Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ

Подождите немного. Документ загружается.

что ты рожден с ним и для него. Все, к чему ты прикасаешься, становит-

ся счастьем!.. Я должен примириться с тем, что встречу здесь свое пяти-

десятилетие... Мне кажется, в эти четырнадцать дней должно произойти

какое-то чудо. Погода прекрасна, как только может быть, и если я не

приду в себя здесь, то не сделаю этого вообще

—

и уж меньше всего в

'Тролльхаугене'к сожалению. Конечно, придется его продать, ничего

другого не остается. Я думал о том, чтобы провести следующую зиму в

Бергене или Кристиании; более, чем когда-либо, чувствую теперь Нор-

вегию, Норвегию!»

(Письмо Ф.

Бейеру

от

5 июня 1893 года)

ГРИГ И ИБСЕН ВСТРЕЧАЮТСЯ В ГРЕФСЕНЕ

«Ибсен сидел, погруженный в глубокие раздумья, торжественный и ме-

ланхоличный. Но внезапно он просветлел

—

радостный, как солнечный

луч, на веранду по лестнице поднимался Григ. Оба мастера пожали друг

другу руки. Они не встречались уже много лет и буквально стали стре-

лять друг в друга вопросами и ответами, как двое мальчишек. Глубокий

бас Ибсена казался громом рядом с высоким бергенским сопрано Гри-

га. Наполовину шутя, наполовину всерьез они дискутировали по поводу

планов написания Григом музыки к 'Ъоителям в Хельгеланде"».

(Б. Сонтум, Личные

воспоминания об

Ибсене ")

ПРИСУЖДЕНИЕ ДОКТОРСКОЙ СТЕПЕНИ В КЕМБРИДЖЕ

«В четверг (10-го) я должен буду играть в Кембридже комедию. Костюм:

бело-синий талар, средневековая шапка. Декорация: празднично укра-

шенная улица. Действие: процессия через город! Так мне об этом рас-

сказывал Сен-Санс в Париже. Дело в том, что он в прошлом году сам был

участником той же истории. Характерно национальное восприятие подоб-

ных вещей. Когда я сказал Сен-Сансу: "Все это, в сущности, надо вос-

принимать комически", он живо возразил: «Нет, отнюдь, совсем наобо-

рот, все это в высшей степени "serieux"!

» Такого рода внешние прояв-

ления очень много значат для француза».

(Письмо Ф.

Бейеру

от 6

мая 1894 года)

РАДОСТЬ ПО ПОВОДУ "ОРКЕСТРОВЫХ ПЕСЕН**

«До гриппа у меня все же случилась большая радость, которую так хоро-

шо было мысленно переживать еще и еще раз. То был филармонический

концерт, которым я дирижировал. Инструментованные мною песни зву-

чали совершенно превосходно. 'Мойте Пинчо"— утонченно и по-южно-

му. А "Вергеланн"

—

помпезно, как северная драпа. Жаль, что мы из-за

отсутствия арфы не можем исполнить ее дома».

(Письмо Ф.

Бейеру

от

марта

1895 года)

1 Серьезно

(пер. с франц.).

340

НЕУРЯДИЦЫ В ЛЕЙПЦИГЕ

«Судя по тому, как складываются дела, я полагаю, что не пробуду здесь

долго. Ведь я стал настолько неэластичен, что не в состоянии найти свое

"я" здесь, в этой неметчине и во всей этой так называемой музыкальной

жизни, которая, на мой взгляд, изъедена червями во многих направлени-

ях. И потом—ни моря, ни гор, только угольная пыль да болотный ту-

ман. Нет уж: да здравствует север! Я даже буду настолько либерален,

что отнесу эти слова и к Швеции!»

(Письмо Ф.

Бейеру

от

октября

1895 года)

ВСТРЕЧИ С БРАМСОМ В ЛЕЙПЦИГЕ

"На прошлой неделе мы много виделись с Брамсом, который несколько

дней гостил в Лейпциге, и получили много радости от общения. Не пони-

маю, как может такая односторонняя, я хочу сказать

—

односторонняя в

своем величии, натура, как Брамс, испытывать симпатию к моему ис-

кусству, идущему, насколько я могу считать, в весьма ином направле-

нии. Но, со всей присущей ему немногословностью, он все же показал

мне, что это так. В Гевандхаузе была исполнена его 4-я симфония ми

минор, произведение, которого я прежде не знал и первая часть которо-

го принадлежит к прекраснейшему из написанного им".

(Письмо Ф.

Бейеру

от 31

декабря 1895 года)

ГРИГ ВСТРЕЧАЕТСЯ В ВЕНЕ С БРАМСОМ,

БРУКНЕРОМ И ДВОРЖАКОМ

"С Брамсом я общался много. Он был весел и любезен. Не могу того же

сказать о Дворжаке, с которым я, правда, имел лишь поверхностное зна-

комство. Затем я посетил Брукнера, трясущегося, но трогательно ребяч-

ливого старца".

(Письмо И. Хольтеру от

марта

1896 года)

ГРИГ СЧИТАЕТ РАПСОДИИ СВЕНСЕНА

МОДЕЛЬЮ СВОИХ СИМФОНИЧЕСКИХ ТАНЦЕВ

«"Обрабатывать их [народные мелодии.

—

Авт.] таким образом, что

они могут быть использованы даже в концертном обиходе", как Вы го-

ворите,—это именно то, что Юхан Свенсен с большим мастерством сде-

лал в своих рапсодиях и что я также попытался сделать в своих "Нор-

вежских танцах". Таким путем народная песня сплавляется воедино с

собственной индивидуальностью [ композитора.

—

Н. М.] и при опреде-

ленном процессе становится соучастницей художественного произведе-

ния».

(Письмо Г. Шельдерупу от

октября

1905 года)

341

"СИМФОНИЧЕСКИЕ" ТАНЦЫ ДОЛЖНЫ ВОСПРИНИМАТЬСЯ КАК ЕДИНОЕ ЦЕЛОЕ

"Печатать эти симфонические танцы каждый в отдельности

—

для оцен-

ки подобной идеи я не могу подобрать немецкое выражение, которое

Вам будет приятно услышать... Если Вы, например, напечатаете вторую

пьесу, то добьетесь тем самым того, что произведение целиком никогда

не будет сыграно! Если я когда-нибудь сочиню симфонию, Вы, наверное,

решите напечатать скерцо из нее само по себе? Да почему бы нет? В но-

вом столетии будут разрублены многие гордиевы узлы столетия преды-

дущего! В конце концов и сам человек будет расчленен

—

печень сама

по себе, легкие, сердце сами по себе, так все и будет продаваться!"

(Письмо Г.

Хинриксену

от 6

января 1900 года)

ПРИЗНАНИЕ В КОСМОПОЛИТИЧЕСКОМ ВЕРОИСПОВЕДАНИИ

«Высокочтимый г-н Вильгельм Хансен!

В статье, озаглавленной "О национальных сочинениях", Вы, в издава-

емой Вами музыкальной газете, поместили выдержки из заметок на эту

тему одного берлинского критика. Они не могут не вызвать у меня воз-

ражений. Однако я не буду сейчас выступать в роли защитника нацио-

нального искусства как такового, ведь история искусств уже давно по-

заботилась об этой защите настолько основательным образом, что вся-

кие дальнейшие попытки представят лишь ненужную работу. Автор

статьи тем не менее откопал одно мое высказывание, сделанное в давно

минувшие дни. Оно целиком и полностью принадлежит к весьма зеле-

ному периоду моей юности и в такой степени утратило свой смысл теперь,

что я считаю своим долгом публично дезавуировать его. Я имею в виду

следующие слова: "Мы (Нурдрок и я) вступили в заговор против мяг-

котелого скандинавизма Гаде, отмеченного влиянием Мендельсона, и с

воодушевлением вступили на тот новый путь, по которому идет сейчас

северная школа". Вы поймете меня, если я скажу, что со своих тепереш-

них позиций я не могу поставить подпись под высказыванием, которое,

как в данном случае, в более чем желательной степени брызжет юноше-

ской заносчивостью. Едва ли мне нужно уверять Вас, что я, во-первых,

не настолько односторонен, чтобы не испытывать должного пиетета и вос-

хищения по отношению к такому мастеру, как Гаде, а во-вторых, не на-

столько поверхностен, чтобы, как выражается автор статьи, "фактиче-

ски объявить себя национальнейшим среди национальных, мессией нор-

вежской музыки". Именно в связи с этим утверждением я хочу сказать,

что у автора нет главных аргументов, позволяющих оценивать мое твор-

чество. Если бы автор был знаком с ним в его целостности, то он вряд

ли смог бы пройти мимо того, что в поздних произведениях я все более

и более пытался расширить диапазон собственной индивидуальности, впи-

тать веяния, идущие от великих течений времени

—

то есть интернацио-

нальных течений. Но, и это я признаю охотно, при всем том я никогда не

смогу решиться грубой рукой вырвать корни, связывающие меня с оте-

чеством.

Поскольку я сожалею, что такие сбивающие с толку высказывания о

моем искусстве нашли путь к датскому читателю, позволю себе надеять-

342

с я, что эти строки найдут место на страницах Вашей уважаемой газеты».

С\Мусикбладет"

Копенгаген, 8 октября 1889 года)

ГРИГ О ВАЖНОСТИ НАЦИОНАЛЬНОГО НАЧАЛА

В СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ

"Я воспитывался в немецкой школе, учился в Лейпциге и поэтому в му-

зыкальном отношении

—

совершеннейший немец. Но потом я поехал в

Копенгаген и узнал там Гаде и Хартмана. И тогда меня осенило, что даль-

нейшее развитие я смогу получить только на национальной почве. И путь

мне указала наша норвежская народная музыка. В Германии критики

относились ко мне плохо, потому что меня невозможно было подогнать

под те мерки, которыми они привыкли измерять композиторов. В Гер-

мании обо мне зачастую говорят: «Ег "norwegert"»

. Да, верно то, что я в

своем творчестве иду от норвежской народной музыки. Но даже Моцарт

и Бетховен не стали бы тем, чем они стали, будь они лишены образцов

для подражания, не почерпни что-то у своих предшественников, старых

мастеров. Базой для них послужила возвышенная немецкая народная пес-

ня, а без такой базы невозможна никакая форма профессиональной му-

зыки. Я это понял со всей отчетливостью. И после этого говорят: «Он

"норвежит!"»

Сокровища нашей народной песенности еще далеко не выявлены.

Когда мне было двадцать лет, я понимал, что делал. Но поскольку эти

сокровища не собраны воедино, то их никто и не знает. Поэтому так не-

осторожно говорить: «Он "норвежит"». Я явно осознаю причину того,

почему моя музыка для немецкого уха звучит слишком национально;

Но я должен, конечно, принять во внимание и то, что значительной частью

своей индивидуальности обязан моей германизации. Эту часть я не мог

получить от северного племени. Хотя думаю, что наше племя в состоянии

достичь полной гармонии. Может быть, она даже заключена в нас каким-то

таинственным образом. Подобно тому как наши поэты вновь и вновь

черпают материал из саг, композитор может и должен использовать для

своего искусства народномузыкальные истоки".

(Интервью

с Григом в

газете

"Берлинер Локаль-Анцайгер"

от

4 апреля

1907 года)

ГРИГ О СВОЕМ ОТНОШЕНИИ К "НОРВЕЖСКИМ НАРОДНЫМ ПЕСНЯМ"

"Да, жизнь столь же причудлива, как народные песни, никогда не зна-

ешь, задуманы они в мажоре или в миноре... Вечера я проводил в своей

комнате, гармонизовав много народных мелодий, которые Франц при-

слал мне. То был истинный праздник...

Некоторые из них просто волшебно прекрасны. Во всяком случае,

я изложил на бумаге такие аккордовые последования, от которых воло-

сы зашевелятся. Но в свое оправдание я должен сказать, что они рожда-

лись не за фортепиано, а в мозгу. Когда под тобой находится водопад

!«Он "норвежит"»

(пер. с

нем.).

343

Вёрингсфоссен, то чувствуешь себя более независимым и отваживаешь-

ся на большее, чем внизу, в долине".

(Письмо Ю. Рентгену от

августа

1896 года)

"Дело в том, что летом я получил массу еще не напечатанных и неиз-

вестных народных мелодий, которые так прекрасны, что для меня было

истинным наслаждением аранжировать их для фортепиано".

(Письмо Ю. Рентгену от

августа

1896 года)

"Как все-таки великолепны эти богатырские песни! В них словно

скрыто присутствуют глубочайшие гармонии, томящиеся и ждущие, чтоб

однажды их извлекли на свет божий. В моем только что вышедшем со-

брании народных песен есть несколько, которые могут быть причислены

к богатырским песням. Особенно интересным в этом собрании для нор-

вежцев будет то, что все его мелодии до сих пор не публиковались. Они

записаны на Ютунхеймене от пастухов и хуторян в течение двух последних

лет. Главная их отличительная черта

—

глубочайшая меланхолия, лишь

кое-где прорезаемая мимолетной полоской света".

(Письмо

А.

Баккер-Грёндал, Май

1897 года)

СОМНЕНИЯ ПО ПОВОДУ ПЕСЕН К "ГОРНОЙ ДЕВЕ'* И ИХ СУДЬБЫ

«Я долго соображал, каким образом мне приспособить свою музыку к

"Горной Деве",

—

текст содержит в себе, к сожалению, такие трудности,

какие мне еще не приходилось преодолевать. И на норвежской земле

нет ни единого знакомого мне человека, который понимал бы эти вещи".

(Письмо Г. Маттисон-Хансену от

сентября

1895 года)

«Грустно оставлять свои мечты. За последнюю из них я все еще дер-

жусь—работаю над музыкой к "Горной деве" Гарборга. Это будет что-

нибудь для пения с оркестром. Форму я пока еще не представляю полно-

стью. Это гениальная книга, она захватила меня»,

(Письмо И. Хольтеру от

сентября

1895 года)

ПЕСНИ "ДЕВУШКИ С ГОР" ПОЛУЧАЮТ ОТЗЫВ В СТОЛИЧНОЙ ПРЕССЕ

«Прошло по меньшей мере 10—15 лет с тех пор, как Григ написал свои

норвежские песни на тексты О. У. Винье, назовем из них лишь романсы

"Весна", "Возвращение в Рундарне", "Брусника", "Цель" и многие дру-

гие лучшие образцы великой, богатой лирики Грига, благодаря которой

он внес огромный вклад в национальное достояние. С того времени гений

Грига странствовал многими путями.

...В цикле "Девушка с гор" он вернулся в обитель своей молодости и

в тех же самых красках создал новую вереницу норвежских песен, кото-

рые найдут дорогу к каждому, кто не глух к глубокому, трогающему

344

настроению нашей национальной музыки. "Что-то поет", "Свидание",

"Встреча", "Любовь" и, может быть, в первую очередь маленькая, про-

стая, на редкость красивая "Веслемёй" ("Маленькая девушка") свиде-

тельствуют о том, что питающая их артерия сейчас свежее и жизнетворнее,

чем когда-либо прежде».

("Моргенбладет" от

октября

1898 года)

АРНЕ ГАРБОРГ БЛАГОДАРИТ ГРИГА

«Дорогой Эдвард Григ.

Итак, в это время Вы, значит, грабите Стокгольм, великий викинг.

Хотел бы, чтобы Вам сопутствовала в этом удача.

Я же только хотел сообщить, что наконец-то услышал песни "Горной

девы" в приличном исполнении (на концерте Эвы Нансен), и не могу рас-

сказать, какую радость мне это доставило. Именно такую глубокую, неж-

ную, приглушенную, пещерную, подземную музыку я пытался своим пу-

тем пропеть в словах и рифмах

—

и Вы уловили ее. И вдруг

—

вновь сияю-

щее солнце и радость лету слышатся в благословенном 'Танце козлят".

Но особенно завораживает, больше всего волшебства несет в себе 'Тучей".

Да, я сейчас рад и кичлив, просто непозволительно кичлив, потому что

Вы смогли использовать эти стихи. Спасибо!

Госпожа Нансен пела прекрасно. Мне казалось, что она и есть сама

Веслемёй, что я ей и сказал.

Благодарный Вам Арне Гарборг».

(Письмо от

7 ноября 1899 года)

РАЗМЫШЛЕНИЯ ГРИГА В СВЯЗИ СО СМЕРТЬЮ БРАМСА

"Бедный Брамс! Нет: счастливый Брамс! Ведь он страдал не очень мно-

го и

—

он не пережил самого себя. Насколько по-иному вдруг предстала

перед нашим сознанием та личность, которую мы называем Брамс,

—

словно бы более объемно, чем до его смерти! Только теперь я вижу и

чувствую его цельность и как художника, и как человека во все то время,

пока я его знал. Как же я рад тому, что на мою долю выпало счастье

узнать его!"

(Письмо Ю. Рентгену от

3 апреля

1897

года)

СЮРПРИЗ НА ХОРОВОЙ РЕПЕТИЦИИ "УЛАФА ТРЮГВАСОНА"

"Когда я взошел на свое дирижерское место и скользнул взглядом по

массе собравшихся, мое норвежское сердце прямо-таки дрогнуло: все

—

и дамы, и господа

—

прикололи на грудь по маленькому норвежскому

(чистому!) флажку! Я поднял было свою дирижерскую палочку, но, уви-

дев это, так растрогался, что вынужден был опустить ее вновь, не в силах

вымолвить ни слова".

(Письмо У.

А. Томмесену

от 21

февраля 1897 года)

345

ГРИГ У КОРОЛЕВЫ ВИКТОРИИ

«Как вы, наверное, знаете, я не любитель всех этих придворных дел, но

то было нечто совсем иное. Королева мила, если можно так сказать о ста-

рой даме. Она знала почти всю программу, получила наслаждение оттого,

что Нина пела по-норвежски, и попросила исполнить что-нибудь еще. Я

сыграл гавот из хольберговской сюиты. Когда меня ей представили, она

сказала: "Я

—

горячая почитательница вашей музыки". Все было есте-

ственно и правдиво. Она беседовала со мной о "Пере Гюнте" и хотела бы

услышать "Смерть Осе" и "Весну" для струнного оркестра. Я отказался

ото всех обедов и поехал домой ближайшим поездом. Нина получила пре-

красную брошку, а я

—

юбилейную медаль».

(Письмо X. JI. Брэкстаду от

6 декабря 1897 года)

ЮХАН СВЕНСЕН ОТВОДИТ МЕНГЕЛЬБЕРГУ ЕГО МЕСТО

«Как человек он

[

Менгельберг. — Авт.] оказался очень любезен. Я охот-

но прислушался к его практическим советам в оркестровых делах. Но

когда он—правда, весьма осторожно

—

начал

было поучать Свенсена,

как тому следует дирижировать там-то и там-то в его собственных

[

Свен-

сена,—Я. М.] произведениях,—это Свенсена-то, который как дирижер

в сто раз более велик, чем Менгельберг,

—

то произошло нечто совершен-

но очаровательное: Свенсен только посмотрел на него и изрек: "Должен

заметить, у вас красивый пиджак!"».

(Письмо Ю. Рентгену от

10 июля 1898 года)

БОЛЕЗНЬ - УРОК СМЕРТИ

"Сегодня я думал, что это —конец, и никогда не забуду, как плакала

Нина, когда я сказал ей это. Такая болезнь

—

хороший урок смерти. Она

дает более широкий взгляд на жизнь и взывает к мягкости. Величайшим

счастьем представляется мне то, что я сумел при этом достичь умения

больше требовать от самого себя и меньше от других".

(Письмо Ф.

Бейеру

от

19 ноября 1898 года)

ГРИГ ДИРИЖИРУЕТ НА ОТКРЫТИИ НАЦИОНАЛЬНОГО ТЕАТРА

"Итак, я теперь

—

театральный капельмейстер, нажимаю на кнопки, даю

команды поднять и опустить занавес. Ей-богу, за всем этим труднее усле-

дить, чем просто за музыкой. Мне бы следовало поупражняться в умении

нажимать на кнопку левой рукой, а правой в это время дирижировать.

Оркестр просто превосходен. Бён и Ланге со мной очень приветливы, а

другие

—

вежливы. Большего я не могу требовать".

(Письмо Ф.

Бейеру

от 1 сентября

1899 года)

346

БЛАГОДАРСТВЕННОЕ ПИСЬМО БЬЁРНСОНУ

"...но ты показал мне в эти дни дорогу... Дрейфусовский удар был тяже-

лым, это верно, но у тебя дома я сбросил с себя такой страшный груз пес-

симистического балласта, что, полагаю, смогу теперь победить ту бесплод-

ную самокритичность, что слишком долго тормозила мое искусство".

(Письмо

Б. Бьёрнсону

от

сентября

1899 года)

"ВЕЧЕР В ГОРАХ" ЗАХВАТИЛ ГРИГА НА КОНЦЕРТЕ В АМСТЕРДАМЕ

«...когда звучал "Вечер в горах", в мыслях моих был ты. Это была иллю-

зия, целая фантасмагорическая картина. Даже я сам был захвачен. Гобой

я поместил совсем в отдалении, поэтому никто не мог его видеть. Он

играл так идеально, так свободно, это было так похоже на импровизацию,

что, когда вступил великолепный струнный оркестр, казалось, его уже за-

гипнотизировали,— он прочувствовал пьесу в точности так же, как гобой».

(Письмо Ф.

Бейеру

от

29 апреля 1906 года)

DIMINUENDO ЖИЗНИ

"В последнее время я создал для себя философию здоровья, согласно ко-

торой я, как и Вы, стараюсь больше ни на что не жаловаться. В музыкаль-

ной пьесе есть не только crescendo и fortissimo, но также и diminuendo. В са-

мой жизни

—

те же нюансы. Crescendo и fortissimo в нашей жизни уже про-

шли свой путь до конца. Теперь играется diminuendo. А ведь diminuendo

может быть и красивым. Мысль о приближающемся pianissimo мне вовсе

не так уж несимпатична, но величайшее уважение я испытываю к некраси-

вому во время diminuendo (к страданию!) ".

(Письмо

д-ру

М.

Абрахаму

от

сентября

1900 года)

РАЗМЫШЛЕНИЯ ГРИГА ПО ПОВОДУ КОНЧИНЫ БРАТА

"Жизнь, подходя к концу, обретает свою форму, свой облик

—

и в этом

случае видится мне словно более целостной и последовательной, чем преж-

де. Как странно! Живущего не понимаешь. Оцениваешь, судишь его исхо-

дя из своих собственных предпосылок

—

и, естественно, ошибочно. Но вот

приходит смерть. И ты его стал понимать. Это дорогой ценой купленное

понимание. Его нужно использовать, пока еще остается время. Использо-

вать, чтобы судить мягко, мягко, мягко!!!"

(Письмо Ю. Стеенбергу, октябрь

1901 года)

ОВАЦИИ В ПРАГЕ

«А когда по залу прокатился Торжественный марш из "Сигурда Кресто-

носца", мой путь от дирижерского пульта преградили люди с лавровыми

347

и пальмовыми венками... Когда я ехал домой, люди бежали рядом с каре-

той, так что я должен был и ехать, и дарить приветствия направо и налево

а 1а король».

(Письмо

Б.

Гиртсену от 1

апреля 1903 года)

ДЕБЮССИ О ЛЯ-МИНОРНОМ КОНЦЕРТЕ

"Кстати, заметили ли вы, какими несносными становятся северяне, когда

они претендуют на то, чтобы стать южанами? Напоминающий манеру Леон-

кавалло конец концерта является удивительным примером этого. Форте-

пиано здесь будто играет, если можно так сказать, партию итальянского

дудочника, и оркестр сопровождает его... с таким безудержным разли-

вом красок, что кажется

—

не избежать здоровенного солнечного удара.

Но у г-жи Карреньо большой талант... гораздо больший, чем у Грига, ко-

торый немного злоупотребляет правом быть норвежцем".

(Из статьи

КДебюсси в

"Gil Bias" от 16 марта

1903 года)

ДЕБЮССИ ВЫСКАЗЫВАЕТСЯ ПОСЛЕ КОНЦЕРТА КОЛОННА

«Вы знаете, что, когда видишь Пюньо, значит, что концерт Грига где-то

поблизости... Пюньо действительно исполняет его, и никто не умеет так,

как он, извлечь из этого произведения максимум эффекта. Путем неправ-

доподобной ловкости он спасает все то, что является "шарлатанством"

и подделкой; перестаешь замечать, что этот концерт, начинающийся Шума-

ном и кончающийся апофеозом, достойным "Эксцельсиора", не является

очень самостоятельным произведением искусства. Манера трактовать фор-

тепиано совершенно традиционна, и я никогда не мог понять, почему му-

зыка прорезана то здесь, то там воинственными трубными фанфарами,

обычно возвещающими о начале маленького cantabile, во время которого

млеют оt восторга. (Трубы!.. Вашим простодушием злоупотребляют!)

...Как мелодичны были обе элегические темы для струнных инструмен-

тов! В них, особенно во второй, чувствуется влияние Массне... однако без

характерной для Массне безудержной неги, заставляющей любить его му-

зыку любовью почти запретной. У Грига все это тянется, как тот алтейный

мармелад, который продают в ларьках на ярмарке и на котором предвари-

тельно повисают руки продавца, что как будто абсолютно необходимо для

того, чтобы лакомство удалось. Обе мелодии повторяют лишний раз те

обороты, которые в свое время принесли Григу успех. Начинается это

бесхитростной короткой фразкой, потихоньку шествующей своей доро-

гой. По пути она встречает гармонические цветы, которыми украшает

свою несколько простоватую внешность... Все переносится этажом выше

с обязательными сурдинами... Затем снова спускается и путем ряда кадан-

сов, избегающих тоники, заканчивается смертельно растянутым ritardando.

Слушатели снова млеют... А во рту чувствуется странный и прелестный

вкус розовой конфеты, как будто начиненной снегом. По правде говоря,

Фрагменты из статей К. Дебюсси цитируются по кн.: Клод Дебюсси. Статьи,

рецензии, беседы. М., 1964. Перевод А. Бушей.

348

лучшим моментом концерта был "Пер Гюнт", оркестровая сюита, напи-

санная Григом для драмы Ибсена. В ней очаровательные мысли, ловкие

ритмы и более подлинно норвежское выражение эмоций. Оркестровое

оформление сюиты более уравновешенное, и слишком дешевые эффекты

заменены изобретательными находками.

..Можно выразить сожаление по поводу того, что его пребывание в

Париже не сообщило нам ничего нового об его искусстве. Он остается

чутким музыкантом в тех случаях, когда проникается народной музыкой

своей родины, хотя ему далеко до умения использовать ее так, как это де-

лают гг. Балакирев и Риме кий-Корсаков, обрабатывая русскую народную

музыку. За пределами этого Григ не более как ловкий музыкант, скорее

стремящийся к эффектности, нежели к подлинному искусству".

(Из статьи К. Дебюсси

"Gil Bias" от

20 апреля 1903 года)

ГРИГ О МУЗЫКЕ ДЕБЮССИ

«Я нахожусь в том счастливом положении, что могу не только не зави-

сеть от его суда, но также и относиться с симпатией к его музыке. Меня

живо заинтересовало прочтение его 'Трех ноктюрнов". В них получают

выражение и значительный талант, и необычайная изобретательность, и я

благодарен Вам за то, что Вы предоставили мне возможность познако-

миться с этим произведением. Надеюсь, смогу исполнить его на севере.

Я не рискую судить о "Пеллеасе и Мелизанде", основываясь лишь на кла-

вире. Надеюсь услышать эту оперу в Берлине. Разумеется, и в этом произ-

ведении я разглядел высокую серьезность, одухотворившую художника.

Именно эта серьезность, в которой он ошибочно отказывает моему искус-

ству,— то качество, которое привлекает меня в нем и к которому стрем-

люсь я сам».

(Письмо М.

Кальвокоресси

от

2 мая 1903 года)

"Изучать Дебюсси

—

для гурмана просто поглощать лакомство. Он вы-

страивает гениальную оркестровую ткань [в "Послеполуденном отдыхе

Фавна".

— Авт.]

.Удивительная гармония, свободная от всяких традиций,

но по-настоящему прочувствованная, хотя все же и перенасыщенная. Как

эксперимент, созданный личностью, рожденной для эксперимента, я нахо-

жу эти вещи в высшей степени примечательными. Но в этом направлении

не должно быть создано школы. К сожалению, это все равно произойдет,

потому что здесь как раз много такого, что привлечет к работе копиистов

по призванию".

(Запись

в дневнике

от

8 декабря 1906 года)

ДРЕВНИЕ СЛОТТЫ ДОЛЖНЫ БЫТЬ СПАСЕНЫ ДЛЯ ПОТОМКОВ

"Так как я старый хардангерский скрипач и учился скрипичной игре у

добрых старых спелеманов Мюлларгутена, Ховара Гибёена и Ханса Хелло-

са из Бё, стараясь им подражать в точности, то давно задумывался над

тем, а нельзя ли это играть по нотам, чтобы музыку не схоронили вме-

349

Бенестад Ф., Шельдеруп-Эббе., Д. Эдвард Григ - человек и художник

Подождите немного. Документ загружается.