НА ПОРОГЕ ФИЛОСОФИИ
со стороны государства). Раскол увел в сторону консервативные
силы Церкви, но даже и в нем затем стали проявляться творческие
искания, свидетельствовавшие о большом накоплении духовных сил
в русском народе. Все это говорит нам о том, что период «молча-
ния» (хотя эта характеристика в целом и неверна, как мы увидим
дальше) был периодом накопления духовных сил, а вовсе не дремо-
ты духовной. Странным и загадочным, но именно потому красно-
речивым контрастом с медленным развитием самостоятельной мыс-
ли в России является изумительное развитие в ту же эпоху русской
иконописи. Гениальные создания Рублева (конец XIV и начало XV
века),
конечно, стоят в самой тесной связи с византийской иконо-
писью, однако они свидетельствуют о пробуждении
и
развитии соб-
ственных творческих сил. Мы находим в этих созданиях такую ху-
дожественную глубину, такое прозрение в запредельные сферы
религиозного сознания (самое замечательное творчество Рублева —
икона Св. Троицы), что нельзя не присоединиться к кн. Е. Трубец-
кому, который характеризует эти иконы как «умозрение в крас-
ках»
9
.
В этом творчестве перед нами манифестация Логоса, — ико-
ны насыщены богословскими интуициями
10
. Один историк
11
справедливо указал на то, что принятие христианства вызвало в
русских людях огромный духовный подъем, подлинное одушевле-
ние.
Конечно, внедрение христианства на Руси происходило мед-
ленно за пределами городов, но это не ослабляет самого факта твор-
ческого одушевления, которое вовсе не было бесплодным и вовсе
не проходило мимо Логоса. Во всяком случае, уже в древней Руси, в
ее христианском сознании мы замечаем тот же примат морального и
социального начала, какой мы увидим в чрезвычайном выражении в
русской философии XIX в. Христианское мировоззрение оплодо-
творяло творческие движения как раз в указанном направлении, а в
то лее время (с самого начала) русские люди с особой силой вос-
принимали на Руси христианство в его красоте. То, что ныне счи-
тается легендой, — рассказ летописи о том, как послы Владимира
Святого были пленены красотой византийского богослужения —
чрезвычайно характерно для той эстетической восприимчивости,
которая действительно сопровождала появление христианства на
Руси: пусть рассказ летописи есть легенда, но самое ее возникно-
вение есть ценное свидетельство того, что христианство несло рус-
9
См. его — «Умозрение в красках». Москва, 1916. К сожалению, огромная тема, затронутая
князем Трубецким в его этюде, лишь намечена, но не развита им. См. книги по истории русского
искусства
—-
особенно Моигасо^ «Ьез 1сопе$ гиззез», Рап$, 1928. Стр.
153—194.
«Ничто не наруша-
ет в иконе, — замечает Муратов, — музыкального единства, ничто не ослабляет, не затуманивает
мистической силы ее».
10
У Вл. Соловьева и его последователей так называемая «Софиология» (см. II том) очень
тесно связана с истолкованием икон, посвященных Софии — Премудрости Божией.
11
М и л ю к о в. «Очерки по истории русской культуры». Т. II, ч. 1, стр. 12. Издание 1931 г.
39