Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы

Подождите немного. Документ загружается.

Порождающая

поэтика

СМ.

Эйзенштейна

крайне

примитивные

рассуждения

порождении

поэтического

текста.

Примитивны

они

прежде

всего

трех

отношениях:

(1)

разбирается очень простой

тип

построения;

(2)

даже

он

рассмотрен

не во

всем объеме,

выбраны

лиДОь

истории

некоторых компонентов одного уровня порождения одного

эпизода;

(3)

принята такая точка зрения,

что

художественное

построение

производится

по

готовым принципам

и с готовым

запасом средств

и не

учитывается

обогащение искусства

процессе творчества.

даже

при

всех этих упрощениях

допущениях

оказывается,

что в

настоящее время порождающая поэтика далека

от

формализации-

Прежде

всего

—

ввиду

огромности того

словаря

действительности,

свойства

ко-

торого

мы

пытались наметить. Впрочем,

области лингвистики также

нет

большого

автоматического словаря, обеспечивающего

владение

смыслом

слов.

малом

же

масштабе,

вероятно, построение словаря

можно

было

бы

предпринять

и для

поэтики. Главное,

однако,

не в

этом. Можно надеяться,

что

намеченные контуры порождающей поэтики имеют некоторую

теоретическую ценность.

Очевидно,

что

поэтика, независимо

от

того,

стремится

ли она к

полному моделированию творчества,

долзкна

анали-

зировать произведения искусства, т.е., разлагать

их на

элементИ-

Так

вот,

правильным

может

быть разложение только

на

такие

составляющие,

из

которых

его

потом можно было

бы

собрать

по

некоторым общим правилам.

Именно

на

такой подход

ориентирует

принцип порождения

и те

операции

и те

черты организации поэтического автомата, которые

мы

старались выявить.

А.

К.

Жолковский

Приложение

Описание

полученной мизансцены

рампа

Время

действия

вечер. Зал. Стол покрыт скатертью

уставлен

канде-

лябрами.

На

сцене

повсюду

офицеры.

зоне

группа офицеров,

центре

викарий

пунцовой рясе.

Из

входа

появляется

адъютант,

останавливается

стола,

что-то

тихо сообщает священнику

офицерам.

Те

шепчутся, затем

вместе

со

священником переходят

зону

II,

часть остается

левой стены.

входа

объявляют:«

Генерал

Дессалин!».

Входит

тройка офицеров свиты,

Д. и еще

тройка. Задняя тройка останавливается,

Д.

проходит вперед.

Передняя тройка соединяется

офицерами, оставшимися

зоне

I. Д.

доходит

до

угла

стола, останавливается,

за ним

идет

тоже

останавливается

адъютант.

Из

зоны

подходит

священник,

полает руку

для

поцелуя,

обнимает

Д. Д. не

смотрит

ему в

глаза. Священник подводит

Д. к

офицерам

зоне

II,

представляет

их. Они

здороваются,

Д. не

смотрит

глаза,

они

занимают

места

вокруг него. Один

из

офицеров свиты

из

зоны

подходит

ближе

зоне

И.

Один

из

офицеров

подает

знак. Адъютант подходит

к Д.,

хочет

взять оружие.

Д. не

дает. Священник говорит,

что это

принято,

«вот

адъютант

примет».

Д., не

глядя

глаза, отдает саблю. Адъютант

несет

ее,

проходя между всеми офицерами,

ко

входу

А.

Один

из

офицеров свиты,

провожая саблю глазами,

подходит

из

зоны

II к

офицерам

зоне

I. Он

спрашивает, почему

Д. так

странно себя держит. Другой

сообщает

клятве

Д. не

смотреть колонизаторам

глаза. Третий говорит,

что у

него есть

основания

для

недоверия,

сабля взята неспроста.

Из

входа

появляется

черная

служанка, останавливается,

священник

делает

ей

знак,

она

обходит

группу

офицеров спереди

подходит

тазиком

Д.,

разговаривающему

со

священником

офицерами.

Он,

не

глядя,

протягивает руки,

не

находит

тазика. Служанка

отводит

его.

Это

повторяется несколько раз.

Д.

смотрит

на

служанку.

Она еще раз с

поворотом отводит тазик.

Д.

отходит

от

французов, стоит спиной

рампе. Мимика служанки.

Д.

резко

по-

ворачивается, лицо гневно.

Д. по

дуге идет

к Б, из

пяти офицеров

стола

Порождающая

поэтика

СМ.

Эйзенштейна

трое загораживают

путь,

Д.,

лавируя,

идет

к В,

трое

офицеров

идут

навстречу

разговором, остальные искоса

следят

за Д. Он

идет

прямо

столу, начинает

разговор

со

священником

офицерами. Один офицер

от

дверей

подходит

двум офицерам

стола,

и они

преграждают

дорогу

Д. Д.

быстро

по

прямой

идет

к А.

Трое офицеров перерезают

ему

путь,

Д.

вскакивает

на

стол, хватает

канделябр. Священник

во

главе

офицеров зоны

идет

на

него.

«Назад&»

—

командует

Д.

Офицеры отступают, священник нет.

Д.

делает выпад канде-

лябром. Священник отскакивает

проходит сквозь группу офицеров.

Наступают офицеры

из

зоны

Одновременно

отскоком священника

Д.

поднял

скатерть, загораживаясь

от

зоны

II,

теперь

он

делает выпад канде-

лябром

сторону офицеров зоны

I. Они

останавливаются,

Д.

бежит

лестнице

А,

соскакивает

на

стул, офицеры

двери выхватывают сабли,

появляются

солдаты, двигаются

на Д. Д.

поднимает канделябр

грохает

им

об

стол.

Все

разлетается.

Д.

выскакивает

окно (вариант: адъютант

загораживает окно,

Д.

хватает

его и

кидает

офицеров).

Пауза, смятение.

Снаружи крики:

«К

оружию!».

окне появляется негр

факелом.

Во

всех

дверях негры

факелами. Негр

факелом бежит

по

столу

на

офицеров.

А.КЖолковский

(1970)

ПРИЕМЕ

ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ «ОТКАЗ»

Вводные

замечания:

ПОДАЧА

ОТКАЗ

1.1.

Термины

«отказ»

«отказное

движение»

позаимствованы нами

С.М.'

Эйзенштейна, который,

по-видимому,

первым сознательно ввел

их в

теорию

искусства.

конечном счете

они

восходят

к его

учителю

В.Э.

Мейерхольду,

режиссерской практике

и на

уроках которого

им

отводилось важное место.

В его

биомеханических этюдах

«были тщательно

разработаны

моменты

'отказов'

—

отход

перед

движением

вперед,

ламах

перед

ударом,

приседание

перед

подъемом

т.д.»

При

этом

'отказ'

понимался

«то в

психологическом смысле,

то я

смысле

композиционном.

Но

всякий

раз

Мейерхольд

пользовался

'отказом'

для

усиления

подчеркивания

сценического

дейст-

вия»

. По

словам

Мейерхольда,«

прежде

чем

задушить

Дездемону,

актер

должен

сыграть

сцену

безграничной

любви

ней. Только

тогда

финал спектакля

достигнет

подлинно

трагедийного

взлета».

(Варпаховский

1967:475)

Стоит

заметить,

что

словам

«отказ»

«отказное

движение»,

употреблявшимся Эйзенштейном

Мейерхольдом

качестве синонимов,

мы

придаем разное терминологическое значение:

под

ОТКАЗНЫМ ДВИЖЕНИЕМ

мы

предлагаем понимать определенную (динамизированную)

разновидность

ОТКАЗА.

ОТКАЗ

(сокр.:

ОТК)

— это

разновидность

ПОДАЧИ

(под), одного

из

десяти элементарных

ПВ.

Ее

разновидности

—

ПРЕПОДНЕСЕНИЕ,

ПРЕДВЕСТИЕ

ОТКАЗ

—

достаточно

различны

имеют,

свою очередь, множество

разновидностей,

так что

каждая

из них

может

рассматриваться

как

само-

стоятельный

прием выразительности

(ПВ).

Мы

начнем

определения

краткой характеристики

ПОДАЧИ

двух

других

ее

разновидностей, чтобы затем перейти

ОТКАЗУ.

1.2.

ПОДАЧЕЙ

(ПОД)

называется замена элемента

X на два

(или более)

элемента

—

ПреХ

(или

FlpeXi,

ПреХ2,

....

ПреХ

)

и X, где

ПреХ

представляет собой «неполноценный»

X и

предшествует ему,

так что от

ПреХ-а

к Х-у

прочерчивается некий

«путь».

Поясним основные компоненты этого определения (выразительные

свойства

ПОДАЧИ).

3. О

приеме

выразительности

ОТКАЗ

Элемент

X в

общем случае выступает

натуральную величину, т.е.

не

подвергнутым

УВЕЛИЧЕНИЮ.

Однако

рамках

под

можно

рассматривать

подготовку увеличенного

Х-а

(сложный прием

НАРАСТАНИЕ).

Предшествование

ПреХ-а

Х-у. Поскольку

мы говорим в

основном

литературе,

то

имеется

виду предшествование

тексте

(вероятно,

неко-

торый аналог временному предшествованию

может

быть найден

и в

пространственных

искусствах).

Неполноценность

ПреХ-а,

ПреХ

не

является полноценным

РАЗВЕРТЫВАНИЕМ

той

темы, которая развернута

Х-е,

представляет собой либо

АнтиХ,

либо

отсутствие Х-а, либо слабое присутствие

Х-а

(соответственно

различаются

три

основные разновидности под:

ОТКАЗ,

ПРЕПОДНЕСЕНИЕ,

ПРЕДВЕСТИЕ).

Путь

от

ПреХ-а

Х-у. Существенны

два

признака:

(а)

характер

осознания пути

(«прогрессивное»

осознание:

ПреХ

воспринимается

как

прелюдия

к Х-у и

вызывает

его

ожидание;

«регрессивное»: лишь

появлением

Х-а

выясняется,

что

ПреХ предвещал его);

(б)

заполненность

пути

(наличие/отсутствие промежуточных стадий между ПреХ-ом

Х-ом).

Выразительная

логика

ПОДАЧИ

(общая

для

всех трех

разновидностей)

состоит

том,

что

некий существенный

X не

дается читателю готовым,

возникает

него

на

глазах: читатель

как бы

вовлекается

процесс появления

Х-а,

соучаствует

в его

создании.

При

этом отношение пути связывает

ПреХ(ы)

и X в

четкую конструкцию, облегчающую

проясняющую

построение.

1.3.

ПРЕПОДНЕСЕНИЕМ

(ПРЕП)

называется

так&

ПОДАЧА

Х-а,

при

которой ПреХ есть простое отсутствие Х-а. Иными словами,

ПРЕП

— это

под

«от

нуля».

Пример

ПРЕП—

конструкция

'собирание

компании',

типичная

для

произведений,

где

действует группа героев (таковы новеллы Конан Доила,

романы Дюма,

«Хулио

Хуренито»

Эренбурга

т.д.).

Тому состоянию

сюжета,

когда

'герои

действуют

сообща'

(Х-у), обычно предпосылается

начальный

период, когда "герои находятся порознь

—

незнакомы друг

другом

или

просто занимаются каждый своим

делом*

(ПреХ).

ПРЕДВЕСТИЕМ

(ПРЕДВ)

называется такая

ПОДАЧА

Х-а,

при

которой ПреХ

представляет собой

X, в том или

ином отношении неполный, неза-

вершенный

или

урезанный.

Пример:

'медному

всаднику, который

вскачь

преследует

героя'

(Х-у)

предпослана

'неподвижная

статуя

медного

всадника

поднятыми

гото-

выми

скачке

копытами'

(ПреХ).

Наконец,

ОТКАЗОМ (ОТК) называется такая

ПОДАЧА

Х-а,

при

которой

ПреХ

представляет собой

АнтиХ.

Иначе

говоря, это

под, дополненная

КОШТАСГОМ

(о

кошт

см.

Жолковский

Щеглов 1973:

ел.),

откуда

соответствующие выразительные особенности

отк.

А.К.

Жолковский,

Ю.К.

Щеглов

Примеры

ОТКАЗОВ

2.1. Типичным

примером

<ПКАМ

может

служить намеченная

Мейерхольдом

сцена

Дездемоной

(см.

выше).

Там

опеля

им

подчеркивается

кульминационный

пункт всей трагедии,

так что

ШКАЛ

не

может

пройти

незамеченным.

Однако

ож

может

применяться

и на

весьма малых участках действия,

оставаясь почти незаметным. Так,

хронике Шекспира

«Генрих

IV»

один

эпизод

(ч. I, акт

III,

явл.

начинается

того,

что на

сцене находится толпа

лордов. Однако

тут же

король выпроваживает

их, говоря:

Оставьте,

господа,

нас.

Я и

принц

Должны

поговорить

без

посторонних.

(перевод

Б.

Пастернака)

Суть

этого несложного построения состоит

том,

что

момент

'конфиден-

циальности,

интимности'

беседы короля

сыном

подчеркивается

переходом

нему

из

противоположной ситуации

—

обстановки

'пышной

придворной

толчеи'.

2.2. Эффектный пример

ОТКАЗА

находим

спектакле Московского

театра

на

Таганке «Жизнь

Галилея»

(пьеса

В.

Брехта, постановка

Ю.

Любимова).

сцене

XII за

Галилея

ходатайствуют перед новым папой Урбаном

VIII,

имеющим репутацию просвещенного либерала, благожелательно относяще-

гося

Галилею.

Одеако

папа занимает догматическую позицию,

вытекаю-

щую из его

официального положения.

Сцена построена

по

принципу

ОТКАЗА.

Сначала папа

предстает

как

'просто

человек',

что

является

АнтиХ-ом

к Х-у

'папа

как

носитель

должности, воплощение

власти'.

Переход

от

АнтиХ-а

к Х-у дан с

ВАРЬИРОВАНИЕМ:

он

проведен,

во-первых, через текст диалога,

во-вторых,

через

сопровождающую

его

игру.

Диалог

начинается

того,

что

папа высказывает гуманные соображения

(АнтиХ).

Отказный

характер

этих

начальных реплик папы

подчеркнут

сугубой

негативностью

его

первых

же

слов:

«П

а п а

(очень

громко).

Нет,

нет и

нет!..

Я не

позволю уничтожить расчетные таблицы.

Нет}»

Но

постепенно

он

переходит

совершенно жесткой, официальной линии

(X).

Параллельно

его

облачают

парадный папский

наряд

(это

моти-

вировано тем,

что

разговор происходит перед торжественным выходом

папы).

Облачение также начинается

АнтиХ-а:

начале сцены папа

предстает

голым,

что, по-видимому, призвано выражать

на

языке костюма

идею

'человек

вообще'

(ср. выражение

«в

костюме

Адама»).

По

ходу

действия

он

постепенно заковывается

«униформу». Существенно,

что

последнее противопоставление

('одетость

—

неодетость')

относится

не

только

предметной сфере (как одно

из

многих возможных

различий

между

'человеком'

'чиновником'),

но и к

орудийной, кодовой сфере

3. О

приеме

выразительности

ОТКАЗ

театрального

искусства,

язык

которого включает

элементы

костюм,

'оде-

вание',

'гримировка'

т.п.

Некоторые эффектные ситуации, основанные

на

ШКАЛЕ,

стали

бродячими

сюжетами. Такова ситуация

'приглашение

героя

для

свершения воинского

подвига':

героя приходят звать

на

'бой

врагами'

(X) в то

время,

как он

погружен

'нарочито

мирные

частные

занятия'

(АнтиХ).

2.3.

По-видимому,

одним

из

первых случаев фиксации этого сюжетного

блока

литературе является рассказ Тита Ливия

Цинциннате,

отрываемом

от

плуга,

чтобы

качестве диктатора возглавить борьбу римлян

эквами.

2.4.

восточноафриканской

эпической поэме

«Утенди

Херекали»

(рукопись

на

суахили

начала

XVIII

в.)

решающим

для

победы оказывается

вступление

в бой

Али, известного фольклорного героя, зятя пророка

Мухаммеда.

отчаянный

для

арабов момент

он

вдали

от

места

действия

колет дрова

на

пороге своего дома. Жена командует

им, говоря, что он

наколол

слишком мало дров.

Тут

приходит

з^в

помощи;

Али

спешит

на

поле

битвы

спасает положение.

Укажем,

что

собственно

one

дополнен здесь

ВАРЬИРОВАНИЕМ

контрастного

отношения между богатырским

небогатырским поведением:

(1)

'занят

мирным

делом'/'сражается';

(2)

'подчиняется

женшине'/'командует

му-

жами'.

2.5.

фильме Эйзенштейна

«Александр

Невский»

гонцы,

прибывшие

Переславль-Залесский

просить князя возглавить

отпор

немецким

рыцарям, застают

его с

неводом

руках.

Та

же

«цинциннатовская»

схема наблюдается

и в

других случаях,

где

речь

может

идти

не о

военных

подвигах,

а о

творчестве, политике,

расследовании

преступлений

т.п.

2.6. Роман

Дюма

«Двадцать

лет

спустя» начинается

того,

как

д'Артаньян

приводит

движение

одного

за

другим

своих прежних друзей-

мушкетеров, осевших

своих

поместьях,

для

совместной борьбы

Ма-

зарини

(здесь

ОТКАЗ

СОВМЕЩЕН

ПРЕПОДНЕСЕНИЕМ

—

'собиранием

компании',

см.

п.

1.3).

некоторых рассказах

Шерлоке Холмсе знаменитого сыщика

упрашивают приняться

за

расследование убийства

в то

время,

как он

погружен

изучение

средневековой

музыки

или

экзотических языков.

2.7.

На

ОТКАЗЕ

построено стихотворение Пушкина

Ломоносове

(«Отрок»):

Невод

рыбак

расстилал

по

брегу

студеного

моря;

Мальчик

отцу

помогал.

Отрок,

оставь

рыбака!

Мрежи

иные

тебя

ожидают,

иные

заботы:

Будешь

умы

уловлять,

будешь

помощник

царям.

А.К.

Жолковский,

Ю.К.

Щеглов

этом

стихотворении (являющемся парафразой слов Христа,

обращенных

Петру) контрастное отношение, лежащее

основе

отк

('прозаическая

деятельность'/'высокое

служение"),

дважды

подчеркнуто

тождеством:

'помощник

отца'/'помощник

царей';

'ловец

рыбы'/'ловец

умов'.

2.8.

отраженном виде

цинциннатовский

мотив встречается

повести

Ю.

Тынянова «Малолетный

Витушишников»,

тема

которой

может

быть

сформулирована

как

'осмеяние

застоя, ничтожества жизни, отсутствия

событий

николаевской России 40-х

годов'

(см. Жолковский

Щеглов

1977:

133

ел.).

Применение

этой

теме

фигуры

«Приукрашивание»

(см.

Жолковский

Щеглов

19786:

583

ел.)

приводит

ироническому возвели-

чению

ничтожных событий

помощью штампов, позаимствованных

из

историко-героической

сферы (таковы «петровские» позы

изображении

бессмысленных действий Николая: например, Николай

лично,

как

Петр,

инспектирует... кабак).

Одним

из

высоких

историко-героических

штампов

является цинцин-

натовский

мотив, примененный

Тынянова

деятельности Фаддея Бул-

гарина,

которому обращаются

поисках историографа

для

«подвига»

малолетнего

Витушишникова:

«Фаддей

Венедиктович

Булгарин

был

потревожен

своем

уединении<...>.

Летом

жил

деревне,

зимою

на

просторной

петербургской

квартире,

где

завел

<...>

громадную

клетку

полкомнаты,

содержа

там

певчих

птиц...

Обдумывал

план

своих

воспомина-

ний»,

(гл.

30)

Использование

этого сюжетного мотива

пародийном ключе,

ряду

других

высоких штампов

свидетельствует

об уже

состоявшемся

переходе

его

разряд

'готовых

предметов',

осознанных литературных схем.

О том

же говорит

использование этого мотива

насквозь стилизованном стихо-

творении

Э.

Багрицкого «Суворов»,

где

прямо сказано: «Вы,

как

древний

Цинциннат,

деревню свою удалились...»

2.9.

заключение

раздела

собственно

ОТКАЗЕ

скажем несколько слов

случаях,

пограничных между

one

другими

приемами

выразительности.

2.9.1.

ОТК

КОНТР.

Поскольку существенными признаками

ото

являются

(а)

отношение контраста между ПреХ-ом

Х-ом

(б)

предшествование ПреХ-а

Х-у и

путь

от

одного

другому, постольку

сходными

ОТКАЗОМ

неизбежно окажутся конструкции, обладающие этими

же

свойствами,

но по

другим

причинам.

Отношение

'контраста'

естественным образом возникает

результате

применения

таких

ПВ, как

коттлсг

или

КОЮТАСПЮЕ

ВАРЬИРОВАНИЕ

(ВАРКОШГ);

отношение

'предшествования

пути'

может

возникнуть

при

соответству-

ющем расположении контрастирующих элементов

линейной организации

текста.

3. О

приеме

выразительности

ОТКАЗ

Даже

когда

элемент

АнтиХ,

полученный

приемом

КОНТР,

располагается

ранее

исходного

(главного) элемента

X, то об

ОТКАЗЕ

имеет

смысл говорить,

только если

читателя возникает ощущение «пути»

от

АнтиХ-а

Х-у,

т.е.

ощущение некой перемены состояний, психологического «виража». Этому

могут способствовать разные

факторы,

частности,

тождество

объекта,

которым происходит перемена

(ПВ

КОНТРАСТ

ТОЖДЕСТВОМ),

близость

тексте

между

двумя

контрастными

состояниями

или их

равноправное

одинаково

выделенное положение

макроструктуре текста

(т.е.,

соседство

более

обобщенном представлении

текста).

Если

же

какое-то

из

этих условий

не

выполняется,

то

ощущение

«виража» ослабляется,

и мы

имеем

дело

не с

ОТКАЗОМ,

просто

разновременным

КОНТРАСТОМ.

случае, если сходная

отк

конструкция восходит

ВАРКЧНТГ.

то она

отличается

от

отк

уже

тем,

что

первый

из

двух

контрастирующих элементов

не

может

рассматриваться

как

второстепенный

(то

есть,

как

ПреХ),

второй

из них — как

главный:

оба

таких элемента являются

параллельными

КОНКРЕТИЗАЦИЯМИ

одного

глубинного

элемента

(ср.

аналогичные

замечания

разграничении

ВАР

ПРЕДВ

Жолковский

Щеглов

1977:

147

ел.).

Тем не

менее,

если психологический «вираж»

все же

обеспечивается,

то и эта

конструкция

может

приближаться

отказу,

хотя

она и не

тождественна

ему. Пример

—

визит

Чичикова

грубому

Собакевичу

после нежного

Манилова.

2.9.2.

ОТК и

ПРЕП.

Проблема различения этих двух видов

ПОДАЧИ

встает

в тех

случаях,

когда отношение контраста между

ПреХ-ом

Х-ом

выражено недостаточно четко. Например, если свойство

таково,

что

ему

противопоставлены

(в

словаре действительности)

не два

разных

свойства

— неХ и

АнтиХ,

одно,

допускающее

трактовку

и как

неХ,

как

АнтиХ.

Ср.

следующие

два

примера,

различные

этом

отношении.

(1)

'Собирание

компании'

(см.

п.

1.3)

—чистый

пример

ПРЕП

(но не

отк),

поскольку

'совместному

действию

героев'

(Х-у)

принципе могут быть

предпосланы

как

'простая

разобщенность

героев'

(ПреХ

неХ) (что

имеет

место

при

'собирании'),

так и

'вражда

между

героями"

(ПреХ

АнтиХ)

(что

имеет место

конструкции

'знакомство

через

ссору",

осно-

ванной

как раз на

разновидности отк,

см.

ниже

5.2.1).

(2)

Тазрознение

комплекта"

—

например,

набора

из 12

стульев,

за

которыми охотятся герои романа

Ильфа

Петрова

(см.

ниже

5.3.4).

'Разрозненность'

стульев могла

бы

быть задана сначала,

но

авторы

HOAAKIT

ее

на

глазах

читателя. Однако отнесение этого процесса

ПРЕП

или

пгк

зависит

от

того, рассматривать

ли'

'комплектность'

как

'не-разрозненность'

или как

'анти-разрозненность",

—

вопрос, трудно разрешимый ввиду отсутствия

третьего

члена

противопоставления.

последующих разделах

мы

рассмотрим конструкции, основанные

на

дополнении

чистого

ОТКАЗА

другими

—

сложные

ПВ

ОТКАЗНОЕ

ДВИЖЕНИИ

ВНЕЗАПНЫЙ

НОВОГО!'.

А.К.

Жолковский,

Ю.К.

Щеглов

ОТКАЗНОЕ ДВИЖЕНИЕ

3.1.

(пкАямым

ДВИЖЕНИЕМ

((ПК-АИ)

мы

называем

такой

ОГКАЧ,

при

котором

АнтиХ

свою очередь

пцдлитсжякляом,

так что

путь

'Анти

(АнтиХ)

—

АнтиХ'

находится

контрастном отношении

пути

'АнтиХ

—

X'.

Иначе

говоря,

сначала

из

некоторого положения

Анти(АнтиХ)

происходит

приближение

АнтиХ-у

удаление

от

Х-а,

затем следует обычный

one,

то

есть, движение

от

АнтиХ-а

Х-у.

АнтиХ

•

•—

• X

•Анти(АнтиХ)

Рис.

Рассмотрим примеры.

3.2. Содержание одного французского фильма

(«Небо

над

головой»

) —

'боевая

готовность

связи

нападением внеземных

существ'.

Однако

фильм

начинается

не с

самой готовности (как было

бы при

отстутствии

помчи)

даже

не с

перехода

от

спокойствия

боевой готовности

(ПРЕП

или

one),

а с

эпизода окончания военных маневров, когда персонажи (военные летчики

авианосца) улетают

отпуск,

то

есть

мирной жизни. Затем объявляется

тревога,

и мы

видим,

как

персонажей

по

одному

разыскивают

тылу

отрывают

от

мирных занятий, приказывая вернуться

строй.

Здесь

X =

'боевая

готовность';

АнтиХ

'мирная

жизнь';

переход

от

АнтиХ-а

Х-у

'возвращение

строй';

Анти(АнтиХ),

лежащий близко

к Х-у =

'военные

маневры';

переход

от

Анти(АнтиХ)-а

АнтиХ-у,

по

направлению

Противоположный

'возвращению

строй',

'окончание

маневров

уход

отпуск'.

Заметим,

что в

данном

сюжете

отк

дополнен

еще

двумя

ПБ.

Во-первых,

контрастное отношение между противоположными состояниями

—

'ма-

неврами*

'боевой

готовностью', с

одной

стороны,

'мирной

жизнью',

другой,

КОНКРЕТИЗИРОВАНО

виде

контраста между

'коллективностью'

'разрозненностью'

героев

Далее,

эта

'разрозненность'

героев

тылу позво-

ляет подвергнуть тему

'мирная

жизнь'

(и

момент

перехода

от нее к

тревоге)

ВАРЬИРОВАНИЮ:

каждого

отрывают

от

специфического

для

него мирного

занятия.

3.3. Интересный пример дополнения простого

отк

до

отк-дв

находим

английском

фильме «Оливер Кромвель»: будущего

вождя

революции

приезжают звать

на

борьбу

королем,

но

застают

за

сборами: оказывается,

Кромвель

решил искать покоя

Америке,

вдали

от

политических смут.

Кромвель

отказывается

от

приглашения воевать

королем; лишь затем (под

Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы - Текст

Подождите немного. Документ загружается.