
800 КНИГА ПЯТАЯ
всякой традиции вылившихся произведений с движением почти как в
барокко, которые являются как бы дальнейшим развитием стиля паду-
анского «Положения во гроб». Сюда относится дикого вида бронзо-
вый Иоанн Креститель в соборе в Сиене, высохшая, скудно прикры-
тая своими длинными волосами, наводящая страх почти как привиде-
ние деревянная фигура св. Марии Магдалины, в баптистерии во
Флоренции, и замечательная, отвергающая все законы простой круг-
лой пластики и все-таки производящая неизгладимое впечатление брон-
зовая группа «Юдифь и Олоферн», в Лоджия деи Ланци во Флорен-
ции. Последними произведениями Донателло, законченными уже по-
сле его смерти его учениками Бертольдо и Беллано, являются две
бронзовые кафедры в Сан-Лоренцо во Флоренции, проекты которых
были сделаны им самим. Длинные передние стороны изображают на
одной кафедре Распятие и Плач над телом Христа, а на другой — Со-
шествие во ад, Воскресение и Вознесение. Чересчур вольная компо-
зиция рельефа, фигуры которого с ничем не стесняемой свободой дви-
жутся внутри и вне рамы полей перил и даже выступают из нее, и
чересчур свободное, забросившее всякую закономерность движение
перспективных планов в этих изображениях объясняются отчасти со-
знательным стремлением к свободе мастера, который хотел превзой-
ти самого себя, а отчасти и бессознательной потерей самообладания.
Сильная страсть бьется в каждом из этих изображений. Нет ничего
условного. Именно Донателло не дал измельчать флорентийскому те-
чению раннего Возрождения.
Микелоццо (1396—1472), великий архитектор и искусный литей-
щик из бронзы, сотрудничавший с Гиберти, Донателло и Лукой дел-
ла Роббиа, в своих мраморных скульптурах, к которым относятся
бóльшая часть фигур на гробнице кардинала Бранкаччи в Неаполе и
части памятника Арагацци в соборе в Монтепульчиано (1437), явля-
ется мастером, серьезно относившимся к подражанию античному
искусству, но именно потому, несмотря на величественный харак-
тер его проектов, это подражание не шло у него дальше связанных поз,
невыразительных лиц и вяло наброшенных одежд. Джованни ди Бар-
толо, прозванный иль-Россо (ум. после 1451 г.), помощник Донателло
по статуям на колокольне, пометивший пророка Авдия своим именем,
наполовину еще принадлежит треченто и с этой приверженностью впос-
ледствии в Вероне, где он выполнил несколько хороших больших над-
гробных памятников, переходит к северным итальянцам. Паньо ди
Лапо Портиджани (1406—1470), Адреа ди Ладзаро Кальваканти,