Барагамян А. Прадо
Подождите немного. Документ загружается.
ТОМАС ГЕЙНСБОРО
(1727-1788)
Портрет Роберта Батчера И3 Уолтемстоу
1765. Холст, масло. 75х65
С
в
ой
т
в
ор
ч
ески й п
ут
ь Ге й
нсборо на
ч
и нал как пейзажис
т
, с
та
в в
последс
т
в
ии настоя
щ
и
м ма
с
теро
м
портрета .
С
амо
б
ы
тн
ы
й с
т
иль портретиста, сложи
в
ш
и й ся по
д
в
лияние
м
А
нт
о
н
иса
в
ан Дей ка и А
нтуана
В
атто, о
т
ли
ч
ае
т
о
дух
от
в
орен
ная то
ч
ность
в
переда
ч
е обаян
ия
модели и ее душ
е
в
н
ы
х д
в
ижен
ий
.
В
героя
х разн ого общ
ес
т
в
енного положения и
в
озраста зритель
у
гад
ыв
ает
ч
ерт
ы
характера,
в
нутреннюю с
в
обо
ду
, сил
у
.
П
редста
в
ленн
ы
й портре
т
, на которо
м
изображен муж
ч
и на
в
па рике, относи
т
ся к ря
ду работ, написанн
ы
х
за
1760
-
1770
.
Для этого этапа т
в
ор
ч
ес
т
в
а художника характерн
ы
с
у
ро
в
ая
ум
еренность и прос
т
ота, контрасти р
у
ю
щ
ие с
вы
соко
п
арн
ы
м
стиле
м
зрелого периода, жи
в
описная техника кот
орого о
т
ли
ч
ал ась из
ы
сканной легкост
ью,
нежн о
с
т
ью, игрой
м
ел ки
х раз н о
цв
етн
ы
х мазко
в
, пе рламутро
вы
м
и о
ттенкам
и, богат
ей
ш
и
м
и рефлекс
ам
и
.
9
ьбрехт Дюрер. Ад u Ева. 1507
А
Л
ЬБРЕХТ ДЮРЕР
(14 71-1528)
Автопортрет
1498.
Д
ерево, масло. 52х41
А
ль
б
рехт
Д
юрер - один из осново
положников искусства
С
еверного
В
озрождения, немецки
й
живоп
исец, рисоваль
щик, гравер, теоретик искусства.
О
громное влияние на
Д
юрера оказали воззрения итальянских гуманистов, котор
ые
о
пределили стремление художника к изучению памятников античности.
Н
овое, ренессансное понимание личности
Д
ю
рер утверждал в
портретах.
П
еред нами один из ранних автопортретов художника.
Д
юрер изо
б
разил се
б
я в легком трехчетвертном ракурсе на
ф
оне окна, за котор
ы
м виден
б
ескра
й
ни
й
пе
й
заж.
Ф
игура занимает все полотно, поза с
поко
й
ная, взгляд сосредоточен
н
ы
й
, свет из окна освещает лицо, прекрасно уложенные волос
ы
, руки, из
ы
сканн
ы
й
костюм.
П
оверх плеча на
б
рошен свет
ло
-
коричневы
й
плащ, стянут
ы
й
вит
ы
м шнуром, на руках - тонкие кожаные перчатки.
Н
а затененно
й
стене ниже уровня
окна можно
п
рочесть по-немецки: «
Я
на
писал это с се
б
я.
М
не
б
ыло двадцать шесть лет.
А
ль
б
рехт
Д
юрер».
Э
то
й
надписью
Д
юрер заявляет о се
б
е как о самостоятельном художнике-творце.
В Г
ермании в то время его все еще
рассматривали как мастерового, что для осознававшего масшта
б
своего таланта живописца
б
ы
ло а
б
солютно неприем
лемо.
Н
а авто
портрете м
ы
видим человека сложно
й
духовно
й
организации, демонстрирующего свою причастность к из
б
ранному артистическому миру, свято верящего в свое в
ы
сокое п редназначение художника.
11
12
ХАНС БАЛЬДУНГ (ГРИН)
(около 1484/1 485-1 545)
Воэрасты человека и Смерть
1541-1 544. Дерево, масло. 151х61
Х
анс
Б
альдунг по п розви
щ
у
Г
ри
н - н
е
м
е
цки
й
живопис
е
ц и грав
е
р, у
че
ни к
А
ль
б
р
е
хта
Д
юр
е
ра, в маст
е
рско
й
которого ра
б
отал в
1502-1 504.
Б
альдунга п розвали
Г
рин, возможно, потому,
что он лю
б
ил з
е
л
ены
й
цв
е
т.
Н
о в ср
е
дн
е
в
е
ко
вом нем
е
цком языке слово «
gгiепеп
» озна
ч
ало
«насм
е
хаться»,
И
прозвище можно о
бъ
яснить
ирони
ей
и сарказмом, наполнявшими н
е
кото
р
ы
е
произв
е
д
е
ния художника.
В
этом слу
ч
а
е
прозвищ
е
Г
рин можно понимать как «
Х
анс
насм
е
шни к».
Т
ворч
е
ство
Б
альдунга в
е
сьма раз
ноо
б
разно, оно вклю
ч
а
е
т р
е
лигиозны
е
ком
позиции, п
роизв
е
д
е
н ия на алл
е
гори
че
ски
е
и
ми
ф
ологи
че
ски
е
сюж
е
т
ы
, эскизы витраж
ей
и
го
бе
л
е
нов, множ
е
ство гра
ф
и
че
ских ра
б
от, осо
бе
нно книжных иллюстраци
й
.
Д
ля маст
е
ра о
че
нь важна
б
ы
ла
ф
илосо
ф
ская
разра
б
отка т
е
м
ы см
е
рти в
ее
алл
е
гори
че
ских
вариантах, ставшая исклю
ч
ительным явл
е
н и
е
м
в искусств
е Ге
рмании.
В
композиции «
В
озраст
ы че
лов
е
ка и
С
м
е
рть»
п
редставл
е
на аллегория тр
е
х возрастных
пе
ри
одов
че
ловеч
е
ско
й
жизни.
С
м
е
рть изо
б
раж
е
на
в виде ск
е
л
е
та с песоч
ны
ми
ч
асами в рук
е
.
С
п
я
щи
й
млад
е
н
е
ц символизиру
е
т д
е
тство, моло
дая девушка - юность, изможд
е
нная дряхлая
жен
щ
ина - старость.
И
зо
б
раж
е
ни
е
Б
альдунгом ж
е
нских
ф
игур
д
е
монстриру
е
т, насколько
е
го трактовка о
б
наж
е
нно
й
натур
ы
дал
е
ка от понимания анти
ч
нос
ти в искусстве итальянского
Ре
н
е
ссанса.
У
трировани
е
анатоми
че
ско
й
структуры
ф
игур
че
рта антикласси
че
ская.
И
спользуя эл
е
м
е
нты
грот
е
ска, маст
е
р над
е
ля
е
т о
б
раз
ы
мо
щн
о
й
экс
пр
е
сси
ей
.
П
олотно п роизводит вп
еч
атл
е
ни
е
принадл
е
жности п
е
риоду поздн
е
го
С
р
е
д
н
е
в
е
ковья с
е
го о
б
разами
А
покали псиса в готи
че
ском искусств
е
.
13
Л
У КАС КРАНА
Х СТАРШИЙ
(1472-155З)
О
хота на оленей и кабанов
1544.
Д
ерево, масло. 114х175
Н
емецки
й
живописец и
г
ра
ф
ик эпохи
В
озрождения,
К
ранах, получив в
1505
место придворного живописца при дво
ре
С
аксонского кур
ф
юста
Ф
ридриха
М
удрого в
В
иттен
б
ерге, нескол ько лет придворно
й
служ
б
ы занимался преимуще
ственно гравюрами.
О
н стал одним из первых европе
й
ских граверов, начавших создавать цветные оттиски.
В
месте с
полагающимися привилегиями
художник получил и целы
й
ряд о
б
язанносте
й
, он должен
б
ыл сопровождать правителя
н
а охоте, участвовать в турнирах и празднествах.
В
1508 К
ранах
б
ыл отп
равлен с дипломатическо
й
миссие
й
в
Н
идерланды к императору
С
вященно
й
Р
имско
й
им
перии
М
аксимилиану
1.
П
осле этого путешествия он вновь о
б
ратился к живописи, стал ра
б
отать в различн
ы
х жан рах,
расписывал алта ри саксонских церкве
й
, писал картины на
б
и
б
ле
й
ские темы, создавал ми
ф
ологические композиции и
жанровые сцены.
П
редста вленная ра
б
ота относится к упомянутому периоду творчества мастера.
Н
а много
ф
игурном
произведении изо
б
ражена грандиозная сцена охоты, участниками которо
й
являются как мужчины, так и женщины.
Г
е
рои одеты в роскошные наряды, их позы слегка театральны, в них чувствуются страсть к охоте и жажда
б
огато
й
до
б
ычи.
14
15
АНТОН РАФАЭЛЬ МЕН ГС
(1728-1 779)
Мария
Л
уиза Пармская, принцесса Астурийская
О
коло 1765. Холст, масло. 152х1 1 О
Н
емецки
й
художник и теоретик искусства,
М
енгс
б
ыл одним из самых известных живоп исцев э
п
охи классицизма.
Б
лестя щи
й
п
ортретист, он умело сочетал
б
арочную
парадность и точную передачу индивидуальн
ы
х черт модели.
Х
у
дожник
б
ыл другом и
последователем
И
оганна
В
и нкельмана, которы
й
оказал
б
ольшое влияние на
ф
ормирование
взглядов
М
енгса в о
б
ласти теории живо п
иси.
О
н являлся членом художественных академи
й Б
олоньи,
Р
има,
Ф
лорен
ции,
Г
енуи,
В
енеции,
А
угс
б
урга и
М
адрида, придворным художником короля
С
аксонии и
П
ольши и короля
К
арла
IV
Н
еап
олитанского.
Н
а парадном портрете изо
б
ражена дочь
Ф
или ппа де
Б
ур
б
она, герцога
П
армского, и
Л
уиз
ы
И
за
б
еллы
Ф
ран цузско
й
,
б
удущая ис
п
анская королева
М
ария
Л
уиза
П
армская, п ринцесса
А
стури
Й
ская.
П
ортрет на
п
исан
по случаю ее
б
рако
сочета ния как
п
арн
ы
й
к портрету
К
арлоса де
Б
ур
б
она,
п
ринца
А
стури
й
ского, ее мужа.
Н
а роскошном платье п
ринцесс
ы
-
знак королевского ордена
З
вездного креста.
И
зысканная элега нтность о
б
становки передает п
ридворную атмос
ф
еру.
16
ипс Пауверс Ваувера. Лошадь, исnуга собакой. 1650
ХАРМЕНС ВА Н РЕ
Й
Н РЕМБРА НДТ
( 1 606-1 669)
Софонисба принимает чашу с ядом
1634. Холст, масло. 142х154
Р
е
мбрандт
- вы
да
ющ
ий
с
я голланд
с
кий
ж
и
в
о
п
и
с
е
ц
, ри
с
о
в
ал
ьщ
ик и офор
т
и
с
т. Е
го
тв
ор
ч
е
с
т
в
о,
п
роникн
у
т
ое
ст
ре
мл
е
ние
м
к фило
с
оф
с
ко
му п
о
с
т
и
ж
е
ни
ю ж
изни,
в
н
у
треннего мира
ч
ело
в
ека
с
о
вс
е
м
бо
г
ат
с
т
в
о
м
его д
уш
е
в
н
ых п
ере
ж
и
в
ани
й
,
з
намен
у
е
т
с
обой
в
ер
ш
и
н
у
раз
в
и
т
ия
г
оллан
д
с
ко
г
о и
с
к
усств
а XVII
в
ека, о
д
ин из
в
ели
ч
а
й
ш
и
х в
з
л
ето
в
м
иро
в
ой
ху
д
о
ж
е
ств
енно
й
к
ул
у
р
ы
.
К
ар
т
и на
«
С
офони
с
ба
п
ринимае
т
ч
а
шу с
ядо
м»
я
в
ляе
тс
я ранни
м п
роиз
в
е
дение
м
Р
ембрандта на и
с
т
ори
ч
е
с
к
ую
те
му.
Р
и
м
с
ки
й
п
ол ко
в
оде
ц
П
у
блий
Корнели
й С
ц
и
п
ио
н Африкан
с
кий, за
в
ое
в
ат
ел
ь
Карфагена,
п
обе
д
ил
в с
о
ю
зе
с ц
аре
м
В
о
с
т
о
ч
но
й Н
ум
и
д
ии М
а
с
и ни
сс
ой
ц
аря
З
а
падн
ой Н
ум
идии
С
ифак
с
а.
Ж
ена
С
ифак
с
а
С
офо
н
и
с
ба, до
чь
карфаген
с
ко
г
о
ц
аря,
ум
о
л
ила М
а
с
ин
и
ссу
изба
в
и
ть
ее о
т ри
м
с
кого
п
лена.
М
а
с
ини
сс
а,
п
окоренн
ы
й
кра
с
от
ой Софо
ни
с
б
ы
,
в
зял ее
в ж
е
н
ы
,
ч
е
м
вы
з
в
а
л
г
не
в
С
ц
и
п
иона
.
Ж
елая о
п
ра
в
да
тьс
я
п
еред
С
ц
и
п
ионо
м
и
сп
а
с
ая
С
офо
ни
с
б
у
о
т п
озора, М
а
с
ини
сс
а
п
о
с
лал ей я
д.
В
облике
г
ерои ни
уг
ад
ыв
ает
с
я
п
ортрет ж
ен
ы ху
до
жника
С
а
с
кии
.
С
офо
ни
с
ба
в
ро
с
ко
шн
о
м
о
д
еянии, не
с
кр
ыв
а
ющ
е
м
б
удущ
е
г
о
материн
ств
а,
в у
кра
ш
е
ния
х с ж
е
м
чуг
ам
и
с
ид
и
т
у с
т
ола,
п
окр
ы
т
о
г
о ко
в
ро
м
, на которо
м
ле
ж
и
т ман
ус
кри
пт.
Коле
но
п
рек
л
оненная
с
л
уж
анка
п
одает
ей
на
п
и
т
ок
в ч
а
ш
е,
с
деланной из рако
в
и н
ы
на
у
тил
ус
а.
Ж
е
ст
С
офо
ни
с
б
ы
м
о
ж
но
тракто
в
ать
как
п
ринима
ющ
и й и
одн
о
в
ре
м
енно за
щ
и
щ
а
ющ
и й
заро
д
и
вшуюс
я
в
н
ей
ж
изн
ь
.
С
тар
ух
а,
с
т
оя
щ
ая
в
г
лу
бине
в
те
н
и,
с вы
ра
ж
ение
м г
оре
с
тно
г
о
с
о
чувс
т
в
ия набл
ю
дае
т
за э
т
ой
с
ц
ено
й
:
С
офо
ни
с
ба, н
е
ж
елая
у
кра
с
и
т
ь с
обо
й
п
обе
д
у
С
ц
и
п
иона,
п
редп
о
ч
ла
вып
и
ть
я
д.
Гл
а
в
н
ы
м п
о
в
е
с
т
в
о
в
ат
еле
м
в
картине
у
Ре
м
брандта
с
тан
о
в
и
т
с
я
св
е
т
.
С
амая
св
ет
о
н
о
с
ная
фи
гу
ра
-
героиня,
с
тоя
щ
и й
п
еред не
й
к
у
бок
-
на
ут
ил
ус
, как роко
в
ое отра
ж
е
ние, обладае
т ст
ранн
ы
м
, золо
т
и
ст
о
-п
ер
л
а
му
т
ро
вы
м
с
ия
ние
м
, за
в
ора
ж
и
в
а
ющ
и
м
и
с
м
ер
тоно
с
н
ы
м.
18