Барагамян А. Прадо

Подождите немного. Документ загружается.

РАНС

С КО Р

БА

(1565-1628)

С вятой Бернард, обнимающий Христа

Около 1626. Холст, масло. 1 58х1 1 3

ра

сиско

альта - испа

ски

живописец, создатель те

ристско

школ ы в

але

сии, катало

ец по проис



хожде

ию.

ежду

1585

1598

ра

отал в

адриде и

скориале,

де писал преимуществе

нн

о портреты и карти

рели

иоз

ые сюжеты

1599

до смерти ра

отал в

але

сии, за исключе

ием поездки в

талию, которая состоялась

между

1616

1620

а полот

е изо

раже

ос

овател ь орде

а цистерциа

цев свято

й Б

ер

ар, которы

в экстазе припал к

исусу, от



стра

ившемуся от креста

южет для карти

ыл позаимствова

худож

иком из опу

ликова

нн

о в

1599

из



описа

ия святых»

п. Р

аде

ра.

ФРА

НСИСКО

ДЕ С

УРБАРАН

(1598-1 664)

Непорочное зачатие

Около 1630. Холст, масло. 128х89

редста вител ь севильско

школы живописи,

ур

аран писал на заказ для храмов и монастыре

ыл признан

еще при жизни своими современниками, сыграв важную роль в развитии испанского реализма.

а картине изо

ражен живописны

сюжет, популярны

спании в

XVI

XVIII

веках.

н основывался на католи

ческом догмате о непорочном зачатии родителями само

девы

арии.

твлеченному о

разу

ечно

девы, изо

ра

женно

в окружении о

лаков и символических атри

утов, возносимо

на не

о,

ур

аран придал черты угловато

испанско

девочки.

омпозиция полотна при правильности рисунка несложная и заключает в се

е выразительную

лагородную

и

гуру, задрапированную в одежды и поставленную в естественную, незамысловатую позу.

ередни

план удивитель

но релье

ны

й б

лагодаря мастерски сопоставленному сильному свету с глу

окими тенями.

ФРА

НСИСКО Д

Е С

УРБАРАН

(1598-1 664)

вятая Касильда

коло 1635. Холст, масло. 184х98

а портретах

ур

ара на модели, освещенн

е сверху, о

чно изо

ражен

в полн

рост, представлен

в спо

ко

ых позах, о

лаченн

ми в одежды из тяжелых ткане

ак со сдержанн

ми, но в ы

разительн

ми жестами, как

рассказ

вающими о

их деяниях, контрастируют

ушующие внутренние страсти, читаем

ые в их лицах.

ногие о

разы мастера лишен

религиозности, как, например, в картине «

вятая

асильда».

ее подвиге - та



но

от отца, мавританского правителя, исповедовавшего ислам, помощи пленн

м христианам - напоминает ее ре

шительное смуглое лицо с жестким, строгим взглядом.

остальном же на портрете - знатная дама, гордая, н е лишен



ная грации, в дорогом, нарядном платье.

о святая держит в руках цвет

- символ чудесного спасения от кар

ы отца.

ур

аран, прекрасн

колорист, уд ивительно точно передал

леск шелка, жемчуга, воздушность

она.

удо

ником

испол ьзован

нас

ыщенные темно-зелен

е и лиловые тона.

есмотря н а домостроевски

уклад в

спании

века росло самосознание женщин: среди них появлялись уче

е, политики, конкистадор

ы.

Об

раз

асильд

типичен в ряду других, овеянн

х романтико

ЕГО ВЕЛАСКЕС

(1599-1 660)

Портрет придворного шута «Эль Примо»

Около 1 644. Холст, масло. 107х82

иего

еласкес

один из велича

ших представителе

испанского золотого века.

ридворны

живописец

илип

па

, сред

прочих жанров писал острохарактерные портреты.

них уда валось передать психологизм своих моде

ле

и из

егать при этом лести даже самым могущественным

игурам.

а протяжении

1630

1 640

-х

еласкес создал серию портретов карликов и шутов.

квозь комическую личину жи

вописец увидел сложны

духовны

мир этих люде

, о

деленных природо

зо

разив

ез тени насмешки, с про

стото

та ктом, раскрыл их характе ры, душевное состояние, мир переживани

, доходящи

до скор

ного трагизма.

ысоки

чисты

ло

, умные глаза завораживают и заста вляют вглядываться в незаурядное лицо шута .

ишь по

том внимание переключается на его тщедушную

игурку.

он

иего де

седо занимал осо

ое положение в сви

те

илиппа

и по традиции исполнял еще несколько должносте

ыл курьером и хран ителем королевско

пе

чати.

го ответственность за печать с королевско

подписью о

ъясняет присутствие

олианта, которы

он держит,

и письменные принадлежности на полу.

розвище «

ль

римо» означает «кузен».

озможно, карлик - родственник

еласкеса, а может

ыть, это имя поя вилось

лагодаря привилегии шута не снимать шляпу в присутствии короля, что

разрешалось тол ько представителям высше

аристократии, их король называл «кузенами».

со

ую ценность придает портрету его незавершенность: неоконченны

он позволяет прекрасно рассмотреть

направления кисти мастера.

ЕГО ВЕЛАСКЕС

(1599-1 660)

онный портрет

аспара де

усмана, герцога Олива реса

1632-1633. Холс� масло. 240х314

аспар де

усман-и-

иментель, гра

ф О

ливарес и герцог

анлукар-ла

ор, изве

СТНblЙ

как гра

-герц

г де

ва

рес, - испански

госуда рстве

ННblЙ

деятель.

аворит и пе

РВblЙ

министр

илиппа

, с

1621

по н ачало

1643

ал

ключевую роль в управлении

спание

и ее внешне

пол итике.

ра

показан перед полем

рани гордо восседаю

щим на

ВЗДbl

ившимся коне.

ернувшись через плечо, он ука

Зbl

вает в даль, где среди красивого пе

за

а идет с

а

ение.

олористическое решение этого парадного портрета строится на сочетании

ХОЛОДНblХ

оттен ков, господс

ву

ющих на дальнем плане, и те

ПЛblХ

, гл авенствующих на первом.

лагодаря этому

игура м

нистра и лошад

ка

утся

материально о

МНblМ

И и максимально при

ли

ННblМ

И к зрителю, а пе

заж

есконечно глу

оким.

ИЕГО ВЕЛАСКЕС

(1599-1 660)

Сдача Бреды

1635. Холс� масло. 303х317

то единственное полотно

еласкеса

на историческую тему - уникальны

опыт

для европе

ско

живописи, поскольку

принципы исторического жанра в изо

ра



зительном искусстве здесь

ыли в корне

переосмыслены.

южет «

дачи

реды» посвящен эпизо

ду испано-нидерландско

во

ны.

оман

дующи

голландского га рнизона

стин

ассау после длител ьного сопротивления

передает испанскому главнокомандующе

му

росио

пиноле ключ от крепости.

еласкеса тре

овалось прославить

силу испанского оружия, а вся сцена долж

на

ыла являть со

парадное зрелище

риум

а.

о де

ствие предс

тавлено жи

вописцем с о

ъективностью, доступно

тол ько кисти гения.

равая часть полотна,

где расположена армия

пинол ы, утяже

лена идеально выписанным крупом ло



шади.

еласкес не стал умалять по

ежден

HblX

и превозносить по

еди

еле

траже

ние подл инности происходящих со

ставит е

о картину в один ряд с

непре

взо

денными творениями.

мыслово

и композиционны

центр

картины - передача ключе

. Ч

етко про

ра

отанная симметрия помо

ае

оздать

илл

юзию пространс

ве

но

лу

ины

пе



редать ощущение туманно

утра

. Г

лавное

в этом равновесии

утве

ждение мысли,

что лю

по

ежденны

имее

право на

уважение, а по

еди

ел

ь -

вели кодушие.

уманистическая идея

личает полотно

предшес

твующих ра

на историче



ские темы: гл ав

ым мот

ивом всего произ



ведения становится человечность.

ДИ

ЕГО ВЕЛАСКЕС

(1599-1 660)

Менины

Около 1656. Холст, масло. 3 18х276

ри испанском дворе

ре

лин, с де

ва слу

ивших у принцессы, называли «мени нами».

ствие происходит в по

мещении дворца, превращенном в мастерскую

ивописца.

центре комнаты стоит маленькая

елокурая принцесса

ар

га рита.

дна из

ре

лин подает е

кувшин с питьем, другая - присела в почтительном поклоне.

однесение питья ин

анте определялось дворцовым этикетом, строгим порядком церемонии и воспроизведено худо

ником во всех деталях.

зо

ра

енная группа исполнена нео

ыча

но

грации.

гра света и

леск красок придаю

вид изысканного

цветника.

права от принцессы - лю

имая карлица и мальчик-карлик, тол кающи

ного

пса.

лева виден о

орот

моль

ерта, за которым сам художник.

уть дальше выделя ются

игуры двух придворных, а в глу

ине, в дверном про

еме, - силуэт еще одного человека, отводящего руко

занавес.

астворенная дверь углу

ляет простран ство, от

уда

руится свет, играющи

переливами красных, золотистых, розовых и зеленоватых тонов на одеяниях героев.

крашает интерьер словно светя щееся изнутри зеркало, в котором отра

ается королевская чета,

илипп

его в

орая

ена,

арианна

вс

ри

ская.

ни присутствуют за пределами картины, на них направлены взгляды при

дворных и худо

ника.

ак

еласкес расширяет сю

картины, включая в де

ствие незримо присутс

вующего на

людателя, а сцена с ин

анто

становится точко

схода реальности и зазеркалья.

ущес

вуют различные толкования

анра картины.

е мо

но рассматривать как портрет ин

анты

арга риты,

единс

венно

дочери короля, всео

ще

лю

имицы.

стальные дети во втором

раке

ыли мертворо

денными.

принцессу на кар

ине окру

аю

не просто придворные, а конкре

ные исторические лица.

ре

лины

ария

арми

ен

о и

за

елла де

еласко изо

ра

ены с достоверным сходс

вом, худо

ник возле холста - сам

еласкес.

се э

позволяет говорить о картине как о групповом портрете.

ЕГО ВЕЛАС

КЕ

(1599-1 660)

Пряхи (

иф об Арахне)

Около 1657. Холст, масло. 220х289

монументально

композиции «

ряхи» одновременно изо

ра

ены сцены труда

(

пряхи за ра

ото

- на перед

нем плане

)

, светско

изни

(

нарядные дамы, рассматривающие великолепны

го

елен, - на дальнем плане

)

и со



ственно го

елен с вытканным на нем сю

етом ми

а о

б А

рахне.

о широте охвата мира в «

ряхах»

еласкес идет

дальше, чем в «

ен инах».

рием зеркальности спосо

ствует реальному и иллюзорному перетеканию планов.

осре

доточе

нн

ые на свое

ра

оте пряхи полны энергии, о

ъединенные единым ритмом дви

ения, их позы грациозны,

есты ловки.

ва источника солнечного света создают ощущение пространства и глу

ины интерьера го

еленно

мастерско

огру

енная в полумрак прозрачных тен

среда напоена мерцающим золотистым светом

атмос

ере дальне

о плана растворяются контуры предметов, и вытканные н а коврах ми

оло

ические

игуры сл ива ются

ивописном ед

нстве с реальными.

озвучие не

не

ших серо-голу

ых, розовых, светло-синих, сиренево-розо

вых,

лекло

-ж

елтых, светл о-красных и сере

ристо-

елых тонов прео

ра

ает дальни

план в мир чисто

поэзии.

расота сцены переднего плана выра

ена сдер

анными, но насыщенными красно-коричневыми, сине-зелеными,

черно-коричневыми и густо-красными тонами.

омпозиционны

прием

еласкеса - сопоставление двух различных

по

характеру сцен - дал возмо

ность правдиво выразить представление худо

ника о многоо

разии мира, красоте

изни, сочета юще

е реальности - поэтическую

(

античны

ми

ф)

и рукотворную

(

прекрасны

го

елен, созданны

руками прях

)

артина

еласкеса о

ясняет сущность испанского реализма - путь к красоте мо

ет ле

ать и через о

ыденную

де

ствительность.