Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru
314
цель стала реальностью. Всемирная история — это не арена счастья, напротив, как раз те
люди, Гегель называет их всемирно-историческими личностями, которые максимально
выражают в своих действиях цели всеобщего духа, приносят себя в жертву истории и
оказываются глубоко несчастными в своей личной судьбе. Пусть это обстоятельство
служит утешением тем, кто в этом нуждается, говорит философ. При этом всемирно-
исторические личности получают у Гегеля право относиться к другим людям не лучше,
чем к самим себе, игнорировать их чувства и стремление к счастью: «Такая великая
личность бывает вынуждена растоптать иной невинный цветок, сокрушить многое на
своем пути» (1: 8, 31 — 32). И все это ради того, чтобы разум или всеобщее достигали
своей цели и реализовывали себя в действии, а следовательно, реализовывали себя как
свободу.
Главное для истории — это именно деятельность людей, прокладывающая дорогу
разуму и при этом позволяющая им осуществлять свою собственную свободу.
«Всемирная история есть прогресс в сознании свободы, прогресс, который мы должны
познать в его необходимости» (1:8, 19). Это движение в истории требует от народа
огромных усилий, прежде всего в достижении государственного состояния, ибо «во
всемирной истории может быть речь только о таких народах, которые образуют
государство» (1: 8, 38), но от всемирно-исторического народа требуется также участие во
всестороннем развитии человеческого духа, с тем чтобы образовать своей деятельностью
ступень в движении всемирного духа. Таких этапов, или ступеней духа, образующих в
ходе истории свой особый исторический мир, Гегель выделяет четыре: восточный мир,
греческий мир, римский мир и германский мир,
411
под которым Гегель понимает мир, созданный германскими народами на развалинах
Римской империи, т. е. европейский, христианский мир.
Прогресс при движении всемирной истории с Востока на Запад выражается в том, что
«Восток знал и знает только, что один свободен, греческий и римский мир знает, что
некоторые свободны, германский мир знает, что все свободны» (1: 8, 98). Провоцируя
обвинения в европоцентризме со стороны современных исследователей, философ
утверждает, что «лишь германские народы дошли в христианстве до сознания, что
человек как таковой свободен, что свобода духа составляет самое основное свойство его
природы» (1: 8, 18). Лишь в германском мире, т. е. в современной Гегелю Европе,
«свобода нашла себе опору, свое понятие о том, как осуществлять свою истину. В этом
состоит цель всемирной истории...» (1:8, 104). Эту опору она находит в философии
Гегеля, и, следовательно, цель истории оказывается в себе уже достигнутой благодаря
деятельности философа.
Таким образом, философия истории завершается фактически в гегелевской
современности, но это не означает, что Гегель считал свою современность высшим
совершенством, и тем более не означает того, что он полагал дальнейшее историческое
движение невозможным. «Конец истории» — это конец именно философии истории,
которая продемонстрировала разумность истории и тем самым примирила человека с его
исторической судьбой. Свое дальнейшее развитие человеческий дух должен искать уже
не в исторических деяниях, а в вечных творениях искусства, в религии как такой области,
«в которой народ выражает свое определение того, что он считает истинным» (1:8, 48),
или же в философии, т. е. в области абсолютного духа.
Абсолютный дух.
Абсолютный дух. Искусство как форму абсолютного духа отличает наличие
внешнего бытия в виде произведения искусства, располагающегося между его создателем
и ценителем. С другой стороны, искусство для Гегеля есть форма знания, и как таковое
оно нацелено на исключительно духовное, свободное от всякой внешности постижение
Абсолюта. Поэтому искусство располагается философом в сфере свободного и чистого
абсолютного духа, но при этом имеет выражение во внешнем, природном бытии.
«Вдохновение художника проявляется как некоторая чуждая ему сила, как несвободный
пафос; творчество в самом себе имеет здесь форму природной непосредственности,
оказывается присущим гению как данному особенному субъекту, и в то же время
представляет собой работу, связанную с техникой»(7: 3, 385). В этом противоречии
между внешней формой и внутренним духовным содержанием состоит источник
развития искусства: от классического через возвышенное, или символическое, к
романтическому, и его форм: от архитектуры и до поэзии. «Связь духовной
История философии: Учебник для вузов / Под ред. В.В. Васильева, А.А. Кротова и Д.В. Бугая. —
М.: Академический Проект: 2005. — 680 с.