
довольно грубые, как, напри-. мер, уродование черепа, выдергивание зубов, чернение зубов, привешивание
украшений к ушам и обезображивание ушей, втыкание палочек в губы, всякого рода прически, быть может,
отчасти связаны с религиозными представлениями, где вообще сливаются самые различные мотивы, но, с
другой стороны, они имеют, несомненно, орнаментальный характер и удовлетворяют потребности человека
в форме и краске. Таким же образом танец есть не только выражение культа, но вместе с тем средство дать
выражение скрытым духам жизни. Часто в танцах изливаются чувственные инстинкты, бурлящие в народе.
78
Танец принимает особое направление в действиях, символизирующих жизненные нравы: в играх, изобража-
ющих войну, охоту, и особенно в животных плясках, в которых танцующие считают себя проникнутыми
душой определенного животного и мимически представляют животное. Так возникает драматическая игра, в
основании которой лежит идея олицетворения, т. с. идея, что индивидуум воплощает в себе в данный
момент известное другое существо, которое в нем говорит и действует. Таково же происхождение
первобытной формы маски, т. с. образной формы, оболочки известного существа, в которую наряжаются. В
древние времена была в особенном употреблении животная маска. По представлению древних, в оболочке
заключатся дух, и, надевая на себя оболочку, мы отождествляемся с духом, который она представляет. У
многих народов надевают не только маску головы, но вместе с ней шкуру, волосы и перья животного,
которое желают представить. Особенную форму драматической игры, встречающуюся преимущественно у
краснокожих, представляют игры, в которых передается содержание сновидений. Подобно тому, как в снах
ищут смысл божественный и человеческий, сны дают канву и для драматической игры, которая должна
выразить в народном празднестве жизненные стремления.
Разновидность танцев представляют игры, которые вытекают не столько из стремления к красоте, сколько
из желания воспользоваться случаем к развлечению. Из другого стремления вытекают сатирические песни, в
чередующемся пении, как, например, у северных народов, в них в то же время сказывается народное
суждение и голос народа, так что они приобретают важное воспитательное значение. Это преддверие
свободной сатиры и юмора, появляющихся в жизни культурных народов то как блуждающий огонек, то как
очищающая молния и освобождающих нас от духоты бытия, светящих нам во мраке нераспутанных
загадочных вопросов окружающего мира.
Организованная игра составляет особую черту человека, возвышающую его над жизнью животных. В игре,
79
как и в искусстве, характерно чужды определенной цели проявление собственной индивидуальности,
поднятие личности над заботами жизни, свободное, не связанное оковами бытия развертывание ее. Таким
образом, игра, подобно искусству, как бы возвращает человека самому себе и хотя на минуту освобождает
его от насилия окружающей природы. Именно своей бесцельностью она доказывает, что человек может
быть деятелен и вне условий внешнего мира, выразителем которых являются конкретные цели жизни: цели
эти и заключаются в том, что человек изнывает в борьбе с бедствиями бытия и старается победить их.
Поглощенный этими целями, человек еще глубоко привязан к окружающему миру, починен ему. Наоборот,
в игре и в искусстве человек развертывает свою личность, отрешившись от давления внешнего мира, да-
ющего ему направление и цель.
Победа свободы над инстинктом
Все описанные формы развития совершаются в разумных обществах, т. е. таких, которые стремятся к
известной деятельности не только инстинктивно, но, приспособляясь к обстоятельствам, переходят от
одного состояния к другому либо в силу сознания необходимости перемены, либо по инстинктивному
предчувствию ее возможности и необходимости. Духовная сила, которая делает нас способными выходить
из известного круга и сживаться с новыми системами, есть человеческий разум. В незначительной мере эта
разумность присуща и некоторым животным, но она никогда не достигает у них той степени, чтобы могла
быть речь об истории и тем более об истории, развивающейся собственными силами.
Инстинктивное выливается у человека в обычай. Это сплетение ряда привычных действий, которые
подразумеваются сами собой и которые мы инстинктивно стремимся отстаивать даже тогда, когда в этом не
представляется более необходимости и даже когда мы сознаем противное. Обычай подчиняет отдельную
личность духу
80
целого без внешнего насилия, и в этом смысле есть важный социальный момент. И у животных социальное
стремление к единству выражается в ряде заученных инстинктивных действий.
Но существенное преимущество человека заключается в том, что он властен преодолевать инстинкт обычая,
что он носит в себе зародыш дальнейшего развития, что он имеет историю. Причина этого кроется в
разносторонности социальной натуры человека, в том, что в человеческом обществе наряду с общим
проявляется частное, рядом с общественной жизнью живет индивидуальная деятельность. Это ведет к
столкновению, а столкновение — к прогрессу. В натуре человека лежит, таким образом, зародыш прогресса,
и история является историей развития.
Шаг, которым побеждается обычай, составляет выделение права. Право есть то, что строго требует обще-
ство от каждого, кто желает участвовать в общественной жизни. Однако не все то, что есть обычай,
подчиняется такому стеснению. Нарушение многих требований обычая вызывает лишь недовольство со
стороны отдельных лиц, общество же как целое относится к нарушителю безразлично. Другими словами, в