Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма
Подождите немного. Документ загружается.
[331]
ценностей. Постмодернизм отказывается от классических дидактически-профетических
оценок искусства. Аксиологический сдвиг в сторону большей толерантности во многом
связан с новым отношением к массовой культуре, а также эстетическим феноменам,
которые ранее считались периферийными, «теневыми»: после солнечной эпохи классики
эстетика как бы смещается в тень. Рождение постмодернизма из духа авангарда,
сблизившего искусство и жизнь, отличает его от модернистского элитаризма. Внимание к
проблемам эстетики повседневности и потребительской эстетики, вопросам эстетизации
жизни, окружающей среды трансформировали критерии эстетических оценок ряда
феноменов культуры и искусства (в частности, кича, кэмпа и т. д.). Антитезы высокое —
массовое искусство, научное — обыденное сознание не воспринимаются эстетикой
постмодернизма как актуальные.
Постмодернистские эксперименты стимулировали также стирание граней между
традиционными видами и жанрами искусства, развитие тенденций синестезии. Усо-
вершенствование и доступность технических средств воспроизводства, развитие
компьютерной техники и информатики подвергли сомнению оригинальность творчества,
«чистоту» искусства как индивидуального акта созидания, привели к его «дизайнизации».
Пересмотр классических представлений о созидании и разрушении, порядке и хаосе,
серьезном и игровом в искусстве свидетельствовал о сознательной переориентации с
классического понимания художественного творчества на конструирование артефактов
методом аппликации. На первый план выдвинулись проблемы симулякра, метаязыка,
интертекстуальности, контекста — художественного, культурного, исторического,
научного, религиозного. Симулякр занял в эстетике постмодернизма место,
принадлежавшее художественному образу в классической эстетике, и ознаменовал собой
разрыв с репрезентацией, референциальностью как основами классического
западноевропейского искусства.
Тенденции эстетизации истории и науки — еще одна особенность
постмодернистской эстетики. Синхроническая, некумулятивная трактовка истории как
калейдоско-
[332]
пического прошлонастоящего, лишенного направления; постнеклассического знания как
новой научно-художественной целостности; нетрадиционный взгляд на эстетический
потенциал искусства и науки свидетельствуют об эвристической ценности ряда
постмодернистских методологических подходов, расширяющих границы творческих
занятий.
Свидетельством неклассичности постмодернизма является и его экспансия в такие
нетрадиционные сферы, как экология, феминизм.
Быть может, наиболее существенным философским отличием постмодернизма
является переход с позиций классического антропоцентрического гуманизма на плат-
форму современного универсального гуманизма, чье экологическое измерение обнимает
все живое — человечество, природу, космос, Вселенную. В сочетании с отказом от
европоцентризма и этноцентризма, переносом интереса на проблематику, специфичную
для эстетики стран Востока, Полинезии и Океании, отчасти Африки и Латинской Америки,
такой подход свидетельствует о плодотворности антииерархических идей культурного
релятивизма, утверждающих многообразие, самобытность и равноценность всех граней
творческого потенциала человечества. Тема религиозного, культурного, экологического
экуменизма сопряжена с неклассической постановкой проблем гуманизма,
нравственности, свободы. Признаки становления новой философской антропологии
сопряжены с поисками выхода из кризиса ценностей и легитимности.
Онтологические, эпистемологические, аксиологические инновации эстетики
постмодернизма подтверждают заключение о ее неклассичности. Свидетельствуя о внут-
реннем состоянии современной культуры как саморазвивающейся системы,
ориентированной на органичный синтез жизнеспособных эстетических ценностей
прошлого и художественных инноваций, постмодернистская метисная «софт»-эстетика,
иноэстетика отличается антидогматическим духом сомнения, творческой свободы.
Многомерность позволяет ей выполнять роль посредника не только между культурами
разных эпох и народов, но и между ху-
[333]
дожественной, гуманитарной и научно-технической сферами. Лирическое отношение к
природе и человеку как ее части, концептуальное сближение между эстетикой и эко-
логией позволяют нащупать те точки роста, которые открывают новые перспективы
междисциплинарных исследований. Децентрализация эстетических поисков, внимание к
явлениям художестенной жизни, традиционно считавшимся периферийными,
стимулируют расширение понятийного аппарата, адаптирующегося к современному пони-
манию эстетики как философии культуры и искусства.
Вместе с тем вторичность, эклектизм, внутренняя противоречивость и
непоследовательность, спорность, а порой и неприемлемость ряда положений
постмодернистской эстетики стимулируют размышления о дальнейших путях ее
развития. Дискуссионные концепции М. Эпштейна о постмодернизме как закономерной
эстетической фазе развития русской литературы, завершающей очередной цикл
движения от социального к моральному, религиозному, эстетическому и сулящей новый
взрыв социальности в начале приближающегося нового цикла, или В. Курицына об
энергетической культуре будущего, рождающейся из контекстуальной духовной энергии
постмодерна как художественной формы материализации энергии природы и космоса,
не исчерпывают собой возможных путей эстетических исканий.
Ставшая эмблематичной для теории и практики постмодернизма ситуация ожидания,
таившая в самой своей неопределенности серьезный эстетический потенциал,
расширяющий культурное измерение человеческой жизни, разрешилась принципиально
новыми постпостмодернистскими тенденциями. Постпостмодернизм во многом
дистанцировался от постмодернистского спора с классической эстетикой, предложив
инновационное видение эстетического поля в целом — его фактуры, концептуализации,
восприятия. «Большой виртуальный поворот» открыл перед нонклассикой новые
горизонты, актуализировал эвристические подходы к исследованиям эстетического и
художественного.
[334]
Основным признаком постмодернистской и постпостмодернистской ситуации
является конец классической атмосферы конфликта.
1
Для философии постмодернизма
характерен антифундаментализм, переход к новой многомерной парадигме мышления на
основе принципа дополнительности, художественно тонкого видения. Концепции нового
поколения, являющиеся альтернативой как логическому фундаментализму, так и
классическому плюрализму, преобразуют эстетику во множество эстетик, отличающихся
разномерностью, полифундаментальностью, толерантностью.
Такой методологический подход применим и при сравнительном анализе
многообразных национальных эстетик постмодернизма как равноправных, автономных,
самоценных участников постмодернистского полилога. Их зарубежные и отечественные
модели объединяет принцип создания «третьей реальности». Рождение артефакта из
артефакта ведет к возникновению своего рода художественной теории относительности.
Акцент в 90-е годы переносится на технические эксперименты с компьютерами,
виртуальной реальностью. В то же время русский постмодерн не теряет связей с
политикой, создавая лишь иллюзию свободы от иллюзий.
Эти во многом различные типы эстетических моделей дают пересекающиеся
художественные результаты, взаимодополнительный эстетический эффект, являясь
фрагментами постмодернистской мозаичной культуры. Рискнем сравнить западный и
отечественный постмодерн с мансардой и подвалом, чьи различия очевидны, несмотря
на функциональную близость. А быть может, это лебеди, представляющие себя
слонами (и наоборот), о которых грезил когда-то Сальвадор Дали...
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ*
А
Абрамов Г. 12, 177
Аввакумов Ю. 302
Августин Блаженный А. 38,
125
Агеев М. 12
Адлер А. 69
Адольф 44
Адорно Т. 151,204,205
Айзенберг М. 10
Акен Х. 183
Акерман Ш. 106
Аксенов В. 12
Алейников А. 12, 304
Алейников Г.12, 304
Александер Ф. 69
Алъбертина 109
Альтюссер Л. 23
Андерс О. 170
Антониони М.65, 106
Арбитман Р. 300
Аристотель 23, 195, 210
Арт Бля 302
Арто А. 23, 30, 94, 96, 100, 101, 106, 119, 176
Ати Д. 163
Ахилл 100
Б
Бавдилович О. 12, 177
Балабанов А. 304
Баланчин Д. 177
Варне Д. 317
Барт Д. 131, 183,328
* Имена мифологических героев и литературных персонажей выделены курсивом.
[336]
Барт Р. 15, 58,66, 71, 128
Батай Ж. 23,65, 119
Бауман 3. 137
Бауш П. 67, 68, 177
Бахтин М. 36
Баширов А. 304
Башляр Г. 215
Бежар М. 177, 180
Беккет С. 94, 96, 163, 176
Белл Д. 137
Белли К. 183
Бельмер Г. 207
Бене К. 100, 101, 106
Бене Х. 186
Берботто П. 185
Берг М. 12, 304
Бергман И. 104
Бергсон А. 102, 213, 218
Бердсли М. 232, 239, 263,
289, 232, 233, 239, 263,
277, 289
Березин В. 298
Бёрджес Э. 185
Бетховен ван Л. 262
Бил Ж. 166
Бинкли Т. 242, 243
Битов А. 12
Боброва Л. 304
Бовари Э. 41, 109, 148
Бовуар де С. 241
Бодлер Ш. 53
Бодри Ж.-Л. 69, 72
Бодрийар Ж. 57, 58, 61-66, 134, 153, 154, 313, 325, 329
Боккаччо Д. 36, 44
Бонд Э. 185
Бонди Л. 194
Боннар П. 156
Бородыня А. 300, 317
Борхес X. Л. 182, 183,317
Бота М. 171
Бофилл Р. 172
Брайдоти Р. 152
Браун Т. 155, 177, 179
Бренер А. 303
Брехт Б. 162
Брингсверд Т. 187
Бродский И. 12
Брук 41
Брук П. 180, 320
Бруни Л. 302
Булез П. 189, 190, 191
Буйда Ю. 300
Булатов Э. 12
Бунюэль Л. 104
Бурбаки 222
Бурдье П. 153
Бычков В. 14, 132, 295
Бэкон Ф. (фил.) 216, 166
Бэкон Ф. (худ.) 166
Бэрни Р. 166
Бэрроуз У. 50
В
Вайбе Р. 183
Вакка Р. 185
Валенте Х. 186
Валерио Ж. 167
Ван-Гог В. 100
Ванденбранк 41
Вартлем Д. 183
Васильев А. 320
Ватсон 303
Ваттимо Д. 131
Вдовина И. 14
Вейц М.250
[337]
Веллек Р. 271
Велш В. 131
Вендерс В. 174
Вене Б. 223
Венера 168,213,217
Венецианов А. 302
Венни С. 186
Вентури Ч. 173
Верди Д. 179
Верн Ж. 210, 212, 215
Вертер 80
Вертов Д. 103, 162
Виго Ж. 103
Видор К. 104
Виктюк Р. 12,305
Вилкуна К. 276
Вилсон У. 101
Висконти Л. 106, 174
Витгенштейн Л. 23, 244
Виткевич С. 313
Вогелар Ж. 187
Вознесенский А. 301
Волтерсторф Н. 240
Волфли А. 97
Волхейм Р. 242
Вольф К. 152
Вольфе Т. 258
Вотнэб Т. 171
By Г. 173
Вудмен Ф. 155
Вузи А. 186
Вульф В. 108, 109
Вульф Т. 109
Г
Газданов Г. 12
Галковский Д. 295, 299, 320
Гальцева Р. 9
Гамильтон Р. 161
Гамлет 100, 176, 185, 266
Гандлевский С. 299
Гарсиа Маркес Г. 163, 183
Гартман Г. 69
Гаруст Г. 167
Гваттари Ф. 69, 70, 72, 95-99, 101, 102, 107, 111-116, 129, 154, 329
Гегель Г. В. Ф. 23, 210
Гейзенберг В. 200
Гераклит 23, 187, 195, 214
Гермерен Г. 243
Гермес 216
Гертлер М. 154
Гессе Г. 182
Гёдель К. 200
Гельдерлин И. К. Ф. 109
Ги Р. 97
Гибсон Д. 258, 259
Гибсон У. 317
Гильям Т. 147
Глас Ф. 163
Глобокар В. 193
Гоген П. 169
Годар Ж.-Л. 106, 175
Гойтисоло X. 186
Голейн Г. 163, 173
Голубков Л. 301
Гордон А. 298
Горичева Т. 135, 136
Гребенщиков Б. 12
Грей Э. 184
Гринберг А. 171
Гринуэй П. 175
Гриффит Д. 103
Гройс Б. 10
Гропиус В. 164
Гротовский Е. 101, 180, 320
[338]
Грэс Ф. 189
Грэхем М. 177
Грэхем Р. 168
Губайдулина С. 12
Гудмен Н.233,242
Гулд Г. 183
Гумилев Н. 300
Гуревич П. 14
Гус Я. 187
Гуссерль Э. 23, 29
Гутенберг И. 319
Гэсс У. 183
Гюго В. 34
Д
Да Винчи Л. 187, 195
Давид Ж.-Л. 162
Давидовский М. 192
Дали С. 74, 99
Далиган Д. 223
Данте А. 176, 262
Данто А. 242, 243, 244, 267
Дарк О. 300
Датон Д. 138
Дебижев С. 304
Дега Э. 169
Декарт Р. 95, 210,216
Деларош П. 195
Делёз Ж. 66, 69, 70, 72, 94-104, 106-116, 129, 154, 307, 329
Дель Гвидичи Д. 185
Деррида Ж. 15, 16, 18-36, 55, 57,66, 145, 164,311
Десарт Ж. 175
Джармен Д. 175
Джармуш Д. 174
Джеймисон Ф. 132,139, 195, 196
Джеймс В. 132
Джеймс Г. 41, 44, 184
Джеймс У. 53
Джекин Б. 169
Джексон Д. 285
Джексон М. 67
Дженкс Ч. 132
Джойс Д. 23, 28, 29, 119, 145, 182, 204
Джойс М. 317
Джоконда 309
Джонсон Б. 168
Джульетта 31, 101
Дики Д. 242, 243, 246, 287
Диккенс Ч. 184
Диксон Д. 163
Дионис 177
Дисней У. 57
Довженко А. 103
Дон Жуан 41, 194,218
Дон Кихот 41
Достоевский Ф. 44, 84, 119
Доценко В. 327
Драгомощенко А. 12
Дрейфус А. 97
Дубоссарский В. 302
Дыховичный И. 304
Дьюи Д. 53
Дюбюффе Ж. 161
Дюваль Б. 223
Дюпен 86
Дюра М. 184
Дюранти Ф. 185
Дюфренн М. 240, 241
Дюшан М. 97, 147
[339]
Е
Ева 97
Еременко А. 12,297
Ерофеев Вен. 12
Ерофеев Вик. 10, 12, 296, 297, 304, 307
Ж
Жанти Ф. 316
Жарри А. 65, 96
Жданов И. 12,297
Жене Ж. 176
Жессоп Т. 275
Жолковский А. 300
3
Захаров В. 12
Зись А. 14
Зиф П. 249
Золя Э. 210, 212, 213, 215
Зонтаг С. 128, 161
Зорин А. 10
Зосимов А. 302
Зуев В. 301
Зюскинд П. 188
И
Ив Ш. 189
ИванескаА. 262,268, 278
Иванченко А. 318
Изозаки А. 173
Изольда 109
Ильин И. 10, 132
Ингарден Р. 240
Ионеско Э. 65
Иохимсен М. 282
Иригари Л. 152
Ирлбэчер М. 167
К
Кабаков И. 12, 302
Кабрера Г. 183
Кавэки П. 148, 149
Каин 104
Кайла Е. 279
КалвиноИ. 163, 185, 274
Кальпиди В. 317
Кампер Д. 131
Камю А. 69, 96, 144, 151, 241,242
Кан Л. 170
Кант И. 23, 54
Каплан А. 152
Карло де А. 185
Карлсон А. 259, 271
Карно Н. Л. С. 214
Картер А. 184
Картер Э. 189
Кассандра 152
Кафка Ф. 94, 96, 101, 119, 145,176
Кац Р. 300
Кеерсмакер де А. 177
Кейдж Д. 50, 161, 188,208
Кено Р. 84
Керуак Д. 109, 161
Кибиров Т. 12,297,298
Киви К. 246
Килиан И. 177
Киннюнен А. 271
Кирико де Д. 165
[340]
Кисина Ю.297
Китай Р. 163, 166, 167
Китон Б. 104
Кифер А. 165
Клейн К. 156
Клейн М.89
Клейстфон Г. 108, 109, 113
Клинтон У. 325
Ковалев О. 12
Коклен А. 307-309
Кокс С. 167
Кокс Х. 132
Колмен Ф. 27, 272
Колумб X. 46, 47, 48, 125
Комар В. 13
Констан Б. 44
Конт О. 218
Кончаловский А. 304
Коро К. 169
Королев А. 297, 317
Корсетти Д. 176
Кортасар X. 183
Костанис К. 168