Вольдемар Я.Х., Янсон Энтони Ф. Основы истории искусств

Подождите немного. Документ загружается.

330 • РОКОКО

318. Томас Гейнсборо. Портрет Роберта Эндрюса с женой. Ок. 1748—1750 г.

Холст, масло. 69,9 х 119,4 см. Национальная галерея, Лондон.

Воспроизводится по разрешению Попечительского совета

ресуют в жизни лишь губительные удовольствия и

которые женятся на богатых женщинах низкого

происхождения ради их состояний, чтобы вскорости

их промотать. Он стал — может быть, первым в

истории искусства — ярко выраженным соци-

альным критиком.

На картине «В таверне» (илл. 317) из серии

«Карьера мота» изображен юный волокита, зло-

употребляющий вином и женским полом. Изобра-

женная сцена полна всевозможных

визуальных на-

меков — полный их перечень занял бы целые

страницы, не говоря уже о постоянных отсылках к

соседним

эпизодам. Хотя сюжет картины весьма

литературен, она очень привлекательна. Хогарт

сочетает искрящуюся фантазию, чем-то напомина-

ющую нам Ватто, с увлечением описательностью во

вкусе Стена (сравн. илл. 312, 300). Он так

увлекателен, что мы с удовольствием воспринимаем

его

проповедь, не особенно ужасаясь ее содержа-

нием.

Гейнсборо. Портретная живопись осталась

единственным

источником доходов для английских

художников. В этом жанре они также создали в

319— Томас Гейнсборо. Портрет актрисы

XVIII веке особый стиль, отличный от доминиро-

Сары

вавшей в нем континентальной

традиции. Его ве-

Сиддонс. 1750 г. Холст, масло. Национальная

галерея, Лондон

РОКОКО • 331

320. Сэр Джошуа Рейнольде. Сара Сиддонс в образе трагической музы. 1784 г.

Холст, масло. 236,2 х 146,1 см. Библиотека и художественная галерея

Генри

Е. Хантингтона, Сан-Марино (Калифорния)

личайший мастер, Томас Гейнсборо (1727—1788)

начал с пейзажной

живописи, но стал в конце

концов

любимым портретистом британского вы-

сшего общества. В его ранних портретах — таких,

как «Роберт Эндрюс и его жена» (илл. 318) —

ощущается то лирическое обаяние, которое не

всегда

присутствует в его более поздних картинах.

Если вспомнить Ван Дейка с

неестественностью

его «Карла I на охоте» (см. илл. 289), то этот

сельский помещик и его жена ведут себя вполне

раскованно и без претензий, в соответствии с

обстановкой. Хотя пейзаж и заимствован у Рейс-

даля и его

школы, его озаряет такая солнечная,

приветливая

атмосфера, какой никогда не дости-

гали (или не стремились достичь) голландские

мастера. Кажущаяся на первый взгляд случайной

грациозность

фигур косвенно напоминает о стиле

Ватто. Более поздние портреты Гейнсборо, вроде

изысканнейшего изображения знаменитой актрисы

г-жи Сиддонс (илл. 319), имеют другие достоинства:

их

отличает холодная элегантность, в которой

чувствуется стремление переложить аристократи-

ческие позы Ван Дейка на художественный язык

XVIII столетия, а также текучая, прозрачная жи-

вописная

манера, напоминающая стиль Рубенса.

Рейнольде. Гейнсборо сознательно взялся за

«Портрет госпожи Сиддонс», бросив вызов своему

332 • РОКОКО

именитому сопернику по художественной жизни

Лондона — сэру Джошуа Рейнольдсу (1723—1792),

незадолго до этого

писавшему ту же модель в образе

Трагической Музы (илл. 320). Рейнольде, президент

Королевской Академии художеств со времени ее

основания в 1768 году, был сторонником

академического подхода к искусству. Он стал ака-

демистом во время своего двухлетнего пребывания

Риме. В своих знаменитых «Разговорах» Рей-

нольде сформулировал те постулаты, которые пред-

ставлялись ему обязательными для исполнения. Его

взгляды близки к

воззрениям Лебрена, но с

поправкой на британский здравый смысл. Как и

Лебрену, жить в соответствии с собственными те-

ориями

Рейнольдсу оказалось трудно. Хотя он от-

давал предпочтение исторической живописи в воз-

вышенном стиле, огромное большинство его

работ — это портреты, «усиленные», где это воз-

можно, аллегорическими подпорками или умолча-

ниями, вроде тех, которые присутствуют на порт-

рете

г-жи Сиддонс. В стилистике Рейнольдса об-

наруживается значительно большее влияние вене-

цианцев, фламандского барокко и даже Рембрандта

(обратите внимание на освещение на портрете Сары

Сиддонс), чем допускалось по его теории, хотя он

часто рекомендовал следовать примеру остальных

мастеров. Рейнольде был достаточно великодушен,

чтобы воздать должное Гей-нсборо, которого он

пережил на несколько лет и чьему инстинктивному

таланту, должно быть, завидовал. Он воспел его как

человека, видевшего мир глазами художника, а не

поэта.

АРХИТЕКТУРА

Франция

После смерти Людовика XIV централизованная

административная

машина, запущенная Кольбером,

стала

работать с перебоями, пока не остановилась

совсем. Дворянство, которое до того времени было

привязано к Версальскому двору, теперь ощутило

некоторое ослабление

королевского надзора. Мно-

гие

представители знати решили не возвращаться в

свои родовые замки в

провинции, а поселиться в

Париже, где они выстроили себе красивые дома,

получившие название «hotels» (отели). Так как

финансируемое государством строительство посте-

пенно

сходило на нет, сфера «проектирования

частного жилья» приобрела новый размах. Эти

участки новой городской застройки были обычно

перенаселены и не имели

четкого плана, так что

321. Жермен Боффран. Салон Принцессы в

Отеле де Сюбиз в Париже. Начат в 1732 г.

их архитекторам редко предоставлялась возмож-

ность создания

впечатляющих по внешнему виду

зданий. Поэтому их главной заботой становились

расположение и убранство комнат. Для «отелей»

требовался менее напыщенный и громоздкий, чем

лебреновский, стиль внутреннего убранства. Назре-

ла потребность в более

камерном, гибком стиле,

дававшем

возможность лучше приспосабливаться к

индивидуальной фантазии, нетронутой класси-

цистическими

догмами.

Боффран. В ответ на эти запросы француз-

скими декораторами был

создан стиль рококо

(«стиль Людовика XV», как его обычно называют

во

Франции). Название вполне подходит для этого

стиля, хотя термин, который произошел от фран-

цузского слова «rocaille» (перекликаясь с италь-

янским «барокко»), означавшего игривое декори-

рование

гротов раковинами и камнями неправиль-

ной формы, был придуман в целях насмешки.

Действительно, стены и потолок Салона Принцессы

в «Отеле де Сюбиз», декорированные Жерменом

Боффаном (илл. 321), украшены инкрустированным

орнаментом и мебелью с

богатой резьбой. При

таком подходе

стирается различие между декором и

функциональностью, как это видно по часам и

статуэтке на камине на нашей репродукции. Фран-

цузская скульптура рококо обычно принимает

форму небольших групп в «миниатюрном бароч-

ном» стиле. Рассчитанные на разглядывание вблизи,

они

напоминают игривые подражания экстазам

Бернини и Пюже.

Германия и Австрия

К рококо относились и утонченные миниатюр-

ные подражания

криволинейным, «эластичным»

формам барокко Борромини и Гварини, которые

смогли

успешно вписаться в архитектуру Австрии и

Германии, где итальянский стиль пустил крепкие

корни. Архитектура рококо в Центральной Европе

отличалась по

сравнению с Францией большей

масштабностью и изощренностью. Более того, жи-

вопись и

скульптура здесь лучше увязывались с

окружающей средой. Дворцы и церкви украшались

расписными

плафонами и декоративной скульпту-

рой, не подходящими для домашних интерьеров,

как бы они ни были

роскошны. Однако в них нашел

отражение тот же

вкус, что и в «Отеле де Сюбиз».

Не удивительно, что стилю, возникшему в

Италии, было суждено получить наивысшее раз-

витие к

северу от Альп, где такой синтез готики и

Возрождения должен был встретить особенно

теплый

прием (см. стр. 298—299)— В Австрии и

южной Германии, обескровленных Тридцатилетней

войной (1618—1648), количество вновь выстроенных

зданий до начала XVII столетия оставалось незна-

чительным. Барокко считалось чужеземным стилем,

которому обращались в основном лишь заезжие

итальянцы. Местные декораторы вышли на первые

роли

только к 1б90-м годам. Затем последовал

период

бурной творческой активности, который

продолжался более полстолетия и

позволил создать

строения, относящиеся к числу наиболее ярких

творений в истории

архитектуры. Эти памятники

были

воздвигнуты для прославления князей и

прелатов, которые, в общем-то, и заслужили память

потомков

только как щедрые покровители искусств.

Фишер фон Эрлах. Иоганн Фишер фон Эрлах

(1656—1723), первый великий представитель

архитектуры рококо в Центральной Европе, явля-

ется

переходной фигурой, связанной почти напря-

мую с итальянской традицией. В его проекте цер-

кви Св. Карла Борромео в Вене (илл. 322) сочета-

ется

глубокое понимание стилистики Борромини

(сравн. илл. 281) с реминисценциями из собора Св.

Петра и портика Пантеона (см. илл. 277 и 86). Пара

огромных колонн, имитирующих колонну Тра-

РОКОКО • 333

322. Иоганн Фишер фон Эрлах. Фасад церкви

Св. Карло Борромео в Вене. 1716-1737 г.

яна (см. илл. 97), заменяет здесь башни фасада,

которые превращены в угловые павильоны, напо-

минающие двор Лувра (сравн. илл. 268). Исполь-

зованием этих лишенных гибкости элементов рим-

ского

имперского искусства в криволинейных, ди-

намичных формах своей церкви, Фишер фон Эрлах

смелее любого итальянского архитектора барочного

стиля показывает способность христианства усва-

ивать и

преобразовывать достижения античности.

Нейман. Среди архитекторов следующего по-

коления

наблюдалось тяготение к легкости и эле-

гантности. В епископской резиденции в Вюрцбурге,

построенной по проекту

Бальтазара Неймана

(1687—1753), имеется захватывающий дух Кайзе-

ровский

зал (илл. 323) — большой овальный ин-

терьер, в убранстве которого использована любимая

цветовая

гамма XVII столетия, состоящая из белого,

золотого и оттенков

пастели. Количество и эсте-

тическая роль конструктивных членений типа ко-

лонн, пилястров и архитравов сведены здесь до

минимума. Окна и сегменты свода обрамлены

сплошными

поясами стукового декора, а поверх-

ности

белого цвета покрыты орнаментами непра-

вильной формы. Этот набор кружевных мотивов,

идущий от французского стиля (см. илл. 321),

334 • РОКОКО

РОКОКО • 335

323. Бальтазар Нейман. Кайзеровский зал епископской резиденции в Вюрцбурге.

1719—1744. Фрески Джованни Баттисты Тьеполо, 1751 г.

удачно сочетается с немецкой архитектурой рококо.

Обильное освещение, игра разнонаправленных

кривых и словно невесомый

стуковый скульптур-

ный декор придают залу воздушность, далекую от

римского барокко. Своды и стены кажутся тонкими

и податливыми, подобно мембранам, в которых

мощь

ширящегося пространства легко пробивает

отверстия.

Тьеполо. Точно так же, как к северу от Альп

достиг своей вершины архитектурный стиль, воз-

никший в Италии, так и последняя, наиболее

изысканная стадия итальянского иллюзионистского

декорирования плафонов получила свое вопло-

щение в Вюрцбурге, где работал величайший мас-

тер Джованни Баттиста Тьеполо (1696—1770). Ве-

нецианец по рождению и образованию, он соединил

традицию этого города, выражавшуюся в иллюзи-

онизме высокого барокко, с праздничным миро-

324. Джованни Баттиста Тьеполо. Плафонная

фреска (деталь). 1751 г. Кайзеровский зал

епископской резиденции в Вюрцбурге

восприятием Веронезе. Благодаря непревзойденно-

му владению

светом и цветом, изяществу и живости

мазка, слава этого мастера распространилась далеко

за пределы

его родины. Когда Тьеполо писал

фрески в

Вюрцбурге (илл. 324), он был в расцвете

творческих сил. В похожем на ткань плафоне

столько разного рода иллюзионистских «отверстий»,

что мы больше не воспринимаем его как границу

пространства. Однако в этих отверстиях возникают

не водопады

фигур, увлекаемых резкими

вспышками света, как на подобных плафонах в

Риме (сравн. илл. 276), а голубое небо и залитые

солнцем

облака, и лишь кое-где увидишь случайное

крылатое

создание, уносящееся в это безбрежное

пространство. Большие группы фигур

располагаются

только по краям. Сам Тьеполо про-

явил себя

достойным наследником Пьетро да Кор-

тона и отправился вслед за ним в Мадрид, где и

провел последние годы жизни, занимаясь декори-

рованием

Королевского дворца.

1400

1450

1500

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА III ЧАСТИ

ПОЛИТИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ

Великий раскол папства (с 1378). Оконч. в

1417. Папа возвращается в Рим Козимо де

Медичи — предводитель горожан

Флоренции 1434-64

Начало правления Габсбургов в Священной

Римской Империи 1452

Окончание Столетней войны 1453

Падение Константинополя под власть Турциг

1453

Лоренцо де Медичи «Великолепный» -

фактический правитель Флоренции 1469-92

Объединение Испании Фердинандом и

Изабеллой 1469

Раздел

южной части Нового Света между

Испанией и Португалией 1493-94

Вторженние в Италию Карла VIII

Французского 1494-99

Генрих VII (прав.1485-1509) — первый

король

Англии из династии Тюдоров

Карл V — император Священной Римской

империи 1519— Разграбление Рима 1527

Фернандо Кортес завоевывает империю

ацтеков

для Испании 1519; Франсиско Пизаро

завоев. Перу 1532

Основание англиканской церкви Генрихом

VIII Английским (прав.1509-47)

Войны между феодалами-католиками и

лютеранами в Германии; Аугсбургский мир

(1555) — право короля выбирать религию

для

своих подданных

РЕЛИГИЯ, ЛИТЕРАТУРА

Леонардо Бруни (1374-1444) «История

Флоренции»

Лионе Баттиста Альберти (1404-1472) «Об

архитектуре», «0 живописи»

Ян

Гус, чешский реформатор, сожжен в 1415

за

ересь. Жанна Д'Арк сожжена за ересь и

колдовство 1431

Попытка Флорентийского Собора объединить

правоставную и катлоическую конфесии 1439

Марсилио Фицино, итальянский

философ-неоплатоник (1433-1499) Пий II,

Папа-гуманист (прав.1458-64) i

«Корабль дураков» Бранта 1494

Савонарола — фактический правитель

Флоренции 1494; сожжен за ересь 1498

Эразм Роттердамский «Похвала глупости»

1511 «Утопия» Томаса Мора 1516 95 тезисов

Матрина

Лютера (1483-1546) 1517 i Кастильоне

«Царедворец» 1528 Маккиавелли «Принц» 1532

Игнатий Лойола основывает орден иезуитов

1534

Жан

Кальвин «Основы христианской веры» 1536

РАЗВИТИЕ ЕСТЕСТВЕННЫХ И

ТОЧНЫХ НАУК, РЕМЕСЕЛ

Принц Генрих (Навигатор) Португальский

(1394-1460) — географические открытия

Изобретение печатного станка Иоганном

Гутенбергом 1446-50

Бартоломео Диас огибает Мыс Доброй

Надежды 1488

Открытие Америки Христофором Колумбом

1492

Путешествие Васко да Гама в Индию

(вернулся в Лиссабон в 1497-99)

Васко де Бальбоа изучает Тихий океан 1513

Первое кругосветное путешествие

Фердинанда Магеллана 1520-22 Коперник —

геоцентрическое учение о Вселенной

Примечание. Номера черно-белых иллюстраций даны курсивом,

номера

цветных иллюстраций выделены жирным шрифтом.

АРХИТЕКТУРА

СКУЛЬПТУРА

ЖИВОПИСЬ

Начало архитектурного творчества

Бруннелески 1419; Купол Флорентийского

собора

(162); церковь Сан-Лоренцо во

Флоренции {210, 211)

Донателло «Св. Георгий»(201); «Пророк

(Цукконе)» (202); «Давид» (203) Либерти

«Врата Рая» баптистерий (Флоренция)

(205)

Донателло. Конная стстуя кондотьера

Гаттамелаты, Падуя (204)

«Св.Доротея» (дерево) (198).

Хуберт и/или Ян ван Эйк «Распятие и

Страшный Суд»(187)

Мазаччо «Троица» (фреска), церковь

Санта-Мария Новелла, Флоренция (214);

Бранкаччи (фрески часовни Санта-Мария

дель Кармин (215)

Ян ван

Эйк «Человек в красном

*1врбане»(/55); «Свадебный портрет»(189,

190)

Роджер ван дер Вейден «Снятие с

креста»(191)

Конрад Витц — алтарь Женевского собора

(195)

Доменико Венециано «Мадонна с младенцем

святыми» (216)

--------

Альберта. Церковь Сент-Андреа в Мантуе

(212)

Джулиано да Сангалло: Санта-Мария делла

Карчери, Прато (213)

Вероккьо «Путто с дельфином», Флоренция

(209)

Поллайоло «Геракл и Антей» (208)

Кастаньо «Давид»(218)

Мантенья — фрески капеллы Овертари,

Падуя (222)

Пьеро делла Франческа — фрески в Ареццо

(217)

Гуго ван дер Гоес — алтарь Партинари (192)

Боттичелли «Рождение Венеры» (219)

Гирландайо «Старик с внуком» (221)

Шонгауэр «Искушение свАнтонио», гравюра

(199)

Перуждино «Передача ключей»;

Сикстинская капелла,Рим (224)

Леонардо да Винчи «Мадонна в скалах» (225)

Джованни Беллини «Экстаз

св.Франциска» (223)

Геертген

тот Синт Яне «Рождество»(/_95)

Леонардо да Винчи «Тайная вечеря»,

Санта-Мария делла Грацие, Милан (226)

Пьеро ди Козимо «Обнаружение меда»(220)

Браманте. Собор Св.Петра, Рим (229)

Микеланждело — архитектор собора

Св.Петра, 1546 (236)

Пьер Леско. Квадратный двор Лувра в Париже

(268)

Микеланджело «Давил» (231); Могила де

Медичи, Флоренция (235)

Бенвенуто Челлини. Солонка Франциска I

(253)

Дюрер «Автопортрет» (259)

Босх «Сад восторгов» (194)

Леонардо «Мона Лиза» (227)

Джорджоне «Буря» (239)

Микеланджело Потолок Сикстинской

капеллы, Рим (6,232,233)

Грюневальд, Изенхаймский алтарь (257, 258)

Рафаэль «Афинская школа» Станца делла

Сигнатура, Рим (237)

Дюрер «Рыцарь, Смерть и Дьявол», гравюра

(260)

Тициан «Вакханалия» (240) «Человек с

перчаткой» (241)

Россо Фиорентино «Снятие с креста» (243)

Гольбейн «Эразм Роттердамский» (264)

Пармижданино «Автопортрет» (244)

Корреджо «Вознесение Мадонны» Фреска

Пармского собора (251)

Кранах.Суд Париса (262)

Микеланджело. «Страшный суд» Фреска

Сикстинской капеллы, Рим (234)

Пармиджанино «Мадонна с длинной шеей»

(245)

ПОЛИТИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ РЕЛИГИЯ, ЛИТЕРАТУРА

РАЗВИТИЕ ЕСТЕСТВЕННЫХ И

ТОЧНЫХ НАУК, РЕМЕСЕЛ

1550

Правление Ивана Грозного в России (1547-84)

Карл V отрекается от престола. Ему

наследует сын Филипп II — становится

королем Франции, Нидерландов, Нового Свет;

Елизавета II Английская (прав.1558-1603)

Лютеранство — гос. религия в Дании 1560,

Швеции 1593

Восстание в Нидерландах против Испании

1586

Разгром

испанской Великой Армады

английским флотом 1588

Генрих IV Француз-ский (прав.1589-1610);

Нантский эдикт о религиозной терпимости

Мишель Монтень, франзузский эссеист

(1533-1592)

Собрание в Тренте, католическая реформа i

(1515-1582) «Жития» Джорджио Вазари 1564

Вильям

Шекспир, английский драматург

(1564-1616)

1600

Джеймстаун, Вирджиния, основан 1607;

Плимут, Массачусетс, 1620 Тридцатилетняя

война 1618-1648 Кардинал Ришелье, советник

Людовика XIII, укрепляет королевскую

власть 1624-42 Кардинал Мазарини —

фактический правитель Франции при

малолетнем Людовике XIV 1643-61

(гражд.война 1648-53) Казнь Карла I

Английского 1649. Правление Кромвеля

1649-53

Мигель Сервантес «Дон Кихот» 1605-16

Джон

Донн, английский поэт (1572-1631)

Библия короля Якова 1611 Рене Декарт,

французский математик и философ (1596-

1650)

Планетарная система Кеплера 1609-19

Изобретение телескопа Галилеем (1564-1642);

его

научный метод Вильям Гарвей описывает

процесс циркуляции крови 1628

650

Карл II реставрирует английскую монархию

1660

Английский парламент принимает акт

habeas corpus 1679

Людовик XIV — абсолютный правитель

Франции 1661-1715; отменяет Нантский эдикт

1685

Свержение Якова II Английского 1688. Билль

правах

Мольер, французский драматург (1622-1673)

Блэз

Паскаль, французский ученый и философ

(1623-1662)

Спиноза, голландский философ (1632-1677)

Расин, французский драматург (1639-1699)

Джон Мильтон «Потерянный рай» 1667 Джон

Баньян «Путь пилигрима» 1678 Джон Локк «О

понимании человека» 1690

Закон Исаака Ньютона (1642-1727) о

всемирном тяготении

700

Петр Великий (прав.1682-1725); разгром

шведов.

Победа англичан над французами при

Блен-хейме 1704

Роберт

Ваполе — первый премьер-министр

Разгром Австрии Фридрихом Прусским

1740-45

Александр Поуп «Взлом» 1714

Даниэль Дефо «Робинзон Крузо» 1719

Джонатан Свифт «Путешествия Гулливера»

1726

Основание методизма братьями Уэсли 1738

Вольтер (1698-1778)

Карл Линней, шведский ботаник (1707-1778)

750

Семилетняя война (1756-63) Англия и

Пруссия против Австрии и Франции.

Поражение французов при Квебеке 1769

Екатерина Великая (прав.1762-96) расширяет

российские владения до Черного моря

«Элегия» Томаса Грэя 1750

«Энциклопедия» Дидро 1751-72

«Словарь» Самуэля Джонсона 1755

Эдмунд Бурке, английский реформатор

(1729-1797)

Ж.-Ж. Руссо, французский философ и

писатель (1712-1778)

Паровой двигатель Джеймса Уатта 1769

Открытие кислорода Пристли 1774

Эксперименты Бенджамина Франклина с

электричеством 1750

АРХИТЕКТУРА СКУЛЬПТУРА ЖИВОПИСЬ

Паяяадио «Вилла ?отояда»,15тенца ^5)

Делла

Порта. Фасад церкви Иль Джезу (256)

Джованни Болонья «Похищение ойинянок»,

Флоренция (254)

Ъронзино «Элеонора Толедская и ее сын

Джованни Медичи» (246)

Питер Брейгель Старший «Возвращение

охотников» (267)

Тициан «Коронование терновым венцом» (242)

Веронезе «Иисус Христос в доме Левия»(250)

Эль

Греко «Поргебение графа Оргаса» (248)

тинторетто «Тайная вечеря» (247)

Караваджо «Призвание Св.Матфея» Капелла

церкви Контарелли, Рим (271)

Караччи. Потолок галереи Фарнезе, Рим (273)

1550

Карло Мадерно. Неф и фасад собора

Св.Петра в Риме; колоннада Бернини (277)

Борромини. Церковь Сен-Карло алле Куатро

Фонтане , Рим (281, 282)

Бернини «Давид» (278); Капелла Корнаро,

Рим (279,280)

Рубенс «Воздвижение креста» (286);

«Прибытие королевы Марии Медичи в

Марсель» (287)

Джентилески «Юдифь и ее служанка с

головой Олоферна»(272)

Сурбаран «Св.Серапион»(284)

Хальс «Веселый собутыльник» (291)

Лейстер «Мальчик, играющий на

флейте»(293)

Пьетро да Кортона. Потолок Палаццо

Барберини (276)

Хеда . Натюрморт (299)

Ван

Дик. «Портрет Карла I на охоте» (289)

Рембрандт «Ослепение Самсона» (294)

Пуссен. «Похищение сабинянок» (303)

Рубенс «Сад любви» (288)

Де Ла

Тур «Иосиф Плотник» (302)

1600

Перро. Восточный фасад Лувра, Париж(307)

Хардуэн-Мансар и Лево. Версальский дворец.

Начат 1669 (308). Те же и Куазевокс —

Салон

войны (309) Гварини. Палаццо

Кариньяно, Турин (283)

Пюже «Милой Кротонский» (311)

Куазевокс «Шарль Лебрен» (310)

Лоррен «Пасторальный пейзаж»(305)

Рембрандт «Молитва Христа» (297)

Рейсдаль «Еврейское кладбище»(298)

Веласкес «Менины» (285) Рембрандт

«Автопортрет» (296) Стен «Праздник

Св.Николая» (300) Хальс. «Регентши

богадельни в Гарлеме» (292) Вермеер

«Письмо» (301)

1650

Фишер фон Эрлах. Церковь св.Карло

Борромео, Вена (322)

Нейман. Епископский дворец в Вюрцбурге

(323)

Барлингтон, Дом Чизвика, Лондон (332)

Отель

Субиз, Париж (321)

Ватто «Паломниччество на остров Киферу»

(312)

Чарден «Кухонный натюрморт» (315)

Хогарт «Карьера мота» (317)

Гейнсборо «Портрет Роберта Эндрюса с

женой» (318)

1700

Тьеполо. Фрески в Вюрцбурге (324) Буше

«Туалет Венеры»(313) Виже-Лебрен «Герцогиня

де

Полиньяк» (316) Рейнольде «Сара Сиддонс в

образе трагической музы» (320)

1750