Медведев В.Ю. Стиль и мода в дизайне

Подождите немного. Документ загружается.

171

и сведении до минимума возможных неполадок или неудобств: неис-

правностей в работе, повышенного износа, трудностей обслужива-

ния, неприятного запаха, повышенного шума и вибрации, опасности

несчастных случаев. Форма изделия, по его мнению, должна выра-

жать его функцию (точнее, весь комплекс функций) и быть свободной

от влияний моды. Раймонд Лоуи отнюдь не был приверженцем стай-

линга, весьма широко трактуя задачи дизайнера, призванного форми-

ровать потребительную ценность вещи для покупателя, а не только

разрабатывать красивую форму [32].

Итальянский дизайнер и педагог Джилло Дорфлес, профессор Ми-

ланского университета на вопрос журнала «Техническая эстетика»

(1966 г., № 3) о понимании качества промышленной продукции с по-

зиций дизайна отвечал, что понятие высокого качества обязательно

включает в себя оба тесно взаимозвязанных аспекта: научно-техни-

ческий и эстетический.

Он утверждал, что «время украшательства промышленных изделий

прошло. Однако потребитель хочет, чтобы предметы, которыми он

пользуется, даже самые незначительные и обычные, отвечали его эс-

тетическим вкусам». Дорфлес опровергал тех, кто считал красоту фор-

мы обусловленной исключительно требованиями конкуренции, при-

водящей к украшательству, «косметике» изделий.

«И если правда, что стайлинг — явление исключительно коммерчес-

кого характера…, то верно также и то, что стремление к эстетическому

решению изделий в целях улучшения их сбыта имеет место в условиях

любого общественно-экономического строя. Это объясняется врож-

денной тягой человека к красоте форм предметов, как существующих

в природе, так и выполненных человеком (кустарным, либо промыш-

ленным способом)». [32, с. 3] По-видимому, с этим трудно спорить.

Таким образом, можно сделать вывод, что между реальной практи-

кой дизайн-проектирования, решающей в той или иной степени ус-

пешно комплекс утилитарных и эстетических задач, ориентированных

в зависимости от ряда факторов либо в большей мере на коммерчес-

кие интересы заказчиков, либо, наоборот, на интересы потенциальных

потребителей создаваемых вещей, а также идеологией дизайна как гу-

манистически ориентированной профессии, и идеями, высказывае-

мыми разными профессионалами дизайна по проблеме стиля и моды

(связанной со стайлингом), существуют определенные различия.

Это совершенно естественно, если принимать во внимание массу

объективных обстоятельств, влияющих в условиях рыночной эконо-

мики на формирование предметной среды, создаваемой средствами

172

промышленного производства с участием дизайнеров, вынужденных

считаться с интересами как производителей и продавцов изделий-то-

варов, так и с разнообразными интересами, запросами и предпочте-

ниями потребителей.

На это влияют также реальная структурно-типологическая слож-

ность явлений «стиль» и «мода» и закономерности их формирования

под воздействием определенной системы факторов.

Повышение роли дизайна в решении проблем большой социаль-

ной значимости (составной частью которых являются эстетические

задачи дизайна) требует от дизайнеров более глубокого осознания це-

лей и задач своей деятельности, повышения профессионализма,

а также социальной ответственности за результаты внедрения их твор-

ческих замыслов.

Библиографический список

1. Автомобили мира: ежегодный журнал — каталог мирового рынка авто-

мобилей. — Лондон, СПб., Торонто: Гудвилл Коммьюникейшнс групп. —

1994. — № 40. — 128 с.

2. Бегенау З. Г. Функция, форма, качество / Пер. с нем. А. Л. Дижура и

М. М. Субботина, под ред. Г. Б. Минервина . — М.: Мир, 1969. — 168 с.

3. Борев Ю. Б. Эстетика. — 4-е изд. доп. — М.: Политиздат, 1988. — 496 с.

4. Валькова Н. П., Грабовенко Ю. А., Лазарев Е. Н., Михайленко В. И. Ди-

зайн: очерки теории системного проектирования. — Л.: ЛГУ, 1983. — 185 с.

5. Гропиус В. Границы архитектуры / Пер. с англ. А. С. Пинскер, В. Р. Аро-

нова, В. Г. Калиша. — М.: Искусство, 1971. — 286 с.

6. Глазычев В. Л. О дизайне. Очерки теории и практики дизайна на Запа-

де. — М.: Искусство, 1970. — 192 с.

7. Горбачева Л. М. Костюм ХХ века: От Поля Пуаре до Эммануэля Унга-

ро. — М.: ГИТИС, 1996. — 120 с.

8. Гофман А. Б. Ценностные компоненты моды / / Соц. и худож.-констр.

проблемы формирования предметной среды жилища. Тр. ВНИИТЭ, Сер. Тех-

ническая эстетика, 1980. — Вып. 27. — С. 24–32.

9. Гофман А. Б. Эстетические ценности и модные инновации / / Проблемы

формирования эстетической ценности. Тр. ВНИИТЭ, Сер. Техническая эсте-

тика, 1981. — Вып. 30. — С. 66–76.

10. Гофман А. Б. Обновление и модные циклы // Техническая эстетика. —

1990. — № 4. — С. 8–9.

173

11. Каган М. С. Лекции по марксистско-ленинской эстетики. — 2-е изд.,

расш. и пер. — Л.: ЛГУ, 1971. — 766 с.

12. Каган М. С. Морфология искусства. — Л.: Искусство, 1972. — 440 с.

13. Каган М. С. Философия культуры. — СПб.: ТОО ТК Петрополис,

1996. — 415 с.

14. Кес Д. Стили мебели. — 2-е изд. / Пер. с венгер. М. Алекса, Г. Каргинова,

Т. Кириллова и др., — Будапешт: Академия наук Венгрии, 1981. — 270 с.

15. Королев В. Ф. Любительская фотоаппаратура: Обзор. (Сер. Художест-

венное конструирование за рубежом). — М.: ВНИИТЭ, 1980. — № 1. — 34 с.

16. Лазарев Е. Н. Дизайн машин. — Л.: Машиностроение, Лен. отд-е. —

1988. — 256 с.

17. Медведев В. Ю., Зотова И. А. Малоформатные незеркальные фотоаппа-

раты: обзор. (Сер. Художественное конструирование за рубежом): — М.:

ВНИИТЭ, 1986, № 4. — 24 с.

18. Медведев В. Ю. Принципы и критерии эстетической оценки промыш-

ленных изделий — произведений дизайна: Учеб. пособие. — 2-е изд. СПб.:

СПГУТД, 2001. — 51 с.

19. Медведев В. Ю. Роль дизайна в формировании культуры: Учеб. посо-

бие. — 2-е изд. — СПб.: СПГУТД, 2004. — 108 с.

20. Медведев В. Ю. Система формообразующих факторов в композицион-

ном формообразовании произведений дизайна / / Вестник СПГУТД. — СПб.,

2001. — № 5. — С.73–80.

21. Новикова Л. И. Эстетика и техника: альтернатива или интеграция? (Эс-

тетическая деятельность в системе общественной практики). — М.: Полит-

издат, 1976. — 287 с.

22. Основные термины дизайна: Краткий справочник-словарь. — М.:

ВНИИТЭ, 1988. — 88 с.

23. Разработка методик эстетической оценки промышленных изделий. Ос-

новные положения: Методические материалы / Отв. ред. А. В. Иконников. —

М.: ВНИИТЭ, 1987. — 80 с.

24. Розенталь Р., Ратцка Х. История прикладного искусства нового време-

ни / Пер. с англ., предисловие и указатели Д. В. Сильвестрова. — М.: Искусст-

во, 1971. — 249 с.

25. Сомов Ю. С. Композиция в технике. — 3-е изд., пер. и доп. — М.: Ма-

шиностроение, 1987. — 288 с.

26. Соколов С. А. Теория стиля. — М.: Искусство, 1968. — 223 с.

27. Стерноу С. А. Арт нуво. Дух прекрасной эпохи. / Пер. с англ. О. Г. Бело-

шеева. — Минск: Белфаксиздатгрупп, 1997. — 128 с.

28. Стерноу С. А. Арт деко. Полеты художественной фантазии. / Пер. с англ.

О. Г. Белошеева. — Минск: Белфаксиздатгрупп, 1997. — 128 с.

174

29. Столович Л. Н. Жизнь, творчество, человек (функции художественной

деятельности). — М.: Политиздат, 1985. — 415 с.

30. Фототехника: журнал-каталог Российского рынка фототоваров. — М.:

ТОО Группа «Сегодня», 1996. — № 1 (второй выпуск) — 65 с.

31. Цыганкова Э. Г. У истоков дизайна (машины и стили). — М.: Наука,

1977. — 112 с.

32. Что такое высокое качество продукции? Мнения специалистов разных

стран о критериях оценки качества промышленной продукции / / Техническая

эстетика, 1996, — № 3. — С. 1–5.

33. Экспертиза и тесты. Сер. Потребитель. — № 28. — Фототехника и виде-

окамеры. — М.: ООО Потребительская экспертиза и тесты, 2002. — 192 с.

Приложение.

Иллюстрации к разделу 5

Примеры отдельных групп изделий, характеризующих тенденции

развития стиля и моды в дизайне ХХ в.

5.1. Мебель для жилища

5.2. Светильники для жилища

5.3. Женская одежда

5.4. Фотоаппараты

5.5. Автомобили

177

1 — Стул (1895); 2 — Стул (1885);

3 — Стул (1916), выполненные Михаэ-

лем Тонетом из гнутых буковых элемен-

тов и плетеного тростника для сидений

и спинок; 4 — Кресло-качалка (1860)

123

1. Мебель для жилища

178

1 — Стулья из гнутых стальных трубок, с сиденьями и спинками из ткани — «Ба-

ухауз-мебель» (192 6), Марсель Брейер и Л. Мис ван дер Роэ; 2 — Стул из дере-

вянных брусков и сиденьем из ткани (1922), Марсель Брейер; 3 — Кресло с гну-

то-клееными опорами-подлокотниками и мягкими сиденьем и спинкой (1929),

Иозеф Альберс; 4 — Кресло «Барселона» с простеганными мягкими кожаными

сиденьем и спинкой и металлическим каркасом (1926), Л. Мис ван дер Роэ

179

Стулья в стиле арт-деко (1925), К. Руссо. Выполнены из древесины палисанд-

ра, сиденья обтянуты красной кожей; спинки, рамы сидений и ножки украшены ин-

крустацией из перламутра, слоновой кости и окрашенной в ее тон акульей кожи

180

1 — Трехсекционная стенка с отделениями для книг, телевизора и радиоаппа-

ратуры (1967), ГДР; 2 — Пятисекционная стенка (1967) ГДР; 3 — Комплект кухон-

ной мебели (1965), ГДР; 4 — Рабочее место в пятисекционной стенке (1967), ГДР;

5 — Комплект мебели молодежной комнаты со спальным местом (1967), ГДР

181