

находятся в этих пьесах на одном уровне... Вторая пьеса, "Смерть Осе",

во всех отношениях значительное сочинение. Тема в высшей степени при-

влекательна и полна настроения, гармонизация необычайно оригинальна

и при этом благозвучна. Впечатление было мощным и захватывающим...»

СЪерлинер

Тагеблатт" от

22 января 1889 года)

"Завороженно ловит ухо гармонические тонкости, которые сообща-

ют простейшим мелодиям оригинальный характер. Кажется, будто все

развивается непринужденно и само по себе, тогда как на самом деле это

результат углубленных занятий и проявление одного из наиболее тонко

чувствующих талантов современности".

("Национальцайтунг " от

22 января 1889 года)

ГРИГ ДИРИЖИРУЕТ В БРЮССЕЛЕ

СО СЛОМАННОЙ ДИРИЖЕРСКОЙ ПАЛОЧКОЙ

«Все [ билеты.

—

Я. Af.] было распродано, и поскольку мы не смогли про-

вести репетицию в самом концертном зале, то я, признаться, нервничал,

когда выходил на сцену. Встретили меня горячо, но когда я хотел было

уже начать дирижировать, то обнаружил, что на пульте нет дирижерской

палочки. Служащие оркестра одинаковые идиоты везде, поэтому я после

минутного ожидания должен был покинуть дирижерский пульт. Нако-

нец этот каналья пришел, неся папку почти такой же длины, как и я

сам, но, к счастью, тонкую. Я сделал то же, что сделал бы и ты,—под

гневные взгляды и энергичные протесты служащего я переломил эту

жердь, а остаток швырнул в угол, затем опять взлетел наверх и сделал

взмах, возвещающий начало увертюры "Осенью". Этого эпизода ты не

найдешь ни в одной рецензии, поэтому сообщаю тебе о нем приватно».

(Письмо Ф.

Бейеру

от

14 декабря 1889 года)

ГРИГ И БРАМС ВСТРЕЧАЮТСЯ ВНОВЬ

«...но ни тот ни другой мастер не подошли друг к другу близко. Не было

настроения! Григ сыграл "Свадебное шествие" из Ор. 19, а Брамс—свою

соль-минорную рапсодию. У меня создалось впечатление, что им не по-

334

нравились пьесы друг друга. Напротив, со мной Брамс с большой теп-

лотой говорил о "Балладе" Грига, Ор. 24. Лишь гораздо позже, в Вене

[в 1896 г.

—

Авт.], между ними установились сердечные отношения».

(Ю. Рентген, "Эдвард

Григ")

ОПАСНОСТЬ СЛАВЫ

'Ты считаешь, что пребывание за границей может меня деморализовать.

Милый, ты полагаешь, что я стою на таком низком уровне? С ранней

юности я бывал там и учился тому, что имело отношение к делу моей

жизни. Вначале встречаешь ржавчину и шлак, это верно, но в моих тепе-

решних поездках навстречу идет как раз только все лучшее и благород-

нейшее... Опасность своего рода деморализации я, правда, все же видел

на расстоянии подзорной трубы

—

это та опасность, которая появляется

в виде слишком большого признания и восхищения. Все это мне сейчас

довелось получить в таком изобилии, как никогда прежде, и коли такое

признание можно счесть за благо, когда лучи солнца падают в жизнь нуж-

дающегося в свете и тепле, то, продолжаясь без перерывов, это стано-

вится опасным".

(Письмо

Й А. Б.

Кристи от

28 декабря 1883 года)

"Да, дорогой Юнас Ли! Мы стали знаменитыми людьми. Но, что каса-

ется меня, я нахожу это сомнительным счастьем. Ведь за славу надо пла-

тить. Боже избави, как дорого она стоит! Бели бы еще расплачиваться

можно было тем, без чего можно обойтись, тогда куда ни шло. Но она

разрьюает самые тончайшие нити и не успокаивается до тех пор, пока

не разорвет и не развяжет их настолько, что вся ткань превратится в об-

рывки, развевающиеся на ветру".

(Письмо Ю. Ли от

августа

1887 года)

"Могу только пожелать ему [Фритьофу Баккер-Грёндалу.

—

Авт.] и

самому себе одного и того же: не попортил бы нас концертный дьявол!

Ведь этот господин должен быть в нашем кармане, а не мы в его! Каза-

лось, так легко отвечать отказом на все приглашения, но на самом деле

это не так! В концертном зале есть что-то демонически притягательное

для того, кто завоевал его понимание и симпатию".

(Письмо

А. Баккер-Грёндал

от

15 мая 1907 года)

ГРИГ-ПИАНИСТ

«В свою игру он вкладывал столько души, столько чувства, что возвра-

щался к нормальному существованию совершенно измотанным... Он ме-

тался по комнате как в лихорадке. Никого из стоящих вокруг он не ода-

ривал вниманием, по кому-то лишь временами скользил его детский,

мягкий и добродушный взгляд, в котором можно было прочесть страх.

Слабым голосом повторял он по-немецки: "Нет, целый концерт! Это

335

слишком много, чересчур много. Я не могу!.. Я не могу!"».

(Э.

Клоссон,

"Эдвард Григ

и скандинавская музыка")

"Мы можем также вспомнить... исполнение Грига [на его первом

концерте в Лондоне в Филармоническом обществе в зале Сент-Джеймс-

Холл 3 мая 1888 года.

—

Авт.], сделавшее само по себе пленительное

произведение еще более прекрасным. О, как прочувствованно он сыграл

прелестное Adagio и в каком резком контрасте с ним, с какой жизнен-

ной силой и энергией, с каким ритмическим движением он исполнил

третью часть с ее неукротимыми северными мелодиями!"

("Musical Times"

1 октября 1907 года)

«Есть что-то сверхъестественное, что-то эфирное в его ударе и в стиле

его исполнения. Усилило волшебство его игры и то, как мудро он соста-

вил программу из известных пьес... Он все играл с величайшей дели-

катностью, непривычно привлекательным, мягким и нежным туше, кото-

рого я никогда ранее не слышал. При этом он вносил в игру нечто харак-

терное, что подвластно выразить только композитору. Особенно порази-

ла меня непринужденность его игры левой рукой, не в последнюю оче-

редь при воспроизведении простой мелодии. Например, в "Эротике" мне

никогда прежде не приходилось слышать, чтобы "ответы" в левой руке

игрались так выразительно».

("Musical Courier", Нью-Йорк,

январь 1897 года)

"Григ—самый оригинальный пианист, какого я когда-либо слышал.

Хотя его техника и пострадала немного оттого, что тяжелая вагонетка

однажды чуть не . сломала ему кисти рук, и оттого, что еще с молодости

у него действует лишь одно легкое, его исполнительские способности все

же совершенно самобытны. У него нет той широты, с какой профессио-

нальные виртуозы могут воссоздавать его же произведения, но он возме-

щает нехватку этой широты очень поэтичной интерпретацией лирических

эпизодов, а также замечательно острой и свежей ритмикой".

(Ф.

ван дер

Стуккен, фрагмент

из биографии

Генри

Финка)

ГРИГ ОТВЕЧАЕТ НА ГРУБУЮ СТОКГОЛЬМСКУЮ КРИТИКУ

«Ваша почтенная газета недавно напечатала рецензию на данный мной и

моей женой концерт в Стокгольме 7-го сего месяца; по своему непри-

стойному тону и бесцеремонным личным выпадам эта рецензия не имеет

себе равных

—

я не встречал еще ничего подобного ни в одной уважающей

себя газете. В качестве примера достаточно привести лишь следующую

тираду: "Как исполнители они оба, собственно, лишь дилетанты и сами

определенно не претендуют на какое-либо иное звание". С разрешения

Вашего рецензента, г-н редактор: нет, мы претендуем на звание артистов!

Далее звучит: "Внешняя манера держаться перед публикой как г-на, так

и г-жи Григ отмечена известной аффектацией, затемняющей впечатление"

и так далее. Даже самые резкие оценки моего пути в искусстве и идеа-

336

лов, к которым стремлюсь, я всегда находил интересными и поучитель-

ными. Но когда к искусству... приклеивают ярлык дилетантизма* а инди-

видуальную манеру держаться превращают в мишень для злобных напа-

док, то артисты вынуждены воспользоваться оружием, предоставляемым

прессой, чтобы выразить свое презрение и протест против такого недо-

стойного представления о задачах критики..."

(Заметка

газете "Даглигт

Аллеханда

" от

23 декабря

1876

года) .

СИНДИНГ ХВАЛИТ НИНУ

«Синдинг—странный, но, я полагаю, совершенно превосходный чело-

век, который никогда ничего не говорит,

—

однажды отвел меня в угол

и сказал: "Скажите, почему никто больше не поет таким образом; поче-

му вообще не все так поют? Ведь, в сущности, иначе и быть не должно.

Это

—

единственное, что логически разумно". Это было блестяще сказа-

но, и я буду это всегда вспоминать».

(Григ

в письме

Ф.

Бейеру

от 11

декабря 1887 года)

ЧАЙКОВСКИЙ О НИНЕ ГРИГ

"^месте с Григом вошла в комнату, где мы собрались, слегка седеющая

женщина, наружностью похожая на него, такая же маленькая, тщедуш-

ная и симпатичная. Это была жена его, приходящаяся ему двоюродной

сестрой, чем и объясняется их сходство. Впоследствии я имел возмож-

ность близко оценить разнообразные драгоценные качества г-жи Григ. Во-

первых, она оказалась превосходной, хотя никогда не учившейся, певицей;

во-вторых, я редко встречал более сведущую и образованную женщи-

ну, между прочим превосходно знакомую с нашей литературой, кото-

рой и сам Григ очень интересуется; в-третьих, я очень скоро убедился,

что г-жа Григ так же благодушна, кротка, детски чиста и незлобива,

как и ее знаменитый супруг".

(П.

И. Чайковский. Автобиографическое описание

путешествия

за грани-

цу в 1888 году)

БОЯЗНЬ НЕ ПОСПЕТЬ ЗА ВЕЯНИЯМИ ВРЕМЕНИ

"Я не хочу сказать, что боюсь жизни или смерти, но есть одна вещь, кото-

рой я боюсь: заметить по себе самому, что состарился, что новые воз-

зрения, новые поколения унесутся прочь на неведомых и непонятных

мне парусах. Словом, я боюсь самой возможности не почувствовать ис-

тинного и великого в тех духовных форпостах, которые пробиваются

вперед по мере того, как мы старимся. Поэтому у меня есть инстинктив-

ная потребность узнавать все оттенки, которыми богата в своем броже-

нии духовная жизнь,—теперь более, чем когда-либо. Дашь чему-то зна-

чительному проскользнуть мимо, не запечатлев его в себе, и это стано-

вится непонятной силой

—

потому что не проследил путь этого нового,

337

начиная с его первого ростка. Лежать на дороге полузабытым, тогда как

время спешит вперед над моим грешным телом,

—

это кажется мне са-

мым жалким жребием, какой может выпасть на долю человека. И как

бесконечно много тех, с кем это случается. Может быть, большинство.

Но они просто не знают этого и потому безразличны. С художником все

иначе: если он принадлежит реакции, то он

—

продан".

(Письмо

Ф. Бейеру

от

9 февраля 1891 года)

ГРИГ О ФА-МАЖОРНОМ КВАРТЕТЕ

"...этот проклятый струнный квартет—он все лежит недозрелым, как

старый норвежский сыр".

(Письмо

А. Бродскому

от

25 декабря 1895 года)

"Вы, наверное, помните мое упоминание о незавершенном струнном

квартете? Ведь у меня было намерение закончить его. Но последние го-

ды принесли так много грустного и для тела, и для души, что у меня не

было настроения продолжать это веселое произведение

—

полнейшую

противоположность Ор. 27. Но к лету я надеюсь обрести долгожданный

покой и подходящее настроение".

(Письмо новому директору

издательства "Петере"

Г Хинриксену от

7 февраля 1903 года)

"Не мог ли бы я по крайней мере завершить для тебя струнный квар-

тет?"

(Письмо

А. Бродскому

от

августа

1906 года)

РЕНТГЕН О ПЕРВОМ ИСПОЛНЕНИИ ДВУХ ЧАСТЕЙ

ФА-МАЖОРНОГО КВАРТЕТА

"Если бы ты была вместе с нами вчера вечером! Мы играли квартет. На-

ми овладело странное чувство: вот он теперь звучит впервые, а сам Эд-

вард так никогда его и не услышал. И как красиво он звучал, даже на са-

мой первой репетиции... Но ты должна узнать состав нашего квартета.

Он был оригинальным. Гарольд Бауэр, великий пианист, играл первую

скрипку и играл на самом деле хорошо. Пабло Казальс

—

вторую скрип-

ку, держа скрипку между ногами совсем как виолончель. Я исполнял

партию альта, а фру Казальс превосходным образом играла на виолонче-

ли. Все четверо были преисполнены величайшего воодушевления, а пуб-

лика состояла единственно из моей жены!.. Я сейчас убежден в том, что

этот квартет должен быть напечатан. Эдвард обязательно бы его издал,

если бы только две последние части были завершены. Но они не под-

даются расшифровке, а финал вообще набросан только в общих чертах".

(Письмо Ю> Рентгена Нине Григ от

19 ноября 1907 года)

338

БЛАГОДАРНОСТЬ РЕНТГЕНА ЗА ОР. 54

"Мои пьесы я получил и шлю за них огромное спасибо. Это станет еще од-

ним воспоминанием о лете и незабываемых днях на Ютунхеймене. И по-

том, ведь в каждой из них

—

частица тебя самого и норвежской нации, и

я думаю, что могу проследить по ним твой путь. В первой пьесе, без сом-

нения, "настроение Туртагрё". Здесь чувствуешь себя в полном одино-

честве. Очень интересна пьеса в до мажоре [ "Ноктюрн".

—

Я. М.], здесь

я вновь вижу тебя, радующегося игре крестьянина на скрипке. А если

посмотреть кругом, то видишь горы, вдыхаешь великолепный резкий

высокогорный воздух. Колокола [пьеса "Колокольный звон".

—

Я. М.] —

настоящий апофеоз квинт! Это поистине сумасшедшая пьеса по характе-

ру выражения своего настроения, и для того, кто не обладает чутьем на та-

кие вещи, она останется, само собой разумеется, непонятной".

(Письмо Ю. Рентгена от

20 декабря 1891 года)

БЬЁРНСОН ХВАЛИТ ГРИГА ЗА РЕЧЬ В СТУДЕНЧЕСКОМ ОБЩЕСТВЕ

'То, что произошло в Обществе, останется жить так же долго, как твоя

лучшая песня. Я всегда говорил: в этом маленьком человеке личность

такая цельная и мужественная, что он мог бы ею обеспечить десятерых

Ибсенов. Есть сочувствие и сопереживание нашему национальному вопро-

су. Тысячу раз спасибо! Я имею право принести тебе эту благодарность

от имени тысяч, так как знаю, чтб в Норвегии чувствуют в подобных

случаях".

(Письмо

Б.

Бьёрнсона от

4 ноября 1891 года)

ГРИГ ПРИВЕТСТВУЕТ СТУДЕНТОВ

"Много, много тысяч людей заполнили Эйдсволльскую площадь, осве-

щенную факелами, и я с балкона гостиницы обратился к молодежи, той

молодежи, чья отважная вера в жизнь—это то, что я страстно желал бы

сохранить в себе до последнего мгновения. ...Всегда можно делать что-

то новое. Всегда мысли будут пытаться облечь дела в новые одеяния,

хотя и нет ничего нового под солнцем. Да, если кто-то и обладает право-

той, так это молодость, и я скажу даже более: только она правотой и об-

ладает. Следовательно, если мы хотим иметь право на жизнь, то мы обя-

заны чувствовать себя молодыми!"

(Из

незаконченного письма датскому

адресату (Ю. Стеенбергу?),

ноябрь

1891 года)

ЛЕГКИЕ ВОЗДЫХАНИЯ ГРИГА ПО ПОВОДУ ЕГО ПЯТИДЕСЯТИЛЕТИЯ

«Здесь просто чудесно. Бесконечные еловые леса с потаенными тропка-

ми, где можно начисто забыть весь мир... Я обрел больше славы, но мень-

ше счастья, чем тогда мечтал. А ты? Ты ведь мог обрести счастье. Потому

339

Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ - человек и художник

Подождите немного. Документ загружается.