Барагамян А. Прадо
Подождите немного. Документ загружается.
ПИТ
Е
Р БР
Е
Й
ГЕЛЬ
(около 1525-1 569)
Триумф смерти
1562.
Д
ерево, масло. 117х162
Н
идерландски
й
живописец и гра
ф
и к
П
итер
Б
ре
й
гель - один из самых известных и значител ьных художников
,
носивших эту
ф
амили
ю
.
Б
ре
й
гель о
б
ъ
единил своим творчеством художественные традиции и выражения современ
ного мироощущения
П
озднего
Р
енессанса.
П
олотно «
Т
риум
ф
смерти» напоминает человечеству о неотвратимости смерти.
А
втор считает смерть заверше
н ием всего
,
и
б
о она не оставляет н и каких надежд - ни на славу
,
ни на вечность.
С
мерть представлена в виде армии
скелетов
,
выставивших вместо щитов гро
б
овые крышки с
крестами.
С
келеты вершат сво
й
страшны
й
суд
,
которого
никто не из
б
ежит - ни царь
,
ни ра
б
,
ни проповедник
,
ни грешник.
Л
ю
ди
,
п ытаясь спасти от смерти
,
устремля
ю
тся в
лаз
,
на крышке которого тоже стоит крест
,
но это место кажется н е спасением
,
а своео
б
разно
й
мышеловко
й
смерти.
80
АНТОН
И
С МОР (МОРО) ВАН ДАСХОРС Т
(между 1517 и 1519 - 1576 или 1577)
Портрет Марии
Т
юдор
1554. Холс� масло. 1 09х84
А
н
то
ни
с
М
ор ва
н
Д
асхорст -
ни
д
ер
л
а
нд
с
ки
й
портрет
и
с
т
XVI
ве
к
а
,
ра
б
ота
л
пр
и
д
ворах
И
спа
нии, И
та
лии и
А
н
г
лии
.
В
и
стор
и
ю европе
й
с
к
ого
и
с
к
усства мастер вош
е
л к
а
к
соз
д
ате
ль н
ового т
и
па пара
дн
ого ар
и
сто
к
рат
и
чес
к
ого портре
та
,
по
л
уч
и
вшего ш
и
ро
к
ое распростра
н
е
ни
е
.
«
П
ортрет
М
ар
ии
Т
ю
д
ор»
-
самое знаме
ни
тое про
и
зве
д
е
ни
е мастера
,
сч
и
та ющеес
я
ш
е
д
евром портрет
н
о
й
ж
и
во
п
и
с
и
.
К
оро
л
ева
А
н
г
лии (
вступ
ил
а
н
а престо
л
в
1553
)
и
зо
б
ражена с
и
дя
ще
й
в
к
рес
л
е
,
о
б
и
том рос
к
ошн
ы
м к
рас
н
ы
м
б
архатом. Е
е поза стат
и
ч
н
а
,
что пр
и
д
ает
к
арт
и н
е цере
м
о
н
и
а
ль
н
ую то ржестве
нн
ост
ь
.
Х
у
д
ож
ник
б
еспр
и
страст
н
о за
печатлел в
н
е
шн
и
й
о
б
лик
уже
н
е
мо
л
о
д
о
й
м
о
д
е
ли,
стара
я
с
ь
вы
я
в
и
т
ь
хара
к
тер прав
и
те
льни
цы
.
В
право
й
ру
к
е
М
ар
ия
Т
юдор держ
и
т
к
рас
н
ую розу
-
гера
ль
д
и
чес
ки
й
з
н
а
к
свое
й
се
мь
и,
в
л
ево
й
- перчат
ки,
у
к
раш
е
нн
ые
д
рагоце
нн
ы
м
и
к
ам
н
я
м
и
.
С
к
упо
й
к
о
л
ор
и
т
,
точна
я
прора
б
от
к
а у
к
ра
ш
е
ни
й
, н
апр
я
же
нн
а
я
поза
к
оро
л
евы пере
д
ают неверо
я
т
н
ую твер
д
ость
,
с
ил
у
и
в
л
аст
н
ост
ь
ее хара
к
тера.
82
Пеmер Пауль беис. и Гр ации. 1630-1635
Я
Н БРЕЙ ГЕЛЬ СТАРШИЙ (БА РХАТ
Н
ЫЙ)
(1568-1625)
Аллегория Зрения
1617. Холс� масло. 65х109
Ф
ламандски
й
живописец и гравер
Я
н
Б
ре
й
гель принадлежит к династии художников, родоначальником которо
й
б
ыл его отец
П
итер
Б
ре
й
гель
С
та рши
й
.
М
астеру
б
ыла чужда узкая специал изация, поэтому он ра
б
отал почти во всех
жанрах: создавал натюрморты, пе
й
зажи,
б
атальные сцены, ми
ф
ологические, аллегорические и религиозные сюжеты,
а та кже изо
б
ражал картин ные галереи и животных.
Н
а полотне «
А
ллегория
З
рения» запечатлены прекрасные девы и два ма
л
ы ша
-
купидона в окружении различных
предметов, призванных тешить и радовать зрение.
О
дин из
К
упидонов держит перед молодо
й
женщино
й
зеркало,
друго
й
преподносит ее подруге
б
укет.
Н
а столе перед не
й
разложены драгоценные камни, у ног - астроля
б
ия и теле
скоп,
в центре комнаты - гл о
б
ус.
Л
юстра в комнате увенчана двуглавым орлом - гер
б
ом династии
Г
а
б
с
б
ургов, симво
лом власти над
Ф
ландрие
Й
.
С
реди картин, окружающих героев, в право
й
части композиции можно видеть полотно,
на котором изо
б
ражен
И
исус, исцеляющи
й
слепого.
О
тметим, что центральные
ф
игуры в картине исполнил
П
итер
П
ауль
Р
у
б
енс - выдающи
й
ся представитель
ф
ла
мандско
й
школы живописи.
84
ДАВИД ТЕНИРС МЛАДШИЙ
(1610-1690)
Эрцгерцог
Л
еопольд
В
ильгельм в своей галерее в Брюсселе
1647 -1651. Холст, масло. 1 04,8х 130,4
Н
а этом полотне
Т
енирс изо
б
разил ка ртинную галерею эрцгерцога
Л
еопол ьда
В
ильгельма, известного ценителя
искусства, сравнимого лишь с королем
И
спании
Ф
илиппом
IV
.
Э
рцгерцог,
б
удучи наместни ком в
Н
идерландах, со
б
рал великолепную коллекцию произведени
й
ф
лама ндских и итальянских мастеров
.
Х
удожник, поступив к нему на
служ
б
у, в
1б51
б
ыл назначен хран ителем со
б
рания
.
О
н решил увековечить сокровища галереи
.
Т
ак,
б
лагодаря ему
б
ыл создан «гравированны
й
каталог» со
б
рания, называвши
й
ся «
Т
еатр живоп иси»
.
Т
акже
Т
енирс написал полотна с
изо
б
ражениями интерьера само
й
картинно
й
галереи
.
В
представленно
й
ра
б
оте рядом с экспоната ми знаменито
й
коллекции зритель видит и самого владельца
.
П
олотно сегодня п
редста вляет не тол ько художественную, но и исто
рическую ценность, потому что копии произведени
й
знаменитых предшественников живописца ис
п
олнены пораз
ительно точно
.
86
АНТОНИС
В
АН ДЕ
Й
К
(1599-1641 )
Автопортрет с сэром Эндимионом Портером
Около 1635. Холст, масло. 119х144
Т
ворчество
В
ан
Д
е
й
ка, приверженца
ф
ламандского реализма, определило развитие упомянуто
й
школы живоп и
си второ
й
половины
XVII
века в направлении светскости.
Х
удожник исключительного да
р
ования и таланта создал
о
б
разы, характеризующие целую эпоху.
Р
азра
б
отанные живописцем типы аристокра
т
ического и интеллектуального
портрета повлияли на дальне
й
шую европе
й
скую портретную живопись.
Н
а полотне художник противопоста вляет се
б
я
Э
ндимиону
П
ортеру, имеющему простое
б
уржуазное происхожде
ние, но до
б
ившемуся почета и высоких дворянских титулов.
Ч
то
б
ы продемонстрировать красивую
ф
орму головы,
тонкие черты лица, непринужденную изящную позу, живописец выгодно изо
б
разил се
б
я в трехчетвертном пово
роте.
К
оролевски
й
постел ьничи
й
же выглядит простовато, на его лице нет признаков врожденного
б
лагородства.
О
том, что изо
б
раженные на портрете мужчины - приятели, можно судить по положению их левых рук, символически
лежащих на камне.
О
днако кисть художника при этом одета в кожаную перчатку, хо
т
я заметная возле лацкана плаща
его пра вая рука о
б
нажена.
В
озможно, это намек на характер друж
б
ы героев.
88