го и яркого всплеска духовной активности, превратившего это время в эпоху, необыкновенную по
своей творческой отдаче. Второй аргумент констатировал присутствие антропоцентрических воззрений
в творчестве определенной части мыслителей, энергично защищавших естественные права, свободы и
достоинство человека.
То, что в Европе началось несколько веков тому назад, в России заявило о себе лишь к концу XIX
столетия. Европейская культура успела к этому времени пройти через антроподицеи, теодицеи и даже
откровенные демонодицеи. Но то, что на Западе растянулось на века, в России, в силу особых
социально-исторических обстоятельств, оказалось сжато в пределах сравнительно короткого
временного отрезка, названного Серебряным веком.
В то время, когда для Европы Бог уже «умер», русских мыслителей конца XIX в. стала одолевать
метафизическая тоска по высшим началам. Дух теодицеи, страстные порывы ввысь, пронизывавшие
творчество Ф. Достоевского, Л. Толстого, Вл. Соловьева и многих других мыслителей, сообщили
русской культуре Серебряного века черты, сближавшие ее с культурой европейского Барокко XVII в.
Так неожиданно стиль Барокко с его страстными, судорожно-экстатическими порывами к Богу, уже
основательно забытый Европой, воскрес на ее евразийской периферии.
Пафос теодицеи, тяга к сверхличному, синергийная вертикальность нравственных устремлений, поиск
высших первоначал, метафизический космологизм сообщили философии Серебряного века черты
барочности. Взыскующая «мира горнего», русская теодицея разворачивалась в противоборстве с
новыми силами, каких не знал XVII век,— с нигилистическими рефлексами естественно-научных
открытий, с влияниями идей позитивизма и социализма, с деструктивными умонастроениями
проникшей с Запада ницшеанской демонодицеи. Все это сообщало ей необычайную экспрессивность,
напряженность, порывистость и даже взрывчатость. Тот необыкновенно мощный творческий подъем,
который переживала культура Серебряного века, объяснялся в значительной степени ее барочным
характером. К этому следует добавить, что, хотя жизнь восточнославянского духа и вписывалась в
нормативно-ценностные координаты барочной парадигмы, это было, конечно же, восточнославянское
Барокко, явившее признаки большого культурного стиля в характерной этнической редакции.
Культурологическую и метафизическую суть восточнославян-гкого Капокко точно передал
Достоевский, вложивший в уста