Феррони Винченцо, Рош Даниель (ред.) Мир Просвещения

Подождите немного. Документ загружается.

‰ËÚ Í ÏÂ˜Ú‡Ï Ó· ‡ıËÚÂÍÚÛÂ Í‡Í «Ó· ‡ÌÒ‡Ï·ÎÂ, Ó·‡ÁÛÂÏÓÏ Ë„ÓÈ

ÚÂÌÂÈ».

ÉÎÛ·ÓÍ‡ﬂ ‚ÌÛÚÂÌÌﬂﬂ ‰‚ÓÈÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸ ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ÏË‡ èÓ-

Ò‚Â˘ÂÌËﬂ Ó·˙ﬂÒÌﬂÂÚÒﬂ, ‚ÂÓﬂÚÌÓ, ÚÂÏ Ó·ÒÚÓﬂÚÂÎ¸ÒÚ‚ÓÏ, ˜ÚÓ „Î‡‚Ì‡ﬂ

‰ÛıÓ‚Ì‡ﬂ Á‡‰‡˜‡ ÙËÎÓÒÓÙÒÍÓÈ ·Ó¸·˚ XVIII ÒÚÓÎÂÚËﬂ ÌÂ ÏÓ„Î‡ ·˚Ú¸

Â¯ÂÌ‡ ÔË ÔÓÏÓ˘Ë ÔÓÒÚÓÈ, ·‡Ì‡Î¸ÌÓÈ ‚Â˚ ‚ ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚ¸ ËÌ‰Ë‚Ë-

‰‡ Ë Ó·˘ÂÒÚ‚‡ Í Ò‡ÏÓÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚Ó‚‡ÌË˛. «ç‡‚ÒÚ‚ÂÌÌ‡ﬂ Ò‚Ó·Ó‰‡» –

ÔÓ‰ÎËÌÌÓÂ ‰ÛıÓ‚ÌÓÂ ·Ó„‡ÚÒÚ‚Ó ˜ÂÎÓ‚Â˜ÂÒÚ‚‡, ÔÓÁ‚ÓÎﬂ˛˘ÂÂ Î˛‰ﬂÏ

·ÂÁ ÔÓÏÓ˘Ë ‚ÒﬂÍÓÈ ÏÂÚ‡ÙËÁËÍË ÔÂÓ‰ÓÎÂ‚‡Ú¸ Ó·Û¯Ë‚‡˛˘ËÂÒﬂ Ì‡

ÌËı ‚ÓÎÌ˚ ÍÓÒÏË˜ÂÒÍÓ„Ó ËÎË ËÒÚÓË˜ÂÒÍÓ„Ó Ì‡ÒËÎËﬂ – ˝Ú‡ Ì‡‚ÒÚ‚ÂÌ-

Ì‡ﬂ Ò‚Ó·Ó‰‡ ÏÓ„Î‡ ·˚Ú¸ ÓÒÏ˚ÒÎÂÌ‡ ÚÓÎ¸ÍÓ ÒÍ‚ÓÁ¸ ÔËÁÏÛ ÂÂ ÍÓÌ-

ÙÎËÍÚ‡ Ò Ï‡˜Ì˚Ï ·ÂÏÂÌÂÏ ÔËÓ‰Ì˚ı Ë ÒÓˆË‡Î¸Ì˚ı ˆÂÔÂÈ. óÚÓ·˚

‰Ó·ËÚ¸Òﬂ ˝ÚÓ„Ó, ÏË Ó·‡ÁÓ‚ èÓÒ‚Â˘ÂÌËﬂ, ÓÚ‡ÊÂÌÌ˚È ÒÚÓÎ¸ ‡Ì„‡-

ÊËÓ‚‡ÌÌ˚ÏË ‚ Ò‚ÓÂÏ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Â (ıÓÚﬂ Ë ÔÓ ‡ÁÌ˚Ï ÔË˜ËÌ‡Ï) Ï‡Ò-

ÚÂ‡ÏË, Í‡Í ÉÓÈﬂ, Ñ‡‚Ë‰, ÅÎÂÈÍ, î˛ÒÒÎË Ë ‰Û„ËÂ, ‰ÓÎÊÂÌ ·˚Î ÓÚ‚Â-

ÚËÚ¸ Ì‡ Ô‡‡‰ÓÍÒ‡Î¸Ì˚È ‚˚ÁÓ‚: ÓÚÓÈ‰ﬂ ÓÚ «‰ÌÂ‚ÌÓÈ» ˜ËÒÚÓÚ˚, ÓÌ, ÔÓ

ÒÎÓ‚‡Ï Ü‡Ì‡ ëÚ‡Ó·ËÌÒÍÓ„Ó, ‰ÓÎÊÂÌ ·˚Î ÔÓÎËÚ¸ ÌÓ‚˚È Ò‚ÂÚ, ‚ÓÁ-

‚‡˘‡˛˘ËÈ Ï‡ÚÂË‡Î¸ÌÓÏÛ ËÎË ˜Û‚ÒÚ‚ÂÌÌÓÏÛ ÏËÛ «‚Ò˛ Â„Ó ‰Ë-

ÍÓÒÚ¸, ‚ÒÂ Â„Ó ÌÂËÒ˜ÂÔ‡ÂÏÓÂ ·Ó„‡ÚÒÚ‚Ó Í‡ÒÓÍ, ‚ÒÂ ÒÏÂ¯ÂÌËÂ Ò‚ÂÚ‡ Ë

ÚÂÌË».

êÂÍÓÏÂÌ‰ÛÂÏ‡ﬂ ÎËÚÂ‡ÚÛ‡:

Arasse D. «L’artiste» // L’uomo dell’Illuminismo / Sous la dir. de M. Vovelle.

Roma–Bari, 1992. P. 245–282.

Boime A. Art in the Age of Revolution, 1750–1800. A Social History of Modern

Art. Chicago-London, 1987. T. 1.

Honour H. Neo-Classicism. Harmondsworth, 1968.

Jaffe K.S. «The Concept of Genius: Its Changing Role in Eighteenth-Century

French Aesthetics” // Journal of the History of Ideas. 1980.

‹ 4. P. 578–599.

Perez-Sanchez A. E., Sayre E. A. Goya and the Spirit of Enlightenment. Boston,

1989.

Pommié É. L’art de la liberté. Doctrines et débats de la Révolution française.

Paris, 1991.

Starobinski J. 1789. Les emblèmes de la raison. Paris–Milan, 1973.

ëÏ. Ú‡ÍÊÂ:

êÄáìå;

ÇêÖåü à èêéëíêÄçëíÇé;

ÄêïàíÖäíéêõ à àçÜÖçÖêõ.

Художественный мир Просвещения 201

ÄêïàíÖäíéêõ à àçÜÖçÖêõ

ÄÌÚÛ‡Ì èËÍÓÌ

ÂÌÒÍËÈ ËÒÚÓËÍ ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ùÏËÎ¸ ä‡ÛÙÏ‡Ì ‚ Ò‚ÓËı ÌÓ‚‡ÚÓÒÍËı

‡·ÓÚ‡ı ‡ÒÒÏ‡ÚË‚‡Î ‡ıËÚÂÍÚÛÌÓÂ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó ˝ÔÓıË èÓÒ‚Â-

˘ÂÌËﬂ, ‚ ˜‡ÒÚÌÓÒÚË ÔÓÂÍÚ˚ äÎÓ‰‡-çËÍÓÎ‡ ãÂ‰Û, Í‡Í ‚‡ÊÌÂÈ¯ËÈ

˝Ú‡Ô ÒÚ‡ÌÓ‚ÎÂÌËﬂ ÔËÌˆËÔÓ‚ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó „‡‰ÓÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚‡. ÖÒÎË

Â„Ó ‡ÒÒÛÊ‰ÂÌËﬂ, ÒÓ‰ÂÊ‡˘ËÂÒﬂ ‚ ÁÌ‡ÏÂÌËÚÓÈ ÍÌË„Â «éÚ ãÂ‰Û Í ãÂ

äÓ·˛Á¸Â» («Von Ledoux bis Le Corbusier»), Ë ÔÂ‰ÒÚ‡‚Îﬂ˛ÚÒﬂ ÒÂ„Ó‰Ìﬂ

˜ÂÂÒ˜Û ‡‰ËÍ‡Î¸Ì˚ÏË, ÒÓÁÌ‡ÚÂÎ¸ÌÓ Ë„ÌÓËÛ˛˘ËÏË ·‡Ó˜ÌÓÂ Ë

ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍÓÂ Ì‡ÒÎÂ‰ËÂ, ‰‡ÎÂÍÓ ÌÂ ËÒ˜ÂÔ‡ÌÌÓÂ Í ÍÓÌˆÛ XVIII ‚., ÚÓ

‚ÒÂ ÊÂ ·ÓÎ¸¯ËÌÒÚ‚Ó ËÒÚÓËÍÓ‚ ÔÓ‰ÓÎÊ‡˛Ú Ò˜ËÚ‡Ú¸ èÓÒ‚Â˘ÂÌËÂ

‚‡ÊÌÂÈ¯ÂÈ ÒÚ‡‰ËÂÈ ‚ ‡Á‚ËÚËË ÚÂÓËË Ë Ô‡ÍÚËÍË ÁÓ‰˜ÂÒÚ‚‡, ‡ Ú‡ÍÊÂ

Ò‡ÏÓÈ ÔÓÙÂÒÒËË ‡ıËÚÂÍÚÓ‡. à‰Â‡Î˚ ‡ıËÚÂÍÚÛ˚, Ëı ‚ÓÔÎÓ˘ÂÌËÂ,

Ò‡Ï‡ „‡‰ÓÒÚÓËÚÂÎ¸Ì‡ﬂ Ô‡ÍÚËÍ‡ Ë ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Û˛˘ËÂ ÂÈ ÚËÔ˚ ÔÓ-

ÙÂÒÒËÓÌ‡ÎÓ‚ ËÁÏÂÌﬂÎËÒ¸ Ì‡ ÙÓÌÂ „ÎÛ·ÓÍËı ÍÛÎ¸ÚÛÌ˚ı ÔÂÂÏÂÌ, ÍÓ-

ÚÓ˚Â ÔÂÂÊË‚‡Î‡ Ö‚ÓÔ‡. ÉÓ‚Óﬂ ·ÓÎÂÂ ÍÓÌÍÂÚÌÓ, ‡‚ÚÓËÚÂÚ ÇËÚ-

Û‚Ëﬂ ÓÒÎ‡·Â‚‡Î, ‡ Ò‚ﬂÁ¸ ÏÂÊ‰Û ÔÓÒÚÓÈÍ‡ÏË Ë Ó·˘ÂÒÚ‚ÓÏ, ÍÓÚÓÓÂ

Ëı ÙËÌ‡ÌÒËÓ‚‡ÎÓ, ‚ÓÒÔËÌËÏ‡Î‡Ò¸ ÔÓ-ÌÓ‚ÓÏÛ, ˜ÚÓ, ‚ Ò‚Ó˛ Ó˜ÂÂ‰¸,

ÒÚ‡‚ËÎÓ ‚ÓÔÓÒ Ó· ÓÚÌÓ¯ÂÌËﬂı ‡ıËÚÂÍÚÛ˚ Ë ÚÂıÌËÍË, ‡ıËÚÂÍÚÛ˚

Ë ÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚‡. ÇÓ î‡ÌˆËË ˝ÚÓÚ ÔÓÒÎÂ‰ÌËÈ ‡ÒÔÂÍÚ ÔËÓ·ÂÎ ÔÂ‚Ó-

ÒÚÂÔÂÌÌÓÂ ÁÌ‡˜ÂÌËÂ, ÓÚ‡ÁË‚ ‡ÒÚÛ˘ÂÂ ‚ÎËﬂÌËÂ ËÌÊÂÌÂÓ‚ Ë Ëı

ÒÚÂÏÎÂÌËÂ ÔÓ‰˜ÂÍÌÛÚ¸ Ò‚Ó˛ ÁÌ‡˜ËÏÓÒÚ¸ Ë ÌÂÁ‡‚ËÒËÏÓÒÚ¸ ÓÚ ‡ıË-

ÚÂÍÚÓÓ‚. çÓ ‰‡ÌÌ‡ﬂ ÚÂÌ‰ÂÌˆËﬂ, ÓÒÓ·ÂÌÌÓ Ó˜Â‚Ë‰Ì‡ﬂ ‚Ó î‡ÌˆËË, Ì‡

Ò‡ÏÓÏ ‰ÂÎÂ ËÏÂÎ‡ Ó·˘ÂÂ‚ÓÔÂÈÒÍËÈ ı‡‡ÍÚÂ. à ‚ ÄÌ„ÎËË, Ë ‚ àÒÔ‡-

ÌËË, Ë ‚ êÓÒÒËË, Ë ‚ àÚ‡ÎËË ËÌÊÂÌÂ˚ ÒÚ‡ÎË ·‡Ú¸ Ì‡ ÒÂ·ﬂ ÏÌÓÊÂÒÚ-

‚Ó ÙÛÌÍˆËÈ, ÔÂÊ‰Â Ú‡‰ËˆËÓÌÌÓ ÓÚÌÓÒË‚¯ËıÒﬂ Í ÍÓÏÔÂÚÂÌˆËË ‡ıË-

ÚÂÍÚÓÓ‚. èÓ˝ÚÓÏÛ ˆÂÎ˚È ÔÎ‡ÒÚ „‡‰ÓÒÚÓËÚÂÎ¸ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ èÓ-

Ò‚Â˘ÂÌËﬂ ÏÓÊÂÚ ·˚Ú¸ ÔÓÌﬂÚ ÚÓÎ¸ÍÓ Ò Û˜ÂÚÓÏ ËÁÏÂÌÂÌËÈ ‚

ÓÚÌÓ¯ÂÌËﬂı ÏÂÊ‰Û ‡ıËÚÂÍÚÓ‡ÏË Ë ËÌÊÂÌÂ‡ÏË.

èÂÂÓˆÂÌÍ‡ ‚ËÚÛ‚Ë‡ÌÒÍÓ„Ó Ì‡ÒÎÂ‰Ëﬂ ﬂ‚ËÎ‡Ò¸, ·ÂÁÛÒÎÓ‚ÌÓ, Ó‰ÌËÏ

ËÁ Ò‡Ï˚ı ﬂÍËı ÔÓﬂ‚ÎÂÌËÈ ‡ıËÚÂÍÚÛÌÓÈ ˝‚ÓÎ˛ˆËË ‚ ˝ÔÓıÛ èÓ-

Ò‚Â˘ÂÌËﬂ. èËÌˆËÔ˚ Ë Ô‡‚ËÎ‡, ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÎÂÌÌ˚Â ÇËÚÛ‚ËÂÏ ‚ Â„Ó

Ú‡ÍÚ‡ÚÂ «é· ‡ıËÚÂÍÚÛÂ» («De architectura») Ë ‚ Ó·˘ÂÏ ÒÓ·Î˛‰‡‚-

¯ËÂÒﬂ ‡ıËÚÂÍÚÓ‡ÏË ÇÓÁÓÊ‰ÂÌËﬂ Ë XVII ÒÚÓÎÂÚËﬂ, ÔÓÒÚÂÔÂÌÌÓ ÒÚ‡-

ÎË Í‡Á‡Ú¸Òﬂ ÒÎË¯ÍÓÏ ÛÁÍËÏË. éÔÂ‰ÂÎÂÌÌÛ˛ ÓÎ¸ ‚ ˝ÚÓÏ ÍËÁËÒÂ Ò˚-

202

„‡Î‡ Ú‡ÍÊÂ „ÓÚÓ‚ÌÓÒÚ¸ èÓÒ‚Â˘ÂÌËﬂ ÍËÚËÍÓ‚‡Ú¸ Ú‡‰ËˆËË ÌÂÁ‡‚Ë-

ÒËÏÓ ÓÚ Ëı ÔÓËÒıÓÊ‰ÂÌËﬂ. íÂÁËÒ Ó ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÏ ı‡‡ÍÚÂÂ ÔÓÔÓ-

ˆËÈ, Ì‡ ÍÓÚÓÓÏ ÓÒÌÓ‚˚‚‡Î‡Ò¸ ·ÓÎ¸¯‡ﬂ ˜‡ÒÚ¸ ÚÂÓÂÚË˜ÂÒÍËı ÔÓÒÚÓ-

ÂÌËÈ ÇËÚÛ‚Ëﬂ, ‚ÒÂ ˜‡˘Â ‚˚„Îﬂ‰ÂÎ Í‡Í Á‡˘ËÚ‡ ÔËÌˆËÔ‡, ÍÓÚÓ˚È

Ì‡ıÓ‰ËÎÒﬂ ‚ ÔÓÚË‚ÓÂ˜ËË Ò Â‡Î¸Ì˚Ï ÓÔ˚ÚÓÏ. Ö˘Â Ó‰ÌËÏ ‚‡ÊÌ˚Ï

Ù‡ÍÚÓÓÏ ÒÚ‡ÎÓ ¯ËÓÍÓÂ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËÂ ÏÓ‰˚ Ì‡ ÔÛÚÂ¯ÂÒÚ‚Ëﬂ.

áÌ‡ÍÓÏﬂÒ¸ Ò Ó·˚˜‡ﬂÏË Ë Ì‡‚‡ÏË, ‚ÂÒ¸Ï‡ ÓÚÎË˜Ì˚ÏË ÓÚ Â‚ÓÔÂÈÒÍËı,

ÔÛÚÂ¯ÂÒÚ‚ÂÌÌËÍË ÓÚÍ˚‚‡ÎË ‰Îﬂ ÒÂ·ﬂ ÔÓÒÚÓÈÍË, Á‡˜‡ÒÚÛ˛ ÔË‚Ó-

‰Ë‚¯ËÂ Ëı ‚ Á‡ÏÂ¯‡ÚÂÎ¸ÒÚ‚Ó. ÅÎËÊÌËÈ ÇÓÒÚÓÍ, äËÚ‡È, Ó·Â ÄÏÂËÍË,

ÒÏÂÌﬂﬂ ‰Û„ ‰Û„‡, ÔÂÔÓ‰ÌÓÒËÎË Ò‚ÓË ‡ıËÚÂÍÚÛÌ˚Â Ò˛ÔËÁ˚, ÍÓ-

ÚÓ˚Â ËÒÔÓÎ¸ÁÓ‚‡ÎËÒ¸ óÂÈÏ·ÂÁÓÏ ‚ ÄÌ„ÎËË Ë ãÂÛÊÂÏ ‚Ó î‡ÌˆËË.

é·Ó„‡˘‡ÎËÒ¸ ÔÂ‰ÒÚ‡‚ÎÂÌËﬂ Ë Ó· ‡ÌÚË˜ÌÓÏ ÁÓ‰˜ÂÒÚ‚Â, Í‡Á‡ÎÓÒ¸ ·˚,

ıÓÓ¯Ó ÁÌ‡ÍÓÏÓÏ ÔÓ ÍÌË„‡Ï ÇËÚÛ‚Ëﬂ Ë ËÏÒÍËÏ Ô‡ÏﬂÚÌËÍ‡Ï.

Ç 1750-Â „Ó‰˚ äÓ¯ÂÌ, Ñ˛ÏÓÌ Ë ëÛÙÙÎÓ Ó·Ì‡ÛÊËÎË Ï‡ÒÒË‚Ì˚Â Û-

ËÌ˚ ‚ èÂÒÚÛÏÂ; ‡Ì„ÎË˜‡ÌÂ ëÚ˛‡Ú Ë êÂ‚ÂÚÚ, ‡ Ú‡ÍÊÂ Ù‡ÌˆÛÁ ãÂÛ‡

‚ÒÍÓÂ ÍÓÌÒÚ‡ÚËÓ‚‡ÎË, ˜ÚÓ ÄÍÓÔÓÎ¸ Ï‡ÎÓ ÔÓıÓ‰ËÎ Ì‡ ÚÂ ÓÔËÒ‡ÌËﬂ,

ÍÓÚÓ˚Â ‰‡‚‡ÎËÒ¸ ÂÏÛ ‚ ÒÓ˜ËÌÂÌËﬂı ÔÓ ËÒÚÓËË ‡ıËÚÂÍÚÛ˚.

à ÒÓÏÌÂÌËﬂ ‚ ÌÂÁ˚·ÎÂÏÓÒÚË ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÎÂÌÌ˚ı ÇËÚÛ‚ËÂÏ ÔÓÔÓˆËÈ,

Ë ‚ÔÂ˜‡ÚÎÂÌËﬂ ÓÚ ÔÛÚÂ¯ÂÒÚ‚ËÈ ‚ÂÎË Í Ó‰ÌÓÏÛ Ë ÚÓÏÛ ÊÂ ÂÁÛÎ¸Ú‡ÚÛ – Í

‚ÒÂ ·ÓÎÂÂ ÓÚÍ˚ÚÓÏÛ ÔËÁÌ‡ÌË˛ ‚Á‡ËÏÓÁ‡‚ËÒËÏÓÒÚË ‡ıËÚÂÍÚÛ˚ Ë ˆË-

‚ËÎËÁ‡ˆËË. ì ÍËÚ‡ÈˆÂ‚ – Ò‚Óﬂ ‡ıËÚÂÍÚÛ‡, ‡ Û ÔÂÒÓ‚ ËÎË Â‚ÓÔÂÈˆÂ‚ –

Ò‚Óﬂ. ä ÚÓÏÛ ÊÂ ˝ÚË ‡ÁÌ˚Â ‡ıËÚÂÍÚÛ˚ ËÏÂ˛Ú Ò‚Ó˛ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÛ˛ ËÒ-

ÚÓË˛. çÓ‚˚Â Ò‚ﬂÁË ÏÂÊ‰Û ÁÓ‰˜ÂÒÚ‚ÓÏ Ë ˆË‚ËÎËÁ‡ˆËÂÈ, ÏÂÊ‰Û ‡ıËÚÂÍ-

ÚÛÓÈ Ë Ó·˘ÂÒÚ‚ÓÏ ÔÂÍ‡ÒÌÓ ÓÚ‡ÁËÎ Á‡„ÓÎÓ‚ÓÍ, ËÁ·‡ÌÌ˚È ãÂ‰Û ‰Îﬂ

Ò‚ÓÂ„Ó „Î‡‚ÌÓ„Ó ÚÛ‰‡: «ÄıËÚÂÍÚÛ‡ ‚ ÂÂ ÓÚÌÓ¯ÂÌËﬂı Ò ËÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ,

Ì‡‚‡ÏË Ë Á‡ÍÓÌÓ‰‡ÚÂÎ¸ÒÚ‚ÓÏ» («L’architecture considérée sous le rapport

de l’art, des mœurs et de la législation»). é‰Ì‡ÍÓ ÂÒÎË ËÒÍÛÒÒÚ‚Ó ËÁÏÂÌﬂÂÚ-

Òﬂ ‚ÏÂÒÚÂ Ò Ì‡‚‡ÏË Ë Á‡ÍÓÌÓ‰‡ÚÂÎ¸ÒÚ‚ÓÏ, Í‡ÍËÂ ÔËÌˆËÔ˚ ÒÎÂ‰ÛÂÚ

ÔÂ‰ÎÓÊËÚ¸ ‚Á‡ÏÂÌ Ò‚Ó‰‡ Ô‡‚ËÎ ÇËÚÛ‚Ëﬂ, ˜ÚÓ·˚ ËÁ·ÂÊ‡Ú¸ Û„ÓÁ˚

ÍÛÎ¸ÚÛÌÓ„Ó ÂÎﬂÚË‚ËÁÏ‡? åÌÓ„ËÂ ‚ÓÔÓÒ˚, ·ÂÒÔÓÍÓË‚¯ËÂ ‡ıËÚÂÍÚÓ-

Ó‚ ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌ˚ XVIII ÒÚÓÎÂÚËﬂ, Ú‡Í ËÎË ËÌ‡˜Â ·˚ÎË Ò‚ﬂÁ‡Ì˚ Ò ÔÓ-

ËÒÍ‡ÏË ËÒÚËÌÌ˚ı ÓÒÌÓ‚ „‡‰ÓÒÚÓËÚÂÎ¸ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡.

Ç Ô‡ÍÚË˜ÂÒÍÓÏ ÔÎ‡ÌÂ Â¯ÂÌËÂ ˝ÚËı ‚ÓÔÓÒÓ‚ ÓÍ‡Á‡ÎÓÒ¸ Ò‚ﬂÁ‡Ì-

Ì˚Ï Ò ﬂ‰ÓÏ ‰Û„Ëı ÔÓ·ÎÂÏ, ÔÓÓÊ‰ÂÌÌ˚ı ËÁÏÂÌÂÌËÂÏ ÔË‚˚˜ÂÍ Ë

Á‡ÔÓÒÓ‚ Ó·˘ÂÒÚ‚‡. ùÚÓ ËÁÏÂÌÂÌËÂ, ‡ÁÛÏÂÂÚÒﬂ, ÓÚ‡ÁËÎÓÒ¸ Ë ‚ ‡ıË-

ÚÂÍÚÛÂ. èÂÊ‰Â ‚ÒÂ„Ó ÒÎÂ‰ÛÂÚ Ó·‡ÚËÚ¸ ‚ÌËÏ‡ÌËÂ Ì‡ ˝‚ÓÎ˛ˆË˛

ÌÓÏ ˜‡ÒÚÌÓÈ ÊËÁÌË. ÇÓÁ‡ÒÚ‡‚¯‡ﬂ ÔÓÚÂ·ÌÓÒÚ¸ ‚ ÌÂÓÙËˆË‡Î¸ÌÓÈ

Ó·ÒÚ‡ÌÓ‚ÍÂ ‚ÂÎ‡ Í ÒÔÂˆË‡ÎËÁ‡ˆËË ÊËÎ˚ı ÍÓÏÌ‡Ú Ë Í ÔÓﬂ‚ÎÂÌË˛ ÍÓË-

‰ÓÓ‚. èÓ ÏÂÂ ÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚Ó‚‡ÌËﬂ ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ÔÎ‡ÌËÓ‚ÍË ÛÒÎÓÊÌﬂ-

ÎÓÒ¸ Ë ‡ıËÚÂÍÚÛÌÓÂ ‚ÓÔÎÓ˘ÂÌËÂ. èË˜ÂÏ Â˜¸ ¯Î‡ ÌÂ ÚÓÎ¸ÍÓ Ó ÔÂ-

ÂÏÂÌ‡ı ‚ÍÛÒ‡ ˜‡ÒÚÌ˚ı Á‡Í‡Á˜ËÍÓ‚: Ô‡‚ËÚÂÎ¸ÒÚ‚‡ Ë ‰Û„ËÂ Ó„‡Ì˚

‚Î‡ÒÚË ‚Òﬂ˜ÂÒÍË ÒÚÂÏËÎËÒ¸ ËÒÔÓÎ¸ÁÓ‚‡Ú¸ ‡ıËÚÂÍÚÛÛ ‚ ˆÂÎﬂı ÔÓ‚Ó-

‰ËÏÓÈ ËÏË ‡ˆËÓÌ‡ÎËÁ‡ˆËË. ç‡ﬂ‰Û Ò Ú‡‰ËˆËÓÌÌ˚ÏË Á‡Í‡Á‡ÏË Ì‡

‚ÓÁ‚Â‰ÂÌËÂ ‰‚ÓˆÓ‚ Ë ˆÂÍ‚ÂÈ ÔÓ ‚ÒÂÈ Ö‚ÓÔÂ ÏÌÓÊËÎËÒ¸ ÔÓÂÍÚ˚

Архитекторы и инженеры 203

„ÓÒÔËÚ‡ÎÂÈ, ‡ÒÂÌ‡ÎÓ‚, Ï‡ÌÛÙ‡ÍÚÛ. Ç Ëı ˜ËÒÎÂ ·˚Î‡, Ì‡ÔËÏÂ, ÁÌ‡-

ÏÂÌËÚ‡ﬂ ÒÓÎÂ‚‡Ìﬂ ‚ ÄÍ-˝-ëÂÌ‡Ì, ‚˚ÒÚÓÂÌÌ‡ﬂ ãÂ‰Û ‚ 1770-ı „Ó‰‡ı.

çÓ‚ËÁÌ‡ Á‡ÍÎ˛˜‡Î‡Ò¸ ÌÂ ÒÚÓÎ¸ÍÓ ‚ ı‡‡ÍÚÂÂ Ò‡ÏËı Á‡Í‡ÁÓ‚, ÒÍÓÎ¸ÍÓ

‚Ó ‚ÒÂ ·ÓÎÂÂ Ë ·ÓÎÂÂ ÒÔÂˆË‡Î¸Ì˚ı Ë ÙÛÌÍˆËÓÌ‡Î¸Ì˚ı ÔÓﬂÒÌÂÌËﬂı, ÍÓ-

ÚÓ˚ÏË ÓÌË Á‡˜‡ÒÚÛ˛ ÒÓÔÓ‚ÓÊ‰‡ÎËÒ¸. óÚÓ·˚ ÔËÌÓÒËÚ¸ ÔÓÎ¸ÁÛ, ‡-

ıËÚÂÍÚÛ‡ ‰ÓÎÊÌ‡ ÔÓ‰˜ËÌﬂÚ¸Òﬂ Ô‡‚ËÎ‡Ï, ‰ËÍÚÛÂÏ˚Ï ÂÈ Ó·˘ÂÒÚ‚ÓÏ.

çÓ ‡Á‚Â ÌÂ ÒÎÂ‰ÛÂÚ ÂÈ ÔÓÓÈ ÓÔÂÂÊ‡Ú¸ ˝ÚË ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÎÂÌËﬂ, ÔÂ‰‚ÓÒ-

ıË˘‡Ú¸ Ëı, ‚ÌÓÒﬂ ÚÂÏ Ò‡Ï˚Ï Ò‚ÓÈ ‚ÍÎ‡‰ ‚ ‰ÂÎÓ ‚ÓÁÓÊ‰ÂÌËﬂ Ó·˘ÂÒÚ-

‚‡, Í ÍÓÚÓÓÏÛ ÔËÁ˚‚‡Î Ü‡Ì-Ü‡Í êÛÒÒÓ, ‰‡ Ë ÌÂ ÓÌ Ó‰ËÌ? ÄÌ„ÎËÈ-

ÒÍËÂ ‡ıËÚÂÍÚÓ˚ ‚ ˆÂÎÓÏ ·˚ÎË ‰‡ÎÂÍË ÓÚ ÔÓ‰Ó·Ì˚ı ÛÒÚÂÏÎÂÌËÈ Ë

Û‰Ó‚ÎÂÚ‚ÓﬂÎËÒ¸ ÛÏÂÂÌÌ˚Ï ÌÂÓÔ‡ÎÎ‡‰Ë‡ÌÒÚ‚ÓÏ, ‚ÔÓÎÌÂ ÓÚ‚Â˜‡‚-

¯ËÏ Á‡ÔÓÒ‡Ï Ëı ÍÎËÂÌÚÓ‚. çÓ Ó· Ëı Ù‡ÌˆÛÁÒÍËı ÍÓÎÎÂ„‡ı ÔÓÒÎÂ‰-

ÌËı ÎÂÚ ëÚ‡Ó„Ó ÔÓﬂ‰Í‡ ˝ÚÓ„Ó ÒÍ‡Á‡Ú¸ ÌËÍ‡Í ÌÂÎ¸Áﬂ. Ç ÛÏ‡ı Ú‡ÍËı

‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚, Í‡Í ÅÛÎÎÂ Ë ãÂ‰Û, ‡ıËÚÂÍÚÛ‡ ‚ ÍÓÌˆÂ ÍÓÌˆÓ‚ Ó·ÂÎ‡

Ì‡ÒÚÓﬂ˘ÂÂ «ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍÓÂ ËÁÏÂÂÌËÂ», ÔÛÒÚ¸ ‰‡ÊÂ ˝Ú‡ Ú‡Í Ì‡Á˚‚‡Â-

Ï‡ﬂ «ÔÓÎËÚËÍ‡» ÌÂ ËÏÂÎ‡ ÌË˜Â„Ó Ó·˘Â„Ó Ò Ë„ÓÈ ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍËı ÒÚ‡-

ÒÚÂÈ Ë Ô‡ÚËÈ.

«èÓÎÂÁÌ‡ﬂ» ‡ıËÚÂÍÚÛ‡ ÍÓÌˆ‡ XVIII ‚. ÌÂ ÚÓÎ¸ÍÓ Û˜ËÚ˚‚‡Î‡ ˝‚Ó-

Î˛ˆË˛ Ì‡‚Ó‚ Ë ÔÓÎËÚË˜ÂÒÍÛ˛ ÍÓÌ˙˛ÌÍÚÛÛ Ò‚ÓÂ„Ó ‚ÂÏÂÌË, ÌÂ

ÚÓÎ¸ÍÓ ÒÓÁ‰‡‚‡Î‡ ËÒÍÛÒÌ˚Â ÔÎ‡Ì˚ ˜‡ÒÚÌ˚ı ÓÒÓ·ÌﬂÍÓ‚, Ó·‡ÁˆÓ‚˚ı

·ÓÎ¸ÌËˆ Ë ÙÂÏ, ÚÂ‡ÚÓ‚ Ë Ô‡ÏﬂÚÌËÍÓ‚, ÔÓÒÎ‡‚Îﬂ‚¯Ëı „‡Ê‰‡ÌÒÍËÂ

‰Ó·Ó‰ÂÚÂÎË. Ç ÍÓÌÚÂÍÒÚÂ ÍÛÎ¸ÚÛ˚, ÓÚÍ˚‚¯ÂÈ ‰Îﬂ ÒÂ·ﬂ ÁÌ‡˜ÂÌËÂ

ÚÂıÌËÍË Ë Á‡Ìﬂ‚¯ÂÈÒﬂ ÓÔËÒ‡ÌËÂÏ ÂÂ ÏÂı‡ÌËÁÏÓ‚ Ë ÂÂ Ò‚Â¯ÂÌËÈ (ÓÚ

«ùÌˆËÍÎÓÔÂ‰ËË» ÑË‰Ó Ë Ñ‡Î‡Ï·Â‡ ‰Ó «åÂÚÓ‰Ë˜ÂÒÍÓÈ ˝ÌˆËÍÎÓÔÂ-

‰ËË» è‡ÌÍÛÍ‡), ·˚Ú¸ «ÔÓÎÂÁÌ˚Ï» ÓÁÌ‡˜‡ÎÓ Ú‡ÍÊÂ ÔÓ‰‰ÂÊË‚‡Ú¸ ÌÓ-

‚˚Â Ò‚ﬂÁË Ò ËÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ ÁÓ‰˜ÂÒÚ‚‡, ‚ ·ÓÎ¸¯ÂÈ ÒÚÂÔÂÌË Ò˜ËÚ‡Ú¸Òﬂ Ò ÔÓ-

ÚÂ·ÌÓÒÚﬂÏË ÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚‡ Ë ÓÚÍ‡Á˚‚‡Ú¸Òﬂ ÓÚ ÌÂÍÓÚÓ˚ı ËÁÎË¯ÂÒÚ‚,

ÔÓ‰ËÍÚÓ‚‡ÌÌ˚ı ÏÓ‰ÓÈ ËÎË Í‡ÔËÁÓÏ. ëıÓ‰ÌÛ˛ ÔÓÁËˆË˛ ÓÚÒÚ‡Ë‚‡Î ‚

Ì‡˜‡ÎÂ XVIII ‚. ‚ÂÌÂˆË‡ÌÒÍËÈ ÏÓÌ‡ı ä‡ÎÓ ãÓ‰ÓÎË, ˜¸Ë ‚Á„Îﬂ‰˚ ÓÍ‡-

Á‡ÎË ‚ÎËﬂÌËÂ Ì‡ ÏÌÓ„Ëı ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍËı ÚÂÓÂÚËÍÓ‚ ‡ıËÚÂÍÚÛ˚. ëÎÂ‰˚

Â„Ó ‚ÎËﬂÌËﬂ Ï˚ Ó·Ì‡ÛÊËÏ Ë Û ÌÂÍÓÚÓ˚ı ÔÓÁ‰ÌÂÈ¯Ëı ‡‚ÚÓÓ‚, Ú‡-

ÍËı, Í‡Í ‡··‡Ú ãÓÊ¸Â ËÎË è¸Â è‡ÚÚ ‚Ó î‡ÌˆËË. òËÓÍËÈ ÂÁÓÌ‡ÌÒ,

ÍÓÚÓ˚È ÔËÓ·ÂÚ‡ÎË ‚ ÚÓ ‚ÂÏﬂ ÒÔÓ˚ ÔÓ ‡ÁÎË˜Ì˚Ï ÚÂıÌË˜ÂÒÍËÏ

‚ÓÔÓÒ‡Ï, ·Û‰¸ ÚÓ ÔÓÎÂÏËÍ‡ ‚ÓÍÛ„ ÚÂ˘ËÌ ‚ ÍÛÔÓÎÂ ÒÓ·Ó‡ Ò‚ﬂÚÓ„Ó

èÂÚ‡ ‚ êËÏÂ ËÎË ÒÔÓ˚ ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚ Ë ËÌÊÂÌÂÓ‚ ÔÓ ÔÓ‚Ó‰Û ÒÚÓ-

ËÚÂÎ¸ÒÚ‚‡ è‡ÌÚÂÓÌ‡ ‚ è‡ËÊÂ, ÔÂÍ‡ÒÌÓ ËÎÎ˛ÒÚËÛÂÚ ÓÒÚÛ˛ ÔÓ-

ÚÂ·ÌÓÒÚ¸ Ó·˘ÂÒÚ‚‡ ‚ ÔÂÂÓÒÏ˚ÒÎÂÌËË ÓÚÌÓ¯ÂÌËÈ ÏÂÊ‰Û ‡ıËÚÂÍÚÛ-

ÓÈ Ë ÒÚÓËÚÂÎ¸Ì˚Ï ËÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ.

Ç ÚÓ ÊÂ ‚ÂÏﬂ ˝ÚÓ ÔÂÂÓÒÏ˚ÒÎÂÌËÂ ÒÓ‚Ô‡ÎÓ Ò ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌË‚¯ËÏ-

Òﬂ ‚ Ö‚ÓÔÂ ÒÚÂÏÎÂÌËÂÏ ÍÓÌÚÓÎËÓ‚‡Ú¸ Á‡Ú‡Ú˚ Ì‡ ÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚Ó.

èÓÒÂÚË‚¯ËÈ ÄÌ„ÎË˛ Ù‡ÌˆÛÁÒÍËÈ ËÌÊÂÌÂ, ÔÓ Â„Ó ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓÏÛ

ÔËÁÌ‡ÌË˛, ·˚Î ÔÓ‡ÊÂÌ ÚÂÏ, ‰Ó Í‡ÍÓÈ ÒÚÂÔÂÌË Ì‡ˆÂÎÂÌÌÓÒÚ¸ Ì‡ ËÁ-

‚ÎÂ˜ÂÌËÂ ‰ÓıÓ‰‡ ËÁ ÌÂ‰‚ËÊËÏÓÒÚË ÓÔÂ‰ÂÎﬂÎ‡ Ú‡Ï ‡ıËÚÂÍÚÛÌ˚Â Â-

¯ÂÌËﬂ ÚÂı ËÎË ËÌ˚ı ÔÓÒÚÓÂÍ. Ç Ò‡ÏÓÈ î‡ÌˆËË ˝Ú‡ ÚÂÌ‰ÂÌˆËﬂ Í Ó„-

Часть вторая. Образы и символы204

‡ÌË˜ÂÌË˛ ‡ÒıÓ‰Ó‚ ÔË‚ÂÎ‡ ‚ „Ó‰˚ Â‚ÓÎ˛ˆËË Í ‡‰ËÍ‡Î¸ÌÓÏÛ ËÁ-

ÏÂÌÂÌË˛ ÚÂıÌËÍË ËÁÏÂÂÌËÈ, ‚ ÂÁÛÎ¸Ú‡ÚÂ ÍÓÚÓÓ„Ó ÒÚ‡Î‡ ‚ÓÁÏÓÊ-

ÌÓÈ ·ÓÎÂÂ ÚÓ˜Ì‡ﬂ ÓˆÂÌÍ‡ ÒÚÓËÚÂÎ¸Ì˚ı ‡ÒıÓ‰Ó‚.

Ç˚¯ÂÔÂÂ˜ËÒÎÂÌÌ˚Â ÌÓ‚˚Â Á‡‰‡˜Ë ÔÓ‚ÎËﬂÎË Ì‡ ‡ıËÚÂÍÚÛÌ˚Â

ÙÓÏ˚. éÌË ÔË‚ÂÎË Í ÔÓÒÚÂÔÂÌÌÓÏÛ ÓÚÍ‡ÁÛ ÓÚ ÔËÌˆËÔÓ‚ ÍÓÏÔÓÁË-

ˆËË, ÛÌ‡ÒÎÂ‰Ó‚‡ÌÌ˚ı ÓÚ XVII ‚., ‚ ÔÓÎ¸ÁÛ ·ÓÎÂÂ ÒÚÓ„Ëı Ë ‚ ÚÓ ÊÂ ‚Â-

Ïﬂ ·ÓÎÂÂ ‚ÔÂ˜‡ÚÎﬂ˛˘Ëı Â¯ÂÌËÈ ‚ ‰ÛıÂ ÌÂÓÍÎ‡ÒÒËˆËÁÏ‡. äÓÏÂ ÚÓ-

„Ó, ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚ËÂ ˝ÚËı ÌÓ‚˚ı Á‡‰‡˜ ËÒÔ˚Ú‡ÎË Ì‡ ÒÂ·Â ËÌÒÚËÚÛˆËÓÌ‡Î¸-

Ì˚Â Ë ÔÓÙÂÒÒËÓÌ‡Î¸Ì˚Â ‡ÒÔÂÍÚ˚ ËÒÍÛÒÒÚ‚‡ ÁÓ‰˜ÂÒÚ‚‡. ÇÓ î‡ÌˆËË

Â„ÛÎﬂÌ˚Ï „‡‰ÓÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚ÓÏ ‚Â‰‡Î‡ ÄÍ‡‰ÂÏËﬂ ‡ıËÚÂÍÚÛ˚, ÒÓ-

Á‰‡ÌÌ‡ﬂ äÓÎ¸·ÂÓÏ Â˘Â ‚ 1671 „. Ë ÔÓÒÛ˘ÂÒÚ‚Ó‚‡‚¯‡ﬂ ‚ÔÎÓÚ¸ ‰Ó

1793 „. é‰Ì‡ÍÓ Ò‚ÓÈÒÚ‚ÂÌÌ‡ﬂ ˝ÚÓÏÛ ‚ÂÍÛ ÌÂÓÔÂ‰ÂÎÂÌÌÓÒÚ¸ ‰ÓÍÚËÌ

‰ÂÎ‡Î‡ ÓÔÂÍÛ ÄÍ‡‰ÂÏËË ÌÂ ÒÎË¯ÍÓÏ Ó˘ÛÚËÏÓÈ. ÉÓ‡Á‰Ó ·ÓÎÂÂ ÔËÏÂ-

˜‡ÚÂÎ¸Ì˚Ï ﬂ‚ÎÂÌËÂÏ ÒÚ‡Î‡ ÏÓ‰‡ Ì‡ ÒÓÁ‰‡ÌËÂ Û˜Â·Ì˚ı Á‡‚Â‰ÂÌËÈ,

ËÏÂ‚¯Ëı ÓÚÌÓ¯ÂÌËÂ Ë Í ‡ıËÚÂÍÚÛÂ. Ç ÔÓ‚ËÌˆËË Ô‡ÍÚË˜ÂÒÍË ÔÓ-

‚ÒÂÏÂÒÚÌÓ ‚ÓÁÌËÍÎË ·ÂÒÔÎ‡ÚÌ˚Â ¯ÍÓÎ˚ ËÒÛÌÍ‡, ‡ ‚ è‡ËÊÂ Ü‡Í-

î‡ÌÒÛ‡ ÅÎÓÌ‰ÂÎ¸ ÓÒÌÓ‚‡Î òÍÓÎÛ ËÒÍÛÒÒÚ‚, ÍÓÚÓ‡ﬂ ÓÍÓÎÓ ‰‚‡‰ˆ‡ÚË

ÎÂÚ ÒÓÔÂÌË˜‡Î‡ Ò ÓÙËˆË‡Î¸ÌÓÈ òÍÓÎÓÈ ÄÍ‡‰ÂÏËË. á‡ ËÒÍÎ˛˜ÂÌËÂÏ

ÌÂ·ÓÎ¸¯ÓÈ „ÛÔÔ˚ ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚-‡Í‡‰ÂÏËÍÓ‚, ÒÚÂÏË‚¯ËıÒﬂ ‚ Ò‚ÓÂÏ

ÂÏÂÒÎÂ Í ‚˚ÒÓÍÓÏÛ ıÛ‰ÓÊÂÒÚ‚ÂÌÌÓÏÛ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Û, ÏË ‡ıËÚÂÍÚÛ˚

XVIII ‚., Í‡Í Ë ÔÂÊ‰Â, ÓÒÚ‡‚‡ÎÒﬂ ÚÂÒÌÓ Ò‚ﬂÁ‡ÌÌ˚Ï Ò ÍÓÔÓ‡ˆËﬂÏË

ÒÚÓËÚÂÎÂÈ. èÓ-Ì‡ÒÚÓﬂ˘ÂÏÛ ‡ıËÚÂÍÚÓ˚ ÔÂÂÒÚ‡ÎË ·˚Ú¸ ÔÓ‰ﬂ‰˜Ë-

Í‡ÏË ÎË¯¸ ‚Ó ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌÂ XIX ÒÚÓÎÂÚËﬂ é‰Ì‡ÍÓ ÓÚ‰ÂÎ¸Ì˚Â ÔË-

ÁÌ‡ÍË Ì‡ÏÂ˜‡‚¯Â„ÓÒﬂ ‡Á˚‚‡ ÔÓﬂ‚ËÎËÒ¸ ÛÊÂ ‚ XVIII ‚.: ÌÂÍÓÚÓ˚Â

‡ıËÚÂÍÚÓ˚ ÒÚ‡ÎË ÍÓÌÒÛÎ¸ÚËÓ‚‡Ú¸ Ò‚ÓËı ÍÎËÂÌÚÓ‚, Í‡Í ˝ÚÓ ‰ÂÎ‡ÎË

˛ËÒÚ˚ ËÎË ‚‡˜Ë; ‰Û„ËÂ Ì‡˜‡ÎË ÒÔÂˆË‡ÎËÁËÓ‚‡Ú¸Òﬂ Ì‡ ÚÓÏ ËÎË

ËÌÓÏ ÚËÔÂ ‡ıËÚÂÍÚÛÌÓ„Ó ÒÓÓÛÊÂÌËﬂ.

ÇÒÂ ˝ÚË ËÁÏÂÌÂÌËﬂ ‚ ÒÓ‚ÓÍÛÔÌÓÒÚË ÓÚÌ˛‰¸ ÌÂ ÌË˜ÚÓÊÌ˚. Ç ÏËÂ,

„‰Â ÒÛ˘ÂÒÚ‚Ó‚‡ÎÓ ·ÂÒ˜ËÒÎÂÌÌÓÂ ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚-ÔÓ‰ﬂ‰˜Ë-

ÍÓ‚, ÔÓÒÚÂÔÂÌÌÓ ‚˚ËÒÓ‚˚‚‡Î‡Ò¸ ÙË„Û‡ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏÓ„Ó ‡ıËÚÂÍÚÓ‡.

ùÚÓÏÛ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚Ó‚‡ÎÓ, ‚ ˜‡ÒÚÌÓÒÚË, ÔÓ‚ÒÂÏÂÒÚÌÓÂ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËÂ

‡ıËÚÂÍÚÛÌ˚ı ÍÓÌÍÛÒÓ‚ Ë Ëı ÌÂÛÍÎÓÌÌÓ ‚ÓÁ‡ÒÚ‡‚¯‡ﬂ ËÁ‚ÂÒÚÌÓÒÚ¸.

çÓ ‚ÒÂ ÓÔËÒ‡ÌÌ˚Â ‚˚¯Â ËÁÏÂÌÂÌËﬂ Í‡ÊÛÚÒﬂ ÏÂÎÍËÏË ‚ Ò‡‚ÌÂÌËË Ò

ÚÂÏË ÔÂÂÏÂÌ‡ÏË, ÍÓÚÓ˚Â ÔÓÚﬂÒ‡ÎË ‚ ˝ÚÓ ÊÂ ‚ÂÏﬂ ÏË ËÌÊÂÌÂÓ‚

‚ ÄÌ„ÎËË Ë î‡ÌˆËË.

Ç ÄÌ„ÎËË ‚ÓÁÌËÍ ÒÓ‚Â¯ÂÌÌÓ ÌÓ‚˚È, ‡·ÒÓÎ˛ÚÌÓ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È ÚËÔ

ÒÔÂˆË‡ÎËÒÚ‡ – „‡Ê‰‡ÌÒÍËÈ ËÌÊÂÌÂ, Á‡ÌËÏ‡‚¯ËÈÒﬂ ÔÓ‰„ÓÚÓ‚ÍÓÈ Ë ËÒ-

ÔÓÎÌÂÌËÂÏ Ó·¯ËÌ˚ı ‡·ÓÚ ÔÓ ÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚Û ‰ÓÓ„, ÏÓÒÚÓ‚ Ë Í‡Ì‡-

ÎÓ‚. ÄÌ„ÎËÈÒÍËÈ „‡Ê‰‡ÌÒÍËÈ ËÌÊÂÌÂ, ‡·ÓÚ‡‚¯ËÈ Ì‡ ÒÂ·ﬂ (ıÓÚﬂ Á‡-

˜‡ÒÚÛ˛ ÔËÌËÏ‡‚¯ËÈ Á‡Í‡Á˚ ÓÚ ‚Î‡ÒÚÂÈ), ﬂ‚ÎﬂÎ ÒÓ·ÓÈ ÔÓÎÌÛ˛ ÔÓÚË-

‚ÓÔÓÎÓÊÌÓÒÚ¸ ËÌÊÂÌÂÛ ‚ÓÂÌÌÓÏÛ, ÓÚ‚Â˜‡‚¯ÂÏÛ Á‡ ÙÓÚËÙËÍ‡ˆËË.

ïÓÚﬂ Ì‡˜ËÌ‡ﬂ Ò ˝ÔÓıË ÇÓÁÓÊ‰ÂÌËﬂ ËÌÊÂÌÂÌÓÂ ÂÏÂÒÎÓ Ò˜ËÚ‡ÎÓÒ¸

Ó‰ÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï ‡ıËÚÂÍÚÛÌÓÏÛ, „‡Ê‰‡ÌÒÍËÈ ËÌÊÂÌÂ ·˚Î ‚ ·ÓÎ¸¯ÂÈ

ÏÂÂ Ò‚ﬂÁ‡Ì Ò ÚÂıÌË˜ÂÒÍÓÈ ÒÚÓÓÌÓÈ ÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚‡, Ò Ï‡ÌÛÙ‡ÍÚÛ‡ÏË

Архитекторы и инженеры 205

Ë ‰‡ÊÂ Ò ÌÂÍÓÚÓ˚ÏË ‡Í‡‰ÂÏË˜ÂÒÍËÏË ÍÛ„‡ÏË. éÚˆÓÏ-ÓÒÌÓ‚‡ÚÂÎÂÏ

ÌÓ‚ÓÈ ÔÓÙÂÒÒËË ÏÓÊÌÓ Ò˜ËÚ‡Ú¸ ÑÊÓÌ‡ ëÏËÚÓÌ‡: ÓÌ Ì‡˜ËÌ‡Î Í‡Í ËÁ-

„ÓÚÓ‚ËÚÂÎ¸ ËÌÒÚÛÏÂÌÚÓ‚ ‰Îﬂ Ì‡Û˜Ì˚ı ÓÔ˚ÚÓ‚, ‡ Á‡ÚÂÏ ÛÊÂ ÔÓÒÎ‡-

‚ËÎÒﬂ Í‡Í ÒÚÓËÚÂÎ¸ Ï‡ﬂÍ‡ ‚ ù‰ËÒÚÓÛÌÂ Ë ˜ÎÂÌ äÓÓÎÂ‚ÒÍÓ„Ó Ó·˘ÂÒÚ-

‚‡. óÚÓ·˚ ÒÓ‰ÂÈÒÚ‚Ó‚‡Ú¸ ‡Á‚ËÚË˛ ÍÓÌÚ‡ÍÚÓ‚ ‚ÌÛÚË ÔÓÍ‡ Â˘Â ÛÁÍÓ„Ó

ÍÛ„‡ ÒÔÂˆË‡ÎËÒÚÓ‚, ‚ 1771 „. ëÏËÚÓÌ ÔËÌﬂÎ Û˜‡ÒÚËÂ ‚ ÒÓÁ‰‡ÌËË Ò‚ÓÂ-

„Ó Ó‰‡ ÍÎÛ·‡, ÍÓÚÓ˚È ÔÓÒÎÛÊËÎ ÔËÏÂÓÏ ‰Îﬂ ÍÛÔÌ˚ı ‡Ì„ÎËÈÒÍËı

ÔÓÙÂÒÒËÓÌ‡Î¸Ì˚ı ‡ÒÒÓˆË‡ˆËÈ XIX ÒÚÓÎÂÚËﬂ. ÄÌ„ÎËÈÒÍËÂ „‡Ê‰‡Ì-

ÒÍËÂ ËÌÊÂÌÂ˚ Â‰ÍÓ ÓÍ‡Á˚‚‡ÎËÒ¸ ‚ ÔﬂÏÓÈ ÍÓÌÍÛÂÌˆËË Ò ‡ıËÚÂÍ-

ÚÓ‡ÏË, ÌÓ ÔÓÒÚÂÔÂÌÌÓ Á‡ÌﬂÚ‡ﬂ ËÏË ÔÓÙÂÒÒËÓÌ‡Î¸Ì‡ﬂ ÌË¯‡ Ô‡ÍÚË˜Â-

ÒÍË ‚˚ÚÂÒÌËÎ‡ ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚ ËÁ ÚÂı ÒÂÍÚÓÓ‚, ‚ ÍÓÚÓ˚ı ÓÌË ‡Ì¸¯Â

‡ÍÚË‚ÌÓ ÔËÒÛÚÒÚ‚Ó‚‡ÎË – ÓÚ ÒÌﬂÚËﬂ ÔÎ‡Ì‡ ÏÂÒÚÌÓÒÚË ‰Ó Ó·˘ÂÒÚ‚ÂÌ-

Ì˚ı ‡·ÓÚ. íÂÏ Ò‡Ï˚Ï ‡ıËÚÂÍÚÛ‡, ‚ÍÎ˛˜‡‚¯‡ﬂ ‚ ÒÂ·ﬂ ÔÂÊ‰Â ËÌÊÂ-

ÌÂÌÓÂ ËÒÍÛÒÒÚ‚Ó, Ò‚ÂÎ‡Ò¸ Í ˜ËÒÚÓÏÛ ÔÓÂÍÚËÓ‚‡ÌË˛. í‡ Ì‡ÒÚÓÈ˜Ë-

‚ÓÒÚ¸, Ò ÍÓÚÓÓÈ „‡Ê‰‡ÌÒÍËÂ ËÌÊÂÌÂ˚ ÛÚ‚ÂÊ‰‡ÎË ÒÔÂˆËÙËÍÛ Ò‚ÓÂ-

„Ó ÂÏÂÒÎ‡, ÔË‚ÂÎ‡ ‚ÔÓÒÎÂ‰ÒÚ‚ËË Í ÔÓ˜ÚË ÔÓÎÌÓÏÛ ‡Á„‡ÌË˜ÂÌË˛

ÒÙÂ ‰ÂﬂÚÂÎ¸ÌÓÒÚË ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚ Ë ËÌÊÂÌÂÓ‚.

ÇÓ î‡ÌˆËË ˝ÚÓ ‡ÁÏÂÊÂ‚‡ÌËÂ ÔÓËÒıÓ‰ËÎÓ ÔÓ-‰Û„ÓÏÛ. ëÚÓË-

ÚÂÎ¸ÒÚ‚ÓÏ Ë ÂÏÓÌÚÓÏ ‰ÓÓÊÌ˚ı ÒÂÚÂÈ Ú‡Ï Á‡ÌËÏ‡ÎËÒ¸ „ÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÂÌ-

Ì˚Â ËÌÊÂÌÂ˚. Ö˘Â ‚ XVII ÒÚÓÎÂÚËË ÇÓ·‡Ì ÓÒÌÓ‚‡Î ÍÓÔÓ‡ˆË˛ ËÌ-

ÊÂÌÂÓ‚ ÙÓÚËÙËÍ‡ˆËÓÌÌ˚ı ÒÓÓÛÊÂÌËÈ. Ç 1716 „. ÔÓ ÂÂ Ó·‡ÁˆÛ ·˚-

Î‡ ÒÓÁ‰‡Ì‡ ÍÓÔÓ‡ˆËﬂ ËÌÊÂÌÂÓ‚ ÔÛÚÂÈ ÒÓÓ·˘ÂÌËﬂ (Ponts et

Chausées), Ì‡ ÍÓÚÓÛ˛ ‚ÒÍÓÂ ·˚ÎÓ ‚ÓÁÎÓÊÂÌÓ ÓÒÛ˘ÂÒÚ‚ÎÂÌËÂ ¯ËÓ-

ÍÓÏ‡Ò¯Ú‡·ÌÓ„Ó ‰ÓÓÊÌÓ„Ó ÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚‡, ÔËÁ‚‡ÌÌÓ„Ó Ó·ÂÒÔÂ˜ËÚ¸

Ì‡‰ÂÊÌÛ˛ Ò‚ﬂÁ¸ ÏÂÊ‰Û ‡ÁÎË˜Ì˚ÏË ˜‡ÒÚﬂÏË ÍÓÓÎÂ‚ÒÚ‚‡. éÚ‚Â˜‡ﬂ Á‡

ÒÓÒÚÓﬂÌËÂ ÔÛÚÂÈ, ËÌÊÂÌÂ˚-ÏÓÒÚÓ‚ËÍË ÒÓ ‚ÂÏÂÌÂÏ ÔËÓ·ÂÎË ÍÓÌ-

ÚÓÎ¸ Ì‡‰ ‚ÒÂÏË ÚÂËÚÓË‡Î¸Ì˚ÏË ËÌÙ‡ÒÚÛÍÚÛ‡ÏË – ÓÚ Í‡Ì‡ÎÓ‚

‰Ó ÏÓÒÍËı ÔÓÚÓ‚. éÌË ˜‡ÒÚÓ ‚˚ÔÓÎÌﬂÎË ÒÚÓËÚÂÎ¸Ì˚Â ‡·ÓÚ˚ ‚

ÔÓ‚ËÌˆËË Ë ÒÓÒÚ‡‚ÎﬂÎË ‰Ó‚ÓÎ¸ÌÓ ÒÂ¸ÂÁÌÛ˛ ÍÓÌÍÛÂÌˆË˛ ‡ıËÚÂÍ-

ÚÓ‡Ï. é‰Ì‡ÍÓ ÍÓÌÂ˜Ì˚Â ˆÂÎË Ëı ‰ÂﬂÚÂÎ¸ÌÓÒÚË ·˚ÎË ‚ÂÒ¸Ï‡ ‡ÁÎË˜-

Ì˚ÏË. Ç ÓÚÎË˜ËÂ ÓÚ ‡ıËÚÂÍÚÓ‡, ÍÓÚÓ˚È Ó„‡ÌË˜Ë‚‡ÎÒﬂ ‚ÓÁ‚Â‰ÂÌË-

ÂÏ Ó‰ÌÓ„Ó ËÎË ÌÂÒÍÓÎ¸ÍËı Á‰‡ÌËÈ ‚ ÓÔÂ‰ÂÎÂÌÌÓÏ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚Â Ë Á‡

ÓÔÂ‰ÂÎÂÌÌ˚È ÒÓÍ, „ÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÂÌÌ˚È ËÌÊÂÌÂ ÓÚÌÓÒËÎÒﬂ Í Ó·ÛÒÚÓÈ-

ÒÚ‚Û ÚÂËÚÓËË Í‡Í Í Á‡‰‡˜Â ÚÂÓÂÚË˜ÂÒÍË ·ÂÒÍÓÌÂ˜ÌÓÈ, ‡ ‚ÒÂ Â„Ó

ÔÓÂÍÚ˚ ·˚ÎË ÚÂÒÌÓ Ò‚ﬂÁ‡Ì˚ ‰Û„ Ò ‰Û„ÓÏ. éÌ Á‡ÌËÏ‡ÎÒﬂ ÌÂ ÚÓÎ¸ÍÓ

ÔÓÂÍÚËÓ‚‡ÌËÂÏ ÒÓÓÛÊÂÌËÈ, ÌÓ Ë ÒÚÂÏËÎÒﬂ ÔÓÎÌÓÒÚ¸˛ ÍÓÌÚÓÎË-

Ó‚‡Ú¸ ÔÓˆÂÒÒ Ëı ÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚‡. ùÚÓ ‚˚ÌÛÊ‰‡ÎÓ ËÌÊÂÌÂ‡ Á‡ÌËÏ‡Ú¸-

Òﬂ ‡Á‡·ÓÚÍÓÈ ˜‡ÒÚÌ˚ı ‚ÓÔÓÒÓ‚, ÍÓÚÓ˚Â ‡Ì¸¯Â Ì‡ıÓ‰ËÎËÒ¸ ‚ ÍÓÏ-

ÔÂÚÂÌˆËË ÌÂÔÓÒÂ‰ÒÚ‚ÂÌÌ˚ı ËÒÔÓÎÌËÚÂÎÂÈ. é·ÛÒÚÓÈÒÚ‚Ó ÚÂËÚÓËË

‚ÒÂ ·ÓÎ¸¯Â ÔÂ‚‡˘‡ÎÓÒ¸ ‚ ÍÓÏÔÎÂÍÒ ÒÍÓÓ‰ËÌËÓ‚‡ÌÌ˚ı ÏÂÊ‰Û ÒÓ-

·ÓÈ ‡·ÓÚ, ‚ Â‰ËÌ˚È ÔÓˆÂÒÒ. äÓÏÂ ÚÓ„Ó, ÓÌÓ ‚ÓÒÔËÌËÏ‡ÎÓÒ¸ Í‡Í

ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓÂ Â„ÛÎËÓ‚‡ÌËÂ ÒÓ‚ÓÍÛÔÌÓÒÚË Ú‡ÌÒÔÓÚÌ˚ı ÔÓÚÓÍÓ‚.

àÁ ‡Ò¯ËÂÌËﬂ „ÂÓ„‡ÙË˜ÂÒÍËı ÁÌ‡ÌËÈ Ë ˝ÚÓ„Ó ÒÚÂÏÎÂÌËﬂ Í Â„ÛÎË-

Ó‚‡ÌË˛ ÒÚ‡ÎÓ ÒÍÎ‡‰˚‚‡Ú¸Òﬂ ÔÓÌﬂÚËÂ ÒÂÚË. ÉÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÂÌÌ˚È ËÌÊÂ-

Часть вторая. Образы и символы206

ÌÂ – ÍÎ˛˜Â‚‡ﬂ ÙË„Û‡ ˝ÚÓ„Ó ÔÓˆÂÒÒ‡ – Ó˘Û˘‡Î ÒÂ·ﬂ ÌÓÒËÚÂÎÂÏ ÏËÒ-

ÒËË ÒÓˆË‡Î¸ÌÓ„Ó ‚ÓÁÓÊ‰ÂÌËﬂ, ÔË˜ÂÏ ÓÌ ËÒÚÓÎÍÓ‚˚‚‡Î ˝ÚÛ ÏËÒÒË˛

„Ó‡Á‰Ó ¯ËÂ, ˜ÂÏ ‰‡ÊÂ Ú‡ÍËÂ ‡ıËÚÂÍÚÓ˚, Í‡Í ÅÛÎÎÂ Ë ãÂ‰Û. ëÓÂ‰Ë-

Ìﬂﬂ Î˛‰ÂÈ, ‰ÓÓ„Ë, ÏÓÒÚ˚ Ë Í‡Ì‡Î˚ ÔËÁ‚‡Ì˚ ·˚ÎË ÌÂ ÚÓÎ¸ÍÓ ÒÓ‰ÂÈ-

ÒÚ‚Ó‚‡Ú¸ ˝ÍÓÌÓÏË˜ÂÒÍÓÏÛ ·Î‡„ÓÔÓÎÛ˜Ë˛, ÌÓ Ë ÙÓÏËÓ‚‡Ú¸ Ó·˘ÂÒÚ-

‚Ó ‡ˆËÓÌ‡Î¸Ì˚ı Ò‚ﬂÁÂÈ. èÓ˝ÚÓÏÛ ËÌÊÂÌÂ˚ ÔÛÚÂÈ ÒÓÓ·˘ÂÌËﬂ ÔÂ-

ÚÂÌ‰Ó‚‡ÎË Ì‡ ËÒÍÎ˛˜ËÚÂÎ¸ÌÓÒÚ¸ Ò‚ÓÂÈ Ó·˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ÏËÒÒËË. é‰ËÌ ËÁ

ÌËı ÛÚ‚ÂÊ‰‡Î, ˜ÚÓ ËÌÊÂÌÂ ‰ÓÎÊÂÌ «‡Á‡·‡Ú˚‚‡Ú¸ ‰ÂÚ‡ÎË, ‚ ÒÓÓÚ-

‚ÂÚÒÚ‚ËË Ò ÍÓÚÓ˚ÏË ÔËÌËÏ‡˛ÚÒﬂ Â¯ÂÌËﬂ, Í‡Ò‡˛˘ËÂÒﬂ Ò˜‡ÒÚ¸ﬂ ˜Â-

ÎÓ‚Â˜ÂÒÚ‚‡». ùÚË ÊÂ ‡Ï·ËˆËË ‚ÔÓÒÎÂ‰ÒÚ‚ËË ·˚ÎË ÔËÒÛ˘Ë Ë „ÓÌ˚Ï

ËÌÊÂÌÂ‡Ï, Ó·˙Â‰ËÌÂÌÌ˚Ï ‚Ó ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌÂ XVIII ‚. ‚ ÍÓÔÓ‡-

ˆË˛, ÛÍÓ‚Ó‰Ë‚¯Û˛ ‡Á‡·ÓÚÍÓÈ Á‡ÎÂÊÂÈ ÔÓÎÂÁÌ˚ı ËÒÍÓÔ‡ÂÏ˚ı.

àÚ‡Í, ‚Ó ‚ÚÓÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌÂ XVIII ‚. ÒÙÓÏËÓ‚‡ÎËÒ¸ ‰‚‡ ÚËÔ‡ ËÌÊÂ-

ÌÂÓ‚ – ‡Ì„ÎËÈÒÍËÈ Ë Ù‡ÌˆÛÁÒÍËÈ. éÌË ÌÂ ÚÓÎ¸ÍÓ Ì‡ıÓ‰ËÎËÒ¸ ‚ ‡ÁÌ˚ı

ÓÚÌÓ¯ÂÌËﬂı Ò „ÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÓÏ, ÌÓ Ë ÔË‰ÂÊË‚‡ÎËÒ¸ ‰Ë‡ÏÂÚ‡Î¸ÌÓ ÔÓÚË-

‚ÓÔÓÎÓÊÌ˚ı ÍÓÌˆÂÔˆËÈ ÔÓÙÂÒÒËÓÌ‡Î¸ÌÓÈ ÔÓ‰„ÓÚÓ‚ÍË. ÖÒÎË ‚ ÄÌ„ÎËË

ËÌÊÂÌÂ˚ Ò‡ÏË „ÓÚÓ‚ËÎË Ò‚ÓËı Û˜ÂÌËÍÓ‚, ÚÓ ‚Ó î‡ÌˆËË ‚ÓÁÌËÍÎ‡ ˆÂ-

Î‡ﬂ ÒÂÚ¸ Û˜Â·Ì˚ı Á‡‚Â‰ÂÌËÈ: Ç˚Ò¯‡ﬂ ¯ÍÓÎ‡ ÔÛÚÂÈ ÒÓÓ·˘ÂÌËﬂ (1747),

àÌÊÂÌÂÌÓÂ Û˜ËÎË˘Â ‚ åÂÁ¸ÂÂ (1748), ÉÓÌ˚È ËÌÒÚËÚÛÚ (1783). à ıÓ-

Úﬂ ˝ÚË Û˜ÂÊ‰ÂÌËﬂ ‰‡‚‡ÎË ‚ÔÓÎÌÂ Ú‡‰ËˆËÓÌÌÓÂ Ó·‡ÁÓ‚‡ÌËÂ, ÓÌË ÚÂÏ

ÌÂ ÏÂÌÂÂ ÌÂÏ‡ÎÓ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚Ó‚‡ÎË ÓÒÓÁÌ‡ÌË˛ Ò‚ﬂÁË ÏÂÊ‰Û Ì‡ÛÍÓÈ Ë ËÌ-

ÊÂÌÂÌ˚Ï ËÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ. íËÛÏÙ ˝ÚÓ„Ó Ò·ÎËÊÂÌËﬂ ÁÌ‡ÏÂÌÓ‚‡ÎÓ ÒÓ·ÓÈ

ÒÓÁ‰‡ÌËÂ èÓÎËÚÂıÌË˜ÂÒÍÓ„Ó ËÌÒÚËÚÛÚ‡ (1794). ùÚÓ ·˚ÎÓ ÌÓ‚¯ÂÒÚ‚ÓÏ: ‚

XVII ÒÚÓÎÂÚËË Ò‚ﬂÁË Ò Ì‡ÛÍÓÈ ÔÓ‰‰ÂÊË‚‡Î‡ ÌÂ ËÌÊÂÌÂÌ‡ﬂ Ï˚ÒÎ¸, ‡ ‡-

ıËÚÂÍÚÛ‡, Ë Ú‡ÍËÂ ÎË˜ÌÓÒÚË, Í‡Í äËÒÚÓÙÂ êÂÌ ‚ ÄÌ„ÎËË ËÎË äÎÓ‰

èÂÓ ‚Ó î‡ÌˆËË, ÛÒÔÂ¯ÌÓ ÒÓ‚ÏÂ˘‡ÎË ‡ıËÚÂÍÚÛÌÛ˛ Í‡¸ÂÛ Ò Ì‡Û˜-

ÌÓÈ. á‡ÚÓ ‚ ÔÂ‚ÓÈ ÔÓÎÓ‚ËÌÂ XIX ‚. ÔÓﬂ‚ËÎÓÒ¸ ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó Û˜ÂÌ˚ı–ËÌ-

ÊÂÌÂÓ‚ ÓÚ ç‡‚¸Â ‰Ó èÓÌÒÎÂ Ë ÓÚ äÓËÓÎËÒ‡ ‰Ó Å‡Â ‰Â ëÂÌ-ÇÂÌ‡Ì‡.

Ö˘Â ÔÂÊ‰Â ˜ÂÏ ÓÌË ‰ÓÒÚË„ÎË Ò‚ÓÂÈ ÁÂÎÓÒÚË, ˝ÚË Ì‡ˆËÓÌ‡Î¸Ì˚Â

ÏÓ‰ÂÎË ‚ÒÚÛÔËÎË ‚ ÒÓÔÂÌË˜ÂÒÚ‚Ó ‰Û„ Ò ‰Û„ÓÏ Ë Í ÍÓÌˆÛ XVIII ‚. ÔÓ-

ÎÛ˜ËÎË ¯ËÓÍÓÂ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËÂ. íËÔ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏÓ„Ó ËÌÊÂÌÂ‡ à

l’anglaise Ë ÚËÔ „ÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ËÌÊÂÌÂ‡ à la française ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Ó-

‚‡ÎË ‰‚ÛÏ ‡ÁÌ˚Ï ÔÛÚﬂÏ ÚÂıÌË˜ÂÒÍÓ„Ó ÔÓ„ÂÒÒ‡. ç‡ ÔÂ‚˚ı ÔÓ‡ı ‚

ÍÓÌÚËÌÂÌÚ‡Î¸ÌÓÈ Ö‚ÓÔÂ, „‰Â „ÓÒÛ‰‡ÒÚ‚Ó ˜‡ÒÚÓ ‚˚ÒÚÛÔ‡ÎÓ Ó‰ÌËÏ ËÁ

„Î‡‚Ì˚ı ËÌËˆË‡ÚÓÓ‚ ÌÓ‚Ó‚‚Â‰ÂÌËÈ, ÔÂÓ·Î‡‰‡Î‡ Ù‡ÌˆÛÁÒÍ‡ﬂ ÏÓ-

‰ÂÎ¸. ÄÌ„ÎËÈÒÍËÈ ÚËÔ „‡Ê‰‡ÌÒÍÓ„Ó ËÌÊÂÌÂ‡ ÔÓÌ‡˜‡ÎÛ Á‡‚ÓÂ‚‡Î ÔÓ-

ÔÛÎﬂÌÓÒÚ¸ ‚ ëÓÂ‰ËÌÂÌÌ˚ı òÚ‡Ú‡ı. Ç Ö‚ÓÔÂ ÓÌ ÔÓÎÛ˜ËÎ ÔËÁÌ‡ÌËÂ

ÎË¯¸ ‚ ˝ÔÓıÛ ÔÂ‚ÓÈ ÔÓÏ˚¯ÎÂÌÌÓÈ Â‚ÓÎ˛ˆËË, ÍÓÚÓ‡ﬂ ÔÓ‰ÂÏÓÌ-

ÒÚËÓ‚‡Î‡ ˝ÍÓÌÓÏË˜ÂÒÍÛ˛ ÏÓ˘¸ ÄÌ„ÎËË.

ÖÒÎË ÊÂ ‚ÂÌÛÚ¸Òﬂ Í ‡ıËÚÂÍÚÛÂ Ë ‡ıËÚÂÍÚÓ‡Ï, ÚÓ ÒÎÂ‰ÛÂÚ Á‡ÏÂ-

ÚËÚ¸, ˜ÚÓ ‚ÓÔÂÍË ÛÚ‚ÂÊ‰ÂÌË˛ ùÏËÎﬂ ä‡ÛÙÏ‡Ì‡ Ë‰Â‡Î˚ ÒÓ‚ÂÏÂÌ-

ÌÓ„Ó „‡‰ÓÒÚÓËÚÂÎ¸ÒÚ‚‡ Ó‰ËÎËÒ¸ ÓÚÌ˛‰¸ ÌÂ ‚ XVIII ‚. ëÍÓÂÂ, ÏÓÊ-

ÌÓ „Ó‚ÓËÚ¸ Ó ÚÓÏ, ˜ÚÓ ˝ÚÓ ÒÚÓÎÂÚËÂ ÓÁÌ‡ÏÂÌÓ‚‡ÎÓÒ¸ ÌÓ‚˚Ï ‰‡Ï‡-

ÚËÁÏÓÏ ÓÚÌÓ¯ÂÌËÈ ÏÂÊ‰Û ÓÒÌÓ‚ÓÔÓÎ‡„‡˛˘ËÏË ÔËÌˆËÔ‡ÏË ËÒÍÛÒ-

Архитекторы и инженеры 207

ÒÚ‚‡ Ë ËÒÚÓË˜ÂÒÍËÏ ı‡‡ÍÚÂÓÏ Ú‚ÓÂÌËÈ ÛÍ ˜ÂÎÓ‚Â˜ÂÒÍËı, ÏÂÊ‰Û

ÔÓËÒÍÓÏ ÓË„ËÌ‡Î¸ÌÓÒÚË Ë ÒÚÂÏÎÂÌËÂÏ Í Ó·˘ÂÈ ÔÓÎ¸ÁÂ, Ì‡ÍÓÌÂˆ,

ÏÂÊ‰Û ËÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ, Ì‡ÛÍ‡ÏË Ë ÚÂıÌË˜ÂÒÍËÏË ÔËÂÏ‡ÏË. è˚Ú‡ﬂÒ¸ ÔË-

‚ÂÒÚË ËÒÍÛÒÒÚ‚Ó, Ì‡ÛÍË Ë ÚÂıÌË˜ÂÒÍËÂ ÔËÂÏ˚ Í Ëı Ó·˘ÂÏÛ ËÒÚÓ˜ÌË-

ÍÛ – ÔËÓ‰Â Ë Í ÚÂÏ ‚ÔÂ˜‡ÚÎÂÌËﬂÏ, ÍÓÚÓ˚Â ÓÌ‡ Á‡ÔÂ˜‡ÚÎÂ‚‡ÂÚ ‚ ˜Â-

ÎÓ‚Â˜ÂÒÍÓÏ ‡ÁÛÏÂ, èÓÒ‚Â˘ÂÌËÂ Ì‡ ‰ÂÎÂ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚Ó‚‡ÎÓ Ó·ÓÒÓ·ÎÂ-

ÌË˛ ˝ÚËı ÒÙÂ. ê‡ÁÏÂÊÂ‚‡ÌËÂ ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚ Ë ËÌÊÂÌÂÓ‚, ·ÂÁÛÒÎÓ‚-

ÌÓ, ÒÚ‡ÎÓ Ó‰ÌËÏ ËÁ Ù‡ÍÚÓÓ‚, ÛÒÍÓË‚¯Ëı ‰‡ÌÌ˚È ÔÓˆÂÒÒ: «å˚ ıÓ-

ÚÂÎË, ˜ÚÓ·˚ ÏÓÎÓ‰ÓÈ ‡ıËÚÂÍÚÓ ÔËÓ·ÂÎ ÁÌ‡ÌËﬂ, ÒÓÒÚ‡‚Îﬂ˛˘ËÂ ÓÒ-

ÌÓ‚Û ÂÏÂÒÎ‡ ËÌÊÂÌÂ‡»; «‡ ÔÓÒÍÓÎ¸ÍÛ ËÌÊÂÌÂÛ ÏÓÊÂÚ ·˚Ú¸ ÔÓÛ-

˜ÂÌÓ ·ÓÎ¸¯ËÌÒÚ‚Ó ÔÓÒÚÓÂÍ, ÓÚÌÓÒﬂ˘ËıÒﬂ Í „‡Ê‰‡ÌÒÍÓÈ ‡ıËÚÂÍÚÛ-

Â – ‡‰ÏËÌËÒÚ‡ÚË‚Ì˚Â Á‰‡ÌËﬂ, ·ÓÎ¸ÌËˆ˚, ·‡ÁËÎËÍË, ËÌÚÂÌ‰‡ÌÚÒÍËÂ

ÒÓÓÛÊÂÌËﬂ, ÓÌ, ‚ Ò‚Ó˛ Ó˜ÂÂ‰¸, ‰ÓÎÊÂÌ ·˚Ú¸ Ò‚Â‰Û˘ ‚ Ô‡‚ËÎ‡ı ˝ÚÓ-

„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡», – Á‡ﬂ‚ÎﬂÎ Ü‡Ì-î‡ÌÒÛ‡ ÅÎÓÌ‰ÂÎ¸ ‚ «äÛÒÂ ‡ıËÚÂÍÚÛ-

˚» («Cours d’architecture»), ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡ÌÌÓÏ ‚ Ì‡˜‡ÎÂ 1770-ı „Ó‰Ó‚.

ëÎÓ‚ÌÓ ‚ ÓÚ‚ÂÚ ÂÏÛ É‡ÒÔ‡ êË¯ ‰Â èÓÌË, ËÌÊÂÌÂ ÔÛÚÂÈ ÒÓÓ·˘ÂÌËﬂ,

ÔËÒ‡Î ‚ ÒÚ‡Ú¸Â, ÒÓ˜ËÌÂÌÌÓÈ ‚ 1780-Â „Ó‰˚ ‰Îﬂ «åÂÚÓ‰Ë˜ÂÒÍÓÈ ˝ÌˆËÍ-

ÎÓÔÂ‰ËË»: «èËÓ·ÂÚÂÌÌ˚È ‚ ÂÁÛÎ¸Ú‡ÚÂ Ó·¯ËÌ˚ı ‡·ÓÚ ÓÔ˚Ú ÔÓ-

Í‡Á‡Î, ˜ÚÓ ËÌÊÂÌÂ, Ì‡ ÍÓÚÓÓ„Ó ‚ÓÁÎ‡„‡ÎÓÒ¸ ÛÍÓ‚Ó‰ÒÚ‚Ó ËÏË, ÌÂ

ÏÓ„ ·˚Ú¸ Á‡ÏÂÌÂÌ Î˛‰¸ÏË, ËÏÂ˛˘ËÏË ÎË¯¸ Ì‡‚˚ÍË ‡ıËÚÂÍÚÓ‡».

Ç ÍÓÌˆÂ XVIII ÒÚÓÎÂÚËﬂ ÔÛÚË ‡ıËÚÂÍÚÓ‡ Ë ËÌÊÂÌÂ‡ ‡ÁÓ¯ÎËÒ¸, ‡

ÏÂÊ‰Û ËÒÍÛÒÒÚ‚ÓÏ Ë ÚÂıÌËÍÓÈ ÔÓÎÂ„Î‡ „‡ÌËˆ‡, ÒÚ‡‚¯‡ﬂ Ó‰ÌÓÈ ËÁ ﬂ-

ÍËı ˜ÂÚ ËÌÚÂÎÎÂÍÚÛ‡Î¸ÌÓ„Ó ÔÂÈÁ‡Ê‡ XIX ‚.

êÂÍÓÏÂÌ‰ÛÂÏ‡ﬂ ÎËÚÂ‡ÚÛ‡:

Buchanan R. A. The Engineers. A History of the Engineering Profession in

Britain, 1750–1814. London, 1989.

Gallet M. Les architectes parisiens au XVIII

siècle. Dictionnaire biographique et

critique. Paris, 1995.

Picon A. Architectes et ingénieurs au siècle des Lumières. Marseille, 1988.

Picon A. L’invention de l’ingénieur moderne. L’École des ponts et chaussées,

1747–1851. Paris, 1992.

Rykwert J. The Firths Moderns. The Architects of the Eighteenth Century.

Cambridge, London, 1980.

Sambricio C. Territorio y ciudad en la Spaña de la Ilustración. Madrid, 1991.

Verin H. La Gloire des ingénieurs. L’intelligence technique du XV

au XVIII

siècle. Paris, 1993.

Vidler A. L’espace des Lumières. Architecture et philosophie de Ledoux à Fourier.

Paris, 1995.

ëÏ. Ú‡ÍÊÂ:

çÄìäÄ;

ÉéêéÑ;

ñàÇàãàáÄñàü.

Часть вторая. Образы и символы208

íÖÄíê

î‡ÌÒËÒÍÓ ã‡Ù‡„‡

˚Ú‡ﬂÒ¸ Ó·˙ﬂÒÌËÚ¸, ˜ÚÓ ÔÂ‰ÒÚ‡‚ÎﬂÎ ÒÓ·ÓÈ Â‚ÓÔÂÈÒÍËÈ ÚÂ‡Ú

˝ÔÓıË èÓÒ‚Â˘ÂÌËﬂ ‚ ˆÂÎÓÏ, Ï˚ ‚ÒﬂÍËÈ ‡Á ÌÂËÁ·ÂÊÌÓ ÒÚ‡ÎÍË‚‡-

ÂÏÒﬂ Ò ıÓÌÓÎÓ„Ë˜ÂÒÍËÏË Ë ÍÓÌˆÂÔÚÛ‡Î¸Ì˚ÏË ÔÓ·ÎÂÏ‡ÏË. ä‡Í ËÁ‚Â-

ÒÚÌÓ, ÚÂÏËÌ «èÓÒ‚Â˘ÂÌËÂ» ÌÂ ÓÁÌ‡˜‡ÂÚ ÔÂÓ·Î‡‰‡ÌËﬂ Í‡ÍÓ„Ó-ÎË·Ó

Â‰ËÌÓ„Ó ÓÒÌÓ‚ÓÔÓÎ‡„‡˛˘Â„Ó ÍÛÎ¸ÚÛÌÓ„Ó ÔËÌˆËÔ‡ ‚Ó ‚ÒÂı ÒÚ‡Ì‡ı

Ö‚ÓÔ˚ (‚ÂÓﬂÚÌÓ, ÛÏÂÒÚÌÂÂ ·˚ÎÓ ·˚ „Ó‚ÓËÚ¸ Ó ‡ÁÌ˚ı ÚËÔ‡ı èÓ-

Ò‚Â˘ÂÌËﬂ), ‡ Ó·ÓÁÌ‡˜‡ÂÏ˚Â ËÏ ÔÓˆÂÒÒ˚ ‰‡ÎÂÍÓ ÌÂ ‚ÒÂ„‰‡ ÒÓ‚Ô‡‰‡ÎË

‚ ˝ÚËı ÒÚ‡Ì‡ı ÔÓ ‚ÂÏÂÌË. äÓÏÂ ÚÓ„Ó, ‡Á‚ËÚËÂ ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒÍÓ„Ó Ê‡Ì

‡ ÔÓÚÂÍ‡ÎÓ ÔÓ-‡ÁÌÓÏÛ ‚ ‡ÁÎË˜Ì˚ı ÍÛÎ¸ÚÛÌ˚ı ÍÓÌÚÂÍÒÚ‡ı, ˜ÚÓ

‰ÓÔÓÎÌËÚÂÎ¸ÌÓ ÛÒÎÓÊÌﬂÂÚ Í‡ÚËÌÛ.

à ÚÂÏ ÌÂ ÏÂÌÂÂ Ì‡Ï ÔÂ‰ÒÚ‡‚ÎﬂÂÚÒﬂ, ˜ÚÓ ·˚ÎÓ ·˚ ˆÂÎÂÒÓÓ·‡ÁÌÓ

ÔÓÔ˚Ú‡Ú¸Òﬂ Ì‡ËÒÓ‚‡Ú¸ Ó·˘Û˛ Ô‡ÌÓ‡ÏÛ ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓ„Ó ËÒÍÛÒÒÚ‚‡

XVIII ‚., ÔÓ‰˜ÂÍË‚‡ﬂ ËÏÂÌÌÓ ÚÂ ˜ÂÚ˚, ÍÓÚÓ˚Â Ò‚ﬂÁ˚‚‡ÎË Â„Ó Ò

ÍÛÎ¸ÚÛÓÈ èÓÒ‚Â˘ÂÌËﬂ.

ê‡ÁÛÏÂÂÚÒﬂ, ÏÂÊ‰Û ÓÚ‰ÂÎ¸Ì˚ÏË ÒÚ‡Ì‡ÏË ËÏÂÎËÒ¸ ‡ÁÎË˜Ëﬂ, Ó‰Ì‡-

ÍÓ Ï˚ ÏÓÊÂÏ „Ó‚ÓËÚ¸ Ó ÚÓÏ, ˜ÚÓ ‚ XVIII ÒÚÓÎÂÚËË ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓÂ ËÒ-

ÍÛÒÒÚ‚Ó Ö‚ÓÔ˚ ‚ ˆÂÎÓÏ ÔÂÂÊË‚‡ÎÓ ÔÓ‰ÎËÌÌ˚È ÔÓ‰˙ÂÏ. ç‡Ë·ÓÎÂÂ

Ó˜Â‚Ë‰ÌÓÂ Ò‚Ë‰ÂÚÂÎ¸ÒÚ‚Ó ÚÓÏÛ – ÔÓﬂ‚ÎÂÌËÂ ÏÌÓÊÂÒÚ‚‡ ÔÛ·ÎË˜Ì˚ı Ë

˜‡ÒÚÌ˚ı ÚÂ‡Ú‡Î¸Ì˚ı Á‡‚Â‰ÂÌËÈ. ùÚÓÚ ÔÓˆÂÒÒ, ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓ, ÒÍ‡Á‡ÎÒﬂ

Ì‡ ‡Á‚ËÚËË ÎËÚÂ‡ÚÛ˚: Ò Ó‰ÌÓÈ ÒÚÓÓÌ˚, Û‚ÂÎË˜ËÎÓÒ¸ ˜ËÒÎÓ ÔÓËÁ-

‚Â‰ÂÌËÈ, Ì‡ÔËÒ‡ÌÌ˚ı ‰Îﬂ ÚÂ‡Ú‡, Ò ‰Û„ÓÈ – ÔÓﬂ‚ËÎÓÒ¸ ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó ÒÓ-

˜ËÌÂÌËÈ, ÔÓÒ‚ﬂ˘ÂÌÌ˚ı ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓÈ ˝ÒÚÂÚËÍÂ Ë ‰‡Ï‡ÚË˜ÂÒÍÓÏÛ Ê‡Ì-

Û Í‡Í Ú‡ÍÓ‚ÓÏÛ. ä ÚÓÏÛ ÊÂ Û‚ÎÂ˜ÂÌËÂ ÚÂ‡ÚÓÏ ÔË‚ÂÎÓ Í Á‡ÓÊ‰Â-

ÌË˛ ÒÔÂˆËÙË˜ÂÒÍÓ„Ó ÚËÔ‡ Ô¸ÂÒ, ‡‰‡ÔÚËÓ‚‡ÌÌ˚ı Í Ó·ÒÚÓﬂÚÂÎ¸ÒÚ‚‡Ï

ÊËÁÌË: ÓÌË ·˚ÎË ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌ˚ ‚Ó î‡ÌˆËË, „‰Â ÔÓÎÛ˜Ë-

ÎË Ì‡Á‚‡ÌËÂ théâtre de société. í‡ÍËÏ Ó·‡ÁÓÏ, ËÏÂÎÓ ÏÂÒÚÓ ÌÂ ÚÓÎ¸ÍÓ

‚ÒÂÓ·˘ÂÂ Û‚ÎÂ˜ÂÌËÂ ÚÂ‡ÚÓÏ, ÌÓ Ë ÍËÚË˜ÂÒÍÓÂ Â„Ó ÓÒÏ˚ÒÎÂÌËÂ. ê‡-

ÁÛÏÂÂÚÒﬂ, ÔÓÒÎÂ‰ÌÂÂ Óı‚‡Ú˚‚‡ÎÓ ·ÓÎÂÂ ÛÁÍËÈ, ÌÓ ‚ÒÂ-Ú‡ÍË ‰Ó‚ÓÎ¸ÌÓ

ÏÌÓ„Ó˜ËÒÎÂÌÌ˚È ÍÛ„ Î˛‰ÂÈ. Ç ˆÂÌÚÂ ‰ËÒÍÛÒÒËÈ Ó ÒˆÂÌË˜ÂÒÍÓÏ ËÒ-

ÍÛÒÒÚ‚Â, ı‡‡ÍÚÂ Ë ËÌÚÂÌÒË‚ÌÓÒÚ¸ ÍÓÚÓ˚ı ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ ‡ÁÎË˜‡-

ÎËÒ¸ ‚ ‡ÁÌ˚ı ÒÚ‡Ì‡ı, ˜‡ÒÚÓ ÓÍ‡Á˚‚‡Î‡Ò¸ Ë‰Âﬂ ÚÂ‡Ú‡Î¸ÌÓÈ ÂÙÓ-

Ï˚. í‡Í, ‚ ûÊÌÓÈ Ö‚ÓÔÂ (Ë ‚ ÏÂÌ¸¯ÂÈ ÒÚÂÔÂÌË ‚ ÉÂÏ‡ÌËË), „‰Â ÓÒÓ-

209

·ÂÌÌÓ ÒËÎ¸Ì˚Ï Ë „ÎÛ·ÓÍËÏ ‚ÎËﬂÌËÂÏ ÔÓÎ¸ÁÓ‚‡Î‡Ò¸ ·‡Ó˜Ì‡ﬂ Ú‡‰Ë-

ˆËﬂ, ÂÙÓÏ‡ ÔÂ‰ÔÓÎ‡„‡Î‡ ÔË·ÎËÊÂÌËÂ Í ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍËÏ Í‡ÌÓÌ‡Ï, Í

Â„ÛÎﬂÌÓÏÛ ÚÂ‡ÚÛ; Û î‡ÌˆËË Ë ÄÌ„ÎËË ÓÔ˚Ú ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍÓ„Ó Ë Â„Û-

ÎﬂÌÓ„Ó ÚÂ‡Ú‡, Ì‡ÔÓÚË‚, ÛÊÂ ËÏÂÎÒﬂ, ÔÓ˝ÚÓÏÛ ÂÙÓÏ‡ Ú‡Ï ÔÓ¯Î‡

ÔÓ ËÌÓÏÛ ÔÛÚË.

Ç XVIII ‚. ÏËÛ ÚÂ‡Ú‡ ·˚ÎÓ ÔÓÒ‚ﬂ˘ÂÌÓ ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó ·Ó¯˛, Ú‡Í-

Ú‡ÚÓ‚ Ë ÔÓ˜Ëı ÔÛ·ÎËÍ‡ˆËÈ. çÂÍÓÚÓ˚Â ËÁ ÌËı ÓÒÚ‡‚‡ÎËÒ¸ ‚ ‡ÏÍ‡ı

˝ÒÚÂÚËÍË XVII ‚. Ë ÓÔË‡ÎËÒ¸ Ì‡ ÄËÒÚÓÚÂÎﬂ Ë ÚÂÓÂÚËÍÓ‚ ˝ÔÓıË ÇÓÁ-

ÓÊ‰ÂÌËﬂ. í‡ÍÓ‚‡ «èÓ˝ÚËÍ‡» («Poética», 1737) à„Ì‡ÒËÓ ãÛÒ‡Ì‡ – ÍÎ‡Ò-

ÒË˜ÂÒÍËÈ ÚÛ‰ ËÒÔ‡ÌÒÍÓ„Ó ÌÂÓÍÎ‡ÒÒËˆËÁÏ‡, ÒÎÛÊË‚¯ËÈ ‰Ó ÍÓÌˆ‡

XVIII ÒÚÓÎÂÚËﬂ Ó·‡ÁˆÓÏ ‰Îﬂ ÔÓ‰‡Ê‡ÌËﬂ (ÉÂ„ÓËÓ å‡ÈﬂÌÒ, å‡Ë‡-

ÌÓ å‡‰‡Ï‡ÌË, ïÛ‡Ì î‡ÌÒËÒÍÓ å‡Ò‰ÂÛ). ÑÛ„ËÂ ‡‚ÚÓ˚ (ïÓÒÂ äÎ‡-

‚ËıÓ-Ë-î‡ı‡‰Ó, çËÍÓÎ‡Ò îÂÌ‡Ì‰ÂÒ ‰Â åÓ‡ÚËÌ, î‡ÌÒËÒÍÓ å‡Ë‡-

ÌÓ çËÔÓ) Û˜‡ÒÚ‚Ó‚‡ÎË ‚ ÔÓÎÂÏËÍÂ ÏÂÊ‰Û Ú‡‰ËˆËÓÌÌ˚Ï (·‡Ó˜Ì˚Ï

ËÎË ËÒÔ˚Ú‡‚¯ËÏ ‚ÎËﬂÌËÂ ·‡ÓÍÍÓ) Ë ÌÂÓÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍËÏ ÚÂ‡ÚÓÏ.

ëÂ‰Ë ‡·ÓÚ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍËı ‡‚ÚÓÓ‚ Ì‡Ë·ÓÎ¸¯ËÈ ËÌÚÂÂÒ ÔÂ‰ÒÚ‡‚-

Îﬂ˛Ú ÒÓ˜ËÌÂÌËﬂ ãÛ‰Ó‚ËÍÓ ÄÌÚÓÌËÓ åÛ‡ÚÓË «é ÒÓ‚Â¯ÂÌÒÚ‚Â ËÚ‡-

Î¸ﬂÌÒÍÓÈ ÔÓ˝ÁËË» («Della perfetta poesia italiana», 1706), ãÛË‰ÊË êËÍÍÓ-

·ÓÌË «é· ËÒÍÛÒÒÚ‚Â ÔÂ‰ÒÚ‡‚ÎÂÌËÈ» («Dell’arte rappresentativa», 1728),

ëÚÂÙ‡ÌÓ ÄÚÂ‡„Ë «äÓÂÌÌ˚Â ÔÂÂÏÂÌ˚ ‚ ËÚ‡Î¸ﬂÌÒÍÓÏ ÏÛÁ˚Í‡Î¸ÌÓÏ

ÚÂ‡ÚÂ» («Le rivoluzioni del teatro musicale italiano», 1783) Ë è¸ÂÚÓ ç‡-

ÔÓÎË ëËÌ¸ÓÂÎÎË «äËÚË˜ÂÒÍ‡ﬂ ËÒÚÓËﬂ ‰Â‚ÌÂ„Ó Ë ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ÚÂ-

‡Ú‡» («Storia critica dei teatri antichi e moderni», 1787). Ç „ÂÏ‡ÌÒÍËı

ÁÂÏÎﬂı ËÁ‚ÂÒÚÌÓÒÚ¸ ÔËÓ·ÂÎ‡ ÁÌ‡ÏÂÌËÚ‡ﬂ «É‡Ï·Û„ÒÍ‡ﬂ ‰‡Ï‡ÚÛ-

„Ëﬂ» («Hamburgische Dramaturgie», 1769) ÉÓÚıÓÎ¸‰‡ ùÙ‡ËÏ‡ ãÂÒÒËÌ-

„‡, ÍÓÚÓ‡ﬂ ÓÚÍÎËÍÌÛÎ‡Ò¸ Ì‡ ÌÓ‚˚Â Â‡ÎËÒÚË˜ÂÒÍËÂ Ë ÒÓˆË‡Î¸Ì˚Â

ÚÂÌ‰ÂÌˆËË, Ò‚ﬂÁ‡ÌÌ˚Â Ò ‚ÎËﬂÌËÂÏ ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍÓ„Ó Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓ„Ó ÚÂ‡Ú-

‡. äÓÎÓÒÒ‡Î¸Ì˚È ÓÚÍÎËÍ (ÌÓ ‚ ‰Û„ÓÏ ÍÓÌÚÂÍÒÚÂ) ÔÓÎÛ˜ËÎ‡ ‡·ÓÚ‡

àÓ„‡ÌÌ‡ üÍÓ·‡ ùÌ„ÂÎﬂ Ó· ‡ÍÚÂÒÍÓÏ ËÒÍÛÒÒÚ‚Â («Ideen zu einer Mi-

mik», 1785–1786).

ÇÓ î‡ÌˆËË Ë ‚ ÄÌ„ÎËË Ì‡Ë·ÓÎÂÂ ËÌÚÂÂÒÌ˚Â ‡·ÓÚ˚ ·˚ÎË ÔﬂÏÓ

ËÎË ÍÓÒ‚ÂÌÌÓ Ò‚ﬂÁ‡Ì˚ Ò ÚÂ‡ÚÓÏ ÌÓ‚Ó„Ó ÚËÔ‡ – théâtre de la sensibilité.

ìÊÂ ‚ ÌÂÍÓÚÓ˚ı Ú‡ÍÚ‡Ú‡ı, ‚‰ÓıÌÓ‚ÎÂÌÌ˚ı ˝ÒÚÂÚËÍÓÈ XVII ‚. (ÓÌË

‚˚ıÓ‰ËÎË ËÁ-ÔÓ‰ ÔÂ‡ Ú‡ÍËı ‡‚ÚÓÓ‚, Í‡Í ‡··‡Ú Ñ˛·Ó ËÎË ì‰‡ ‰Â ã‡

åÓÚÚ) ÛÚ‚ÂÊ‰‡Î‡Ò¸ Ï˚ÒÎ¸, ˜ÚÓ Ó‰ÌÓÈ ËÁ ˆÂÎÂÈ Ú‡„Â‰ËË ﬂ‚ÎﬂÂÚÒﬂ

ÔÓ·ÛÊ‰ÂÌËÂ „ÎÛ·ÓÍÓ„Ó ˜Û‚ÒÚ‚‡. éÚ ˝ÚÓ„Ó ÌÂÚÛ‰ÌÓ ·˚ÎÓ ÔÂÂÈÚË Í

Ë‰ÂÂ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂÎ¸ÌÓÒÚË, Í ÔÂ‰ÒÚ‡‚ÎÂÌË˛ Ó ÚÓÏ, ˜ÚÓ ÚÂ‡Ú ‰ÓÎÊÂÌ

ÒÎÛÊËÚ¸ ‚ÓÒÔËÚ‡ÌË˛ Û ÁËÚÂÎÂÈ ‚ÍÛÒ‡, ‡Á‚ËÚË˛ Ëı ‚ÓÒÔËËÏ˜Ë‚ÓÒ-

ÚË Ë, ‚ ÍÓÌÂ˜ÌÓÏ Ò˜ÂÚÂ, Ëı ÔÓÒ‚Â˘ÂÌË˛. ë‡Ï˚Â ‡ÁÎË˜Ì˚Â ‡‚ÚÓ˚

(‚ÔÓ˜ÂÏ, ÓÔË‡‚¯ËÂÒﬂ Ì‡ Ó‰ÌË Ë ÚÂ ÊÂ ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍËÂ ÔËÌˆËÔ˚) ÌÂ

ÒÍÛÔËÎËÒ¸ Ì‡ ‚˚ÒÍ‡Á˚‚‡ÌËﬂ ‚ ˝ÚÓÏ ‰ÛıÂ: ù‰‚‡‰ ûÌ„ Ë ùÎËÁ‡·ÂÚ

åÓÌÚÂ„˛ ‚ ÄÌ„ÎËË, è¸ÂÚÓ ä‡ÎÂÔËÓ, ÑÊ‡Ì êËÌ‡Î¸‰Ó ä‡ÎË Ë åÂÎ¸-

ÍËÓÂ óÂÁ‡ÓÚÚË ‚ àÚ‡ÎËË, àÓ„‡ÌÌ üÍÓ· ÅÓ‰ÏÂ, àÓ„‡ÌÌ ùÎË‡Ò

Часть вторая. Образы и символы210