Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

ж-

m 'A..,,!. d4

Письмо Н. A. Римского-Корсакова

к В. И. Вельскому от 4 августа 1907 года

Первая страница автографа

оперы и сообщил об этом в цензуру, а потому думаю,

что и в Петербурге будут против» '.

Первая постановка «Золотого петушка» была осу-

ществлена уже после смерти Римского-Корсакова,

24 сентября 1909 года, в театре Зимина под управле-

нием Э. А. Купера, в декорациях и костюмах И. Я. Би-

либина и А. И. Маторина. Исполнители партий: До-

дона—Н. И. Сперанский, Шемаханской царицы —

А. И. Добровольская, Звездочета — В. Р. Пикок, Гви-

дона — Ф. Ф. Эрнст, Афрона — А. К- Диков, Полка-

на — К. Д. Запорожец, Амелфы — А. Е. Ростовцева.

Вслед за театром Зимина «Золотого петушка» поста-

вил Большой театр. На сцену «Золотой петушок»

смог проникнуть лишь после многочисленных тексто-

вых изменений, сделанных по требованию цензуры и

снизивших сатирический смысл оперы.

«Золотой петушок», в сущности,— последнее про-

изведение его автора?. Однако созданием «Петуш-

ка» не исчерпывается творческая жизнь Римского-

Корсакова в 1906—1908 годы.

В 1906 году он перерабатывает заключение «Ка-

щея бессмертного», пишет «овую редакцию «Дубину-

шки». В 1907 году написаны две оимфоничеокие пьесы:

«Здравица» (в честь Глазунова) и упомянутая «Неа-

политанская песенка». В 1906—1908 годы Римокий-

Корсаков еш:е раз возвращается к творчеству своего

друга Мусоргского: редактирует « инслрументует не-

которые, пропущенные им ранее, сцены «Бориса Го-

дунова»; редактирует и начинает оркестровать «Же-

нитьбу»; инструментует для оркестра несколько ро-

мансов.

' Цит. по книге: А. Н. Римский-Корсаков. Н. А. Рим-

ский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. V, стр. 158.

Формально последним сочинением Римского-Корсакова

является небольшая симфоническая пьеса «Неаполитанская пе-

сенка> (октябрь 1907 года) — обработка итальянской народной

песни. «Неаполитанская песенка» в конце 1907 года была проиг-

рана на репетиции концерта А, И. Зилоти. Римский-Корсаков

отменил ее исполнение в концерте, признав свое сочинение не-

удачным. Римский-Корсаков не пожелал также опубликовать

«Неаполитанскую песенку».

'600

Почти до последних дней жизни Николай Андре-

евич продолжает работать над учебным пособием по

инструментовкеВ 1906 году написаны последние

страницы «Летописи» — труд, растянувшийся на мно-

гие годы

Римский-Корсаков продолжает думать и о новых

оперных сюжетах. Об этом мы узнаём из переписки

его с Вельским.

Под вполне определенным давлением Вельского

Римский-Корсаков некоггорое время (в 1906 году)

предполагал начать работу над оперой на сюжет ми-

стерии Вайрона «Небо и земля» В «Летописи» Рим-

ский-Корсаков лаконично замечает: «...Мысли о ми-

стерии «Земля и небо» не клеились...» *. Другие доку-

менты с гораздо большей определенностью говорят

об отрицательном отношении Римского-Корсакова к

предложенному Вельским сюжету. Летом 1906 года

Римский-Корсаков писал Ястребцеву, отвечая на его

вопрос о работе над «Небом и землей»: «Все это не

ложь и выдумка, а несбыточный вздор» На листоч-

ке с кратким изложением действия мистерии Рим-

ский-Корсаков написал: «Невозможно для оперы»

Неудивительно, что мрачная абстрактная мистика

«Неба и земли» осталась чуждой Римскому-Корсако-

ву, с его реалистическим мышлением, с его оптими-

стическим в основе миросозерцанием.

После того, как сюжет «Неба и земли» был от-

клонен композитором. Вельский, все больше подпа-

давший под влияние декадентских течений, предла-

гает Римскому-Корсакову еще один мистический

' Учебник этот закончен после смерти Римского-Корсакова

М, О. Штейнбергом.

2 «Летопись моей музыкальной жизни» доведена до осени

1906 года.

' Мистерия Байрона написана по библейским мотивам. Дей-

ствие происходит накануне всемирного потопа. Мистерия глубо-

ко пессимистична, проникнута ощущением неминуемой гибели.

• «Летопись», стр. 234.

® См.: А. Гозенпуд. Н. А. Римский-Корсаков. Темы и идеи

его оперного творчества, стр. 157.

См. там же.

'601

сюжет под названием «Кончина мира». Основа сюже-

та— мотивы Апокалипсиса: гибелр^ земли, гибель всех

людей в пламени и в наводнении, страпшый суд с

воскресением мертвых. В действии намечено было

участие мистического персонажа под наименованием

«жены-чародейницы».

На это предложение Вельского последовал катего-

рический отказ Римского-Корсакова (начало 1908 го-

да): «Сюжет «Кончина мира» решительно для меня

не подходит, хотя бы и в данную минуту. Скажу бо-

лее: он меня давит и тяготит наподобие какого-то

кошмара. Вас влечет его литературная и философ-

ская сторона и какой-то чуть ли не декадентский

строй его, а я ищу другого. Мне надо что-нибудь

простое, ясное и определенное в смысле драматиче-

ской пьесы. Демонические лица вроде жены-чародей-

ницы не по мне. Отрицание, великая гордыня и т. п.

меня не тешат... Отказываюсь и отказываюсь» Еще

раз декларирует Римский-Корсаков свое отрицатель-

ное отношение ко всякого рода декадентским тенден-

циям, свое тяготение к реализму и здоровой ясности.

По-иному отнесся Римский-Корсаков к мысли на-

писать оперу на сюжет мифа об Орфее: «Подумываю

о «Смерти Эвридики»,— пишет он Вельскому в самом

конце 1907 года,— хочу просить Вас набросать об-

стоятельно начало до появления Эвридики и Орфея.

Подумайте о декорации и о сценических действиях

по порядку. Кажется, между нами говорено было об

участии голосов дриад совместно с хором девушек.

Пожалуй, что это и заманчиво; не придется ли толь-

ко в таком случае изменить несколько слов имеюще-

гося у меня хора. Вообще вся эта фантастически-бы-

товая сцена очень привлекательна, надо только, чтобы

дальнейшее было с нею связано не белыми нитями»

Трудно сказать, окончательно ли решил Римский-

Корсаков писать «Смерть Эвридики». Во всяком слу-

чае, поэтическая легенда об Орфее (столько раз на

' Цит. по книге: А. Н. Римский-Корсаков. Н. А. Рим-

ский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. V, стр. 154.

2 Т а м же, стр. 148.

'602

Н. А. Римский-Корсаков в Вечаше

С фотографии В. В. Ястребцева, 1900-е годы

протяжении веков вдохновлявшая композиторов), ве-

роятно, смогла бы увлечь Римского-Корсакова, кото-

рый неоднократно проявлял интерес к античности.

Возможно, что «Смерть Эвридики» — один из тех за-

'603

мыслов Римского-Корсакова, осуществлению которых

помешала кончина композитора.

Значительное событие творческой жизни Римско-

го-Корсакова — поездка его весной 1907 года в Па-

риж для участия в Русских исторических концертах,

организованных С. П. Дягилевым. Римский-Корсаков

снова (после перерыва в несколько лет) взял дири-

жерскую палочку. Под его управлением были испол-

нены «Музыкальные картинки» из «Ночи перед рож-

деством» (симфоническая сюита, представляющая со-

бой авторскую обработку нескольких сцен оперы),

вступление и две песни Леля из «Снегурочки» и «Ночь

на горе Триглаве» (в оркестровой редакции) из

«Млады». Артур Никиш дирижировал сюитой из

«Сказки о царе Салтане» и вступлением и сценой в

подводном царстве из «Садко». Парижские концерты,

по общему признанию, явились триумфом русского

искусства и творчества Римского-Корсакова.

Немало времени в последние месяцы жизни брала

у Римского-Корсакова работа над корректурами «Зо-

лотого петушка». Много волнений принесли ему цен-

зурные преследования оперы. Можно думать, что эти

волнения обострили болезнь сердца, которой страдал

Римокий-Корсаков, и ускорили конец великого ху-

дожника.

Весна 1908 года принесла резкое ухудшение здо-

ровья Николая Андреевича. В марте он жалуется на

сердечную слабость. В апреле — два тяжелых присту-

па удушья (грудная жаба). В мае наступило улуч-

шение. Римский-Корсаков принялся даже за работу.

Последнее место летнего отдыха Н. А. Римского-

Корсакова— усадьба Любенск расположенная вбли-

зи любимой Николаем Андреевичем Вечаши. Впервые

в Любенске семья Ри.мских-Корсаковых провела лет-

ние месяцы в 1907 году, снимая усадьбу у ее владель-

цев. Вскоре Римские-Корсаковы приобрели эту усадь-

бу.

Как только наступило некоторое улучшение в со-

стоянии Николая Андреевича, он стал мечтать о пе-

' Лужского уезда, б. Петербургской губернии.

'604

реезде в Любенск. 20 мая 1908 года он пишет до-

чери— С. Н. Троицкой: «Дорогая Софьюшка, завтра,

наконец, мы уезжаем в Любенск. Я, что называется,

здоров, хотя нахожусь, в сущности, в том же поло-

жении, в котором ты меня- оставила. Завтра буду

вдыхать деревенский воздух. Воображаю, как ты и де-

вочки наслаждаетесь в такую погоду. Как все зеле-

но. А я пока, кроме березы во дворе, зелени не ви-

дел. Андрей телеграфировал, что лягушки поют»

С. Н. Троицкая рассказывает о последних днях,

которые она провела с отцом в Любенске.

«21 мая его перевезли в Любенск, а 4 июня была

свадьба сестры Нади с М. О. Штейнбергом. Отец уже

был настолько болен, что не мог поехать в церковь.

Я вызвалась остаться дома с ним. Вдвоем мы мед-

ленно обошли любенский сад, который был весь в

цвету. Рекс — папин любимый пойнтер — нас сопро-

вождал. Когда мы подошли к балкону, я выразила

опасение по поводу того, как отец будет подниматься

по лесенке. Он ответил, что будет стоять на каждой

ступеньке по 5 минут и вынул часы.

Помню, как он радовался свадьбе, как был весел

за свадебным обедом, как ему понравилось, что де-

ревенские девушки и парни загородили молодым до-

рогу лентой, как будто желали воспроизвести сцену

из «Китежа».

На другой день я уехала, а через три дня утром

получила роковую телеграмму о его смерти»

О последних часах жизни композитора рассказы-

вает А. Н. Римский-Корсаков.

«7 июня Николай Андреевич проводил, как и пре-

дыдущие, в тесном окружении всех членов своей

семьи. Кроме Надежды Николаевны и детей, живших

вместе с ними в Любенске, к нему приехал живший

в этом году поблизости на даче старший сын Михаил

Николаевич, предполагавший в ближайшие дни от-

правиться в командировку. Все члены семьи следили

' «Н. А. Римский-Корсаков. Материалы. Исследования.

Письма», т. II, стр. 162.

2 Т а м же.

'605

буквально за каждым шагом Николая Андреевича,

так как у всех был в памяти последний припадок

удушья, случившийся у него 5 июня. Николай Андре-

евич был страшно рад посешению Михаила Николае-

вича, много беседовал с ним о предстоящей его по-

ездке. Был чудесный июньский день. Любенский сад-

парк был напоен благоуханиями...

К концу дня Николай Андреевич, с палкой, в лю-

стриновом пиджачке и в своем обычном головном

уборе — синей кепке,— медленным шагом спустился

по нескольким ступенькам в сад и такой же медлен-

ной размеренной поступью в сопровождении Михаи-

ла Николаевича обошел все свои любимые места в

саду... 'К ночи воздух стал предвещать грозу. В ком-

натах чувствовалась тягостная духота.

Спать было трудно, несмотря на раскрытые окна.

Белая ночь томила и наполняла смутными тяжелыми

предчувствиями. Около начала третьего в коридоре

послышались торопливые шаги и стук в дверь. Че-

рез минуту мы с братом были напротив, в комнате

отца. Он сидел около кровати на кресле и мучитель-

но тяжело дышал коротким дыханием, требуя вспры-

скивания морфия. Надежда Николаевна грела воду

для ног. Из соседнего дома с минуты на минуту жда-

ли прихода М. О. Штейнберга с женой. Делом не-

скольких минут было прокипятить шприц и отдать

распоряжение о посылке верхового к врачу за не-

сколько верст. Мы с братом сделали два вспрыскива-

ния—морфия и камфары. Но вопреки ожиданию же-

ланное облегчение не приходило.

В это время за окнами раздался короткий и силь-

ный удар грома, а вслед за ним шум начавшегося

летнего ливня. Несколько минут страшного, томитель-

ного беспокойства. Вдруг короткие, быстрые вздохи

сменились длинным хрипящим выдохом, взор Нико-

лая Андреевича остановился, и в сознание окружаю-

щих молнией врезалась мысль: смерть...»'

" А. Н. Римский-Корсаков. Н. А. Римский-Корсаков.

Жизнь и творчество, вып. V, стр. 160—161.

'606

10 июня состоялось погребение на Новодевичьем

кладбище в Петербурге. Позднее на могиле Николая

Андреевича поставлен памятник по эскизу Н. К- Ре-

pHJ(a. Памятвик изображает вершину кургана с древ-

ним новгородским крестом. Могила обложена пли-

тами с надписью: «Николай Андреевич Римский-Кор-

саков. 6 марта 1844 г.—8 июня 1908 г.» В 1937 году

могила Римского-Корсакова перенесена в пантеон-

некрополь в б. Александро-Невской лавре. Посетитель

некрополя найдет ее рядом с могилами Глинки, Му-

соргского, Балакирева, Бородина, Кюи и Чайковского.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Творчество Римского-Корсакова глубоко самобыт-

но и в то же время неразрывно связано с традиция-

ми классического искусства. Как и всякий большой

композитор, Римский-Корсаков опирался на различ-

ные достижения мировой музыкальной культуры, в

том числе западноевропейской. Но ближе всего ему

были традиции русского искусства, в особенности тра-

диции Глинки, высоко чтимые всеми «русланиста-

ми» — участниками балакиревского кружка.

Римский-Корсаков, так же как и Глинка, нашел

неисчерпаемый источник вдохновения в народном

творчестве — прежде всего в русской народной поэ-

зии, в русской песне. Уже общий эмоциональный тон

музыки Римского-Корсакова дает право сопоставить

ее с русской песней, с русской народной поэзией.

Вспомним хотя бы чисто русскую корсаковскую эпич-

ность, с ее спокойствием, размеренностью, гордой ве-

личавостью. Вспомним строгие, сдержанные тона кор-

саковской лирики, столь явно близкие к эмоциональ-

ной окраске русских лирических песен.

Характер мастерства Римского-Корсакова

В. В. Асафьев обоснованно сопоставляет с искусст-

вом русских народных «умельцев». «...С той же арти-

стической добросовестностью и любовью к делу, ка-

кие бросаются каждому в глаза при любовании рабо-

той народных мастеров резьбы ли, вышивки, тканья,

'608