Севостьянов Г.Н. История США Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

600

ГУ. НАУКА И КУЛЬТУРА

ЗАРОЖДЕНИЕ АМЕРИКАНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ II ИСКУССТВА

601

в творчестве которого утвердились стилистические особенности хоровых

пуританских гимнов. Биллингс — автор ряда сборников хоровых произ-

ведений. Первое издание его сочинений «Исполнитель псалмов Новой

Англии, или Американский хорист» вышло в Бостоне в 1770 г. В преди-

словии к сборнику «Мысли о музыке» композитор раскрывает свои

взгляды на музыку и ее исполнение, выступая против любых правил

музыкальной композиции, утверждая свою независимость и самостоя-

тельность в композиции, используя в равной мере и диссонансы и кон-

сонансы.

Хоровая музыка Биллингса часто обнаруживает интонационное род-

ство с английскими народными жанрами XVI—XVII вв.— кэтч, марш,

баллада. «Американский хорист» Биллингса содержит 108 псалмов и об-

работок гимнов. 15 антемов и канонов для хора. Эта книга появилась в

период возрастающего самосознания колонистов и их стремления к неза-

висимости, подъем которого особенно наметился в годы революционно-

освободительного движения, в канун войны за независимость. Патриоти-

ческим духом навеян гимн «Честер» (Chester), точно отразивший взгля-

ды и идеи молодой Америки и ставший массовой песней эпохи революции.

Во втором сборнике — «Помощник учителя пения», опубликованном

там же в 1778 г., в самый разгар войны за независимость, Биллингс

собрал все маршеобразные мелодии и сочинил к ним собственные патрио-

тические тексты, отмеченные страстным призывом к борьбе против раб-

ства и угнетения.

В качестве примера приведем следующий текст:

Взмахнем над тиранами железным кнутом

И сбросим рабских цепей оковы,

Мы не боимся тиранов, мы верим в бога,

Новоанглийского бога для всех поколений

Сочетание в одном куплете свободолюбивых тираноборческих призы-

вов с богословскими догмами свидетельствует о том давлении, котооое

религия оказывала на идейную жизнь американцев.

В. Хичкок отмечал, что патриотизм и религия являются характерной

чертой многих американских гимнов, подкрепляя свою мысль примерами

из сочинений С. Белчера, С. Дженса, У. Биллингса и др.

Если в сборнике Биллингса «Музыка в миниатюре» (1779) представ-

лены переиздания его наиболее популярных гимнов, то в сборнике

«Развлечение для исполнителя псалмов» (1781) опубликованы в основ-

ном новые пьесы, которые интересны использованием приемов графиче-

ского воспроизведения звуковысотной мелодики речи и окраски звука,

восходящих к традициям мадригальных композиторов елизаветинской

эпохи.

В последующих работах Биллингс с особым вниманием разрабатывает

в музыке полифонические приемы (имитации, контрапункты). В преди-

словии к «Континентальной гармонии» (1794) он справедливо подметил,

что «в одной полифонической пьесе значительно больше разнообразия,

чем в 20 пьесах „Plain song" (cantus planus)

. Фугированные на-

певы, имитации и контрапункты являются не новыми, а лишь некоторы-

16 Ibid., p. 12.

17Ibid., p. 18—19.

18Plain song {англ.), cantus planus {лат.) — техника письма ровными длительностя-

ми, распространенная в эпoxу позднего средневековья и раннего Возрождения.

ми забытыми ранними американцами особенностями музыки»

. Многие

фугированные напевы в гимнах Биллингса представляли простейшую

форму имитации без развития, которая была широко распространена в

старинной английской многоголосной песне «Кэтч».

Произведения Биллингса часто подвергали критике за резкость и

жесткость звучания, хаотичность в последовании интервалов и нагромож-

дении параллельных квинт и октав, что фактически явилось его харак-

терными стилистическими чертами. Хоралы Биллингса отличала жизне-

утверждающая сила и радость, его музыку считали символом бодрости

и честности, а самого автора называли национальной гордостью амери-

канской музыки. Тем не менее он закончил свой путь в бедности, не-

признанным в музыкальных кругах.

Среди других представителей пуританского гимна выделялись Даниел

Рид (1757—1836), ремесленник, прославившийся рождественским гимном

«Sherburne», выдержавшим не менее 71 издания в 1785—1810 гг.; Тимо-

ти Сван (1758—1842), торговец; Сапплай Белчер (1751 —1836), содержа-

тель таверны, а впоследствии политический деятель, автор «Harmony

of Maine» (1794); Джестин Морган (1747—1798), скотовод, школьный

учитель; Эндрю Лоу (1749—1821), священник, получивший блестящее

образование, удостоенный степеней нескольких колледжей, но все свое

время и энергию отдававший организации «певческих школ»; Джекоб

Фрэнч (1754—?), создатель сборника «Новая американская мелодия»

(1789); Джекоб Кимбал (1761 — 1826), автор «Устной гармонии» (1793);

Оливер Холден (1765—1844), столяр, проповедник, депутат легислатуры

штата, его трактат «Союз гармонии» (1793) получил широкую извест-

ность.

Таким образом, авторами пуританских гимнов были не профессио-

нальные композиторы, а самоучки, которые сочетали композиторскую

деятельность с профессией торговца, юриста, ювелира, адвоката, кузнеца,

священника, учителя и др.

Американская музыка XVIII в. не ограничивалась только хоровым

пуританским гимном, в ту же эпоху бытовали светские песни и танцы.

Американский музыковед Оскар Соннек замечал, что «до 1790 г. в Аме-

рике, кроме псалмов и гимнов, не было специальных изданий светской

музыки, но в постоянно публиковавшихся альманахах и литературных

периодических изданиях сохранились отдельные светские песни» .

Из светских музыкальных жанров в Америке популярны английские,

шотландские и ирландские песни, особенно баллады елизаветинской эпо-

хи, которые оказали влияние и на пуританский гимн. Американские бал-

лады в связи с изменением содержания и характера музыки приобретали

иной облик в отличие от английских баллад. Одной из ранних популяр-

ных американских баллад была «Springfield Mountain», созданная

в 1761 г.

19 Hitchcock H. W. Op. cit., p. 14.

20 S-onneck О. G. Т. A Bibliography of Early Secular American Music. Wash., 1945,

p. 575.

21 Lomax A. The Folk Songs of North America. N. Y., 1960, p. 6. Американский компо-

зитор XX в. Аарон Копленд использовал мелодию этой баллады в «Портрете Лин-

кольна» (1943) для чтеца и симфонического оркестра на текст одной из речей

А. Линкольна. Интересно отметить, что эта баллада бытовала в местности, где

родился президент А. Линкольн.

602

IV. НАУКА И КУЛЬТУРА

ЗАРОЖДЕНИЕ АМЕРИКАНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА

603

Музыкальная жизнь в городах США зародилась в начале XVIII в.

и оказала влияние на формирование профессионального музыкального

творчества. Первые концерты светской музыки состоялись в Нью-Йорке-

и Бостоне в 30—40-е годы преимущественно силами европейских артис-

тов либо местных дилетантов. Свидетельством этого явилось сообщение

одной из бостонских газет, что 16 декабря 1731 г. состоится концерт-

инструментальной музыки

В 1736 г. в Нью-Йорке выступил клавесинист и органист Карл Тео-

дор Пахельбель (1690—1760), сын известного композитора И. Пахель-

беля, приехавший в Америку для установки органа. В дальнейшем он

остался там, работая органистом англиканской церкви св. Филиппа в

Чарлстоне (1737—1750), и создал в Америке ряд сочинений, среди кото-

рых наиболее интересным является «Magnificat».

В программах концертов светской музыки преобладали вокальные и

инструментальные произведения, в основном европейских композито-

ров — Баха, Генделя, Моцарта. Особым уважением пользовалась хоровая

музыка из ораторий Генделя, который в метрополии считался нацио-

нальным композитором. Ораториальный жанр в большей степени соот-

ветствовал вкусам пуритан, нежели симфонии и опера. Но, несмотря на

это, популярные арии из балладных английских опер все же звучали на

американской концертной эстраде. В 1750—1751 гг. в Нью-Йорке была

поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и И. Пепуша. К концу XVIII в.

в Америке существовали две оперные труппы («William Hallam's London»

troupe»; «Wignell-Reinagle Company»), в которых выступали профессио-

нальные актеры-эмигранты.

В период становления молодой республики (1783—1812) в крупных

городах поддерживались выступления иностранных артистов. Были в США

и местные любители, и среди них Томас Джефферсон, большой знаток

музыки, а также Бенджамин Франклин, прославившийся искусной игрой

на арфе и гитаре.

В конце XVIII — начале XIX в. появилось около 15 тыс. отдельных

изданий популярных пьес (sheet-music), а также музыкально-публици-

стические сборники, пропагандировавшие серьезную музыку. Возникают

музыкально-просветительские организации — Общество Генделя и Гайд-

на в Бостоне (1815) и Общество музыкального фонда в Филадельфии

(1820), деятельность которых была направлена на ознакомление амери-

канских слушателей с европейской музыкой. Видным деятелем амери-

канской музыкальной культуры XIX в. был Л. Мэйсон (1791—1872), под

руководством которого Общество Генделя и Гайдна устраивало концерты

хоровой музыки Гайдна и Генделя и способствовало выходу в свет ряда

нотных изданий.

В 1832 г. Мэйсон основал Бостонскую академию музыки. Его очень

увлекала проблема детского музыкального воспитания, основанная на ин-

дуктивных методах швейцарского педагога Яна Песталоцци, под воздей-

ствием которой Мэйсон разработал и внедрил программу музыкального

образования в школах.

В 1842 г. в Бостоне возник полулюбительский оркестр — Филармони-

ческое общество оркестровых исполнителей, в Нью-Йорке — Нью-Йорк-

ское филармоническое общество, первый профессиональный симфониче-

22 Sonneck О. G. Т. Early Concert Life in America. Leipzig, 1907, p. 251.

ский оркестр в США. Концерты симфонической музыки завоевали сим-

патии американской публики. Симфонические оркестры в США оказали

значительное воздействие на развитие американской музыкальной куль-

туры XIX в.

На рубеже XVIII и XIX вв. в Америке выделяются музыкальные

деятели, посвятившие себя сфере светского искусства. Одним из первых

представителей этого направления был Фрэнсис Хопкинсон (1737—

1791) — известный политический деятель эпохи революции, подписавший

Декларацию независимости, первый министр военно-морского флота и

член первого Континентального конгресса. Получив блестящее образова-

ние на юридическом факультете Филадельфийского университета, Ф. Хоп-

кинсон отличался широким кругозором и разносторонним образованием,

пользовался известностью как поэт и композитор. Из музыкальных про-

изведений Ф. Хопкинсона особенно популярны революционные и сатири-

ческие песни, в которых прослеживается связь (интонационная и струк-

турная) с английскими песнями. Первое сочинение — «Семь песен»

(1759) — он посвятил Дж. Вашингтону.

Интересы Ф. Хопкинсона не ограничивались только композицией или

исполнительством, он увлекался также проблемой усовершенствования

механического устройства клавесина. Своей многосторонней деятельно-

стью он способствовал развитию американской светской культуры. Хотя

от создателей пуританского гимна Ф. Хопкинсон отличался широтой

кругозора, он все же был не профессиональным композитором, а просве-

щенным дилетантом, ориентировавшимся преимущественно на традиции

английской музыки.

В период войны за независимость широкую популярность у населе-

ния завоевали жанры военной музыки — марш и патриотическая песня.

Черты этих жанров особенно ярко претворены в песне «Хейль Колум-

бия» (текст Иозефа Хопкинсона, сына Фрэнсиса), которую впервые опуб-

ликовал Бенджамин Карр в обработке для голоса, фортепиано, гитары

и кларнета. Наиболее известным маршем был «Янки Дудл» (Yankee

Doodle), появившийся с новыми словами в послереволюционные годы в

обработке Джеймса Хьюита. Из патриотических песен возникли в даль-

нейшем американские гимны

Видное место в музыкальной жизни США конца XVIII в. занимали

английские музыканты, обосновавшиеся в Нью-Йорке и Филадельфии,—

Бенджамин Карр (1768-1831), Джеймс Хьюит (1770-1827), Александр

Райнагль (1756—1809). В отличие от просвещенного любителя Ф. Хоп-

кинсона Б. Карр, Дж. Хьюит и А. Райнагль были профессиональными

музыкантами-эмигрантами федерального периода, пропагандировавшими

европейскую музыку.

Александр Райнагль — композитор, дирижер, импрессарио, более

20 лет руководил оперной труппой «Олд Америкэн компани», ставившей

балладные оперы. Все три композитора создавали арии для балладных

опер, восходящие к традициям лирических английских и ирландских

песен. Джеймс Хьюит написал балладную оперу «Таммани» на остро

злободневный политический сюжет, связанный с борьбой между сторон-

никами централизованного государственного управления и приверженца-

23 Застольная английская песня «Усыпанное звездами знамя» (The Star-

Spangled Banner») с новым текстом в 1931 г. стала государственным гимном США.

604

IV. НАУКА И КУЛЬТУРА

ЗАРОЖДЕНИЕ АМЕРИКАНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ II ИСКУССТВА

ми идеи независимых общин. Бенджамин Карр прославился как преуспе-

вающий нотный издатель и владелец нотных магазинов, компилятор и

автор песен. Среди его вокальных сочинений широко известны «Шесть

поэм», «Песня об иве» (из «Отелло» Шекспира), «Ave Maria», сборник

пьес «Вечерние развлечения», содержащий 50 арий, песен, дуэтов, мар-

шей, менуэтов и др.

Кроме вокальных жанров, эти композиторы работают в области ин-

струментальной музыки. Наряду с танцевальными пьесами (менуэты,

котильоны, контрдансы) они создают фортепианные сонаты. А. Райнагль

пишет сонаты под влиянием творчества Ф. Э. Баха, Б. Карр — грациоз-

ные фортепианные миниатюрные сонаты в гайдновском стиле. Дж. Хьюит

получил известность как руководитель оркестра нескольких оперных

трупп, организатор концертов симфонической музыки. В программу пер-

вого концерта Дж. Хьюита в Нью-Йорке вошли увертюры Й. Гайдна,

квартет И. Плейеля, флейтовый концерт Я. Стамица, две программные

увертюры: «Битва» в девяти частях Дж. Хьюита и «Путешествие из

Англии в Америку» в двенадцати частях Ж. Гио (Gehot).

Особый интерес к патриотической теме проявился в творчестве

А. Райнагля и Дж. Хьюита. Большую популярность завоевала патриоти-

ческая песня А. Райнагля «Америка, Торговля и Свобода» (America,

Commerce and Freedom). Б. Карр и Дж. Хьюит часто использовали мело-

дии патриотических песен в инструментальных произведениях. Дж. Хью-

ит в программной пьесе «Битва в Трентоне» (1797), посвященной генера-

лу Вашингтону, цитировал мелодии патриотических американских маршей

«Янки Дудл» и «Марш Вашингтона». Б. Карр в «Федеральной увертю-

ре» (1794) наряду с темой «Янки Дудл» претворяет мелодии француз-

ских революционных песен «Марсельеза», «Ca ira» и др. Таким образом,

Б. Карр, А. Райнагль и Дж. Хьюит вошли в историю американской

музыки не только как пропагандисты европейской музыки, но и как

первые представители светской американской культуры.

Гастроли испанской оперной труппы Мануэля Гарсиа (с участием из-

вестной певицы Малибран) в Нью-Йорке в 1825 г. положили конец анг-

лийскому господству в американской музыкальной культуре. Репертуар

труппы М. Гарсиа был представлен операми Россини, Вебера, Бетховена,

Беллини, Доницетти, Цингарелли, Моцарта, Обера, Галеви. Американ-

ским слушателям впервые так широко была представлена итальянская,

французская и немецкая опера. Под влиянием спектаклей труппы

М. Гарсиа — Малибран появились оперы американских композиторов:

«Леонора» и «Собор Парижской богоматери» (1845) Уильяма Фрая

(1813-1864) и «Рип Ван Винкль» (1855) Джорджа Бристоу (1825-

1899). Оба композитора получили известность в области инструменталь-

ной американской музыки середины XIX в. Профессиональный скрипач

и дирижер Дж. Бристоу— автор шести симфоний, нескольких оркестро-

вых увертюр, из которых особый интерес представляют «Великая рес-

публика» (1879) и «Ниагара» (1891). В инструментальном наследии

У. Фрая наиболее яркими являются программные симфонии и увертюры.

Симфонии Дж. Бристоу и У. Фрая, созданные под влиянием роман-

тических традиций немецкого и французского симфонизма (Мендельсон,

Обер), неоднократно исполнялись в Нью-Йорке. Одаренный журналист

и композитор Уильям Фрай вошел в историю американской культуры

как защитник прав американских композиторов. Фрай ратовал за созда-

ние американского начала в музыке. Но впервые американскую тему

воплотил Дж. Бристоу в опере «Рип Ван Винкль». В целом оперы

У. Фрая и Дж. Бристоу эклектичны по стилю, как и их инструменталь-

ные сочинения, в них ощущается воздействие итальянского оперного

стиля. Это академическое направление в области американской оперы

отличалось поверхностным характером и во многом уступало по значи-

мости и популярности национальному виду американского искусства —

менестрельному театру (minstrel show), зародившемуся в 40-е годы

XIX в.

Менестрельные представления сложились как разновидность народ-

ного балаганного театра. Причем вопреки сохранявшемуся веками пре-

зрительному отношению пуритан к театру, считавших его второстепен-

ным и безыдейным искусством, вопреки невежеству и консерватизму

американской публики

в Америке все-таки появилась самобытная

форма музыкального театра. Более того, менестрельный театр, разви-

ваясь на протяжении 100-летнего периода, явился предшественником спе-

цифического американского оперного жанра XX в.— мюзикла, который

приобрел мировую известность и оказал влияние на европейское оперное

искусство.

Оценивая эстетическое значение менестрельного театра, советский

историк музыки В. Д. Конен очень точно отмечала, что он возник «все-

цело в рамках ограниченной эстетики американской легкожанровой

эстрады. Тяготение к бездумному развлечению и низкопробным обыва-

тельским вкусам определило его облик. В вековой истории менестрель-

ного театра не обнаруживается стремления к серьезному воплощению

художественной темы... И тем не менее этот „балаганный" жанр сумел

породить нечто оригинальное, жизнеспособное и притом глубоко типич-

ное для американской культуры прошлого века»

Менестрельные представления состояли из вокальных, цирковых и

инструментально-танцевальных номеров, небольших комических сценок,

пародирующих облик и телодвижения негра. Музыкально-стилистические

черты подобных представлений сформировались под влиянием негритян-

ского фольклора и английской балладной оперы.

Специфические особенности менестрельного театра заключались в ис-

пользовании негритянского диалектного говора, распространенного в

южных штатах, особых танцевальных движений и приемов вокального

исполнительства. Существовали определенные костюмы и грим, типичные

для менестрельного театра. Менестрельный театр пользовался популяр-

ностью и явился характерным элементом американской музыкальной

жизни XIX в. Менестрельный театр породил многих замечательных акте-

ров и музыкантов.

С традициями менестрельного театра неразрывно связана деятельность

американского композитора-самоучки Стивена Фостера (1826—1864), твор-

ческое наследие которого представлено преимущественно песнями лири-

ческого склада, воспевающими богатство внутреннего мира простого чело-

века, что явилось типичной темой романтического искусства.

Большинство песен (всего около 150) написано в жанре лирического

романса, причем композитор был и автором текстов. Эти песни отмечены

24 Sabin R. Early American Composers and Critics.— Musical Quarterly, 1938, N 2.

25 Конен В. Пути американской музыки. М., 1977, с. 179.

606

IV. НАУКА И КУЛЬТУРА

ярким мелодическим обаянием. В мелодике С. Фостера прослеживалось

влияние английской, шотландской и ирландской народной музыки, черты

негритянского фольклора. Сюжеты лирических песен Фостера, в которых

преобладает тема неразделенной любви, безусловно, перекликаются с сю-

жетами сольных негритянских любовных песен. Из творческого наследия

С. Фостера наибольшей популярностью пользуются менестрельные песни

«Домик над рекой», «Мой старый дом в Кентукки», «О, Сюзанна», «Ста-

рый черный Джо». Фостер дает необычную трактовку образа негра в

мечтательном, лирическом плане. Его произведения являются поэтиче-

ским обобщением характерных особенностей англокельтских и негри-

тянских песен.

Следует отметить, что наиболее важным явлением музыкальной куль-

туры колониального периода был хоровой пуританский гимн. Ярким вы-

ражением этого жанра стало творчество У. Биллингса, который обобщил

традиции американского искусства XVII—XVIII вв. Хоровой пуритан-

ский гимн был демократическим жанром в отличие от жанров европей-

ской профессиональной музыки, проникавших в Америку с XVIII в., но

оставшихся чуждыми американской культуре. С начала XIX в. развитие

хорового пуританского гимна проходило незаметно в отдаленных сельских

районах США, уступая место другим жанрам национального искусства

США — менестрельной эстраде и в конце XIX в. негритянским спири-

чуэлc, блюзу, рэг-тайму.

Глава пятнадцатая

РУССКО-АМЕРИКАНСКИЕ

КУЛЬТУРНЫЕ СВЯЗИ

1. ПЕРВЫЕ КОНТАКТЫ (XVIII В.)

Наиболее ранние сведения об Америке в русских источниках восхо-

дят к XVI в. Об открытии европейцами «нового мира», в частности

Кубы, «конца которой не ведают живущие там», упоминал еще Максим

Грек. В рукописном переводе 1584 г. «Хроники всего света» М. Вель-

ского впервые на русском языке употреблялось слово «Америка» как

название «великого острова», открытого во время путешествия «Аммери-

кус Веспуцыа»

Еще до того как один из основателей Джеймстауна, Джон Смит, от-

правился в 1607 г. в Северную Америку, он побывал в русских степях.

Бежав из турецкого плена, Дж. Смит нашел прибежище в донской кре-

пости. В дальнейшем его путь лежал в западном направлении, по-види-

мому через Донков, затем через Дорогобуж и Острог в Галич. По свиде-

тельству Смита, ему никогда в жизни не приходилось встречать «столько

гостеприимства, доброты, приветливости и дружбы», как во время пребы-

вания в этих местах. «Удивительно,— писал он,— что находится столько

завистников и врагов у этой страны, постоянно опустошаемой набегами

кочевников и соседей. Поселения редки. Дома жителей сколочены из ело-

вых бревен, соединенных на концах деревянными скрепами». О чем

Дж. Смит отзывался критически, так это о разделении в Московии общест-

ва на богатых и бедных, на господ и рабов, что, по его отзыву, скрывала

«истинную причину слабости и всех несчастий в этой стране». Знаком-

ство с донскими укреплениями пригодилось Смиту для защиты Джеймс-

тауна. «До Смита, освоившего и применившего русский метод быстрого

возведения укреплений,— пришла к выводу наблюдательная исследова-

тельница Е. М. Двойченко-Маркова,— ни одна из английских колоний,

пытавшихся укрепиться на американском побережье, не могла устоять

перед набегами индейцев»

Но если Джон Смит общался в основном с жителями русских окраин,

то основатель другой английской колонии в Америке, Уильям Пени,

получил возможность обменяться мнением с Петром I. Дело в том, что,

находясь в 1698 г. в Англии, царь беседовал с группой квакеров, а Пени

даже направил ему специальное послание с изложением своих взглядов

1 Лазарев Н. Первые сведения русских о Новом свете.— Исторический журнал, 1943,

№ 1, с. 72—75; Полевой Н. Повествование об открытии Америки, помещенное в рус-

ских хронографах.— Московский телеграф, 1832, ч. 43, № 4, с. 594—599; Yarmolin-

sky A. Russian Americana. N. Y., 1943, p. 11.

2 Двойченко-Маркова E. М. Джон Смит в России.— Новая и новейшая история, 1976,

№ 3, с. 160.

3 Dvoichenko-Markov E. William Penn and Peter the Great.—Proceedings of Ameri-

can Philosophical Society, 1953, vol. 97, N 1, p. 16—17.

IV. НАУКА И КУЛЬТУРА

РУССКО-АМЕРИКАНСКИЕ КУЛЬТУРНЫЕ СВЯЗИ

609

Религиозные воззрения Пенна и его друзей не оказали, по-видимому,

прямого влияния на молодого Петра. Лишь много лет спустя, в 1790 г.,

в Москве была опубликована книга У. Пенна «Плоды уединения» (Fruits

of Solitude), а в царствование Александра I квакеры получили возмож-

ность официально посетить Россию

Уже первая колониальная газета «Ньюз леттер», начавшая выходить

в Бостоне в 1704 г., время от времени печатала краткую информацию

о войне между Россией и Швецией. Сообщения о событиях в далекой

России стали более разнообразными и регулярными, когда в колониях

появились новые еженедельные газеты — Boston Gazette, New England

Courant, American Weekly Mercury, New York Gazette. Колониальные еже-

недельники сообщали об интересе Петра I к археологии и агрономии,

его переписке с Парижской академией и организации кунсткамеры в

Петербурге. Давая оценку деятельности Петра I, бостонская «Ньюз лет-

тер» 5 августа 1725 г. выделяла его заслуги в установлении торговли с

другими странами, «развитии ремесел и наук, о которых ранее в стране

почти ничего не было известно, запрещении многих устаревших обычаев

и введении военной дисциплины»

Время от времени сведения об Америке стали появляться и в русской

печати — петровских «Ведомостях», «Российских ведомостях», «Историче-

ских, генеалогических и географических примечаниях в ведомостях» и,

наконец, «С.-Петербургских ведомостях». Особый интерес представляло

«Известие о нынешних Аглинских и Францусских селениях в Америке»,

напечатанное «С.-Петербургскими ведомостями» 25 ноября (6 декабря)

1750 г., т. е. в то время, когда иностранный раздел газеты редактировал

М. В. Ломоносов. Аналитический характер и разнообразие исторических

сведений выделяли эту статью из всех других материалов об Америке,

которые печатались на страницах русской печати ранее. Автор статьи

(а им, скорее всего, был сам М. В. Ломоносов), учитывая споры между

Англией и Францией, давал читателям описание Канады, Виргинии,

Каролины, Мэриленда, Пенсильвании, Нью-Йорка, Новой Англии и т. д.

О последней сообщалось: «Новая Англия есть главная провинция и купе-

ческий магазин, откуда все селения в Америке запасают». В статье отме-

чалось также, что в «середине земли находится много американских на-

родов, которых агличане и французы обыкновенно употребляют к причи-

нению между собою всяких неспокойств, и сторону агличан держат иро-

кои, а францусскую гуроны»

Несколько лет спустя, 5 марта 1754 г., в издававшейся Б. Франкли-

ном «Пенсильвания газетт» в Филадельфии был напечатан «отрывок из

4 У. Аллен (из Англии) и С. Грелет (из Соединенных Штатов) посетили, в частно-

сти, благотворительные и тюремные заведения в Петербурге, Москве, Новгороде

и Твери и представили российскому правительству свои критические замечания,

Александр I распорядился «сообщить всем, до кого следует, сии замечания ква-

керов и по ведомству приказов общественного призрения обратить внимание на-

чальства на состояние воспитательных домов в Новгороде и в Твери особенно, где

из 285 младенцев в течение года осталось в живых только 35» (А. Н. Голицын —

С. К. Вязмитинову, 15(27) мая 1819 г.— Центральный государственный историче-

ский архив (ЦГИА) СССР, ф. 1282, оп. 2, д. 2099).

5 Mo hi R. A. America Discovers Russia and Peter the Great.—Journalism Quarterly,

1967, Winter, vol. 44, N 4, p. 66. .

Николюкин А. Н. Литературные связи России и США: становление литературных

контактов. М., 1981, с. 17—22/н прилож., с. 38С—387.

письма из Москвы от 23 августа», в котором рассказывалось об обстоя-

тельствах смерти Г. В. Рихмана при исследовании атмосферных электри-

ческих разрядов. В качестве участника эксперимента назывался «совет-

ник Ломоносов», что, по всей видимости, было первым упоминанием

фамилии русского ученого в американской печати

На основе разнообразных документальных материалов было доказано,

что история русско-американских отношений открывается в середине

XVIII в. прямыми и косвенными контактами между Б. Франклином и

ДНЕВНИКОВАЯ ЗАПИСЬ Э. СТАЙЛСА ОТ 3 ФЕВРАЛЯ 1786 Г. ОБ УСПЕШНОМ ПОВТОРЕ-

НИИ ОПЫТА АКАДЕМИКА И. А. БРАУНА ПО ЗАМОРАЖИВАНИЮ РТУТИ

(Yale University, Beineke Rare Book and Manuscript Library,

Papers of Ezra Stiles, Literary Diary, vol. 12, Febr. 3, 1786. Автограф, англ. яз.)

другими американскими учеными и их петербургскими коллегами

М. В. Ломоносовым, Г. В. Рихманом, Ф. У. Т. Эпипусом, И. А. Брау-

ном

Знаменитые «Опыты и наблюдения над электричеством» Б. Франкли-

на уже с середины XVIII в. стали хорошо известны в России и получили

дальнейшее развитие в работах русских ученых М. В. Ломоносова,

Г. В. Рихмана, Ф. У. Т. Эпинуса, Д. А. Голицына.

В капитальном трактате «Опыт теории электричества и магнетизма»

(1759) Ф. У. Т. Эпинус писал: «Присущая телам сила, которую назы-

вают электричеством, открыта лишь недавно и вряд ли уже достаточно

исследована... Меня в высшей степени удовлетворяет предложенная

Франклином теория этой силы... Однако я пришел к выводу, что мне

7 The Papers of Benjamin Franklin: Vol. 1—21 / Ed. L. W. Labaree, W. B. Willcox. New

Haven, 1959- vol. 5, p. 219-221.

8 Болховитинов Н. Н. Становление русско-американских отношении, 1775—lelo. M.,

1966, с. 220—231; Россия и США: становление отношений, 1765—1815. М., 1980, с. 15,

16, 18, 21 и др.